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1、照见自己的写作模样因为我过于相信岁数这个等级，如今只能扛五十斤的肩膀，支棱着一百二十斤的担子，趔趔趄趄地前行：从接到焦红军书稿那一刻起，我便进入了这种力不从心的“透支”状态。原本我以为写作其实并不难是一种教写作的技巧书，自信岁数比他大一截，给他写个广告词没啥。当年他拿着稿子到报社找编辑的样子，我还记得，是那么谦和不张扬。没想到，时光推进二三十年，岁数的等级改变了。当我打开写作其实并不难的时候，我知道自已原来的想法太天真。这不是一本普通的写作书，而是一片写作理论的汪洋大海，里面除了没有诺奖茅奖的鲸鱼之外，几乎所有的鱼类贝类藻类应有尽有，甚至连海明威那条大鱼的影子都在忽闪。好在我还练了几年水性，逮
2、住一个大大的唐冠贝，一尝，味道真不错。这便又有些庆幸起来。多亏当时没懒，要不哪里捞得到如此多的写作海鲜呢？这就是我对写作其实并不难的第一感觉或者说叫认知。有了这个感觉，就照着焦红军的模子来画瓢吧他是个很不错的文学写作理论家，也是一个挺不错的散文家。我很佩服他的吃苦精神，看着几十万字的文学评论与筛选的文章，他是怎么苦熬出来的，我真不敢想象。要知道，他这种为别人做嫁衣付出的心血，远比自己创作要艰难得多。多年来，他默默地如春蚕吐丝，奉献着自己的生命组成，玉成他人的文学创作成绩，终于成就了可以称之为写作教材“教辅”的写作其实并不难，这不能不让人佩服有加。这种情感，是随着对本书的阅读的进深而加深的。全书
3、共分文学评论、作品点评、主编荐语、文化讲堂、散文鉴赏、主编新语六个大板块，加上代序和代后记作围墙，可真是一个百花齐放的春满园了。百花，不是独一种。正因如此，这本书就值钱了。因为它可以照见写作的众生相，让人从中看到自己的写作方向写作层次写作理念写作的提升空间。可以说，焦红军用自己的心血，将这些纷杂互不相干的篇什打磨成为人人都可使用的写作导航仪，是一个了不起的创造。他是一个懂写作技巧的人，但他却不倚重于写作技巧。“当然要做一个优秀作家并非易事，而我们也不是人人都要成为莫言和海明威。在这个网络时代，关于如何写作、如何提高写作技巧的文章比比皆是，其中充斥了太多所谓技巧法宝宝典速成之类的方法指导，诸如：
4、写作过程中文学语言的锤炼、审题与拟题、文章的构思、开拓思路、联想的运用、主题的形成与提炼、材料的搜集与选用；乃至各种表达方式的运用、开头结尾的技法；写作技法的抑扬技法、擒纵技法、虚实技法、衬托技法、对比技法、巧合技法、动静技法等等，无比繁多。实在是令人望而生厌，也望而生畏。”但他也不全盘否定写作技巧的重要性。“退一步讲，一个学习写作的人，确实需要学习一定的写作方法与技巧。梁代文艺理论家刘勰说：文场笔苑，有术有门。务先大体，鉴必穷源。他还说：执术驭篇，似善弈之穷数；弃术任心，如博塞之邀遇。他所谓术，就是为文之法，强调了研究掌握术的重要性。不可否认，掌握写作方法和技巧，对于写作具有重要的意義。但是
5、，我们万万不能把技巧绝对化，走到唯技巧论的极端。笔者认为，那都是急于求成、舍本逐末的路径。”（以上两段文字见之于书中写作其实并不难的篇什）不要以为我只会抄写焦红军的书，也不要以为我是掌握不了这部书的汪洋恣肆虽然我只能担五十斤的肩头压了一百二十斤，走路乱晃当。但我还不至于眼睛昏花到哪里去这两段话是这本写作其实并不难的钥句。掌握了这两段话的精髓，就像掌握了阿里巴巴芝麻开门的咒语，你会看到，洞开的大门里，满屋子金银财宝，耀人眼目，任你怎么花用都享受不尽。你才会看到一个真正的焦红军，这个文学家家中的财富是何等的“土豪”。有人才会知道，自己在见识上，在上，在维度上，是何等的贫乏自以为聪明的一些人，完全以
6、贫乏为富有，以无知当有知，在一个小圈子里，什么都懂，而在一个大圈子里，什么都不懂焦红军正是这样告诉读者，什么叫真富有。真富有得有货有料。先说有货。请恕我不能把他的货全部摆出来，那样，我写这些就是他的翻版。我也不像俺老乡牟民那样条分缕析地爬梳，也不用焦红军本人那种讲大课的纵横捭阖，更不用写论文那种密密层层的逻辑论证我知道这样弄，我肯定干不过焦红军，但有一招，我可能比他强，就是用新闻的招数（他在区宣传部干新闻十年，且是业余的；我干新闻三四十年，且是专业的，自我感觉有优越感）摘桃子。谓予不信，摘几个你尝尝。文学理论需要根基。根基就叫基础理论。基础理论是很难创立的。焦红军创立了“非虚构散文”的基础理论
7、，且不管这个理论的站立时间能有多久，但起码像个人一样站立起来了。在代序的这篇但开风气不为先的文章里，他讲了这个散文新概念产生的前前后后。其实，虚构与非虚构文学的概念，是从西方传过来的，也有些年日了。只是到了俄罗斯作家亚历山大索尔仁尼琴的非虚构得了诺奖，我们才把人家虚构非虚构概念拿来。人民文学率先推出了“非虚构”栏目。散文，从祖宗上讲，都是写真的写实的，不信，你打开古文观止，哪里有篇虚构的呢。当然，那种散文的概念与我们现当代的概念不同，是与韵文对应的。后来，从祖宗的传承，被有些人换了底牌，以虚构的形式登场。这种散文的代表是何为的第二次考试，完全的虚构，却堂尔皇之地占据高高的文学殿堂，为小说家们所
8、不齿。这种炫耀自己“能虚构”的风，一直刮，不仅不止，还大有凶猛之势。前些年，我去参加一个省级门户期刊的笔会，会上竟然专门叫大家研究虚构的散文。从此后，我不再留恋那种热忱的创作花园了。一个有良知的散文家，从不会把散文写成虚构的作品。而有些人却乐虚构而不疲，拿着这类货色去得中国散文的什么最高奖。正因为如此，焦红军的“非虚构散文”的理论概念，不用我说，你就知道它的分量了。小说家们很不服散文家，说散文没啥；不少小说家写的散文也不比真正的散文家差，但是，他们不承认散文是最易为又最难为好的文体。如果你不仔细吃掉“非虚构散文”这块基本饭食，你会不会成为一个人所不齿的以写“虚构”为能事的散文家，这也未可知。一
9、写就长，有货就说这一个，再说有料吧。当然，我只挑了这么几个桃子，并不能代表全部。很丰富的一部书呢，我就是天才也无法把几十万字无漏地表现清楚，况且我是小肩扛大活儿。焦红军就是这样，从中学生到一般普通教师、农民工人，甚至家庭主妇，他的评论点评，都能恰到好处地引导读者识别写作的自然维度，从而轻松地进入写作的境地且不说秘境让我觉得他竟然有点魔法的力量。所涉及的文章，散文、诗歌、小说、公文、评论等等，不一而足，怎能不让人流连其中而品味悠远呢？当然，他也没有忘记告诉读者，不管你看到了什么懂得了什么，只有一条是十分关键的，就是你爱不爱好写作，如果爱，那么这本书就让写作爱上你，让成功爱上你；如果你不爱，那真没
10、办法：如同男追女如同女追男，总得两情相悦时，才能花好月又圆。本书中焦红军写了不少我熟悉的名字，没能一并提及，敬请谅解。并非我不想写焦红军推荐您作品的优秀，而是您已经成了焦红军手中的文学菜肴，更加香更加有味道了。比如牟进军的拉狗蛋，我第一次看到的和焦红军评了以后的感觉就不一样；再如刘郁林，温文尔雅的文风，北芳纯粹的文学信徒般的虔诚，下岗职工蔡风自主创业之余写下的大河奔流般爽直动人的文字，等等等等，都组成了焦红军写作其实并不难的骨骼、脉络与筋肉，丰满了写作本身的内涵，揭示了写作的真正意义，打破了写作的神秘感：在娓娓的说东道西中，让人感觉并颖悟到写作乃是一个不难操作的“好工种”。这就是焦红军的本事！
11、再解释一下开头插在焦红军养马岛领地里广告牌的意思：文学的写作犹如照镜子。你读什么样的作品，就写什么样的作品。从这个意义上说，焦红军的写作其实并不难，是一个写作通鉴的“宝库”，无论你想写什么样的作品，都可以在这里“照见自己的写作模样”！这很有点不可思议，但事实确实如此。谓予不信，可以一试。一试便知！新闻讲事实，一句是一句，不能讲废话，而文学恰恰相反，没有废话便没有才气。“你说了这么多废话，没看见才气在哪里往哪里看，说的就是你！”“是，我知道你说的是我。”我说：“亲爱的读者朋友，实在对不起，这篇拙文浪费了你宝贵的时间，愿你息怒，让焦红军的书弥补我的过失吧，祝愿您写作的梦想早日成真！”吴殿彬，笔名吴俊泽，大河奔流。山东栖霞人。高级记者、作家、诗人、摄影家。省市两级作协、摄协会员，中国散文学会、诗歌学会会员。曾任烟台晚报副总编辑、烟台日报编委、发展研究所主任；现任烟台关工委希望月报总编辑，兼烟台市文艺评论家协会顾问。曾获新华社全国十佳通讯员和时事报道全国十佳总编辑称号。