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1、中国工艺美术史复习资料 一、名词解释 1 彩陶 繁荣于新石器时代中期。（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其着名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。（1）2 黑陶 产生于新石器时代。（1）多数内外皆黑，少数为黑皮陶。（1）常采用轮制法成型，器壁能很匀薄，精品为蛋壳陶。（1）多以造型取胜，装饰较简朴。（1）主要分布在华东，山东龙山文化和良渚文化的作品最为着名。（1）3 蛋壳陶 通常指新石器时代晚期的一种黑陶。（1）采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正，（1）表面打磨精细，漆黑光
2、亮。（1）代表着原始陶器的造型和工艺成就。（1）山东龙山文化的产品最精。（1）5 新石器 在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。（1）6 原始玉器 繁荣于新石器时代中晚期。（1）以玉或“美石”为材料，（1）多为祭祀用品和饰品，（1）材料、器形与制作方法常与新石器有密切联系。（1）分布很广，红山文化和良渚文化的作品水平最高。（1）7 青铜器 基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。（1）分容器、乐器
3、、工具、兵器等多种。（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。（1）8 司母戊鼎 商晚期青铜器，（1）当是商王为其配偶铸造的四足方鼎。（1）1939年出土于河南安阳，（1）高 133厘米，重约 832.84千克。（1）为中国已知最大的古代青铜容器。（1）10 漆器 指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。（1）髹饰大漆既可防腐，又是装饰。（1）已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址，（1）到战国，发展成重要的工艺美术门类。（1）两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。（1）11 金银错 青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。（1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。（1）做法是，
4、在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧华丽的装饰效果。（1）12 铜镜 以青铜铸造的鉴容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，（1）入清，为玻璃镜取代。（1）13 带钩 古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。（1）14 夹纻 一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若
5、干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。（1）始于战国，流行于两汉。（1）魏晋以来，多用于制作塑像。（1）15 玻璃 中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。（1）16 考工记 中国已知最早的古代手工业技术着作。（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入周礼，今存 7100余字。（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，（1）也提出了重要的工艺美术思想。（1）17 釭灯 汉代流行的一种设计优秀的铜灯。（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，
6、以降低空气污染。（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。（1）18 多子奁盒 一种设计优秀的容器形式。（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。节省空间、携带方便，清洁卫生。（1）今见的作品多为汉代漆器。（1）19 云气纹 成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。（1）20 汉代四神纹 即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。（1）分别象征着东西南北四个方位（
7、1）和春秋夏冬四个季节。（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。（1）21 长沙马王堆一号汉墓 时代属西汉中期，（1）墓主人是长沙国相的夫人。（1）墓中出土了大批的丝绸和漆器等，（1）其中有精美的信期绣、长寿绣、乘云绣等，（1）素纱单衣重仅 49克。（1）22 瓷器 以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经 1200以上的高温烧成的器物。（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。（1）发明于中国，历史不晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。（1）23 邢窑 窑址在河北内丘。（1）鼎盛于唐，（1）以白瓷着称。（1）精品釉面洁白如雪，器物一般不施装饰。（1）作品被成书于 8
8、世纪的陆羽茶经形容为“类雪”、“类银”。（1）24 越窑 窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。（1）主要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。（1）作品被茶经形容为“类冰”、“类玉”。（1）25 秘色瓷 特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷。（1）釉面为呈色不一的青色，（1）釉质温润如玉，（1）还会以贵金属做装饰。（1）以后，其他窑场的青瓷也会借用“秘色”的名称。（1）26 长沙窑 窑址在长沙市望城县。（1）盛于晚唐，衰于五代，（1）是典型的民间窑场。（1）器物以青釉为主，以壶最为常见。（1）装饰手法以彩绘最具代表性。（1）构图简洁，形象生动。（1
9、）27 唐三彩 唐代的一种低温铅釉陶器。（1）釉面彩色斑斓，常装饰华丽。（1）按器物形态，可分雕塑和容器两类。（1）精品基本是官府为皇家和达官显贵制作的明器。（1）盛唐时最繁荣，这与当时的厚葬之风有关。（1）28 何稠 北周至唐初的工艺美术家。（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。（1）29 窦师纶 初唐着名丝绸纹样设计家。（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。（1）30 夹缬
10、唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。（1）31 联珠纹 中国 6 世纪中期到 7 世纪后期流行的装饰题材。（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。（1）8 世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。（1）32 金银平脱 唐代流行的高档装饰方法，（1）由汉代的贴金银片发展而来。（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器
11、。（1）33 雕漆 相传始于唐的漆器品类。（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。（1）34 香囊 通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，（1）今见的作品多为唐代的银器。（1）通体镂空花纹，体做球形，可以开合，上有链钩，能够随身挂配。（1）内部构造原理和现代陀螺仪相同，（1）它令香囊不论如何转动，焚香盂始终保持水平，使香灰、香火不外漏。（1）35 定窑 窑址在河北曲阳。（1）以白瓷着称，器物釉色乳白，（1）多带刻划花、印花等装饰，（1）北宋中期以后，碗盘类常采用覆烧工艺，故
12、常加扣。（1）鼎盛于北宋，影响很大。（1）36 磁州窑 窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。（1）宋金时代繁荣。（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。在中原影响很大。（1）37 汝窑 窑址在河南宝丰。（1）烧造青瓷，曾为北宋宫廷服务。（1）入贡的作品多素面无纹，（1）而釉带开片，（1）以造型典雅、釉色温润的小型器居多。（1）38 宋代官窑 窑址分别在河南开封和浙江杭州，（1）烧造青瓷，釉色以粉青为代表，（1）紫口铁足，（1）多素面无纹，而釉有开片，（1）釉层肥厚，造型古雅。（1）39 钧窑 窑址在河南禹县。（1）以烧造窑变釉器物着称。（1）釉质乳浊，基本釉色多
13、为深浅不一的蓝色，（1）釉中的窑变为以氧化铜呈色的紫红色斑纹。（1）鼎盛于北宋末，曾为宫廷烧造。（1）40 龙泉窑 窑址在浙江龙泉一带，（1）是宋元时的重要窑场。（1）以烧造青瓷着称，（1）南宋是艺术高峰期，粉青和梅子青为其代表釉色。（1）元和明前期，产品大量外销。（1）41 建窑 窑址在福建建阳，（1）以烧造黑釉碗、盏等茶具着称，（1）也烧造青白瓷。（1）黑釉器多带美丽的浅色结晶斑纹，如兔毫、油滴等，（1）南宋鼎盛。（1）42 影青 宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。（1）43 皮囊壶 辽代最
14、有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。（1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。（1）44 刻丝 又作“缂丝”、“克丝”等。（1）以通经断纬方法织成，（1）织造费时费工，但可精确地表现形象和色彩。（1）唐代已出现在中国的西北，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品，（1）且常常摹刻书画，作品由服用向欣赏发展。（1）45 戗金银 传统漆器品种。（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。（1）46 青花 以氧化钴为呈色剂，（1）在坯体上绘画
15、图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。（1）47 满池娇 表现“池塘小景”的绘画性图案。（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并延续到后世。（1）48 纳石失 波斯语金锦的音译。（1）在中国，特指元代的一种金锦。（1）图案以金线织出，富丽华美，（1）装饰和技法有浓郁的伊斯兰风，（1）是元代典型的丝绸品种。（1）49 渎山大玉海 现存最大的古代玉容器。（1）造成于 1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。（1）呈色青黑，杂
16、以白斑。（1）外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。（1）形象丰满，造型雄武硕大，重约 3500千克。（1）50 斗彩 明以来的一种彩绘瓷器。（1）装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。（1）创始不晚于宣德年间。（1）成化斗彩最负盛名，（1）产品多为秀雅的小型器。（1）51 紫砂陶 江苏宜兴烧造的一种细陶器。（1）一般不施釉，（1）器物多为造型考究、陶色美观的茶壶。（1）明中期开始大量烧造。（1）供春、时大彬等是明代的着名匠师。（1）52 顾绣 明清的一种着名刺绣。（1）明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。（1）绣针、绣线极其纤细，配色自然，（1）绣稿多取自绘画，作品
17、以欣赏品为主。（1）韩希孟是顾绣的代表人物。（1）53 宣德炉 明宣德年间（1）官府铸造的一批香炉等精妙铜器。（1）铜料经多次熔炼，（1）有时，加入金银做装饰，（1）色泽美观，造型古雅、器形丰富。（1）仿制品很多。（1）54 掐丝珐琅 俗称“景泰蓝”。（1）以铜为胎，（1）经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。（1）花纹精巧，风格富丽华贵，（1）是明以来重要的工艺美术品种。（1）55 髹饰录 中国现存唯一的古代漆艺专着，（1）作者为明代新安的着名漆工黄成。（1）详细记录了制作漆器的工具、材料和方法，（1）也涉及了漆器的创作原则和漆器史。（1）明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。（1）56
18、明式家具 以明代硬木家具为代表的优质家具，（1）制作年代延续到清初，（1）以苏州作品为典型。（1）品类繁多、做工考究，装饰简洁，（1）造型洗练，尺度合宜，风格典雅。（1）57 古彩 即清以来的五彩瓷器。（1）图案多用单线平涂法绘成，（1）色彩浓艳，故又称“硬彩”。（1）康熙古彩久负盛名，（1）民间的制作水平颇高。（1）58 粉彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）用“玻璃白”在一些装饰部位打底，（1）以增加色彩的明暗对比，（1）绘制图案采用渲染法，又称“软彩”。（1）雍正、乾隆粉彩声誉最高。（1）59 珐琅彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）基本为御用器，（1）一般先在景德镇烧成白瓷，（1）运到
19、北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。（1）作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。（1）雍正、乾隆时的水平最高。（1）60 画珐琅 以珐琅料在胎上绘画图案，再经焙烧的铜器。（1）色彩丰富，图案精细。（1）中国的画珐琅生产始于康熙时期，（1）乾隆时极盛。（1）制作除北京的造办处外，还有广东。（1）61 吉祥图案 一类表达美好生活愿望的图案。（1）内容由题材的谐音、（1）寓意等手法组合而成。（1）品类繁多，反映的观念也很庞杂。（1）起源很早，到明清已极流行。（1）62 大禹治水图玉山 乾隆后期制作的陈设品，（1）为现存古代最大的玉雕。（1）青玉质，高两米多，重逾五吨。（1）据清宫藏宋代同
20、名绘画设计，在扬州雕成。（1）表现传说时代，开山治水的宏大场面。（1）二、简答 1 原始陶器的主要成型方法及其效果 主要有捏制、泥条盘筑和轮制三种。（1）捏制适于制作小型器物，（1）造型一般不规整。（1）较大的器物常用泥条盘筑，（1）器物大多胎壁较厚。（1）轮制出现较晚，它可使器物造型规整，胎体厚薄均匀。（1）轮制有慢轮、快轮之分，前者早于后者。（1）以快轮拉坯成型，可使胎体极薄。（1）2 商晚期青铜器 指迁殷（今河南安阳）后的商代青铜器。（1）酒器种类繁多，制作精美，这与殷人嗜酒直接联系。（1）器壁常很厚重，（1）许多造型威严神奇，有复杂的空间变化。（1）兽面（饕餮）常做主题纹饰，许多题材有
21、神秘色彩，（1）这同殷人重鬼神相联系。（1）常以云雷纹做地，主纹是高出地纹的动物纹样，其上再加饰纤细线纹，形成所谓三层花纹。（1）风格繁缛诡奇。（1）3 考工记提出的手工业制作原则 考工记应成书于战国时代的齐国。（1）提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，（1）合此四者，然后可以为良”。（1）大意是顺应天时，适合地气，（1）材料优良，工艺精湛，（1）四者配合，才能够得到精良的产品。（1）指出了包括工艺美术在内（1）的古代手工业生产所需要的时令、环境、材料、技术四个重要条件。（1）4 汉代漆器 西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为着名。
22、（1）广泛进入生活，社会上层往往拥有极多。（1）胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎，（1）器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。（1）装饰方法以彩绘为主，（1）也有针刻、扣口、金银片贴花和镶嵌等（1）。装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。（1）5 南北朝装饰的变化 主要为植物纹样的大量出现和题材的写实倾向，北朝作品表现尤其明显。（1）以前，中国装饰里的植物纹样不发达，（1）此时，以莲花和忍冬为代表的花卉等大量出现，（1）植物纹样从此开始重要，到唐后期，发展成为题材主流。（1）以前，中国装饰尤重夸张变形，（1）此时，写实倾向日益明朗，（1）到唐，写实风的主导地位确立。（1）两个主要变化都有西方文
23、明东渐、佛教东传的大背景。（1）6 经锦与纬锦的区别 分别采用经线起花和纬线起花的技术，（1）前者是中国传统，（1）后者由西方传入。（1）由于织造技术等原因，（1）经锦的图案较呆板，色彩较单纯，（1）纬锦的图案可以更细腻，色彩可以更丰富。（1）唐以前的中国锦主要是经锦，（1）入唐以后，多属纬锦。（1）7 唐代丝绸 品种丰富，绫锦成就突出，单丝罗轻薄纤丽。（1）印染发达，夹缬尤其精美。（1）因刺绣佛像的流行，能细腻表现形象的平绣法逐渐普及。（1）经锦被纬锦取代，刻丝出现在西北。（1）8世纪以前，联珠圈纹流行，而后，宝相花等花卉题材的地位不断上升。（1）用色大多明艳绚丽，追求热烈。（1）前期的图案
24、大多饱满端庄，（1）后期转为温和清丽。（1）8 唐代金银器皿 唐是中国金银器皿艺术的顶峰。（1）成型主要靠锤揲和浇铸，（1）装饰大多由錾刻和锤揲完成。（1）尤其在安史之乱以前，若干造型受西方影响，（1）装饰若用錾刻法，往往有中国风格，（1）若用锤揲法，则与西方艺术联系较多，（1）这和两种技法的中、西文化渊源应有联系。（1）银器常为在主要装饰部位鎏金的金花银器，金银交辉，华美异常。（1）9 两宋陶瓷 风格典雅优美，（1）是中国陶瓷艺术的顶峰。（1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的着名瓷窑，（1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。（1）装饰题材千姿百态，缠枝花和折枝花出现最多。（1）装
25、饰技法无所不包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。（1）釉色丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉质滋润粹美，不少高档产品甚至仅以釉为饰。（1）10 元青花和蒙古族的关系 中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。（1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：（1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；（1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多；（1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少；（1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；（1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。（1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。（1）11 明式家
26、具艺术 注重选用质地坚细、纹理美妙的优质木材，（1）为彰显材质之美，通常不令涂料遮覆木材纹理，（1）做工考究，榫卯多样，严丝合缝，（1）细部处理精到，总将纹理最美的木料用在显着部位。（1）造型洗练典雅，线条曲直变化、刚柔相济。（1）尺度合宜，触感良好，功能优越。（1）装饰往往简净优美，刀法圆润、层次分明的浮雕运用最多。（1）形象简洁的拉手、合页等铜件既有纹样的功用，又有色彩的装饰意义。（1）三、短语 1 玉龙是红山文化玉器的着名作品，作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。2 良渚文化玉器常饰有精细的神人兽面纹。3 在商晚期的殷墟妇好墓出土了大量的青铜器和玉器。4 商代玉工已经运用巧色的做法。5 商代已烧造原始瓷器。中国早期的陶瓷釉色主要是青色。6 从颜色的角度讲，青瓷、青釉之“青”指绿色，而青花之“青”指蓝色。7 蟠螭纹、蟠虺纹常见于春秋战国青铜器。8 古人尚佩玉是由于看重玉被赋予的道德象征意义。9 汉至南北朝瓷器的主要产在今浙江等南方地区，釉色以青居多，也出现了黑釉。10 张成、杨茂是元代着名的雕漆工匠。11 朱碧山是元代着名的银匠。12 陆子刚是明代苏州着名的玉工，他还有一些作品传世。