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1、镜头的凝视从1824年法国人聂普斯发明日光胶版法，初步的捕捉到了光的图像，到1839年法国人达盖尔发明银版照相，将形象捕捉，再到1840年德国佩特斯维尔制成世界第一台照相机，自此开始了通过光来作画的新时代。在这种新时代里，摄影师通过相机观看被摄物，被摄对象向镜头深处的虚空的观看，以及观赏者对摄影作品的观看。面对各种观看和被观看的态度便开始并随着摄影术的发展渐渐的变化着，而这种态度的变化也体现了摄影向越来越大众化、平民化、生活化的趋势。最初的照相机沉重复杂可操作性差感光材料不够优化，操作的困难和成本的昂贵使摄影成为一种精英艺术，摄影师严谨认真，被摄者郑重其事，照片考究力求完美。最早的银版摄影，要
2、采用铜板作为影像片基，用光敏银涂层做为感光材料。由于材料限制，曝光时间过长，以及一张照片的难能可贵，使摄影师在所摄对象的选择取舍，构图构成的合理安排上尤为谨慎。使被摄者对待每一次捕获都小心翼翼，甚至曝光时间过长，致使被摄者需要在背后用支架来固定肢体，保持稳定，不虚像。摄影师在以自己的观看方式将影像记录和传达给观看者的同时有一种历史责任感。而被摄者面对镜头的凝视也会谨慎认真，一方面他们从内心深处畏惧这种似乎可以摄取灵魂的机器，另一方面，他们担心被作为图像保留下来的一瞬间会有所遗憾。每个人面对镜头这个诡秘又神奇的事物时，都会自觉不自觉的戴上一副面具，或是镜头凝视下的局促不安，或是精心安排出的标准笑
3、容。这种摆拍具有一种仪式感，或许对于真实的还原和再现有所偏差，但是没有偏差的是摄影师以及被摄者对待摄影的态度。随着照相术的不断提升，相机更加轻便，感光材料越来越灵敏，操作逐渐简便，将拍摄一张照片的成本一再降低，摄影就显得更为大众化。直到数码摄影的出现，没有胶片的的成本，只需要一次性的投入购入一款如意的相机，随手按动快门便可以瞬间得到镜头中的清晰图像。短短数年里，遍地开花的照相馆便被摄影技术革新的浪潮冲击得所剩无几。摄影不再是摄影师才可以完成的精英艺术或工艺，我们每个人都可以随手使用手机、数码相机拍摄身边的事物，记录生活的场景。我们每个人都是摄影师，同时也是被摄者。摄影的大众化使摄影随处可见，不
4、再是极少部分掌握摄影技术的摄影师的话语工具。人人都可以摄影的时代是摄影的民主时代。摄影最初的经典标准变得不再重要，后现代的宣言便是人人都是艺术家，对摄影的审美需求和标准也变得多元化。在信息时代，我们每个人拿起一部智能手机就成为一个自媒体，成为图像和信息的制造者与传播者。摄影的门槛降低之后，带给摄影艺术的影响和冲击也不可避免。摄影大众化具有器材或的低成本的特性，那么摄影艺术区别于日常的拍照，便要另辟蹊径。一方面，摄影艺术开始了对于器材高端化的追求，机制精美的画质呈现，灯光补光的角度专业性，或是特殊效果营造的商业摄影方面的探索；另一方面，摄影艺术走向对思想观念的表达的观念摄影，对于个人的私密的或是
5、社会性公共性问题呈现自己的态度，为大众带来新的观看方式。绘画不会因为摄影术的发明而消亡，摄影艺术同样也不会因为摄影的大众化而消失。每一次技术的革新都会带来艺术的改变。为了适应这种新事物而新陈代谢，自我生长，自我更新。技术的革新带来拍摄的便捷，让拍摄变得廉价，但是将摄影作为一种艺术本身并不会因此变得廉价。我们可以不再像用胶片相机一样审慎的对待取景构图和画面捕捉，我们甚至可以运用Photohop进行后期的剪裁和曝光修正。但是，在这种便捷之中，我们丢失了一种身为摄影师应有的对待摄影的态度。我们不再像用胶片一样珍惜每一次按下快门的权利，越来越大的扩充存储卡，让我们毫无忌惮，不必从前一样心里倒计数。我们
6、不再像对待最后一张一样对待每一张照片，因为反正还有下一张，还有下一个瞬间。而对待每一张摄影的认真负责的态度是作为一名摄影师应有的职业情怀，这种缺失对于摄影师来说无疑是一种遗憾。随处可见的拍摄也使被摄者面对镜头显得更加随意，照相机的不断升级使捕捉的技术更加有力了，然而一旦镜头的凝视被人发觉，我们不自觉的伪装和表演便会显现出来，失去了本真面目。随着几十年里被摄者对镜头的适应，他们面对镜头时甚至不需要思考就能条件反射一般做出标准笑容摆出时下最流行的姿势，他们看向镜头深处的时候一点也不感到茫然和无所适从。人人都希望留下最美丽的自己，可是一旦被这种态度绑架，镜头就像变成了一个具有攻击性的器具，这个假想的观察者便会侵入我们的生活。科技的发展带给我们更多的方便快捷，让我们从各种束缚中解放出来，然而这种快捷方式来到我们生活中的同时也带走了我们面对事物时本应有的态度，我们解决这个问题的同时下一个问题就会迎面而来，面对日新月异的发展速度，始终保留一片不被开垦的荒原和森林也显得尤其重要，它是一台机器运行的内核，是心灵的栖息地，也是我们的态度。