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1、灯具创新设计 产品设计美学 设计色彩 产品设计美学 一.设计美学 判断一个设计的美与不美是一个复杂多因素构成的系统，在设计物的背后有着思想，文化，民俗，传统，艺术个性，教育，工艺技术，经济，市场等等，我们不会因为设计师的名气而对他的设计冠以美的判断，我们也不会因为设计物华美的外表而给予美的结论。去判断设计的成功与失败虽不是一个很复杂的过程，但去作出适宜科学的判断需要设计美学的理论内涵。 设计美学是美学的一个分支，属于哲学范畴。是运用哲学的观点和哲学分析方法来研究设计现象，即用抽象的方法去总结，也用形象的方法去认识涉及对象，从而加深对现象背后的设计规律的认识，培养其高尚的设计美学观念。 对设计师
2、来说，设计美学是一种思维模式，是一种设计方法，是一种设计师内在的扪?设计美学作为一门课程应该有着自己独特的研究对象和内容，它不仅要研究设计的美，还要研究美的设计。 设计的美主要研究的对象是设计师，研究设计师的意识，社会生煤思想与设计美学思想的关系，研究在设计领域中的审美意识的形成与开展。 研究美的设计就是研究设计物中表达的形式语言美学，材料美学，结构美学，工艺美学等。 二.设计的语言美学 设计的语言从本质上来讲就是设计主体对表现形态的选择，对结构的选择，对材料的选择，对加工工艺的选择，对色彩的选择。所以从某种角度说，材料，形态，色彩，工艺就成为设计语言中的词汇，各自之间的配合就成为设计的语法。
3、 要开展设计的语言。并不是一件简单的事，因为你得先了解别人已经作了什么？你的前人已经作了什么？否那么从何来演开展呢？否那么，从何来谈开展呢？ 设计不同于纯艺术，设计在注重艺术形式美的同时，它还兼顾相关的一系列问题，比方做一个视觉传达设计，你得理解三个根本的设计元素： 第一个是你设计的东西给谁看？ 第二，什么是你设计中要实现的东西，为什么要实现这个东西？第三，你将在什么时候以何种方式传达你的设计？ 我们把上述三个方面称之为修辞情境，这是设计者对设计语言选择的依据。 对设计而言，语言并不是一种文字游戏，它的根本元素也不仅仅是文字，恐怕有时连文字也离开了它的本义，成为一种用于替代的符号。设计中出现更
4、多的可能是图形，富豪，色块，甚至是材料机理，他们在本质上具有与文字完全相同的意义，所以在语法结构上就会出现一个如何混排的问题。 如在建筑上彩钢的运用已经非常普遍，同济中法学院那么使用生锈的钢板来替代，这就是采用了新的词汇，视觉上有张力。 从理论上讲，在设计的语言形式上，核心的要素有三个： 1.词汇 2.怎样将这些词汇组织 3.修辞方法 三要素要做到：单纯一致，平衡对称，多样统一，比照照应的形式美原理。 设计也要求设计是能够具有把握自己的设计语言的能力。在设计语言中，最重要的是个性，没有个性的设计是无法使设计产生生命力。 三.设计的材料美学与工艺美学 翻开人类的社会开展历史，有一条清晰的线索，那
5、就是人对于自然物的加工和处理。人的能力就在利用和加工自然材料的过程中变得越来越强。 比方说椅子材质工艺的开展变迁 天然木料石头-被改变的木材，铁艺-铁-钢管椅-胶合板-塑料，聚酯，玻璃纤维 材料的分类 天然材料和人工材料 单一材料和复合材料 传统材料和现代材料 第一代材料：天然材料 第二代材料：人类加工而成的材料金属，玻璃，陶瓷等 第三代材料：化学方法处理过而得的材料塑料，橡胶树脂 第四代材料：复合形成的材料 第五代材料：智能材料光导纤维等 适应性预加工 所有的材料是需要经过工艺加工才能成为设计所用，比方弯曲，定型，切割，焊接，抛光，涂饰等，这些加工的主要目的是为了更好的适应设计需要，称为适应
6、性预加工。 材料视觉触觉上的美学意义 通过加工后的材料不仅在材料的尺度，外表的特性上有利于设计形态的突现，也从视觉上完成了美学意义上的创造。 所谓材料的视觉上或触觉上的美学意义，在很大程度上与审美理想有关。 钢：硬度赋予其材料的可信度，这是金属的语言 塑料：可塑性使我们相信对材料的把握能力 在材料的感觉特性上，有时可以用适当的描述语言来表达，某些材料有高雅低俗之分，温暖与凉爽之分，活泼与呆板之分，轻巧和笨重之分，古典与现代之分，时髦与保守之分，亲切与冷漠之分，感性与理性之分，光滑与粗糙之分。这种感觉是由材料的物理性和化学特性来构成。 工艺 材料的使用绝大多数是要经过工艺加工的，设计上称为质感设
7、计，是对视觉美学的充分利用。 工艺包含两方面 一.加工手段，指设计者运用什么样的手段来改变物质的原始形态 二.工艺操作的技巧，表达工艺技术的高低。 工艺在执行中，目的先于手段，手段为目的效劳，所以工艺是在目的出现以后才出现的行为方式。 工艺是设计与设计物质间的一个非常重要的媒介，它既可以把设计师美好的想法实现出来，又可以将原来粗拙的物质变为人人都喜欢的设计品。 在设计领域中，我们越来越重视新材料的开发，除了根底材料的开发外，我们也重视对复合材料的开发，当然，材料的自然形态是最美的，在保护自然资源的前提下，提倡对材料综合考虑的原那么。 技术现象或工艺现象在当代为越来越多的设计者所关注，但真正支撑
8、设计的是思想而不应该是工艺技术。 产品色彩设计 ? 1.色彩的目的 ? 2.色彩的表现 ? 3.色彩的根底 ? 4.知觉效果的根底 ? 5.色彩操作 ? 6.色彩方案 1.色彩的目的 ? 视觉表现上的色彩 ? 心理生理上的作用 ? 交流沟通上的表现 ? 作为象征的作用 视觉表现上的色彩 ? 在以设计为主的色彩使用中，视觉表现是主要的课题。也就是说，诉诸视觉构成的大局部工作，主要通过色彩来完成。但除了色彩之外，还有平面、立体、空间、材料、时间甚至声音等,或者至少包含有其中几个密切相关的要素。 ? 如图可视 视图 ? 色彩只不过是创造我们生活空间的一个元素。也就是说，和其他元素相互使用才可以发挥效
9、果 ? 色彩不是简单地用来装饰的，不能忘了它还是信息传达的一种手段。因此，对于设计师。画家以及从事色彩工作的人，相比把色彩作为物理现象而言，实际上更应该把色彩作为一种视觉语言来运用。 ? 因此，有关色彩表现的系统，不应过分强调它的物理性，而是应该根据每种色彩的特性逐个作出分析，色彩是种特殊的语言表达方式，并且也是在世界上应该引起重视的一种很重要的表现形式。 心理生理上的作用 ? 色彩是在心理上最具有强烈作用的元素。不同的色彩，都能够有力地、清楚地表现人不同的心理。选择者所选择的色彩能够代表他的心理状态，这个道理早在古代就被人们所认知。 事例 ? 例如，选择绿色和红色组合的人会被认为是对异性有兴
10、趣，他的情欲等一类心理特别强烈。 ? 虽然粉红色有着能够使人变得更有精神，但是在选择这种色彩的时候，也被认为即使是外在幸福之中，也还是有一些不安的心理状态。有意识地运用这些功能，就能使我们的生活变得更加生动。 ? 如图可视 视图 ? 这个水果是用塑料制成的，但是因为有了固有色所以能感受到它的实体。 交流沟通上的表现 ? 人们有了相互之间的交流才能生活下去，而色彩就是最好的交流工具之一。 ? 通过心理作用的运用，可以把自己的信息为强烈地传达给对方。这种色彩的运用是超越语言的，它能够交流微妙的心理状态。 ? 通过不会只使用一种色彩，而是通过几种色彩的搭配加以表现。仅仅使用一种色彩，在心理上就觉得它
11、能够利用的范围过于狭窄，记住要尽量使用不同组合的色彩。 ? 如图可视 作为象征的作用 ? 单一色彩在某种意义上只是被用于特写，它作为象征来使用的方法也很多。这里不一定是心理上的原因，还有风俗、文化历史环境等对其也有影响。这就是说，即使是同一种色彩，因为国家、民族的不同，被看待的方式也不同。有的地方认为黑色是不吉利的，也有的国家认为黑色代表独立和冷静沉着。在一些国家的国旗和建筑物上就利用了这个色彩的象征性。另外，还可以通过经常使用特定的色彩，以到达突出个性的目的。 2.色彩的表现 ? 使用色彩的工作 ? 色彩表现必须具备的知识 ? 色彩使用的方法 ? 色彩的材料 ? 作为效果图使用的色彩 色彩表
12、现必须具备的知识 ? 所谓色彩表现上必须具备的知识就是指为了自己创作的作品所必须掌握的知识。同时要具备把自己创作的图像能够正确地传达给观看者的知识，特别是掌握图象的色彩搭配原理是最根本的。色彩的性格和心理上的信息是图象创作所必备的。艺术创作不可缺少的是情感表现知识，只有通过确实的交流之后才会起到真正的作用。 ? 另外，绘画工具的使用以及与之相适应的混色技术也很重要。也就是说，具备全面控制色彩的能力很重要。 ? 如图可视 色彩使用的方法 ? 不管是平面的、立体的设计还是艺术作品，最后的步骤大多数总要被施加色彩。但是上色的方法却各不相同。不同的材料有着不同的知识和用法。使用在立体物上的涂料和使用在
13、影像及电脑屏幕上的色光，它们之间的特征是有差异的。更进一步而言，艺术创作的作品，平面、立体或影像，得到的效果也大相径庭。这些作品甚至一与它们所处的环境也有着密切的关系。 色彩的材料 ? a 、 颜料 ? b 、 染 ? C、 色光 c 、色光 ? 色光 通过光来组成色彩的材料也运用于各种场合。电视、电脑的画面就是由色光形成、比起颜料和染料，色光的成色很鲜艳。这虽然是发光体，但还具有霓虹灯、照明光源色等作用。从较为广泛的意义上说，彩色玻璃也可以列入其中玻璃之间相互重叠和颜料的混色是相同的，也就是通过玻璃的光线形成色光。色光和颜料染料的混色原理是不同的。但配色的色彩组合是基本相同的。 3.色彩的根
14、底 ? 色彩的性质电磁波 ? 色彩的知觉眼睛 ? 看色彩的方法 ? 表现色彩的地位 .色彩体统，蒙赛尔、奥斯特瓦尔体系 . PCCS(应用颜色调和系统 色彩的性质电磁波? 人可以感觉颜色，是因为光线进入眼睛。这个光线是波动的微小粒子，波动是电磁波的同类。电磁波根据波长划分为宇宙射线、光线、激光波、电波等。其中，人眼可以识别出色彩的称为可视光线。光线一旦通过彩虹、三棱镜等便分成几个单色光。粗略得分有七种单色光，这种单色光称作光谱。照射到颜料上的光线中只有与该颜料相同的单色光色彩显现出来。 ? 如图可视 视图 ? 白色光分解和光谱 色彩的知觉眼睛 ? 光线进入眼睛，遍布在视网膜上的视觉神经感受到色
15、彩，并被大脑知觉。感受色彩的是视觉神经，然后变换成生物电流信号，通过神经节细胞传送给大脑。眼睛能够知觉形状，也能正确地知觉色彩。但是由于视网膜是球形，这便导致了视觉误差发生的概率较高。 ? 眼睛通过虹膜对进入眼睛的光线进行调整，然后通过调整水晶体的厚度对图象的焦点进行对焦。不仅是形状就连看的颜色也会因此失去它的鲜明性。 看色彩的方法 ? 人的眼睛大概可以区分万种的色彩。但在灰暗的夜晚，它的区分能力就会下降。此外随着光的种类不同，看到的色彩也不同。自然光的光源是白色，白炽灯含有红色光，萤光灯含有绿色光。也就是说，凭借含有不同光源的单色光，色彩也会发生变化。 ? 自然光随着早上、中午、晚上时间的不
16、同，色彩也发生变化。针对这些变化，眼睛就会自动调节来知觉更接近原色的色彩。只是如果要求色彩更为正确，就有必要准备更接近自然光的光源。 ? 如图可视 视图 ? 眼球的结构 表现色彩的地位 、色彩体系 ? 蒙赛尔修正体系 ? 奥斯特瓦尔体系 ? PCCS(应用颜色调和系统) 、其他的体系 ? 混合体系 ? 色彩混合体系 ? 色彩名体系 色彩体系 蒙赛尔修正体系 ? 美国画家蒙赛尔提出的针对物体外表的色彩的分类体系，对美国光学会添加了修正。这个体系被日本工业规格JIS作为“三属性的表色系而被采用。该体系是由色彩的三属性色相、亮度、彩度构成色彩的立体感。从中心轴放置白色到黑色各个层次，并在中心轴周围包
17、围着各种彩色层次的色调。 ? 用色彩位于立体中的某个位置来表示不同的色彩。例如“纯黄色、是较为中等的明亮度，色彩彩度较少的色彩表示为Y6/3(念为5Y6之3)。 ? 在日本主要是工业部门把该体系作为基准，把它作为指示颜色复制的基准。 ? 如图可视 视图 ? 蒙赛尔20色相环 奥斯特瓦尔体系 ? 德国的化学家奥斯特瓦尔提出根据纯色、白色、黑色的混合比例来设计的体系。表示的方法是通过色调的数字、白色量记号和黑色量记号来进行。色调环有个色调组成，每个色彩的相反方向的色彩是物理上的比照色彩。由这个体系形成的立体色彩在中心轴中位于中立，在它的中央纯色被水平地包围。每个纯色的明亮度是不同的，而在这个体系中
18、那么被无视掉了。色彩的等价值性在纯色中混和的白色和黑色的量是由规那么的往往很容易理解，但是由于无视了亮度差因此无法进行等明度的配色。该体系是年被发表，之后还进行了几次修改直到形成现在的体系。 ? 现在该体系只在色彩调和的入门介绍中被使用，在设计和艺术的领域中很少运用。奥斯特瓦尔体系的奉献在于它使色彩调和变得更为容易，色彩的作法更为合理并更具有实践性也就是说更加适用于室内装饰。 ? 如图可视 视图 ? 奥斯特瓦尔 24色相环 PCCS(应用颜色调和系统) ? 年财团法人日本色彩研究所发表的体系。这个体系的特征是为了获得以配色为目的的色彩调和，使色彩的调子更为整体化。色调不只意味着色彩的归属，也起
19、着传达直觉的作用。也就是说，色彩作为完全用来交流的工具被使用。它具有划时代的意义。 ? 随着色调的导入，在传达信息较为强烈的设计领域中被使用，如今也使用于教学当中。对设计师、艺术家等使用色彩的人来言，沉着易理解的、被群化化的色彩系统色中挑选色彩，变得谁都可以简单地做到。 ? 如图可视 视图一 ? PCCS24色相环连接主要的色彩形成了六角形。对面的色彩那么不是补色。 视图二 其他的体系混合体系 ? 混色体系 国际照明学会CIE19年发表了以光为根本的体系、日本那么在年把它作为JIS规格采用。别名为XYZ光的三原色为红绿蓝、把色彩设定为RGB的各刺激值来测定。这个测定中使用的是光学仪器，所以它的
20、测定值是值得信赖的。 色彩混合体系 ? 色彩混合体系 是与现场最密切的体系。它明确表示了每个色彩的混合量，能够依靠机械调和色彩，并在各自的色彩表中得以表达。在印刷染料、涂料染料等行业中被得到灵活应用。例如、印刷染料就是在色彩表中被指定的色彩并根据四种色彩品红色、黄色、青绿色和黑色的比例来制定或者合并使用。着些在蒙赛尔和奥斯特瓦尔体系中未被指定的。 色彩名体系 ? 色彩名体系 主要是将光用色名和固有色名系统化。随着它的系统化，这些色彩指定的体系变得更容易。JIS规格的一般色名，美国的ISCC NBS色名体系。固有色名比拟容易传达信息、系统化后也被使用于色彩的指定。PCSS是色名体系，根据色调、色
21、彩的偏重、色彩体系来表示色彩。 ? 图例一、二、三 视图 ? Color Chart 是四种色彩的 相配表 视图二 ? 油墨样本 选择特定的色彩 视图三 ? 彩色图表丙烯树胶种色彩的画具都在此进行了展示 4.知觉效果的根底 ? 视觉效果 ? 同化 识别性 诱目性 色彩的适应 面积效果 恒常性 主观色 ? 心理效果 ? 暖色和冷色 膨胀和收缩 轻和重 远和近 前进和后退 兴奋和镇静 硬和软 华美和朴美 补色的作用 ? 材质效果 ? 柔软的物体和色彩 硬物和色彩 透明物体的色彩 ? 感情表现 ? 甜度和辣度 喜悦和悲伤 古典和现代 视觉效果同化 ? 同化 这是配色必须注意的一种现象。相互临近的颜色
22、究竟靠近其中的哪个性格被称为同化。紫色的底被配上红色条纹、紫色受红色的影响看上去更接赤红色。印刷的网点中、网眼中被混入一种色彩，针对色彩没有被知觉的现象，同化使其能更为清楚得被看见。广告纸中文字和底色如果具有同化关系，就不能容易地被看清楚。两种关系较为接近的色彩使用的场合过多，会被明度较高的色彩感染。 ? 如图可视 视图 ? 橙色的色带左右的色彩看上去是有差异的。橙色同化于邻近的色彩，更能被看成是接近这些色彩的色彩。 识别性 ? 识别性 在某一个底色上的图字，随着颜色的不同，分辨的清晰度会发生变化，这种性质被称为识别性。辨认性最为明显的是黄色的底面上搭配黑色的图字，与此相反，最不明显的就是黄色
23、的底面搭配上白色的图。交通标示必须从远处得到确认，因此使用辩认性较高的黄色和黑色。在图和底面的关系上，图作为文字被称为可读性。特别是这种色彩明亮度的差异对可读性的产生较大影响。 ? 在广告牌，画报，通知栏等版面上使用文字的时候，色彩的组合不能单单为了漂亮，如果无视了识别性，那么它的可读性效果也会降低。另外，在一些需要监控的画面上，随着色光的参加，其识别性也会提高。 ? 如图可视 视图 ? 的识别性最高，图是黄色底的色彩是黑色。 ? 的识别性顺序较高。 ? 是按照较低顺序排列的。 ? 的识别性那么最难看清楚。 诱目性 ? 诱目性 色彩可以分为吸引目光和不吸引人目光的色彩。这种能够吸引人目光的色彩
24、特征被称为具有诱目性。在必须吸引人的目光的色彩制作中，必须使用诱目性较高的色彩。相反如果色彩过于引人瞩目，就要使用诱目性较低的色彩。在能够使诱目性变高的色彩中，与无彩色比拟，有彩色较好，与低彩度比拟，高彩色度的色较好，与低明度色比拟，高明度色较好，纯色当中，与蓝色、蓝紫色、紫色等比拟，红色、橙色、黄色较好。 ? 有必要注意的是，随着同环境的色彩比照的不同，其诱目性也不同。有明度差的比照色其诱目性就较强。这是因为识别性是共同的。像红色和绿色的补色关系，其明亮度是相近的，因此不会刺眼。我们把这个称作“利普曼效果。 ? 如图可视 视图 ? 没有背景的墙壁上,完全门的指示可以清楚地看到. 色彩的适应
25、? 色彩适应 如果从明亮的地方突然进入昏暗的地方，会从最初看不清楚周围的一切直到慢慢的适应。这称作色彩适应。适应光亮的称作亮适应、适应昏暗的称作暗适应。这不只是因为瞳孔的开闭、也是因为视网膜感光度的调整机能在起作用。在有色灯光的照明下，可以看清本来色彩的称作色彩适应。白纸在青色的荧光灯下还是能够看出白色就是一例。 ? 如图可视 视图 ? 1的黄色尽管面积很小但可以强烈地感受到它的色彩。 ? 2的蓝紫色接近无彩色。 1 1 22 面积效果 ? 面积效果 要让色彩给人深刻的印象还要依靠色彩的亮度和面积大小。例如黄色的亮度较高，即使是面积较小也能感受到它的色彩。相反如果蓝紫色的面积较小、它的色彩强度
26、也就减小。黄色和蓝紫色是相互互补的关系、如果要使这两种色彩的力量均衡，就要使用这两种色彩的反比例面积。也就是说，使用一个单位黄色的面积就要使用三个单位的紫色面积这样才能得到平衡。如果这个平衡得到瓦解，那么其中的一个色彩就能被更为强烈的感受到。 ? 如图可视 视图 ? 针对1个单位的黄色，3个单位的蓝紫色能够得到色彩的平衡。这两个色彩都很显眼。 恒常性 ? 恒常性 苹果不管是在什么样的照明下、都被认为是苹果。这是因为苹果的色彩已经被大脑牢记，通过识别照明在苹果上的色彩就能感知到苹果原来的色彩。这被称作为色彩的恒常性。如果照片、印刷、影像等的色彩的再现性较差的时候、就会和大脑中记忆的色彩相互比拟。
27、因此为了判断正确的再现性修正色彩的情况下，就要看着经常见到自然的色彩来刺激人的记忆。 主观色 ? 主观色 对色彩的感觉因人而异。这是因为每个人对色彩的控制能力是不同的。在对一个课题进行配色的时候，随着这个人的性格，思想、感情的不同，被选择的色彩也不同。这样的色彩称作主观色。利用这个主观色，精神科医生可以判断患者的性格和感情情况。主观色对具有相同性格感情的人也就具有较强的传达性。 ? 如图可视 视图 ? 康定斯基的抽象画由主观色构成。 心理效果暖色和冷色 ? 暖色和冷色 不同的色彩感受到的温度也不同。一般情况下，红色温暖蓝色寒冷。能够感受温暖的色彩为暖色系，感到寒冷的色彩为冷色系。在相同材料的两
28、个球体上分别涂上红色和蓝色，即使材料相同，红色更能感受到温暖。暖色系有红色、橙色和黄色色调为一组、冷色系为蓝绿、蓝色、蓝紫色调为一组。除此之外的色调为中性色。 ? 只是这种心理上的作用，并不是所有人都能感受到。其中也有可能得到相反效果。但是，如同图形设计是向不特定的多数的人传送信息，因此有必要事先知道这个原因。 ? 只是这种心理上的作用，并不是所有人都能感受到。其中也有可能得到相反效果。但是，如同图形设计是向不特定的多数的人传送信息，因此有必要事先知道这个原因。 ? 如图可视 视图 ? 1是感受到温暖的色彩，2是能感受到寒冷的色彩。 膨胀和收缩 ? 膨胀和收缩 色彩中可以看到能够膨胀和收缩的色
29、彩。黄色和蓝色中，黄色看上去较为膨胀。色彩中最为明显的是白色和黑色。因为这和色彩的亮度有较大的关系。例如相同大小的黑色文字和白色文字，白色文字看上去较为膨胀。据此，为了统一公司的名字给人的印象，针对白色文字要进行改小改细的修正。这是因为亮度较高的色彩给人看上去较为膨胀的错觉。将几个相同形状的物体上涂上不同色彩的时候，必须注意到它们看上去的大小是不同的。 ? 如图可视 视图 ? 1和2中的长方形大小相同，白色的看上去更大一些。黄色和蓝色相比，明度高的黄色看上去面积较大。 轻和重 ? 轻和重 色彩是有重量的。只不过他不能用计量仪器来测量。而始终是一个感觉上的问题。在处理色彩的时候，考虑要作品变轻还
30、是要作品变轻还是变重是一个重要的问题。色彩的重量感可以把它和暖色、冷色的关系加以相同地考虑。当然尽管明亮色彩看上去很轻，但这个和明度较低的红色给人以强烈印象并无多大关系，红色始终看上去较轻。无彩色中，比起黑色，白色看上去更轻。 ? 要使两边都均衡，还要以重量感为基准。如果想要它稳定，就要将重的色彩放置在下方；想使之不稳定，可以把重的色彩集中在上方位置。 ? 如图可视 视图 ? 色彩也有重量。它跟色彩的明度有关，明亮的色彩感觉较轻，较暗的色彩感觉较重。想要表现轻快的感觉那么应使用明亮的色彩。 远和近 ? 远和近 色彩还可以看上去较远或是较近。这和前进和后退是相同的关系。和这关系最大的当然是明度。
31、相同亮度的情况下，暖色系的色彩感觉更近。前进和后退的不同之处哟啊表达在画面往深处推移的不同课题，对此也就必须利用和掌握色彩的远近关系。 ? 同一种色彩，和形态较大的相比，形状较小的看上去更远。这是相对性的关系。同一种色泽，明度较低的看上去较远。这是因为有阴影的关系。色彩的层次就是以为规那么来显示较高的远近效果。 ? 如图可视 视图 ? 可以如图1阴影明度差和图2形状的大小来产生远近的效果。 前进和后退 ? 前进和后退 在同一个画面中有前进和后退的色彩。暖色系为前进，冷色系为后退。或者是亮度较高的色彩为前进，亮度较低的色彩为后退。这和色彩远近效果是相同的。 ? 在表现时要染个看的人对主体有深刻的
32、印象，利用色彩的进退是最好的方法。一般来说，自己喜欢的色彩对这个人来说就是前进色彩。但是当他人看的时候，这未必就是显眼的色彩，如果能够意识到前进和后退色，那么就不会发生这些错误。 ? 无彩色的底地上放置有彩色的点，那么前进的色彩和后退的色彩就会很清楚。 ? 如图可视 视图 ? 即使是在同一种条件下，可以看成像图1一样向前前进的图案和如同图2一样向后后退的图案。 兴奋和镇静 ? 兴奋和镇静 看着色彩，其中有让人内心感受到心情飞扬的色彩，也有让人忐忑不安的心情稳定下来的色彩。暖色系能够让人心情兴奋，冷色系能够具有使心情镇静的效果。在室内设计中必须注意到这一点。操作空间例如病房和工作室中最好能够充分
33、的使用这种色彩的特征。粉红色系列的房屋能够使人更精神，蓝色系列的房屋能够使人保守。处于兴奋状态的人，一旦进入蓝色系列的房间，他的心情就会马上镇静下来。黄色也能使人心情兴奋，但是容易造成神经过敏，立刻产生疲劳感。 ? 如图可视 视图 ? 图1是让人兴奋的色彩，图2是与其毫不相干的色彩，图3是能够让人心绪宁静的色彩。 硬和软 ? 硬和软 色彩也有硬度。当然这不是靠触摸去感觉，最终还是靠视觉来感受。假设要在绘画中描写两位女性，其中一位的肌肤看上去柔软，另一位看上去如陶器般的坚硬。作为解决方案，肌肤的软硬可以通过色彩的比照来表现。 ? 能感受柔软的色彩是掺和明亮灰色的有彩色。色粉笔色彩就是如此。纯度高
34、色彩未必能够感受到柔软。混有黑色的色彩暗清色感觉会很硬。不属于以上色彩、那么两者中的任何一种感觉都包含在内。 ? 如图可视 视图 ? 图1是感受到柔软度的色彩，以包含白色的淡色调为主。 ? 图2是感受到坚硬度的色彩，以包含黑色的黑色调为主。 华美和朴美 ? 华美和朴素 纯度高的色彩是自我主张强烈的色彩。这种色彩给人的印象是非常明快的。在混色色彩的背景中参加纯色变得引人注目就是这个原因。因此可以说，与低彩度的色彩相比，高彩度的色彩更加华美。在无彩色中，可以说白色比黑色更华美。 ? 混色时色彩数量越多色彩就就变得越朴素。如果只是纯度高条件下，暖色系看上去更为华美。多用暖色系能使画面华美。但是，这样
35、虽然能够吸引人的目光，但有时候很快厌倦。只有在认真地确认作品的用途和作用之后，再来决定是华美还是朴素才为好。 ? 如图可视 视图 ? 图1是最显眼的活泼色调，给人以华美的印象。 ? 图2是无彩色和浅灰色以及各种乏味的色调，形成质朴的色彩。 补色的作用 ? 补色的作用 普通的红色和绿色是补色关系。补色有心理补色和物理补色。心理补色是在白色底上放红色，凝视许久，然后去除红色看着这白色，然后就能看见绿色。物理补色是将混色两种纯度高的色彩混色，称之为能够形成中性灰色的两种色彩。物理补色还可以间隔涂抹两种色彩加以旋转成为灰色。 ? 是心理补色还是物理补色并不很重要。具有补色关系的配色是相互之间最对立的，
36、这可以引发强烈的比照，因此形成强烈比照的地方也就更引人注目。这种状态能呈现生动的观感，因而善于利用这种效果很重要。 ? 如图可视 视图 ? 图1是补色效果，红色的小点显而易见。 ? 图2明度较差较大，能够感受到强烈的动感。 材质效果 柔软的物体和色彩 ? 柔软的物体和色彩 所有的物体都有其固有色。人们是通过色彩、形状和材质。但是即使没有色彩，只有形状和材质来认知物体的，但是即使没有色彩，只通过形态和材质也能充分地感受到物体的存在，例如黑色的铅笔画就是很好的例子。 ? 蓝色毛线衣单单只看色彩会给人以僵硬的感觉，但即使这样还是能够感受物体的柔软。这是因为制造毛衣的材料是毛线的缘故。柔软的物体一般它
37、的外表容易形成慢反射。当然对其加以研磨，人工地添上光泽也就另当别论。 ? 如图可视 视图 ? 由于纺织布的性质，色彩也就有了柔软的效果。 硬物和色彩 ? 硬物的色彩 坚硬的东西一般材质精密，其外表多数的情况下是全反射。例如，光照射到金属，会被反射，形成耀眼的光辉。类似这种材质越是精密，光泽也会随之增加，硬度看上去也就增加。只是，在物体上面涂上无光泽的涂料，它的硬度看上去也会减少一半。为了表现物体的软硬程度，首先必须要清楚物体的光泽。当然随着材质的不同，光泽度也会有微妙的差异，要能够明确得表现这差异也是最为根本的。只是单是通过色彩来表现软硬程度，能够真实地表达物体是很难的。 ? 如图可视 视图
38、? 即使是柔软的色彩，也能感受到陶器的硬度。 透明物体的色彩 ? 透明物体的色彩 类似玻璃和塑料等能够使光通过的材质。在日常生活中，拥有有这些材质的东西一般看上去都是容易损坏的东西。实际上这些物体多是容易打碎的东西。当然这些物体虽然持有色彩，这些材质固有色会由于背景的色彩而发生变化。 ? 我们也会人工制作强化玻璃和塑料，尽管如此还会给人以容易破碎的印象。要表现透明物体的关键在于如何描绘物体后面的东西。同时这些材质否能够被看清楚，也涉及到光滑的光泽如何能够被表现的问题。 ? 如图可视 视图 ? 教堂的饿彩色玻璃 法国 感情表现甜度和辣度 ? 甜度和辣度 色彩也被用来表现没有形状的感情和思想。特别
39、是关于人五官的表现上，对于频繁的表现活动也是不可或缺的。对于单纯的物体也可以表现出味觉来。 ? 在食品上经常被使用的色彩是橙色。因为这个色彩看上去诱人，能够被引起食欲。 ? 比起通过一种色彩来表现味觉，使用几个色彩来进行相互衬托的场合比拟多。甜味和辣味可以通过相对的配色来表现。在大多数场合，甜味是明亮的彩色粉调，辣味是通过彩度较高的几个色彩相互配色来表现的。 ? 如图可视 视图 ? 图1甜度是由和缓的曲线和暖色系的轻色调来表现。 ? 图2辣度是由直线和寒色系的深色色调来表现。 喜悦和悲伤 ? 喜悦和悲伤 每个人的感情因人而异。针对同一种现象，每个人的理解认识方法大相径庭。即使是同一个人，由于时
40、间地点的不同也会有不同的理解认识方法。也就是说表现方法不是绝对性的。虽然这种表现不存在，但可以使之标准化。这个标准化也就是通过色彩来表现情感。 ? 喜悦和悲伤是相对性的。喜悦主要是以暖色系的色彩为中心进行配色，悲伤是以冷色系为中心进行配色。明亮的色彩能够使人感受到欢快，灰暗的色彩可以使人感受都沉重的悲哀。如果再注意色彩的构成，客观上就能够表现较为接近的感情。 ? 如图可视 视图 ? 1在整体画面中蔓延开来的暖色系的色彩保险了喜悦的气氛。 ? 2位于下方的冷色系表现了悲哀的气氛。 古典和现代 ? 古典和现代 也有能够让人感受到时代新旧的色彩。单纯地说，明亮的彩度较高的色彩让人感受到刚诞生的新鲜程
41、度，昏暗的彩度黯淡的色彩让人感受到陈旧。这是因为自然给我们的头脑中印象较为强烈的影响的缘故。相反，能够感受到现代感的色彩也就这个时候走在时代最前头的色彩。 ? 如图可视 视图 ? 1和2由相同的直线分割而成。 ? 1是古典的形象。 ? 2是清洁的形象。 5、色彩操作 ? 色彩的三属性 ? 色调的考虑方法 ? 混色 ? 配色和调和 ? 比照和反差 ? 连续与分割 ? 连续；别离 ? 支配和强调 ? 支配；强调 ? 变色和变调 ? 对待特殊的色彩 色彩的三属性 ? 色彩有三个根本的性质。这个被称为色彩的三属性。通过控制不同的属性，可以创作出想要的图形。为此，有必要知道如何进行调整的方法。 ? 像红、黄、蓝之类的色彩命名，称为色相hue。标准色相根据色彩的表现而形成的体系是不同的、蒙赛尔体系中是以红黄绿蓝紫五种色彩为根本色彩、在这中间加上种色调、再分类成种色调，进一步也可以细分成色相、色相。在PCCS体系中以种色调