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1、南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design源于理想化的机器信念和源于理想化的机器信念和现现代代艺术艺术思潮的思潮的现现代代设计设计理理论论具有具有浓浓厚厚的空想色彩，它以的空想色彩，它以“道德道德观观”作作为评为评价价设计设计的准的准则则，强强调调忠忠实实于材料，真于材料，真实实地体地体现现功能和功能和结结构，并力构，并力图图用以抽象几何造型用以抽象几何造型为为特征的美学形式来改造社会。另一特征的美学形式来改造社会。另一方面，消方面，消费费者的者的审审美情趣和美情趣和资资本主本主
2、义义的商的商业业本本质质没有受到重没有受到重视视。尽管。尽管现现代代设计设计理理论论在在2020世世纪纪3030年代以年代以“国国际际式式”风风格在建筑界流行一格在建筑界流行一时时，但就两次大，但就两次大战战之之间为间为大多数人所生大多数人所生产产的的实际产实际产品而言，品而言，现现代代设计设计理理论论并没有多大影响。并没有多大影响。钢钢管椅一管椅一类类典型的典型的现现代代设计设计只是被用作正只是被用作正规规公共公共场场合的合的标标准用品，并没有受到准用品，并没有受到寻寻常百姓的常百姓的普遍普遍欢欢迎，它迎，它们们中的大多数更中的大多数更倾倾向于市向于市场场上那些在形式上更富表上那些在形式上更
3、富表现现力和吸引力力和吸引力的的“现现代代”流行趣味。流行趣味。在欧洲和美国，最早在欧洲和美国，最早产产生重要影响的生重要影响的现现代代风风格是源于格是源于2020世世纪纪2020年年代法国装代法国装饰艺术饰艺术运运动动的的“艺术艺术装装饰饰”风风格。格。第八章第八章 20 20世纪世纪20302030年代的流行风格年代的流行风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design艺术艺术装装饰风饰风格（格（Art Deco）是是2020世世纪纪20302030年代主要的流行年代主要的流行
4、风风格，格，它生它生动动地体地体现现了了这这一一时时期巴黎的豪期巴黎的豪华华与奢侈。与奢侈。艺术艺术装装饰风饰风格以其富格以其富丽丽和新奇的和新奇的现现代感而著称，它代感而著称，它实际实际上并不是一种上并不是一种单单一的一的风风格，而是两次大格，而是两次大战战之之间统间统治装治装饰饰艺术艺术潮流的潮流的总总称，称，包括了装包括了装饰艺术饰艺术的各个的各个领领域，如家具、珠宝、域，如家具、珠宝、绘绘画、画、图图案、案、书书籍装籍装帧帧、玻璃和陶瓷等，并、玻璃和陶瓷等，并对对工工业设计产业设计产生了广泛的影响。生了广泛的影响。2020世世纪纪3030年代早年代早期，期，艺术艺术装装饰风饰风格已成了
5、大众趣味的一个格已成了大众趣味的一个标标志。志。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design艺术艺术装装饰风饰风格的起源可以追溯到新格的起源可以追溯到新艺术艺术运运动动。新。新艺术艺术在在19001900年的年的巴黎博巴黎博览览会上受到了普通大众的关注，由于它所具有的吸引力，很快就被商会上受到了普通大众的关注，由于它所具有的吸引力，很快就被商业业化了，但化了，但这这也也导导致新致新艺术渐渐艺术渐渐失去了自己的失去了自己的势头势头。于是。于是设计
6、师们设计师们开始开始寻寻求一种求一种前人尚未探索前人尚未探索过过的新的新风风格，格，这这种新种新风风格既要吸收法国格既要吸收法国1919世世纪纪后期的各种后期的各种风风格，格，又不落入又不落入历历史主史主义义的巢穴。他的巢穴。他们认为们认为，新，新艺术艺术在抛弃在抛弃传统传统方面走得太方面走得太远远了，了，应应该该将将传统传统的精的精华华与与时时代的新潮代的新潮结结合起来。合起来。19101910年法国装年法国装饰艺术饰艺术家家协协会成立，其会成立，其目目标标是使是使艺术艺术与与设计设计相相结结合。合。一些新一些新艺术艺术的的艺术艺术家改弦易家改弦易辙辙，以一种更，以一种更为简洁为简洁的方法来
7、从事装的方法来从事装饰艺术饰艺术，并，并强强调调室内室内设计设计从家具、从家具、墙纸墙纸到装到装饰饰物品的物品的统统一。一。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design一直到一直到2020世世纪纪2020年代，巴黎依然是法国上流社会年代，巴黎依然是法国上流社会荟荟萃之地。由于萃之地。由于上流人士的上流人士的赞赞助，使助，使设计师们设计师们能使用昂能使用昂贵贵、稀罕的材料、稀罕的材料创创造出有异国情造出有异国情调调的的风风格，以格，以满满足有足有
8、闲阶层猎闲阶层猎奇的需要奇的需要。另一方面，。另一方面，设计师们设计师们也希望利用人也希望利用人们们仰慕虚仰慕虚荣的心理，借助富人的荣的心理，借助富人的财财富来引富来引导导人人们们的的审审美情趣，将新美情趣，将新风风格推向大众。格推向大众。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design法国装法国装饰艺术饰艺术家家协协会早在会早在19101910年就提出了年就提出了举办举办巴黎国巴黎国际际装装饰艺术饰艺术博博览览会的建会的建议议，要求，要求联联合一
9、切合一切艺术艺术家和所有装家和所有装饰艺术饰艺术，包括建筑、，包括建筑、实实用物品和用物品和装装饰饰品，共同品，共同创创造一种造一种彻彻底的底的现现代代艺术艺术，并，并坚坚持摒弃一切模仿和拼凑。但由于持摒弃一切模仿和拼凑。但由于种种原因，种种原因，这这次博展次博展览览会会迟迟至至19251925年才年才举举行，它的全称是行，它的全称是“国国际现际现代装代装饰饰与工与工业艺术业艺术博博览览会会”，艺术艺术装装饰风饰风格的名称由此而来。格的名称由此而来。这这次展次展览览将法国最将法国最优优秀秀艺术艺术家的作品集合在一个令人眼花家的作品集合在一个令人眼花缭缭乱的豪乱的豪华华展示之中。展示之中。这这些
10、展品的些展品的设计设计者者们们雇用雇用技技艺艺高超的手工匠人来制作自己的高超的手工匠人来制作自己的设计设计，所用材料大都是珍，所用材料大都是珍贵贵而富于异国情而富于异国情调调的，如硬木、生漆、宝石、的，如硬木、生漆、宝石、贵贵重金属和象牙等，色彩也很重金属和象牙等，色彩也很艳丽艳丽。这这种富有而豪种富有而豪华华的的风风格是当格是当时时法国人法国人对对于装于装饰饰的的态态度的度的缩缩影，体影，体现现了法国的新富足。正是在了法国的新富足。正是在这这次博次博览览会上，柯布西埃展示了他的会上，柯布西埃展示了他的“新精神新精神馆馆”，在一派奢侈之，在一派奢侈之风风中以其清新中以其清新朴素而独朴素而独树树
11、一一帜帜。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design第一次世界大第一次世界大战战后，法国人后，法国人对对于于现现代建筑与代建筑与设计设计的的兴兴趣不断增加。趣不断增加。早在早在19171917年，法国人卡迪埃（年，法国人卡迪埃（Louis Cartier）设计设计的的“坦克坦克”表表就反映了第一次就反映了第一次世界大世界大战对战对于文化的影响，机器意于文化的影响，机器意识识开始渗入到了文明之中。开始渗入到了文明之中。战战前手表的前手表的设计设
12、计总总是是显显得有些得有些娇娇弱，多弱，多为为女子所用，但在女子所用，但在战战争中士兵争中士兵们们无暇掏出无暇掏出怀怀表看表看时间时间，因此手表也被男人接受了。卡迪埃的坦克表得名于美因此手表也被男人接受了。卡迪埃的坦克表得名于美军军的坦克部的坦克部队队，在，在风风格和格和名称上，它都反映了机器美学。名称上，它都反映了机器美学。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design在珠宝在珠宝设计设计中，一些女性用的中，一些女性用的饰饰物开始用物开始用规规
13、整的几何构整的几何构图图，而不，而不是繁复的是繁复的传统纹样传统纹样。有的。有的饰饰物甚至以机器零件物甚至以机器零件为为主主题题，巴黎珠宝商以重炮，巴黎珠宝商以重炮弹弹壳壳的形式来制造吊的形式来制造吊饰饰，并在手，并在手镯镯上安置上安置滚滚珠。珠。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design到到2020世世纪纪2020年代中期，不少年代中期，不少设计师尝试设计师尝试将将现现代主代主义严义严格的形式感格的形式感和富有的主和富有的主顾对顾对于豪于豪
14、华华、时时髦的向往揉髦的向往揉为为一体，几何体一体，几何体银质银质台灯就是台灯就是这这一一趋势趋势的体的体现现。它反映了曾。它反映了曾经经迷恋于迷恋于历历史史风风格的上流社会开始接受新的美学形式。与格的上流社会开始接受新的美学形式。与此同此同时时，传统传统的木制家具已开始受到金属家具的挑的木制家具已开始受到金属家具的挑战战，包豪斯，包豪斯严谨严谨的的钢钢管家具管家具与与贵贵重的材料和精湛的手工重的材料和精湛的手工艺艺相相结结合，出合，出现现于于许许多中多中产阶级产阶级的家中。的家中。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industr
15、ial designThe History of Industrial design博博览览会之后，各方面的会之后，各方面的订货订货源源而来，源源而来，这这种装种装饰风饰风格立即被商格立即被商业业化化了。随着塑料之了。随着塑料之类类新材料的出新材料的出现现而取代了昂而取代了昂贵贵的材料，以及手工制作的材料，以及手工制作让让位于批量位于批量生生产产，艺术艺术装装饰风饰风格格进进入了更大的市入了更大的市场场。略。略带贬义带贬义的法的法语单词语单词“摩登摩登（Moderne）”成了成了“艺术艺术装装饰饰”风风格的同格的同义语义语，以描述，以描述这这一一现现代美学与巴黎奢侈代美学与巴黎奢侈豪豪华华的畸
16、形儿。的畸形儿。希利埃（希利埃（Bevis Hillier）在在艺术艺术装装饰风饰风格一格一书书中写道：中写道：“艺术艺术装装饰风饰风格是一种明确的格是一种明确的现现代代风风格，格，发发展于展于2020世世纪纪2020年代，在年代，在2020世世纪纪3030年代达到年代达到顶顶峰。峰。它从各种源泉中它从各种源泉中获获取了灵感，包括新取了灵感，包括新艺术较为严谨艺术较为严谨的方面、立体主的方面、立体主义义和俄国芭蕾、和俄国芭蕾、美洲印第安美洲印第安艺术艺术以及包豪斯。与新古典一以及包豪斯。与新古典一样样，它是一种，它是一种规规范化的范化的风风格，不同于洛格，不同于洛可可和新可可和新艺术艺术。它。
17、它趋趋于几何又不于几何又不强强调对调对称，称，趋趋于直于直线线又不囿于直又不囿于直线线，并，并满满足机器足机器生生产产和塑料、和塑料、钢钢筋混凝土、玻璃一筋混凝土、玻璃一类类新材料的要求。它最新材料的要求。它最终终的目的目标标是通是通过过使使艺术艺术家家们们掌握手工掌握手工艺艺和使和使设计设计适适应应于批量生于批量生产产的需要来的需要来结结束束艺术艺术与工与工业业之之间间旧有的冲旧有的冲突和突和艺术艺术家与手工家与手工艺艺人之人之间间旧有的旧有的势势利差利差别别。”第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial desig
18、nThe History of Industrial design 尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息，与先前设计中的矫揉尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息，与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费者造作之风并无本质上的区别，但市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费者接受了。大规模的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行，直到接受了。大规模的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行，直到2020世纪世纪3030年代后期才逐渐被另一种现代流行风格年代后期才逐渐被另一种现代流行风格流线型风格所取代。流线型风格所取
19、代。第一节第一节艺术装饰风格艺术装饰风格 这种这种“摩登摩登”风格在风格在2020世纪世纪3030年代年代由法国影响到了其他欧洲国家，其金字由法国影响到了其他欧洲国家，其金字塔状的台阶式构图和放射状线条等艺术塔状的台阶式构图和放射状线条等艺术装饰风格的典型造型语言被作为装饰风格的典型造型语言被作为“现代现代感感”的标志而到处使用。的标志而到处使用。南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物流线型原是空气动力学名词，用来描述表
20、面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面包机到电影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为冰箱等的外观设计，并形成为2020世纪世纪30403040年代最流行的产品风格。年代最流行的产品风格。第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学
21、 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格（在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格（Streamlining）正是给现代主义的清高以巨大冲击。流线型在实质上是一种外在的正是给现代主义的清高以巨大冲击。流线型在实质上是一种外在的“样式设计样式设计”，它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段为促进销售的重要手段。为了达到这个目标，就必须寻找一种
22、迎合大众趣味的。为了达到这个目标，就必须寻找一种迎合大众趣味的风格，流线型由此应运而生。风格，流线型由此应运而生。在艺术上，流线型与未来主义和象征主义一脉相承，它用象征性在艺术上，流线型与未来主义和象征主义一脉相承，它用象征性的表现手法赞颂了的表现手法赞颂了“速度速度”之类体现工业时代精神的概念。正是在这个意义上，之类体现工业时代精神的概念。正是在这个意义上，流线型是一种不折不扣的现代风格。流线型是一种不折不扣的现代风格。第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industria
23、l design工业设计师多仁（工业设计师多仁（Harold Van Doren）曾在设计杂志上发表曾在设计杂志上发表了一篇题为流线型：时尚还是功能的文章，论述了冰箱形式与制造技术发了一篇题为流线型：时尚还是功能的文章，论述了冰箱形式与制造技术发展的关系。他以一系列说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势。展的关系。他以一系列说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势。19391939年，威斯汀年，威斯汀豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式外壳的技术，完全消除了对结构框架的豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式外壳的技术，完全消除了对结构框架的需要，圆滑的外形也是这种生产技术的结果。需要，圆滑的外形也是这种生产技术的
24、结果。第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design流线型与艺术装饰风格不同，它的起源不是艺术运动，而空气动流线型与艺术装饰风格不同，它的起源不是艺术运动，而空气动力学试验。有些流线型设计，如汽车、火车、飞机和轮船等交通工具是有一定力学试验。有些流线型设计，如汽车、火车、飞机和轮船等交通工具是有一定科学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中，不少流线型设计完全是由于科学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中，不少流线型设计完全是由于它的象征意义，而无功
25、能上的含义。它的象征意义，而无功能上的含义。19361936年，由赫勒尔（年，由赫勒尔（Orlo Heller）设计的设计的订书机就是一个典型的例子，号称订书机就是一个典型的例子，号称“世界上最美的订书机世界上最美的订书机”。这是一件纯形式和纯手法主义的产品设计，完全没有反映其机械这是一件纯形式和纯手法主义的产品设计，完全没有反映其机械功能。其外形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住了整个机械部分，只能通过按键功能。其外形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住了整个机械部分，只能通过按键来进行操作。这里，表示速度的形式被用到了静止的物体上，体现了它作为现来进行操作。这里，表示速度的形式被用到了静止的物体上，体现
26、了它作为现代化符号的强大象征作用。在很多情况下，即使流线型不表现产品的功能，它代化符号的强大象征作用。在很多情况下，即使流线型不表现产品的功能，它也不一定会损害产品的功能，因而流线型变得极为时髦。也不一定会损害产品的功能，因而流线型变得极为时髦。第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design美国三大汽车公司之一的克莱斯勒公司美国三大汽车公司之一的克莱斯勒公司19341934年生产年生产 的的“气流气流”型型小汽车是由主任工程师布里尔（小汽车是由主任工程
27、师布里尔（Carl Breer）从从19271927年开始按照空气动力学原年开始按照空气动力学原理设计的。产品的结构和机械性能也经过精心设计，以确保可靠性和舒适性。理设计的。产品的结构和机械性能也经过精心设计，以确保可靠性和舒适性。为了获得竞争的主动，为了获得竞争的主动，“气流气流”车的造型非常激进，设计者花了大量精力以求车的造型非常激进，设计者花了大量精力以求车身的统一，发动机罩的双曲线通过后倾的挡风玻璃与机身光滑地联系起来，车身的统一，发动机罩的双曲线通过后倾的挡风玻璃与机身光滑地联系起来，挡泥板和脚踏板的流畅线条加强了整体感。挡泥板和脚踏板的流畅线条加强了整体感。第二节第二节流线型风格流
28、线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design在某些方面，欧洲与美国有明显区别。欧洲对于流线型的贡献并在某些方面，欧洲与美国有明显区别。欧洲对于流线型的贡献并不依赖于美国人，而是形成了自己的研究和表现方式。不依赖于美国人，而是形成了自己的研究和表现方式。19341934年，奥地利人列德年，奥地利人列德文克（文克（Hans Ledwinka）所设计的塔特拉所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线型形式，型汽车就采用了流线型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是并加上了一个尾鳍，这
29、被认为是2020世纪世纪3030年代最杰出的汽车之一。年代最杰出的汽车之一。第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design德国新兴的高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如梅桑德斯德国新兴的高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计和巴伐利亚等汽车公司都生产了很好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计传统结合起来。与美国相比，更明显的区别反映在小型车设计领域上。在两次传统结合起来。与美
30、国相比，更明显的区别反映在小型车设计领域上。在两次世界大战之间，奥斯汀世界大战之间，奥斯汀7 7型小汽车开创了小型车的先河。各家公司都推出了自型小汽车开创了小型车的先河。各家公司都推出了自己的小型车，其中最有代表性的是由德国设计师己的小型车，其中最有代表性的是由德国设计师波尔舍波尔舍（Ferdinand Porsche，18751951）设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车。波尔舍是流线型理论与设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车。波尔舍是流线型理论与实践的专家，他的实践的专家，他的“大众大众”车原型是车原型是1936193719361937年间设计的，但第二次世界大年间设计的，但第二次世界大战后才得以大
31、批量生产。它是一种适于高速公路的小型廉价汽车，其甲壳虫般战后才得以大批量生产。它是一种适于高速公路的小型廉价汽车，其甲壳虫般的外形成为的外形成为2020世纪世纪3030年代流线型设计最广为人知的范例。年代流线型设计最广为人知的范例。第二节第二节流线型风格流线型风格波尔舍于波尔舍于1936193719361937年设年设计的大众牌小汽车计的大众牌小汽车南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design Streamlining is the shaping of an object,suc
32、h as an aircraft body or wing,to reduce the amount of drag or resistance to motion through a stream of air.A curved shape allows air to flow smoothly around it.A flat shape fights air flow and causes more drag or resistance.Streamlining reduces the amount of resistance and increases lift.To produce
33、less resistance,the front of the object should be well rounded and the body should gradually curve back from the midsection to a tapered rear section 第二节第二节流线型风格流线型风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域
34、中崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了了“瑞典现代风格瑞典现代风格”、“丹麦现代风格丹麦现代风格”流派。但
35、总体来说，流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功
36、能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于富于“人情味人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design早在早在19001900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意，同时也标志着斯堪的纳维亚设计从地方
37、性的隔离状态激烈地转变到面的注意，同时也标志着斯堪的纳维亚设计从地方性的隔离状态激烈地转变到面对国际性竞争。对国际性竞争。19251925年巴黎国际博览会中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，获得年巴黎国际博览会中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，获得了多块金牌，并打进了美国市场。但最值得一提的是丹麦的工业设计，由了多块金牌，并打进了美国市场。但最值得一提的是丹麦的工业设计，由汉宁汉宁森森（Poul Henningsen，18941967）设计的照明灯具在博览会上获好评，被设计的照明灯具在博览会上获好评，被认为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的认为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的“新精神馆新精神馆”相媲美
38、的优秀作品，并相媲美的优秀作品，并获得金牌。这种灯具后来发展成了极为成功的获得金牌。这种灯具后来发展成了极为成功的PH系列灯具系列灯具，至今畅销不衰。，至今畅销不衰。这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。的装饰，因而使用效果非常好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of
39、 Industrial design PH灯具的重要特征是：灯具的重要特征是：所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;无论从任何角度均不能无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛看到光源，以免眩光刺激眼睛;对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色;减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。过大反差，造成眼睛不适。
40、PH灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design马姆斯登（马姆斯登（Carl Malmsten）和马特逊（和马特逊（Bruno Mathsson）是瑞是瑞典现代设计师的代表人物，他们在典现代设计师的代表人物，他们在2020世纪世纪3030年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。学
41、基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design2020世纪世纪3030年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克兰特，另一位是芬兰的阿尔托（是丹麦的克兰特，另一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）。）。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化他十分尊重材料本身的特点和手工艺
42、传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格南京工业大学 周 波工业设计史The History of Industrial designThe History of Industrial design在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成形的胶合板来生产家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成形的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于19281928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。适性。第三节第三节斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格