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1、 1 剧本细化范文 编写电视剧本提纲的范文 电视剧剧本的写作步骤：故事梗概分集提纲剧情细化到每个场景人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把供应导演拍摄作为本人的独一责任和目的，不预备将其成为一种文字读物，多采纳对动作和画面直接白描，不追求文采。其次，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首公用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至具体的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出很多较为详细的指示。格式可以如下：第一
2、场 地点 日或夜 内或外 A：（台词）B：（台词）。电影剧本范文 你应当先留意剧本的格式 如时间，地点，环境这些东西都是必需交代的而且你要把你想要写的故事细化无论是配角的心里，动作还是其他。在剧本中都应当适当的表现出来。不同的场景两头要有适当的提示语还有本里有本人的公用术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至多看上去很专业。1.Angle on 角度对准：比如 BILL 走出便利店，相机对准 BILL。2 2.Favoring 次要表现：BILL 在一个大广场，人许多，但次要表现 BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现 BILL 在大广场玩的很快乐。4.
3、Wilder angle 更宽的角度：先表现 BILL 在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现 BILL 所在的广场。5.New angle 新角度：换个角度表现 BILL 喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从 BILL 的视点看东西。就是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL 和 SALLY 在一起跳舞，先拍 BILL看到的 SALLY，再拍 SALLY 看到的 BILL，通常是两人的 POV 互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过 BILL 的肩头看到SALLY,BILL 的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。9.Moving
4、shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，跟随等等，反正镜头是运动的，至于详细怎样动，还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头：BILL 和 SALLY 在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随便移动，防止“越轴”。把 BILL 和 SALLY 两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假如越过这条轴线，在画面上 BILL 和 SALLY 的位置就会左右互换，引起观众视觉上的规律混淆。11.Close shot 近景：强调 SALLY 漂亮的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY 问 BILL几点了，BILL 抬起手来，接下来可以接一
5、个 BILL 手表的特写，当然 3 你还可以用此种镜头来换景，比如 BILL 移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中消失的音效要黑体标出 第一次消失的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 关于剧本怎样写.想写一个剧本,用于动画制造方面,是关于生活的.我 故事梗概分集提纲剧情细化到每个场景人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把供应
6、导演拍摄作为本人的独一责任和目的，不预备将其成为一种文字读物，多采纳对动作和画面直接白描，不追求文采.其次，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首公用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等.第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至具体的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出很多较为详细的指示.格式可 4 以如下：第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词）B：（台词）。剧本详细格式 假如配角是太阳小草（拟人化的手法），当然是可以写成人物：太阳，小草的，就比如 和善归家（独幕话剧）里就是这么写的“人物：和善、金钱、地位、
7、权力、时间老人。”因而剧本的配角可以是物，甚至可以使笼统的名词，只需依据需要来写就行。下面我详细谈一下剧本格式，剧本格式：1.写在前面的话：引见人物（全部）比如：周朴园某煤矿公司董事长，五十五岁。（雷雨）人物引见要出名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如茶馆），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。引见“景”：景是指详细故事发生的时代背景，次要的地点等，在雷雨中就将四幕的布景都做了引见。2.注释：第 N 幕 人物（本幕消失的）：时间（详细）：地点：幕启：引见故事发生的背景，开幕的布景，人物的动作 XXX:(XXX 的动作)对白 可以是不同人物的动作 幕落 有时会有旁白或独白，以（）的形式
8、写在相应位置 PS：像哈姆雷特一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。网上的一些我也都看过了，稂莠不齐，所以我也不拿来糊弄大众，以上就是剧本的格式，全是我一个字一个字打得哟 参考哈姆雷特雷雨 茶馆 和善归家（独幕话剧），这可不是任凭 Ctrl C+Ctrl 5 V 哈姆雷特 雷雨 茶馆之类我就不多说了，我来举个比较独特的例子：和善归家（独幕话剧）时间：寒冬的一个晚上。地点：一片茫茫的荒原上。人物：和善、金钱、地位、权力、时间老人。背景：和善被人们扔到了一片寒风咆哮的茫茫荒原上，那儿荒无人烟，只要和善一人在无边 无际的荒原中走着。（画外音：和善正急迫地想着回家，想着回到人们的心中。）突然远处有一辆奔
9、驰轿车从良身边急驰而过，金钱上，和善好像看到了回家的盼望。和善：停车！停车！（满怀盼望地招着手。）金钱：你是谁呀？为什么在这半路上挡我的车呢？（边说边探出头来。）和善：我是和善啊！我也不晓得被哪些人扔到这儿了，你能带我回家吗？金钱：（大惊失色）什么？和善！不行，不行！我就是由于没有你才筑起了一座金山，假如有了 你，我的金山不垮才怪呢！你去找别人吧。（说着一阵烟似地跑了。）和善叹了口气，只好又连续一个人在无边无际的荒原上困难地走着。远处有一辆宝马骄车向着和善飞奔而来，地位上，和善好像再次看到了回家的盼望。和善：停车！停车！（边喊边用力地挥着手。）地位：你是谁？为什么在这儿挡我的车呢？（说着停车开
10、了车门。）和善：我是和善，不知被哪些人扔到了这荒原上，你能带我回家吗？地位：（特别惊讶）什么？和善！不行！不行！我就是由于没有你才有了今日的地位，假如有了 你，我的地位怎样保得住呢？6 你去找别人吧。（说着风一样地溜走了。）和善长叹着，只好一个人连续在茫茫荒原上困难地走着，眼眶里不由涌出了冤枉的泪水。（画外音：难过的和善能不能回家呢？）远处有一辆红旗轿车从和善身边急驰而来，权力上。和善：停车！停车！（和善抱着最终一线盼望，再次挥动着沉重的双手。）权力：你是谁啊？怎样这样狼狈呢？（渐渐地摇下了车窗。）和善：我是和善，我被人们抛弃了，你能带我回家吗？（语气已经近乎恳求了。）权力：（大怒）什么？和善
11、！不行！不行！我就是由于没有你才有了这至高无上的权力，假如有了 你，我怎样保得住它呢！你还是呆在这儿吧。（话一完就不见了。）和善仰天长叹，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪的，冻得直颤抖。突然，一位老人消失在善身边，并给和善披上了一件外套。时间老人：孩子，穿上吧，请跟我一道回家吧。和善：（惊异）您是谁？时间老人：我是时间老人，是特地来带你回家，把你带回人心中的。和善：您为什么要帮我？先过去的三位都很怕我，莫非您不怕我吗？时间老人：由于只要我晓得你才是最珍贵的。在他们一道回家的路上，时间老人指着路边四轮朝天的三辆车哈哈大笑 时间老人：你看，他们没有你，金山再高也会垮掉，地位再高也会掉下来，权力再大也不会
12、 长久。7 我正是由于拥有了你才能长留世间，世间只要你才是永恒的！（剧终）综观全文，有以下几点是值得学习和自创的：一、立意高远。剧本做到了把较笼统的事物人格化和详细的事物笼统化的统一，剧本中的金 钱、地位、权力虽是笼统的，但作者一联系生活实际就详细化了；尤其是金钱、地位、权力抛弃和善的结局、时间老人的言行，再加上画外音的奇妙运用深刻地表达出人们需要和善，和善是人世间最珍贵的这一主题。这比那些空喊口号的文章要深刻得多，立意也高远得多。二、形式新奇。文章用剧本的形式写成，而且在规划上、表达上都很符合剧本的要求，有时间、地点、人物、背景的交代，有供演出的舞台说明，有完整的故事情节，有具有共性的人 物
13、对话，有冲突冲突突，真可谓是别出心裁，表现了作者较深厚的文学功底。三、构思表达精致。作者以其丰富的想像力，编述了和善被抛弃又回到人间的故事，奇妙地 设计了四个详细的场景，在这四个场景中情节和语言都富于变化。求写剧本的格式,以及常用的专业术语,要精确 的啊 影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧供应的最后的剧本。其次种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记 8 录，是由场记担任完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，次要为后期编辑时供应依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 挨次、景别、摄法、画
14、面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演经常临时转变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相全都。简洁地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。一般说来，要写清晰场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“”，以区分于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。如，下面就是剧本格式的样本：（第七集）【1】时：日 景：衙门天井 人：芊、师爷、官媒婆、
15、衙役众 芊的尸首用白布盖着，停放于天井。官媒婆领着师爷前来验尸。官媒婆远远地就停下来，明显对刚才之事仍心有余 悸。婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。师爷显露厌恶的表情，只匆忙揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖，立刻又把白布放下。师爷：（挥挥手）来人！两名衙役上前。师爷：把她抬到乱葬岗埋了。衙差：（领命）是！【2】时：9 日 景：乱葬岗 人：芊、衙差数 乱石磷殉。盖着破席子的尸体停放地上。衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着。.乱风揭开了席子一角，显露芊那长长的秀发。.芊 似是真正的消逝在这个尘世里。.【3】时：日 景：衙府外 人：虎、环境人物 市集，熙攘的人群。虎拿着画像，仍在向路人问讯
16、。路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指 点点。但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直 冲。.画像也丢在地下。.【4】时：日 景：衙门外 人：虎 狂力的擂鼓声。虎双手猛力击鼓，大声喊冤。虎：大人，冤枉啊冤枉啊 下面是举例：举例之一 文学剧本 电影文学剧本（略）举例之二 文学剧本 电视剧大旗英雄传 第十二集 场：1 景：黄蜂销金窝大厅 时：夜 人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰富的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。几个下人正穿越于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。易冰梅举起酒杯一
17、饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润苦涩，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。1 0 宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就每天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈爱地浅笑着。宝 儿：我怎样不懂，我晓得你们两个这么凶，肯定一辈子都嫁不出去！易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐
18、们不教训你！易冰菊：来！罚你连喝三杯！艾天蝠坐在一边轻轻哂笑。艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。宝儿端起酒杯，犯难的看着阴仪。宝 儿：师父 阴 仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。阴仪端起一杯酒要喝。易冰梅：师父果真偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！阴 仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。宝 儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。阴 仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。1 1 易冰菊又如法炮制
19、，劝着阴仪喝了其次杯。门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，好像完全没有听到厅内众人的嬉笑。阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。阴 仪：灵儿，快进来帮帮我。水灵光迟疑了一下，慢慢走至席间。众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。水灵光仍是低着头。水灵光：我不会喝酒。宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎样会不会喝酒？别找借口啦！水灵光心头一紧，转身快步走了出去。大厅里众人立刻变得鸦雀无声，本来喧闹的气氛一下子变得沉重了起来。宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。易冰梅：
20、都怪你这小鬼，。谁能供应电影剧本的全部专业术语及解释和相关的范文呢 要十几页，贴不下，只能选一部分了。影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧供应的最后的剧本。其次种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记担任完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，次要为后 1 2 期编辑时供应依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 挨次、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演经常临时转变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相全都。简
21、洁地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。一般说来，要写清晰场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“”，以区分于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。如，下面就是剧本格式的样本：（第七集）【1】时：日 景：衙门天井 人：芊、师爷、官媒婆、衙役众 芊的尸首用白布盖着，停放于天井。官媒婆领着师爷前来验尸。官媒婆远远地就停下来，明显对刚才之事仍心有余 悸。婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸
22、体。师爷显露厌恶的表情，只匆忙揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖，立刻又把白布放下。师爷：（挥挥手）来人！两名衙役上前。师爷：把她抬到乱葬岗埋了。衙差：（领命）是！【2】时：日 景：乱葬岗 人：芊、衙 1 3 差数 乱石磷殉。盖着破席子的尸体停放地上。衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着。.乱风揭开了席子一角，显露芊那长长的秀发。.芊 似是真正的消逝在这个尘世里。.【3】时：日 景：衙府外 人：虎、环境人物 市集，熙攘的人群。虎拿着画像，仍在向路人问讯。路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指 点点。但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直 冲。.画像也丢在地下。.【4】时：日 景：衙
23、门外 人：虎 狂力的擂鼓声。虎双手猛力击鼓，大声喊冤。虎：大人，冤枉啊冤枉啊 下面是举例：举例之一 文学剧本 电影文学剧本（略）举例之二 文学剧本 电视剧大旗英雄传 第十二集 场：1 景：黄蜂销金窝大厅 时：夜 人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰富的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。几个下人正穿越于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润苦涩，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群
24、蜂女的了。宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在 1 4 各色菜肴上。宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就每天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈爱地浅笑着。宝 儿：我怎样不懂，我晓得你们两个这么凶，肯定一辈子都嫁不出去！易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！易冰菊：来！罚你连喝三杯！艾天蝠坐在一边轻轻哂笑。艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。宝儿端起酒杯，犯难的看着阴仪。宝
25、儿：师父 阴 仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。阴仪端起一杯酒要喝。易冰梅：师父果真偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！阴 仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。宝 儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。阴 仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了其次杯。1 5 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，好像完全没有听到厅内众人的嬉笑。阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。阴
26、 仪：灵儿，快进来帮帮我。水灵光迟疑了一下，慢慢走至席间。众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。水灵光仍是低着头。水灵光：我不会喝酒。宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎样会不会喝酒？别找借口啦！水灵光心头一紧，转身快步走了出去。大厅里众人立刻变得鸦雀无声，本来喧闹的气氛一下子变得沉重了起来。电影剧本的标准格式是什么样的 电视剧剧本的写作步骤：故事梗概分集提纲剧情细化到每个场景人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把
27、供应导演拍摄作为本人的独一责任和目的，不预备将其成为一种文字读物，多采纳对动作和画面直接白描，不追求文采。其次，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，1 6 在每段之首公用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至具体的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出很多较为详细的指示。格式可以如下：第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词）B：（台词）剧本和剧本大纲应当怎样写 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区分于任何一种文体形式，我常常看到有的伴侣把剧本写成了小说或人物传记，这是不对
28、的，至多是不专业的。剧本有本人专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么区分，都是很一般的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有本人的规范。这些规范或许不会让你快速变成一个专家，但至多能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你蹩脚的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的剧本格式看上去不怎样专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本 1 7 扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的伴侣把剧本写成了小
29、说，不是不行以，但那个是文学剧本，根本不能用来指点拍摄和制造。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写配角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感遭到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍耐配角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达心情，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起其次个问题。2：不必要的摄象机标注 假如你这样写剧本：在 5 号升降台，用盘纳为升 70 型相机，60mm镜头，由 8.5m
30、 摇至 2m 对焦假如你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎样拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担忧相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有本人的公用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至多看上去很专业。1.Angle on 角度对准：比如 BILL 走出便利店，相机对准 BILL。2.Favoring 次要表现：BILL 在一个大广场，人许多，但次要表 1 8 现 BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现 BILL 在大广场玩的很快乐。4.Wilder ang
31、le 更宽的角度：先表现 BILL 在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现 BILL 所在的广场。5.New angle 新角度：换个角度表现 BILL 喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从 BILL 的视点看东西。就是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL 和 SALLY 在一起跳舞，先拍 BILL看到的 SALLY，再拍 SALLY 看到的 BILL，通常是两人的 POV 互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过 BILL 的肩头看到SALLY,BILL 的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。9.Moving shot 运动镜头：
32、包括跟拍，摇移，跟随等等，反正镜头是运动的，至于详细怎样动，还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头：BILL 和 SALLY 在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随便移动，防止“越轴”。把 BILL 和 SALLY 两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假如越过这条轴线，在画面上 BILL 和 SALLY 的位置就会左右互换，引起观众视觉上的规律混淆。11.Close shot 近景：强调 SALLY 漂亮的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY 问 BILL几点了，BILL 抬起手来，接下来可以接一个 BILL 手表的
33、特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如 BILL 移开手表时摄象机里看到的 1 9 已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是详细的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中消失的音效要黑体标出 第一次消失的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 剧本和剧本大纲应当怎样写 写身边的事啊，去年我们社团的就是写的身边的事，许多事组合成一个大话剧有一个半小时的时间，感动了许多人，有人说俗，对，不过你要是把俗的
34、东西，大家习以为常的东西写出来，写好了，演好了，那你就胜利了，要感人，感觉肯定要实在，高校生身边基本上每个人的故事都可以写成一本小说，不信你试试！不过有些东西还是有必要先预备一下的.1 给本人想写的东西定一个大纲；有一个大的框架之后，再往里面添东西就比较简单了.2 有大框之后就浓缩小故事，什么是话剧，其实话剧什么都不是，只是生活中的小细节，小故事，为什么它叫话剧呢？由于它是话剧团演的，哈哈，开个玩笑！3 2 0 有大框，有故事，剩下什么，就是精练，记住，前面的都是粗枝大叶，现在开头就得分工细化了，把一个个小故事有条理的，有规律的陈列下来，有创意就不要迟疑，先写下来再说，把感觉啰嗦的地方删减，把语言精练，精练到他说的每一句话都要符合这个角色的性格（每个角色是个什么性格的人，是好还是坏，一开头最好就想好）.4 在你修改完第三遍的时候，你就可以把它拿给你的伴侣们看看，看他们看不看得懂（当局者迷，旁观者清），喜爱哪些不喜爱哪些，把看法回收，加工，整理！5 保证演员一人一个剧本，同时告知他们，可以依据本人讲话的习惯更改本人的角色语言，不过要把更改过的地方告知有对手戏的伴侣和导演.6 开排吧，两头会发觉许多小问题的，不要怕麻烦，剧本直到开演前一天，才能最终定稿，然后存入剧团档案！有点啰嗦，感谢观看，哈哈！。