《影视创作报告.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视创作报告.docx（17页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、保密类别编 号 中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告让剪辑为影片做最终的冲刺梁亮亮和谢小星的简洁故事剧情短片创作报告系别艺术传播系专业导演剪辑班级07 导演剪辑姓名沈沁源学号20230509026指导教师于丽金中国传媒大学南广学院2023 年4 月 23 日一、毕业作品根本信息作品名称梁亮亮和谢小星的简洁故事作品类别剧情短片作品时长或文字篇幅21 分钟创作时间两个月创作小组人数1作者姓名 1沈沁源担当职责导演指导教师姓名于丽金作者姓名 2担当职责指导教师职称作者姓名 3 作品简介：担当职责很多人都会有那么一段布满欢快又带着圆满完毕恋爱，没有大起大落没有天灾人祸，多年后回忆起来都会有些模糊，把一
2、些不太清楚但又值得回味的片段拼接在一起，这就是梁亮亮和谢小星的简洁故事。摘 要剪辑作为电影制作的最终一道工序有着不行替代的重要性，假设把电影的制作比方成长跑，那么剪辑就是最终的冲刺，虽然好成绩需要前期的点滴累积， 但是假设有一个好的冲刺状态也能挽回不少失误，本文就剪辑如何挽回电影前期缺乏的颓势和如何在后期为影片增光添彩进展论述。关键词：后期制作；剪辑；影视元素IIABSTRACTAs the last procedure of filmmaking, editing plays an extremely important role in the whole process. We may s
3、ay that editing is to a film what spurting is to a distance race. Although well begun is half done, alls well that ends well. That is to say, editing is an excellent opportunity to redeem mistakes made in other procedures. This articlewill focus on how editing saves mistakes in pre-production and ho
4、w it makes a good movie even better.Keywords：post-production; editing; movie &TV element目 录摘 要IABSTRACT.II绪 论1第一章 剪辑就是要让影片呼吸顺畅1第一节 把握电影的节奏1一剪辑师眼中没有孤独的好镜头1二瞎子也得有副好墨镜2（1） 景别的变化对节奏感的转变2（2） 镜头长度的变化对节奏感的转变3三舍弃冗余，脖子长你就找条好围巾4四 其他调整节奏的手段4（1） 戏剧动作结合后期剪辑让节奏更紧凑4（2） 对白与画外音对节奏的调整5（3） 场景变换对节奏的转变5其次节电影需要多种元素7其次章 简
5、洁故事创作总结8第一节 导演阐述8其次节 创作总结9结 论9后 记10参考文献11中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告绪 论后期制作是电影作品成形的最终一个步骤，一般来说，一部电影的优秀与否，在他的前期制作就应当可以定性，但电影创作是多部门共同合作的成果， 每个环节都有其不行替代的作用，所以在它成片之前谁都无法定论它的真正面貌，后期制作虽然未必可以对一部影片进展颠覆性的转变，但是优秀的后期会让电影有一个明显的提升。第一章 剪辑就是要让影片呼吸顺畅在电影消灭的早期，剪辑师确实是技术人员，他们根本不参与创作，唯一的任务就是用剪刀把拍摄的胶片剪开后按挨次再粘贴起来，随着科技的进步， 这种老式的剪辑方
6、法被淘汰，消灭了录像机和后来的电脑，剪辑已经不再是当年用剪刀剪开后重粘贴，在这段时间里，随着影片制作阅历的积存和电影前辈的不断探究，剪辑发挥的作用越来越大，他不但可以调整影片节奏，而且可以转变影片风格，甚至可以通过后期的再制造更改故事的内容。电影前期拍摄往往有很多突发状况，所以难免会消灭影片素材质量不高的状况，这时候就是剪辑大展身手的时间了。虽然每个剪辑师都有自己独特的处理方法，但他们的核心理念都不会变的。第一节 把握电影的节奏剪辑的核心概念其实格外简洁，总结来说就是找到好的组合，排解不好的组合，如此简洁却不是每个人都能真正 的理解。一部电影就像一个人，各种元素全部镜头就像人的每一个细胞和器官
7、，这些单个的细胞和器官作为独立的物件时毫无生命力，当他们组合，成为一个人的时候看，他们就不仅有了生命力， 甚至有了人格，有了感情。有的人天生一副好身板，但是也有生来有所残缺的， 甚至有的人生来会有个坏脾气，最糟糕的是他们很多可能就是传奇中的烂人， 假设你是一个剪辑师，你就必需有所信仰，你确定要信任不是每个烂人都一无是处。一剪辑师眼中没有孤独的好镜头摄影在拍摄时苛求构图和对焦那是他们本着对画面负责的专业精神，但是假设一个导演也只是对一个镜头的画面负责那就是不负责，至少他应当带上一个有阅历的剪辑在身旁，剪辑师的大脑里至少有三个镜头，一个眼前的镜头， 然后想象中之前和之后各一个镜头，由于单独只有一个
8、镜头对电影来说毫无意义，这些莫名其妙的画面只有依据一种惊异的挨次排列在一起才会像被是了魔1中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告法一样成为一种叙事的阵列，这个阵列的功能被发挥到最大限度时他们就不仅仅能够叙事，并且会表达出一种单个镜头或者任何画面本身都无法表达出的心情或者意境。这一点，是库里肖夫告知我们的，由于他做过一个试验，当莫兹尤辛无表情的脸、一只汤碗、一口棺材和一个孩子这四个镜头依据不一样的挨次打乱之后排列在一起会分别表达出饥饿、哀思或者父爱的信息。他得出的结论是，造成电影心情反响的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。时隔这么多
9、年，无论电影有了多少进步和成长，但是库里肖夫试验带来的结论都照旧还是经得起考验的。虽然在前期追求每个镜头的完善是件值得赞扬的事情，但是对于剪辑师来说连接得当的镜头作用远远超过两个难以组合的完善镜头。二瞎子也得有副好墨镜单一好镜头的价值确定是相当有限的，更现实的一点是完善的镜头并不是有求必应的，由于繁重的拍摄任务和始终被催促的拍摄周期这对难以解决的冲突，完善镜头种常常会花费很多时间和金钱才能制造出的极品对于很多制作团队来说实在是太白费，辛苦了半天可能只换来一堆质量一般的素材。这对素材里可能没有气概恢宏的航拍，也没有杀死比尔里那段几分钟的经典长镜头， 但是实现丰富的景别和机位变化以及不同长度的镜头
10、还是不难的，有了这些最根底的镜头，剪辑师就已经可以调整影片的节奏和风格了，瞎子有副好墨镜， 一样能涨回头率，不完善的镜头只要搭配得当，会出完善的效果。电影的节奏感是重要的艺术元素之一，它表现为连续而又有间歇的运动， 也是音乐作为时间艺术的主要因素，由于电影是时间和空间的复合体节奏在电 影中既表现在时间的流程中 也表现在空间的运动上，电影的节奏感渗透在表演、造型、声音和剪辑中，导演对影片的节奏起打算作用，它通过情节的进展、演员的心里形态及言语动作、影响造型、颜色的组合与比照、镜头的角度与景 别以及长度与动作的变化、镜头与镜头之间的转换与组接等来表现电影的节奏 感，一部经典电影的节奏感确定是恰到好
11、处的。（1） 景别的变化对节奏感的转变在景别取舍上，相邻镜头景别需要变化，假设景别没有变化那么机位确定需要变化为了单纯制造画面节奏的跳接例外，依据我的阅历总结就是用大景别叙事，用小景别带节奏。一般状况下特写和近景的信息量格外有限，但是特写和近景是格外规视角，人眼一般都是大景别视角，所以影片中的小景别会让人有颖感，而且小景别小景深的一般都很简洁附带上确定的心情，当镜头组中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告中消灭一个小景别镜头时观众会很明显的感觉到这里发生了转变，有类似强调此处值得关注的信号，把小景别适当穿插于镜头组中在节奏调整上很有用。相对大一点的景别比方中景和全景，他们的信息量会比较大，画面中
12、演员施展空间也很大，可以很快的把一些情节在这些景别中表达清楚，一个中景或者全景所表达的信息往往需要好几个特写或者近景才能说明，所以在搭配时可以选择一个大景别带一到两个小景别的组合方式特别状况也有特别处理，这样就会像呼吸一样，有张有弛，既能完成叙事又能不单调。还有一些特别状况，比方一场戏只有一个景别的一个镜头，这个镜头偏长，不符合整个段落的节奏，但是又不得不用，这个时候就可以用直接切割镜头的方法到达调整镜头节奏的效果，在一个片长镜头中切割删去几个段落，然后直接拼接在一起，这种方式做出的效果看起来很跳动，但是现在的人观影阅历比较丰富，已经可以承受这种“跳”的感觉，这种效果配上一些有节奏感的音乐会有
13、意想不到的效果，只是在切割长镜头是应留意删去的片段应当是那种信息量少或者信息重复的片段， 而且被删剩下的片段之间要有区分，能看出来他们是“跳”了。在我的毕业设计梁亮亮和谢小星的简洁故事里梁亮亮为女友庆祝生日，就是删减后重拼接，使得节奏更紧凑。如图（2） 镜头长度的变化对节奏感的转变一部影片假设不是特别风格的需要，一般状况依据人的观影习惯是不能承受时间过长缺少变化的单个镜头，一般状况下短镜头组接在一起节奏感就强， 单一的长镜头确定会让节奏弱下来，他们也各有其作用，短镜头表达信息更电影化，每个镜头都会像瞄准的子弹打在点上，长镜头就更真实，在表演上给了演员更大的空间，假设长镜头设计合理睬带来更大的震
14、撼。显而易见，想让影片节奏更猛烈，选着较短的镜头组。假设选着了长镜头，同时又想有节奏感， 那么在长镜头的设计上需要下足功夫，这个长镜头一般不能使固定镜头，长镜头的视角要运动起来，这个 运动镜头的构图就会发生转变，不同时间的景别也可以发生转变，这样参照上一段对于小景别和大景别的关系就可以实现一个节奏感较强的长镜头了，这一点在一部叫JCVD的电影的开场中得到表达，3中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告这个长镜头里的男主角有一个相当简洁的走位，镜头在移动的过程中会穿过各种战地废墟中的路障或者沙袋，景别包含了从特写到全景的全部景别。三舍弃冗余，脖子长你就找条好围巾探讨这个话题之前必需说一下关于电影人的
15、信仰，每个做电影人的信念都是不同的，有的人为了名利，有的人为了艺术，有的人为了自己，有的人为了群众。我个人对于电影的生疏是这是一种赐予群众礼物，我坚信一部电影真正的诞生不是在于它拍摄完成，而是诞生于观众的心目中，有时候我不太认同所谓的艺术的定义，假设真的要引用艺术这个词语，我觉得艺术是一种能够让群众获得审美上共鸣的产物，是不拘于形式和不需要解释的，只要有美的存在就可以认为是所谓的艺术，比方一朵秀丽的玫瑰，我们完全可以认可她是大自然的艺术。创作人员在创作一部电影时，尤其是前期制作时往往会对影片有很高的期望和设想，尤其是对电影有所追求的人，更是会讲很多带有个人颜色的东西加在影片中。这无可厚非，谁都
16、期望在有限的电影时空中尽可能多的呈现自己的才华，但是在这种大脑极度兴奋的时刻，人未必能糊涂的生疏到自己的小车早已超载。一部影片，存在的价值我认为是让观众赏识，观众的参与应当也是电影诞生的一个不行缺少的步骤，除非在电影制作时这部电影就不打算让任何除了创作者的其他任何人赏识。那么创作时就为观众考虑而做一些满足看客胃口的设计或者舍弃可能让观众不适的片段是有必要的。再把电影比方成一个人，每个人都不是完善的，有时候这种不完善会形成一种特质，由于复合大家的审美， 我们可能称之为长的很有特点，不过有时候也会消灭不太符合审美的地方，这时候剪辑师就要充当造型师的角色，必需第一时间觉察问题所在，身体缺陷可以选择整
17、容，但不是每个人都能在身上动刀子，优秀的造型师会用最简洁的方法搞定大问题，而对于剪辑来说，处理一部节奏拖沓的影片最好的方法就是删掉它的冗余，谁都不爱听废话。四 其他调整节奏的手段最直观调整节奏的手段就是之前所述的通过镜头组接来实施的，除此之外还有很多其他方式,由于因素有很多，所以在此列举几项浅谈。（1） 戏剧动作结合后期剪辑让节奏更紧凑戏剧动作是戏剧艺术根本表现手段。在表演艺术中，又称舞台动作。 亚里士多德在诗学中把动作作为戏剧的特别表现手段。他指出：戏剧仿照的对4中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告象(内容)是行动，而仿照的方式则是动作。从表现的内容来说，戏剧是行动的艺术；从表现手段来说，戏
18、剧是动作的艺术。戏剧就是用动作去仿照人的行动， 或者说是仿照“行动中的人”，正如亚里士多德所说，动作是支配戏剧的法律。戏剧动作在剪辑有意的切断和重组动作后会让影片变得更连贯跟顺畅，简而言之就是一样动势相连。这在我的毕业设计中有所运用，在梁亮亮和谢小星第一次见面时，场景在地铁、千秋和大路三处穿插，第一处是二人在地铁里一个向画左的动势接女孩在秋千上像画左运动，其次处是男孩在秋千上向镜头前运动接女孩在大路上从镜头前像镜头远处运动每个场景切换时都是利用一样动势使得整体感觉很自然。如图（2） 对白与画外音对节奏的调整虽然默片有过辉煌的历史，但是有声电影终究成为了主流，因此语言在电影中是格外重要的，随着电
19、影人不断的摸索，语言已经不仅仅是为了表达信息而消灭，有时候还要肩负起调整影片节奏的任务。以我的毕业设计为例，我的整体风格需要轻快活泼，所以我设计了速度很快的旁白帮助叙事，在节奏上旁白和人物对白穿插消灭，整体上显得元素样内容丰富。在梁亮亮和唐忆约会的那一段，始终是用旁白在表达，到了这段的完毕，场景马上切换到一个没有旁白只有人物对白的空间，所以我就在剪辑时让唐忆在宿舍里说完了一句“小星”作为段落切换的标志。（3） 场景变换对节奏的转变场景的切换对节奏的转变不会像两个镜头组接带来的转变那么明显，但从5中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告影片整体来看，场景转变是很需要讲究的。这一点上我的别业设计做的就
20、很不好，前期设计上我是考虑到了这一点，前期设计中在二人同居后除了有室内戏外，还有室外的几个场景，就形成了住处与外景相互切换的叙事方式，这样更符合真实生活，但是由于前期拍摄的素材效果不是很好，所以有几场戏被删掉， 导致我的毕业设计整个场景切换根本是主角的宿舍到约会地点再到同居的房6中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告间，只有一场在天台的外景，场景相对就很单一。如图其次节 电影需要多种元素儿童时期有一种小浣熊便利面，热销于各个小学，被抢购的缘由说来也惊异，只是由于没带便利面中都会附赠一张画有水浒或者三国人物的英雄卡片， 现在回想，这就是单一产品多种元素成功的典型。电影元素，可以理解为语言,故事,构
21、造,思想,角度,心情,镜头等；另一个角度，电影是一门综合艺术，所以电影融合了其他的艺术元素。一部电影，剧本可以说是文学元素，布景可以说是建筑、美术或者雕塑元素，配乐可以说是音乐元素，所以电影本身就是一种载体，他可以承载很多元素，没有人可以证明电影能够脱离全部元素并照旧能够成为一部电影，所以电影本身就是多种艺术元素的结合体。随着时代的进步电影也有了很多元素，但实际上他们也是把一些传统的艺术元素与现代科技结合后诞生的。当代电影的元素根本都是建立在电脑科技飞速进展之上的，他们就是影视特效和动画。他们给观众带来了颖感，也同时为创作者带来了更多的表达方式。在我的毕业设计中就运用了多种元素，例如动画。动画
22、其实本身也是一种媒体表现方式，很多电影就是动画，我的毕业设计里全部表达过去的故事和童话故事时都是用动画表现，假设说实际拍摄一部短片是制造难以体验梦想，那么动画可以说是天马行空的表达永久无法体验的梦幻，动画可以是一种完全脱离现实的制造。我的毕业设计中有两个段落需要一种简介并且富含信息量的表达方式，这两个段落就是表达男女主角名字来历和一段关于童话的表达，这两段对于一个有确定规模的正规剧组来说或许并没有什么困难，但是对于一个没什么投资的学生作品来说里面的场景和人物几乎可以拖延整个剧组的拍摄安 排，更让人懊丧的是这些条件即使能完成也未必能到达一个抱负的效果，因此最终打算用动画作为载体。在后期制作完成后
23、，这两段动画也起到了超出预期的效果，这两段动画协作上讲解，有了一种很灵动的风格。如图7中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告其次章 简洁故事创作总结第一节导演阐述假设要归类的话，我的毕业设计算是大学生爱情题材的短片，在选材上没有什么过人之处，所以为了让短片看起来不让人觉得无趣，我用了更为多样化的表达方式和快节奏的处理。在剪辑上，在拍摄前就确定了我要的风格，我心里很清楚我不要把毕业设计做成一部闷片并且赶跑全部观众，这是很重要的，有了这个信念的指引，我在设置分镜的时候就有所留意，这为我的后期省了太多不必要的麻烦。到了后期制作时，我几乎只要依据我的分镜原来就可以了，并没有真正意义上后期的再次制造，唯一
24、在后期剪辑时我需要留意的就是不要让一个镜头播放过久，原来我为了炫耀还设置了两个长镜头，就是谢小星回家遇到隔壁男生的那一段， 后来觉察跟整个影片风格差太多，所以坚决切碎后重组合了，这样对待一个长镜头虽然很业余，但是为了整体节奏只好做出这样的牺牲了。除了剪辑上承受轻快的处理方式，在整体构架上我也是大胆的删除很多不满足的段落。在为我的毕业设计简洁故事做前期预备的时候，我曾一度想尽量多大学生情侣相处时的各种细节一一表达，当时觉得一切都在把握范围之内，随着拍摄的开头，困难像决堤的洪水一样迎面而来。就这样，我觉察至少有一场重头戏完全被糟糕的设计毁掉，有三场表达男女主角日常生活的戏由于没有像演员表达清楚意思
25、和丧失音频文件而变的特别难处理。在粗剪完成后，有的段落简直像是独立于短片之外的另一件事情，这些镜头有不少拍摄难度很大完成的很辛苦，有一些是我觉得很骄傲的设计，从个人立场上来说，我期望他们都能完整的用上，但是最好看的鼻子未必适合安在最秀丽的脸上，假设保存全部我的喜好，那么这部短片会变的不伦不类，单个镜头或者某个小段落对于这部短片来说都是其中的一小块砖瓦，假设使用适宜， 会锦上添花，但是假设与整个影片的风格以及他人观影习惯发生冲突那么这部短片就不是一个合格的出自影视专业学习四年学生的作品。我的处理就大胆的删除这些段落，不仅仅是看起来不协调的局部，有些不出彩，会让人觉得乏味的段落也都删除了，短片在调
26、整后从最开头的 32 分钟缩短为 21 分钟，整个片子的三分之一被去掉了，也因此而使短片的可看性大大加强。特效和动画在我的毕业设计中都有表达，虽然都是比较低端的运用，但是10中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告它们的消灭都活泼了气氛，这就是我想说的多种元素结合，让影片内容给丰富多样。很多人把电影比作梦，由于很多生活中不能经受的生活体验，在电影中都能得以体会，就像做了一场美梦一样，既然是梦就应当有更为夸大更为多样化的表达，这些抽象的表达方式很多时候是实拍所不能到达的。其次节创作总结梁亮亮和谢小星的简洁故事虽然整体制作还算顺当，但是照旧有诸多不满足的地方，即便后期想方法进展了补救，但到底后期不是万
27、能的，所以再次列出，以吸取教训。前期预备时没有找到足够的工作人员，把所用重担都给了自己和制片两个人，所以很多地方会疏忽；剧作上由于缺乏写作阅历，没有赐予人物性格；镜头在前期设计上缺乏亮点，由于保守的考虑所以大都是固定镜头，缺乏多样性； 在场景的选择上没有认真，场景相对单一；录音完全在凑合，由于现场进度一拖再拖让我失去了急躁，所以都以保证画面为主，根本就放弃了声音。以上都是造成梁亮亮和谢小星的简洁故事最终照旧像一部学生作业的因素，所以在今后的拍摄中确定要在前期做好充分的预备，电影成功与否确定要靠前期扎实的根底。结 论电影的后期是一把利器，它 不是万能的，好好利用它不要依靠于它，优秀的电影还是留意
28、内涵，从制作方面来看，前期的设计作用是不行替代的，导演作为团队的大脑确定要清楚的生疏到自己需要把影片设计成什么风格，只要明确和生疏到自己要做的事才能把这件事做好，假设真的很混乱，那就确定要在后期时找到自己的方向，这是挽救影片的最终时机。中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告后 记这是我第一次尝试认真的制作题材为校园爱情的短片，所以难免消灭了很多弊病。在于教师指导下进展了屡次修改，最终确定剧本。在这里要感谢于教师的指导，才使我顺当完成自己的毕业作品。另外有力演员和摄影以及一些同学无偿的帮助帮助才使我顺当完成这部短片，在这里表达我深深地谢意。完成论文的最终一段时间，我都不在学校，所以很多事情都麻烦同班同学和室友帮助，对给大家添的麻烦表示内疚，也对始终帮助我的同学们表示感谢。中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告参考文献一、中文局部1邵清风等.视听语言.K.北京：中国传媒大学出版社出版 2023 年 6 月版2张会军.电影摄影画面创作J.北京：北京电影出版社 2023 年版3 鲍黔明.导演学根底教程.J. 文化艺术出版社 2023-104 傅正义.影视剪辑编辑艺术M.北京：中国传媒大学出版社.2023-05 5马塞尔马尔月：电影语言M 中国电影出版社.1980