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1、【戏曲电影的发展及其美学特征】戏曲的三大美学特征 戏曲电影是中国独有的片种，它不单单是戏曲和电影的相加，而是两门艺术的融合，并具有其独有的艺术美学特征。一、戏曲与电影 戏曲是中国古老的艺术形式，它的起源历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。而电影是门新兴产业，“它以电影技术为手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术”。一个千年的历史，一个百年的过去，两种看似无关联的艺术形式在中国却有着千丝万缕剪不断的渊源，最为直接的表现就是戏曲电影的出现。”二、戏曲电影的发展
2、戏曲在中国具有极为广泛的群众基础，而且从封建时期就在中国大众娱乐中占据统治地位，这是中国娱乐业不可忽视的现实，因此中国电影的奠基之作就从戏曲开始了。从那时起，戏曲电影在中国影坛就一直延续下来，是我国影片种类中历史最悠久的。当然，这中间经历了从纪录片形式到艺术片形式的变迁，使戏曲电影成为一种成熟的、中国电影独有的电影艺术形式而独领风骚百年。我国第一部影片就是戏曲艺术纪录片。清光绪三十一年，北京丰泰照像馆首次拍成了我国第一部谭鑫培主演的戏曲艺术片，京剧武打无声短片定军山。“该片仅拍摄了此剧的“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个片断。放映后，北京城出现了万人空巷盛况。”这是中国人第一次尝试拍摄的第一部
3、影片。清光绪三十四年，“丰泰”又拍摄了著名京剧式生演员俞菊笙与武旦演员朱文英合作的青石山一剧中的“对刀”片断，俞菊笙主演的艳阳楼及与小麻姑合作的纷棉花中的片断，这些影片大都是武打场面，舞蹈动作较强，富于表情，适应无声影片的特性。可见早期的中国电影与其说是电影倒不如说是对戏曲的舞台纪录。1931 年，中国观众第一次在大银幕上听到戏曲的唱腔和念白，是由张石川导演的歌女红牡丹，该片利用有声的优越条件，还穿播了京剧穆柯寨、玉堂春、四郎探母、拿高登等名剧片断唱腔，轰动一时。在 1948 年，我国第一次拍摄了全剧黑白越剧戏曲片祥林嫂，同时期不久，我国第一部大型彩色戏曲片，京剧大师梅兰芳主演的生死恨问世。1
4、949 年新中国成立后，陆续出现了非常多的戏曲影片，比较著名的有像第一部评剧电影小姑贤越剧电影梁山伯与祝英台昆剧影片 十五贯 晋剧电影 打金枝 等七十多个剧中的上百部影片。期中 1955 年的黄梅剧影片天仙配还参展了卡罗维发利国际电影节。“戏曲电影”是中国传统戏曲与电影艺术手段相结合的产物，这类片种的出现，为宣传、传播、保留、记录我国优秀的传统戏曲样式、优秀剧目、艺术大师的表演艺术成就提供了一种现代艺术手段。从艺术上说，“戏曲电影”经过创作的，形成了自己独特的叙事美学和表现形式特点，发展成为具有独特艺术魅力的电影类型。从功能上说，“戏曲电影”发挥了两种作用，即戏曲舞台艺术的记录和把戏曲作为对象
5、进行进一步的艺术创作。三、戏曲电影的美学特点 1 传统文化的大写意风格和电影的写实特征结合。中国文化自古就讲究含蓄与写意，戏曲这门古老的艺术自然也不例外，于唱念做打中表述情节，然而电影某种意义上而言是种写实的艺术，当戏曲遇到电影，并非简单的叠加，而是将写意的风格与写实的特性相融合，利用现代艺术讲述古老传说。如在马连良和张君秋主演的戏曲电影打渔杀家中，萧恩父女在船上的情景是靠演员虚拟化的表演来完成的，电影镜头的转换是根据人物的表演而不断变化。在舞台演出时，人物做出摇晃的身段，表现江水中行舟的环境感；在戏曲电影中，镜头也作相应地摇晃就可以将环境表现得更加逼真，极好的将戏曲的写意风格用电影的纪实方式
6、表达了出来。2 传统戏曲的虚拟性与电影的假定性相结合 戏曲电影时空的假定性与传统戏曲所具有的虚拟性有着不可分割的关系。戏曲电影时空的假定性建立在戏曲舞台的虚拟性和电影的假定性相结合的基础之上。“电影假定性是指电影被拍摄对象的非同一性，是电影对现实进行艺术概括的一种方式，也是帮助电影作品达到本质真实，进行典型化的必要手段。”戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性，戏剧通过一种假定性，把舞台当作不固定的空间和时间来对抗，这种灵活性使戏曲把舞台的局限性巧妙地转化，这就是戏曲的虚拟手法的集中表现。电影时空的假定性，有一个很重要的依托，就是戏曲舞台时空的虚拟性。当戏曲和电影结合以后，戏曲的虚
7、拟性特点也融入了电影假定性特点之中，拍成电影后的戏曲，虽然加入了许多电影的技术手段，也融入了一些电影时空中相对写实的特性内容，但仍然具有这种假定性。3 创作原则是以戏剧化冲突原则为基础的 戏曲电影把“讲故事”即情节的曲折生动作为衡量影片叙事成功的基本标准，注重影片叙事中的传奇、巧合等因素的应用，注意结构的跌宕起伏和严密有致。同时时人物形象的塑造服务于情节叙事的需要，常常把人物明显的分为善恶两方，在双方的冲突和撞击中展开情节，其结果则大多数都是以善良战胜邪恶而告终。戏曲电影以较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事来完成影片主要的表意的任务，并把影片镜头语言的时空构成主要用于展现这种戏剧性的段落场面。相应的，在环境造型上对应的重指示性轻再现性。摄影造型上重展现性轻表现性，表演与场面调度上注重单向、平面和大景别。