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1、 民族民间音乐 民族器乐 一、概述 1、（1）历史与特征：河南舞阳县贾湖的骨笛（距今七千多年），浙江河姆渡文化遗址出土的骨哨（距今约 6900余年），抑韶文化遗址西安半坡村出土的埙（距今约六、七千年）等，是目前所知中国最早的乐器。（2）远古时代的艺术就是由歌、舞、乐三者相结合（最早期的特征）。2、分类与乐种 （1）中国民族乐器按乐器演奏方法和发音特点，可分四大类：（吹拉弹打）吹奏类、拉弦类、弹拨类和打击类乐器。（2）中国民族器乐的体裁、品种，可归为独奏器乐与合奏器乐两大类。3、音乐结构与发展方法 （1）中国民族器乐的曲式结构，大多以曲牌为基础，段落性很强，大体可分为单曲体和联曲体两种类型。（2
2、）单曲体：包括单一重复体和变奏体两种。（3）联曲体：是由两个以上的不同曲牌（或段落）连接而成的结构体式。其具体的构成原则：1、对比、再现原则；2、循环原则；3、起承转合原则；4、层递原则。二、独奏器乐 （一）吹奏类器乐 1、笛子 明清以来，被用于多种戏曲音乐伴奏，音色清脆响亮，音域较高，常被作为旋律住奏乐器，表现力很丰富，渐渐分出梆笛与曲笛两种。（1）梆笛以主要伴奏梆子腔而得名，音域稍高，音色明亮，常用舌上的技巧，富于节奏、装饰音型的变化，善于表现活泼轻快、刚健豪爽的情绪，具有北方音乐的特点（五梆子、喜相逢）；（2）曲笛以主要伴奏昆腔（俗称昆曲）而得名，音域稍低，音色淳厚丰满，讲究用气的技巧，
3、富于力度和音色变化，善于表现内在含蓄、柔润婉约的气质，具有南方的特色（鹧鸪飞）。2、唢呐 唢呐，古又称琐嘹、琐奈、苏尔奈，原始波斯乐器，音量大，音色明亮、粗犷，富有穿透力，擅于表现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情趣。大多用于民间节庆、婚丧喜事和戏曲场面，常与打击乐配合。善仿人声及其他动物鸣叫和自然音响。明代以前传入中国，先为军中之乐，后入民间（百鸟朝凤）。3、管子 管子，诗词中常提到，江河水原名江水儿，后还被改编为二胡曲。4、笙 音色甜美、柔润、音量较小，变化幅度不大，而色泽明亮。（二）弹拨类器乐 1、古琴(看 P98)最早乐器之一，原名“琴”，“七弦琴”。古琴的音量较小，隐去低沉，音色明净浑厚
4、，风格古朴。大多在文人，即文化层次较高的士大夫阶层中流传，因此它 与中国传统的审美活动结合紧密，较深的体现了中国传统文化的哲学概念、审美情趣；在表现意境、讲究韵味、追求古朴典雅、清渺淡远的精神境界方面，有其独到之处。（流水、醉渔唱晚）2、古筝 又名“秦筝”。古筝早在秦代即已在陕西一代民间盛行，故名。筝的形制为：长方形木质音箱上，以弦孔与弦轴张弦。一弦一音，按五声音阶排列。音色明亮、清脆。吟揉等手法的运用，使之与人声接近，演奏起来十分迷人（渔舟唱晚）。3、琵琶 琵琶在隋唐之前，是对抱弹乐器的统称。唐时的琵琶为曲项琵琶，是木质的梨形音箱（阳春白雪、十面埋伏）4、扬琴 我国的曲艺（如四川扬琴、山东琴
5、书等）、戏曲（如苏剧、二人台）、民间器乐合奏（如江南丝竹、广东音乐等），都以扬琴为主要伴奏乐器。其音色清脆明亮，余音较长，可以方便地演奏双音、琶音、轮音。（三）拉弦类器乐 拉弦乐器，习惯统称“胡琴”。史载 11 世纪前，我国北方少数民族有一种奚琴，宋代也称嵇琴。宋人沈括 梦溪笔谈 中记载“马尾胡琴随汉车，曲声犹自怨单于”，始有胡琴之称。拉弦乐器一般用马尾摩擦琴弦而发声，因其音色柔美，善于润腔装饰，音色近人声，表现力丰富，善于抒情性、歌唱性的旋律，故运用十分普遍。1、二胡 音色柔和、优美。刘天华写了良宵等，民间艺人华彦钧（瞎子阿炳）、孙文明等也有许多名曲传世。二泉映月是华彦钧的代表作，乐曲的意境
6、深沉，含蓄凄凉，它的形式十分朴素、自然。外表平静、超脱、内心哀怨、悲愁；形象柔婉、流丽，气质刚毅、坚韧。（空山鸟语、光明行）2、京胡 用于京剧伴奏的高音二胡，京胡大多用于伴奏唱腔，在润腔韵味上与唱腔很贴切，在节奏感和力度上（俗称“劲头”）给唱腔以有力的支撑和补充。（夜深沉）3、板胡 又称梆胡、秦胡等。是梆子腔的戏曲的主要伴奏乐器，它能连续快速演奏，擅长表现轻快热烈的情绪。便于模仿唱腔的各种润腔装饰，贴近人声，适于抒情性、歌唱性的旋律。（花梆子）4、中胡 中音二胡。是以二胡形制为基础，加大琴筒，加长琴杆而成。（草原上）三、合奏类器乐 （一）丝竹乐“丝”指弦乐，包括弹拨乐和拉弦乐，“竹”指管乐。音
7、乐性格：小、轻、细、雅。丝竹乐器是相对打击乐器而言的民族乐器中旋律性较强，音色较柔和、明亮的乐器类群。大多风格细腻、柔和，善于表达喜悦欢快的情趣。1、江南丝竹（看 P139）流行于江浙一带的丝竹乐，风格清新优雅，流畅柔婉，支声性复调织体丰满，以二胡和笛子为主。（行街、中花六板）2、广东音乐 流行于珠江三角洲及广州市区的民族器乐合奏乐种。形成于近代，发展较快的一种民间乐种。广东音乐有浓厚的地方特色，又很有时代气息。音乐迤逦精致，华美 光彩，性格乐观向上。大多篇幅较短小，传统曲无复杂的大套形式。（雨打芭蕉、旱天雷）（二）吹打乐 “吹”指吹管器乐，“打”指打击乐。“吹打乐”是指旋律乐器和打击乐相结合
8、的民间音乐。实际上，吹打乐也常用丝竹乐器，故有“粗吹锣鼓”（唢呐、管子等吹管乐与大锣大鼓的组合）和“细吹锣鼓”（丝竹乐与打击乐的组合）之分。吹打乐大多风格粗犷，刚健，善于表现心情兴奋和激烈强健的情绪。吹管乐明亮豪迈的旋律和打击乐的立体性、交响性的表现特点，相互交织辉映，组成动人的音响，成为吹打乐的独特的艺术表现特性。最基本的乐器：鼓：出现在重拍上，主要起支撑，领奏的作用，是乐队的指挥者。锣：在旋律中起骨干作用（大钹也可充当）。钹：丰富节奏型，使节奏变化多端。小锣：起色彩作用。锣鼓经：仓、匡、青：所有乐器 才：肯定没有大锣 台、来、呆：没有大锣和钹 1、浙江吹打；2 苏南吹打；3.河北吹歌；4.
9、晋北鼓乐 曲艺音乐 一、概述 曲艺，又叫说唱艺术，是一种以口语说唱为主要表现手段进行叙事的表演艺术，主要有文学，音乐，表演这三类艺术综合而成。曲艺音乐是曲艺艺术中的一个重要组成部分，包括声乐（唱腔）和器乐两种成分。以声乐（唱腔）为主，器乐大多为唱腔伴奏。（一）基本特征 1、曲艺艺术的三个基本特征：（1）曲艺的基本表现方法是叙事，以第三人称的身份表述故事内容。（曲艺有“叙事”和“代言”两种表现方法。）（2）曲艺的主要表现手段是口语。（3）曲艺的主要呈现方式是综合。2、曲艺音乐的三个基本特征：（1）说与唱的巧妙结合。曲艺的“说”是带有音乐性的，既有一定节奏、韵律和音调起伏的说白或念诵。曲艺的“唱”
10、是很口语化的。说与唱有几种结合方式：唱中有说、似说似唱、半说半唱、说唱交替。曲艺的唱腔有两种类型：一是叙述性唱腔，一是抒情性唱腔。（2）“叙述者”的思想感情的生动体现。（3）与民俗文化的密切联系。（二）曲种分类 1、主曲板腔体类 是以一对上下句的基本唱腔骨架进行各种变化来说的曲艺音乐类别。包括：（1）鼓曲类曲种（京韵大鼓）；（2）弹词类曲种（苏州弹词）；（3）道情宝卷类曲种；（4）数唱类曲曲种。2、曲牌体类 是以曲牌体为单位缀起来进行说唱的曲艺音乐类别。（1）牌子曲类 （2）时调小曲类 （3）琴书类 （4）舞唱类 3、综合体类 二、北方主要曲种 （一）京韵大鼓 又名“京音大鼓”，是北方鼓词类去
11、一中最有代表性的曲种之一，引用北京语言演唱而得名。以演唱长篇大书为主，兼唱一些短篇唱段，无旋律乐器伴奏，由演唱者自司板、鼓、边说边唱，说白占较大比重。京韵大鼓的唱腔属主曲体，由上下两乐句作变化反复组成，唱词基本句式为七字句或十字句。（丑末寅初）（二）梅花大鼓；（三）西河大鼓；（四）奉调大鼓；（五）单弦牌子曲；（六）北京琴书；（七）山东琴书；（八）河南坠子；（九）河南大调曲子；（十）天津时调；（十一）好来宝：蒙古族特有。三、南方主要曲种 （一）苏州评弹 评弹是苏州弹词和苏州评话的合称，是弹词类曲艺中影响最大的曲种，主要流行在江苏、浙江上海等地。从内容上看，大书讲述天下大事者为多，小书表现家庭之事
12、者为多。评弹音乐是主曲体的曲种。（杜十娘）（二）四川清音；（三）福建南曲；（四）广西文场。戏曲音乐 一、概述 戏曲是一种综合戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、美术等多种表现手段的中国传统艺术。中国传统戏曲约有 300多个剧种，音乐是体现剧种风格特色的主要标志。（一）基本特征 1、戏曲艺术的特征（1）综合性：戏曲史一种综合艺术，采用唱、念、做、打等多种艺术表现手段来表达剧情，其中最基本的是诗歌、音乐、舞蹈三要素。（2）程式性：形成一种系统的、严格的艺术规范。（3）写意性：艺术形象不拘泥于对现实生活完全真实的再现。2、戏曲音乐的特征 （1）戏曲音乐是戏曲艺术整体的重要组成部分。它由声乐和器乐两部分组成。（2
13、）唱腔具有三个方面的特性：一是抒情性；二是叙述性；三是戏剧性。（3）戏曲唱腔大致有两种来源，一是由民歌或民间歌舞音乐发展而来，二是由说唱音乐发展而来。（4）戏曲唱腔有曲牌体和板腔体两种体制。戏曲曲牌体唱腔与曲艺的曲牌体唱腔有共同的来源与特点。板腔体唱腔，是在一对上下句结构的基本曲调的基础上，进行板式变化（即速度、节拍特征的变化所引起的唱腔旋法、节奏等方面的变化）的唱腔体制。（二）剧种与声腔 我国戏曲一般认为有 4 大声控系统和 3 大声腔类型。即：昆腔系统、高腔系统、梆子腔系统、皮黄腔系统；民间歌舞类型、民间说唱类型、少数民族戏曲类型。二、全国性剧种 （一）昆曲 昆曲是现存戏曲中最古老、影响最
14、大的剧种之一。它的风格典雅古朴，形式完善精致，典型的体现了中国传统文化的美学特征，被誉为百花园中的“兰花”。昆剧的音乐属曲牌体，曲牌又称“小令”，约有 10000余首。昆腔有南曲与北曲之分。二者在曲牌结构、唱词格式、伴奏乐器方面基本一致，但也有明显差别：音阶上，南曲以五声音阶为主，北曲以七声音阶为主；结构处理上，南曲较固定，不能随意增删，称为“死板”，北曲可以作较灵活的处理；节拍上，南曲有赠板，北曲无；风格上，南曲较细腻、委婉、流丽、善表爱恋、委婉、怀念、愁苦之情；北曲较激昂、朴实、善表豪迈、刚强、慷慨之情。昆腔的演唱方法十分讲究，对发声、用气、咬字、润腔都有严格要求。（【雁儿落】带【得胜令】
15、）（二）京剧 京剧是以皮黄腔为主的全国性戏曲剧中之一。约有 1000多个传统剧目，有 200多年的历史。因形成于北京而得名。（皮黄腔，由西皮与而黄两种声腔系统合成。西皮强是源于甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳地区，与当地民间音乐相结合演变而成的。二黄腔形成于南方长江中下游地区。）京剧正式形成约在 1840年（道光）以后。其唱腔板式基本完备，语言也已形成自身特点。这是京剧不仅广受群众欢迎，而且得到清王朝统治者赞赏，逐渐取代了昆曲的地位而影响全国。京剧唱腔以皮黄腔为主。二黄腔苍凉深沉、长于抒发悲沉激愤之情。有正二黄和反二黄之分。西皮腔刚劲明快，善于表现灵活、昂扬、欢快之情。京剧演唱也很讲究，注重依字行腔，要求字正腔圆，声情并茂。（三）北方主要剧种 1、秦腔：棒子声腔系统中最古老的剧种，音乐特色鲜明，风格朴实豪放。唱腔板式齐全。2、晋剧；3、河北梆子；4、豫剧；5、评剧；6、碗碗腔。（四）南方主要剧种 1、赣剧；2、川剧；3、湘剧；4、婺剧；5、黄梅戏（天仙配-满工）；6、越剧；7、锡剧；8、湖南花鼓戏。