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1、 建筑风格设计解析_物业经理人 巴洛克建筑 巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑根底上进展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是形状自由,追求动态,喜好华丽的装饰和雕刻、剧烈的颜色,常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异奇怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的风格和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行。 意大利文艺复兴晚期着名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作,也有人称之为第一座巴洛克建筑。 手法主义是16
2、世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果,如以变形和不协调的方式表现空间,以夸大的瘦长比例表现人物等。建筑史中则用以指15301600年间意大利某些建筑师的作品中表达前期巴洛克风格的倾向。 罗马耶稣会教堂平面为长方形,端部突出一个圣龛,由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演化而来,中厅宽敞,拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰华丽而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和装饰光线。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形,大门两侧采纳了倚柱和
3、扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面,后来被广泛仿效。 巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜,也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律,反映了憧憬自由的世俗思想。另一方面,巴洛克风格的教堂华丽堂皇,而且能造成相当剧烈的神奇气氛,也符合天主教会炫耀财宝和追求神奇感的要求。因此,巴洛克建筑从罗马发端后,不久即传遍欧洲,以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气势,甚至到了繁琐堆砌的地步。 从17世纪30年月起,意大利教会财宝日益增加,各个教区先后建筑自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小,不宜采纳拉丁十字形平面,因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单
4、一空间的殿堂,在造型上大量使用曲面。 典型实例有罗马的圣卡罗教堂,是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形,四周有一些不规章的小祈祷室;此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态,立面山花断开,檐部水平弯曲,墙面凹凸度很大,装饰丰富,有剧烈的光影效果。尽管设计手法纯熟,也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后,巴洛克式教堂在意大利风行一时,其中不乏新奇独创的作品,但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。 教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有,在罗马城修建宽敞的大道和雄伟的广场,这为巴洛克自由奔放的风格开拓了新的途径。 17世纪罗马建筑师丰塔纳建筑的罗马波罗广场,是三条放射形干道的集合点,中心有一
5、座方尖碑,四周设有雕像,布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式一样的教堂。这个广场开阔奔放,欧洲很多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前,俄国在彼得堡海军部大厦前都建筑了放射形广场。出色的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场,四周用罗马塔斯干柱廊围绕,整个布局豪放,富有动态,光影效果剧烈。 巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行,尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶,德国不少建筑师留学意大利归来后,把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶,德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。 德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致,造型严厉装饰不多,外墙干坦,
6、同自然环境相协调。教堂内部装饰则非常华美,造成内外的剧烈比照。着名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。 十四圣徒朝圣教堂平面布置特别新颖,正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形,拱形天花也与此照应,教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物外形装饰图案,金碧辉煌。教堂外观比拟平淡,正面有一对塔楼,装饰有严厉的曲线,富有亲切感。 罗赫尔修道院教堂也是外观简洁,内部装修精巧,尤其是圣龛上部天花,布满用白大理石雕刻的飞行天使,圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕;圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。 奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶,奥地利很多着名建筑都是德国建筑师设计的
7、。如维也纳的舒伯鲁恩宫,外表是严厉的古典主义建筑形式,内部大厅则具有意大利巴洛克风格,大厅全部的柱子都雕刻成人像,柱顶和拱顶满布浮雕装饰,是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。 兴起于17世纪中叶,它的风格自由奔放,造型繁复,富于变化,只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。 法国古典主义建筑 法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期,开头尽力崇尚古典主义建筑风格,建筑了许多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨,普遍应用古典柱式,内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型宏伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法
8、国王室和权臣建筑的离宫别馆和园林,为欧洲其他国家所仿效。 随着古典主义建筑风格的流行,巴黎在1671年设立了建筑学院,学生多出身于贵族家庭,他们瞧不起工匠和工匠的技术,形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑和教育体系始终连续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念,统治西欧的建筑事业达200多年。 法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制,而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。 伤兵院新教堂又称残废军人新教堂,是路易十四时期军队的纪念碑,也是 十七世纪法国典型的古典主义建筑。新教堂接在旧的巴西利卡
9、式教堂南端,平面呈正方形,中心顶部掩盖着有三层壳体的穹窿,外观呈抛物线状,略微向上提高,顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字,四角上是四个圆形的祈祷室。新教堂立面紧凑,穹窿顶端距地面106.5米,是整座建筑的中心,方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座,更增加了建筑的庄重气氛。 在十八世纪上半叶和中叶,国家性的、纪念性的大型建筑比 十七世纪显着削减。代之的是大量舒适静谧的城市住宅和小巧精巧的乡村别墅。在这些住宅中,美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。在建筑形状上,虽然巴洛克教堂式样很快为其他建筑物所效法,但这时期巴黎建筑学院仍是古典主义的大本
10、营。 当时的着名建筑有和谐广场(又译协和广场)和南锡市的市中心广场等。后者由在一条纵轴线上的三个广场组成:北为政府广场,长圆形;南为斯丹尼斯拉广场,长方形;中间是一个狭长的广场。广场群是半封闭的,空间组合富有变化,又和谐统一。广场上的树木、喷泉、雕像、栅栏门、桥、凯旋门和建筑物的协作也很恰当。 哥特式建筑 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其超群的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位。 哥特式教堂的构造体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其根本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券,四边和
11、对角线上各一道,屋面石板架在券上,形成拱顶。采纳这种方式,可以在不同跨度上作出矢高一样的券,拱顶重量轻,交线清楚,削减了券脚的推力,简化了施工。 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔。由于采纳了尖券、尖拱和飞扶壁,哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与构造手法形成一个有机的整体。 欧洲各国的经典哥特式建筑 11世纪下半叶,哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经消失肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券奇妙地解决了各拱间的肋架拱顶构造问题,
12、有大面积的彩色玻璃窗,为以后很多教堂所效法。 法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形,但横翼突出很少。西面是正门入口,东头环殿内有环廊,很多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特殊是中厅高耸,有大片彩色玻璃宙。其外观上的显着特点是有很多大大小小的尖塔和尖顶,西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字穿插处的屋顶上有一座很高的尖塔,扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶,窗户细高,整个教堂向上的动势很强,雕刻极其丰富。 西立面是建筑的重点,典型构图是:两边一对高高的钟楼,下面由横向券廊水平联系,三座大门由层层后退的尖券组成透视门,券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙,称为玫瑰窗,雕刻精致华美。法国早期哥特式教堂的代表作是
13、巴黎圣母院。 亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作,长137米,宽46米,横翼凸出甚少,东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米,拱顶高达43米,中厅的拱间平面为长方形,每间用一个穿插拱顶,与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形,4根细柱附在一根圆柱上,形成束柱。细柱与上边的券肋气概相连,增加向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙,几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精致,华丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。 法国盛期的着名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂,它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起,被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很出名,其尖塔高142米。 百年战斗发生后,法国在14世纪几乎
14、没有建筑教堂。及至哥特式建筑复苏,已经到了火焰纹时期,这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流淌”、简单。束柱往往没 有柱头,很多细柱从地面直达拱顶,成为肋架。拱顶上消失了装饰肋,肋架变成星形或其他简单形式。当时,很少建筑大型教堂。这种风格多消失在大教堂的加建或改建局部,以及比拟次要的新建教堂中。 法国哥特时期的世俗建筑数量很大,与哥特式教堂的构造和形式很不一样。由于连年战斗,城市的防卫性很强。城堡多建于高地上,石墙厚实,碉堡林立,形状森严。但城墙限制了城市的进展,城内嘈杂拥挤,居住条件很差。多层的市民住宅紧贴狭窄的街道两旁,山墙面街。二层开头出挑以扩大空间,一层通常是作坊或店铺。构造多是
15、木框架,往往外露形成美丽的图案,颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建筑,采纳哥特式教堂的很多装饰手法。 英国的哥特式建筑消失的比法国稍晚,流行于1216世纪。英国教堂不象法国教堂那样耸立于拥挤的城市中心,力求高大,掌握城市,而是往往位于开阔的乡村环境中,作为简单的修道院建筑群的一局部,比拟低矮,与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视构造技术,但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长,其间不断改建、加建,很难找到整体风格统一的。 英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建筑年月接近,中厅较矮较深,两侧各有一侧厅,横翼突出较多,而且有一个较短的后横翼,可以容纳更多的教
16、士,这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅完毕,很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁,但并不显着。 英国教堂在平面十字穿插处的尖塔往往很高,成为构图中心,西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米,是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点,但内部仍旧是法国风格,装饰简洁。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花简单,窗棂由很多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富,埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般,特别有力,还采纳由很多圆柱组成的束柱。 格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部,窗户极大,用很多直棂贯穿分割,窗顶多为较平的四圆心券。纤细
17、的肋架伸展盘绕,极为华美。剑桥国王礼拜堂的拱顶像很多张开的扇子,称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了很多下垂的漏斗形花饰,穷极工巧。这时的肋架已失去构造作用,成了英国工匠们表现超群技巧的对象。英国大量的乡村小教堂,特别朴实亲切,往往一堂一塔,使用多种精致的木屋架,很有特色。 英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期,封建主的城堡有很强的防卫性,城墙很厚,有很多塔楼和碉堡,墙内还有高高的核堡。15世纪以后,王权进一步稳固,城堡的外墙开了窗户,并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架,加有装饰图案,深色的木粱柱与白墙相间,外观活泼。 德国
18、最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工,由建筑过亚眠主教堂的法国人设计,有法国盛期的哥特式教堂的风格,歌坛和圣殿同亚眠教堂的相像。它的中厅内部高达46米,仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米,极为壮丽。 德国教堂很早就形成自己的形制和特点,它的中厅和侧厅高度一样,既无高侧窗,也无飞扶壁,完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面,内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔,外观比拟素雅,是这种教堂的代表。 德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。着名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米,掌握着整个建筑构图,可谓中世纪教堂建筑中的奇观
19、。砖造教堂在北欧很流行,德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。 15世纪以后,德国的石作技巧到达了顶峰。石雕窗棂刀法纯熟,精巧华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起,玲珑剔透。建筑内部的装饰小品,也不乏精致的杰作。 德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建筑。双坡屋顶很陡,内有阁楼,甚至是多层阁楼,屋面和山墙上开着一层层窗户,墙上常挑出轻松的木窗、阳台或壁龛,外观很富特色。 意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入,主要影响于北部地区。意大利没有真正承受哥特式建筑的构造体系和造型原则,只是把它作为一种装饰风格,因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。 意大利教堂并不强调高度和垂直感,正面也没有高钟塔,
20、而是采纳屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓,窗户不大,往往尖券和半圆券并用,飞扶壁极为少见,雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。 锡耶纳主教堂使用了肋架券,但只是在拱顶上才略呈尖形,其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相像,总体构图是屏幕式山墙的进展,中间高,两边低,有三个山尖形。外部虽然用了很多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰,但平墙面上的大圆窗和连续券廊,仍旧是意大利教堂的固有风格。 意大利最着名的哥特式教堂是米兰大教堂,它是欧洲中世纪最大的教堂之一,14世纪80年月开工,直至19世纪初才最终完成。教堂内部由四排巨柱隔开,宽达49米。中厅高约45米,而在横翼与中厅穿插处,更拨
21、高至65米多,上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少,侧高窗很小。内部比拟幽暗,建筑的外部全 由光荣夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔,都表现出向上的动势,塔顶上的雕像仿佛刚要飞升。西边正面是意大利人字山墙,也装饰着许多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。 另外在这时期,意大利城市的世俗建筑成就很高,特殊是在很多富有的城市共和国里,建筑了很多出名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场,粗石墙面,严厉厚重;多配有瘦高的钟塔,建筑构图丰富,成为广场的标志。城市里一般都建有很多高塔,总体轮廓线很美。 威尼斯的世俗建筑有很多杰作。圣马可广场上的总督
22、宫被公认为中世纪世俗建筑中最漂亮的作品之一。立面采纳连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊,构图别致,颜色明快。威尼斯还有许多带有哥特式柱廊的府邸,临水而立,特别优雅。 功能主义建筑 功能主义建筑是认为建筑的形式应当听从它的功能的建筑流派。自古以来很多建筑都是注意功能的,但到了十九世纪后期,欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想,探求新建筑的道路,又把建筑的功能作用突出地强调起来。 十九世纪8090年月,芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式随从功能”的口号,认为“功能不变,形式就不变”。沙利文依据功能特征把他设计的高层办公楼建筑形状分成三段:底层和二层功能相像为一段,上面各层是办公室为一
23、段,顶部设备层为一段 ,这成了当时高层办公楼的典型。 沙利文认为建筑设计应当由内而外,必需反映建筑形式与使用功能的全都性。这同当时学院派主见按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。后来,现代主义建筑的代表人物如勒柯布西耶等都强调满意功能要求是建筑设计的首要任务。 随着现代主义建筑运动的进展,功能主义思潮在20世纪2030年月风行一时。原来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一,但是后来有人把它当作肯定信条,被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必需反映功能,表现功能,建筑平面布局和空间组合必需以功能为依据,而且全部不同功能的构件也应当分别表现出来。 例如,作为建筑构造的柱和粱
24、要做得清楚可见,建筑内外都应如此,清晰地表现框架支撑楼板和屋顶的功能。 功能主义者颂扬机器美学。他们认为机器是“有机体”,同其他的几何形体不同,它包含内在功能,反映了时代的美。因此有人把建筑和汽车、飞机相比拟,认为符合功能的建筑就是美的建筑,其几何形体在阳光下能表现出美的造型。他们认定功能主义会自动产生最美丽的形式。 二十世纪2030年月消失了另一种功能主义者,主要是一些营造商和工程师。他们认为经济“实惠”的建筑就是符合功能的建筑,就会自动产生美的形式。这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律,只会给功能主义本身造成混乱。 二十世纪50年月以后,功能主义渐渐销声匿迹,就连强调建筑功能的勒柯布西耶
25、也同功能主义者分道扬镐了。但无庸置疑,功能主义产生之初对推动现代建筑的进展起过重要作用。 古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪60年月到十九世纪流行于欧美一些国家的,采纳严谨的古希腊、古罗马形式的建筑,又称新古典主义建筑 。 当时,人们受启蒙运动的思想影响,崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的典范。当时的考古学取得了许多的成绩,古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土,为这种思想的实现供应了良好的条件。 采纳古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。 法国在
26、十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心,也是古典复兴建筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑,拿破仑时代在巴黎兴建了很多纪念性建筑,其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版。 英国以复兴希腊建筑形式为主,典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等,德国柏林的勃兰登堡门,申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的;勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本。 美国独立以前,建筑造型多采纳欧洲式样,称为“殖民时期风格”。独立以后,美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时,力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”,借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、荣耀和
27、独立,因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 美国国会大厦就是一个典型例子。它仿照巴黎万神庙,竭力表现宏伟,强调纪念性。希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比拟流行,华盛顿的林肯纪念堂即为一例。 古罗马建筑 古罗马建 筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术,继承古希腊建筑成就,在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一三世纪为极盛时期,到达西方古代建筑的顶峰。 古罗马建筑的类型许多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ,以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑,也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院
28、相结合的住宅,还有四、五层公寓式住宅。 古罗马世俗建筑的形制相当成熟,与功能结合得很好。例如,罗马帝国各地的大型剧场,观众席平面呈半圆形,逐排升起,以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯,到达各区座位。人流不穿插,聚散便利。舞台高起,前有乐池,后面是化装楼,化装楼的立面便是舞台的背景,两端向前凸出,形成台口的雏形,已与现代大型演出性建筑物的根本形制相像。 古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店,楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相像。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看,当时建筑设计这门技术科学已经相当兴旺。古罗马建筑师维特鲁威写的建筑十书就是这门科学的总结。 古
29、罗马建筑能满意各种简单的功能要求,主要依靠水平很高的拱券构造,获得宽敞的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱,跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶,出观了十字拱,它掩盖方形的建筑空间,把拱顶的重量集中到四角的墩子上,无需连续的承重墙,空间因此更为开敞。 把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来,能够掩盖简单的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ,中心用三间十字拱,跨度25.3米,高40米,左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱反抗水平推力,构造水平很高。剧场和角斗场的浩大的观众席,也架在简单的拱券体系上。 拱
30、券构造得到推广,是由于使用了强度高、施工便利、价格廉价的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪,这种混凝土成为独立的建筑材料,到公元前一世纪,几乎完全代替石材,用于建筑拱券,也用于筑墙。混凝土外表常用一层方锥形石块或三角形砖爱护,再抹一层灰或者贴一层大理石板;也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。 古罗马建筑的木构造技术已有相当水平,能够区分桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡,木桁架的跨度到达25米。公元一世纪建筑的罗马大角斗场,可容 五万观众,只用了56年时间就建成了。它建在一个填没的湖上,但地基竟没有明显的沉陷。 公元二世纪中叶建筑的巴尔贝克太阳神庙,四周45根柱子,每根高19.6米,底径2米,都是用 整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处,砌有三块各/P