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1、 1/6 中国古代十大画家 VS 中国近现代十大国画家 xx 古代十大画家 1、顾恺之东晋画家。博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画；精于人像、佛像、禽兽、山水等，有才绝、画绝、痴绝之称。谢安曾惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也！”代表画作有女史箴图卷、洛神赋图卷等，其中洛为中国十大传世名画之一。顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿画云台山记，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。不苛刻地说，在现代美术教育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。2、吴道子中国唐代第一大画家，被后世尊称为“画圣”，被民间画
2、工尊为祖师。吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无所不精，代表画作有天王送子图、孔子行教像、菩萨、鬼伯等。苏东坡在书吴道子画后一文中说：“诗至于杜子美（杜甫），文之于韩退之（韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变，天下能事毕矣！”一代宗师，千古流传。吴道子的许多发明创造是中国画史中的最亮点，高度的写实技巧、笔法的解放，还有他创造了笔间意远的山水“疏体”，正式确立山水成为独立的画种，等等。吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。3、王维世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说。王维不仅是
3、公认的诗佛，也是文人画的南山之宗(钱钟书称他为“盛唐画坛第一把交椅”)，并著有绘画理论著作山水论、山水诀。外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维多才多艺，他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。2/6 4、荆浩中国五代后梁画家，是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。擅画山水，创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论笔法记，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古
4、代山水画理论中的经典之作。荆浩创立了“开图千里”的新格局，表现出雄伟壮阔的大山大水及全景式布局。他把在现实中观察到的不同部位、形貌的山峦水流，分别定名为：峰、顶、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧等，并指出从总体上把握自然山水的规律：“其上峰峦虽异，其下冈岭相连，掩映林泉，依稀远近。”正是在从上下、远近、虚实、宾主以及各种物象的全方位审视中，形成了“山水之象，气势相生”的整体观念，在创作中往往是危峰突兀，重岩叠嶂，林泉掩映，气势浩大。5、李唐北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。存
5、世作品有万壑松风、教子图、清溪渔隐、长夏江寺、采薇等。李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。后人如果凭借笔墨挥洒情绪，仍然可以借鉴李唐，他的创造是放纵和节制结合的完美典范。6、赵孟頫开创元代新画风，被称为“元人冠冕”，代表作有赤壁赋、鹊华秋色图；与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。7、倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一
6、只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象，他们在逃避世俗世界的时候，仍然可以在精神上向往倪上人的出尘境界。他的绘画理想，或者说人性的光芒，成为中国文人的精神彼岸。3/6 8、董其昌明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。官至礼部尚书。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有画禅室随笔、容台集、画旨等文集。董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理
7、论的巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝；虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。如果横向品评，董其昌的综合素质无人可比，他是一位可以被多方位挖掘的伟大人物。9、八大山人明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。
8、八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，是给人思考而不仅仅限于观看的，他的作品代表着中国画的真谛。10、石涛自称苦瓜和尚，“清初四僧”之一。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。代表作品有余杭看山图卷、卓然庐图轴、溪南八景图册等，件件精绝，是石涛绘画作品中出类拔萃的佳作。中国画发展到石涛，已经到了变幻无穷的境地，但他的理论更好，他的苦瓜和尚画语录可以说是中国绘画理论登峰造极
9、之作，石涛的绘画只取他理论精华的十之一二，就已经如此精彩，所以也难怪苦瓜和尚画语录成为在世界范围内最畅销的中国画理论著作。xx 近现代最具影响力的十大国画家 4/6 一、任伯年我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大。任伯年开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。二、xx 为“后海派”中的代表。西泠印社首任社长。吴昌硕广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名大振，名满天下。是当时公认的上海画坛、印坛领袖，
10、公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。三、齐白石 齐白石从民间画工入手，将中国画的精神与时代精神统一得完美无瑕，成为诗、书、印、画全入神品的艺术大师。他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界，使中国画得到国际的重视。不愧为人民的艺术家。1953 年文化部授予其荣誉奖状及“人民艺术家”称号。四、黄宾虹 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，他被国家授予“中
11、国人民优秀的画家”称号。五、xx 我国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家，中国美术史上的一代宗师。他对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展作出的卓越贡献，无与伦比，影响深远。六、潘天寿 他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力,为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，形成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众 5/6 长，不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美,形成个人独特风格。是一代艺术大师和美术教育家。七、xx 他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的
12、影响。八、张大千 张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借傅抱石绘画作品欣赏 action-type=show-slide style=margin:0px;padding:0px;list-style:none;width:auto!important;visibility:visible!important;height:auto!important;data-t
13、ype=jpeg data-ratio=1.data-w=391 九、xx 他把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。傅抱石是开宗立派的一代艺术大师。十、李可染 6/6 山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。并将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。教育思想自成体系，出现了活跃于画坛的“李可染学派”。他不仅是画坛辛勤耕耘 70 余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。其影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。