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1、第六章第六章元代散曲元代散曲第一节第一节散曲的兴起和特点散曲的兴起和特点v散曲散曲是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱，又称只用于清唱，又称只用于清唱，又称只用于清唱，又称“清曲清曲清曲清曲”。v散曲之名，相对于剧曲（杂剧）而言散曲之名，相对于剧曲（杂剧）而言v剧曲：剧曲：有曲词、宾白、科
2、介，专在舞台演出有曲词、宾白、科介，专在舞台演出v散曲散曲：没宾白科介，用以清唱：没宾白科介，用以清唱v散曲在元代称为散曲在元代称为乐府乐府，如，如散曲集子：散曲集子：v杨朝英杨朝英大平乐府大平乐府v无名氏无名氏乐府新声乐府新声、乐府群玉乐府群玉等等v明初朱有墩明初朱有墩诚斋乐府诚斋乐府，方有散曲之称，但单指，方有散曲之称，但单指小令小令v散曲的主要形式包括小令、套数和带过曲等散曲的主要形式包括小令、套数和带过曲等:v小令小令：又称：又称“叶儿叶儿”，是散曲体制的基本单位。，是散曲体制的基本单位。v单片只曲，调短字少是其最基本的特征。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。v重头小令重头小令,是一
3、种联章体，由同题同调的数支小令组成，最是一种联章体，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。v如如录鬼簿录鬼簿载乔吉曾有咏西湖的载乔吉曾有咏西湖的梧叶儿梧叶儿百首百首 v套数：套数：又称又称“套曲套曲”、“散套散套”、“大令大令”。v其体式特征最主要的有三点：其体式特征最主要的有三点：v由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，v各曲同押一部韵，各曲同押一部韵，v通常在结尾部分还有通常在结尾部分还有 尾声尾声。v带过曲：带过曲：是介于小令和套数之间的一种特殊体式。是介于小令和套数之间的一种特殊体式。v由同一宫调的
4、不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。如由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。如 双调双调雁儿落带得胜令雁儿落带得胜令,南吕南吕骂玉郎带感皇恩、采茶歌骂玉郎带感皇恩、采茶歌 散曲的体裁特点（与词相比）散曲的体裁特点（与词相比）v1 1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2 2、可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；动性，更为酣畅淋漓；如如v3 3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，
5、更显活泼流畅，顺口动听；显活泼流畅，顺口动听；v4 4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；以此见长；v5 5、散曲直露明快，更具民间色彩。、散曲直露明快，更具民间色彩。散曲的艺术个性和表现手法：散曲的艺术个性和表现手法：v（一）灵活多变、伸缩自如的句式。（一）灵活多变、伸缩自如的句式。v（二）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。（二）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。v（三）明快显豁、自然酣畅的审美取向。（三）明快显豁、自然酣畅的审美取向。v：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，
6、中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新。贯穿，意思清新。”元元乔吉乔吉第二节第二节元散曲的主要作家和作品元散曲的主要作家和作品v元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令三千八百五十三首，套数四百五十七套。三千八百五十三首，套数四百五十七套。v内容内容：大多有关山林隐逸、叹世写景和男女：大多有关山林隐逸、叹世写景和男女风情，也有一些反映元代特定社会现实风情，也有一些反映元代特定社会现实v元代散曲的创作，也可分为元代散曲的创作，也可分为前后两期前后两期一、元前期散曲的主要作家和作品一、元前期散曲的主要作家和作品v
7、前期代表作家：前期代表作家：关汉卿、马致远和白朴关汉卿、马致远和白朴v重要作家还有杨果、卢挚、姚燧等重要作家还有杨果、卢挚、姚燧等v内容内容：多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼：多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。同程度地流露出逃避现实的情绪。v艺术上：艺术上：富有通俗化、口语化特点，饱含北富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。1.关汉卿关汉卿v现存小令五十七首，套
8、数十四套。现存小令五十七首，套数十四套。v散曲不如杂剧成就高，但仍为著名散曲作家散曲不如杂剧成就高，但仍为著名散曲作家v内容内容:以写男女恋情为多，风格本色自然，如南吕以写男女恋情为多，风格本色自然，如南吕四块玉四块玉别情别情（P92P92）v自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！雪。溪又斜，山又遮，人去也！v代表作品代表作品：南吕南吕一枝花一枝花不伏老不伏老套曲，套曲，v生动概括了他一生所走过的艺术道路，真实表现了生动概括了他一生所走过的艺术道路，真实表现了他的思想性格和生活情趣他的思想性格和生活情趣v其中其中黄钟
9、尾黄钟尾一曲最著名一曲最著名（P92P92）v“关汉卿词，如琼筵醉客。关汉卿词，如琼筵醉客。”太和正音谱太和正音谱2.马致远马致远v成就最高成就最高，元散曲中的第一大家，元散曲中的第一大家“曲状元曲状元”v流传最多流传最多，东篱乐府东篱乐府一卷：小令一百零一卷：小令一百零四首，套数十七套四首，套数十七套v内容内容：多写隐居乐道的生活和恬适的情趣，：多写隐居乐道的生活和恬适的情趣，有怀才不遇的心情，也有消极厌世的思想有怀才不遇的心情，也有消极厌世的思想v艺术风格艺术风格：既有前期散曲常见的本色洒脱：既有前期散曲常见的本色洒脱v又有又有“典雅清丽典雅清丽”之作之作v两首两首秋思秋思最有名最有名：v
10、套曲双调套曲双调夜行船夜行船秋思秋思v小令天净沙小令天净沙秋思秋思双调双调夜行船夜行船秋思秋思v既揭露昏暗、污浊的社会现实，也表现自己不愿同既揭露昏暗、污浊的社会现实，也表现自己不愿同流合污的高傲性格。流合污的高傲性格。如最后一曲：如最后一曲：v 离亭宴煞离亭宴煞 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红
11、叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。北海探吾来，道东篱醉了也。v用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活v“万中无一万中无一”之作之作中原音韵中原音韵v“马致远马致远百岁光阴百岁光阴，放逸宏丽，而不离本色。，放逸宏丽，而不离本色。”v王世贞王世贞曲藻曲藻vv越调越调越调越调天净沙天净沙天净沙天净沙 秋思秋思秋思秋思 vv枯藤老树昏鸦，小桥枯藤老树昏鸦，小桥枯藤老树昏鸦，小桥枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风流水人家，古道西风流水人家，古道西风流水人家，古道西风瘦马。
12、夕阳西下，断瘦马。夕阳西下，断瘦马。夕阳西下，断瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。肠人在天涯。肠人在天涯。肠人在天涯。马致远马致远马致远马致远 小令小令小令小令这首小令连用名词，描这首小令连用名词，描这首小令连用名词，描这首小令连用名词，描画出一幅萧瑟悲凉的秋景画出一幅萧瑟悲凉的秋景画出一幅萧瑟悲凉的秋景画出一幅萧瑟悲凉的秋景图，篇末画龙点睛，点明图，篇末画龙点睛，点明图，篇末画龙点睛，点明图，篇末画龙点睛，点明游子思乡的主题。全曲情游子思乡的主题。全曲情游子思乡的主题。全曲情游子思乡的主题。全曲情景交融，富于诗情画意景交融，富于诗情画意景交融，富于诗情画意景交融，富于诗情画意，有唐诗的韵味有唐诗
13、的韵味有唐诗的韵味有唐诗的韵味。“秋思之祖秋思之祖秋思之祖秋思之祖”周德清周德清周德清周德清 “纯是天籁，仿佛唐人绝纯是天籁，仿佛唐人绝句句”王国维王国维 3.白朴白朴v今存小令三十六首，套数四套今存小令三十六首，套数四套。v内容内容：多写男女情爱，自然风光和隐逸生活：多写男女情爱，自然风光和隐逸生活v风格风格：质朴自然，清爽秀美，：质朴自然，清爽秀美，v有的曲子阑入词境，婉约清丽，流宕疏朗，别具风有的曲子阑入词境，婉约清丽，流宕疏朗，别具风趣。如喜春来趣。如喜春来题情题情：v从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严。越间阻，情越忺钳，
14、甚是严。越间阻，情越忺xixi n(n(适意适意)。v塑造了十分泼辣、大胆的女主人公塑造了十分泼辣、大胆的女主人公v“他的散曲，俊逸有神，小令尤为清隽他的散曲，俊逸有神，小令尤为清隽”v郑振铎（插图本郑振铎（插图本中国俗文学史中国俗文学史）二、元后期散曲的主要作家和作品二、元后期散曲的主要作家和作品v代表作家：代表作家：张可久、乔吉张可久、乔吉v重要作家还有张养浩、睢景臣和刘时中重要作家还有张养浩、睢景臣和刘时中v内容内容：缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不：缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，平，v艺术上艺术上：刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严：刻意求工，用词典雅华美，且追求格
15、律严整，整，v创作风格创作风格：从前期以豪放为主转变为以清丽为主。：从前期以豪放为主转变为以清丽为主。1.张可久张可久v张可久张可久（1270？1348？），字？），字小山，庆元（今浙江鄞县）人，曾小山，庆元（今浙江鄞县）人，曾做过几任小官，晚年久居西湖，以做过几任小官，晚年久居西湖，以山水自娱。山水自娱。v元后期最负盛名的散曲作家元后期最负盛名的散曲作家，致力，致力于小令，于小令，v今存小令八百五十五首，套数九套，今存小令八百五十五首，套数九套，数量为元代散曲作家之冠数量为元代散曲作家之冠。v小山乐府小山乐府六卷六卷v内容内容：多写山水风景和个人情怀，：多写山水风景和个人情怀，v艺术上艺术上
16、：融合诗词技法入曲，注重：融合诗词技法入曲，注重形式格律，形成形式格律，形成典雅工丽典雅工丽的风格的风格v中吕中吕普天乐普天乐西湖即事西湖即事v蕊珠宫，蓬莱洞。青松影里，红藕香中，千机云锦蕊珠宫，蓬莱洞。青松影里，红藕香中，千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。v多方位、多视角地描写西湖美景，构成一多方位、多视角地描写西湖美景，构成一幅绚丽多彩的人间仙境图画。幅绚丽多彩的人间仙境图画。v“清而且丽，华而不艳。清而且丽，华而不艳。”朱权朱权太和正音谱太和正音谱v中吕中吕卖
17、花声卖花声怀古怀古v美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。v怀古伤今，慨叹民苦。借古咏今，意在言怀古伤今，慨叹民苦。借古咏今，意在言外，含蓄的表达了对元统治者的愤恨和对被压迫人外，含蓄的表达了对元统治者的愤恨和对被压迫人民的同情民的同情2.乔吉乔吉v乔吉乔吉（12801345），又名乔吉甫，字梦符，号笙），又名乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，别号惺惺道人，太原人，后寓居杭州。一生鹤翁，别号惺惺道人，太原人，后寓居杭州。一生潦倒，放荡江湖，自称潦倒，放荡江湖，自称“烟霞状元
18、，江湖醉仙烟霞状元，江湖醉仙”。和张可久并称为和张可久并称为元散曲两大家元散曲两大家v小令二百零九首，套数十一套小令二百零九首，套数十一套v内容内容：多为吟咏山水、寄情诗酒、青楼调笑：多为吟咏山水、寄情诗酒、青楼调笑之作，也间有一些不满现实的作品之作，也间有一些不满现实的作品v艺术上：艺术上：雅俗兼备，独具特色。雅俗兼备，独具特色。折桂令折桂令荆溪即事荆溪即事（P106P106）v问荆溪溪上人家：问荆溪溪上人家：为甚人家，不种梅花？为甚人家，不种梅花？老树支门老树支门,荒蒲绕岸荒蒲绕岸,苦竹圈笆。苦竹圈笆。寺无僧狐狸寺无僧狐狸样瓦，官无事鸟鼠当衙。白水黄沙样瓦，官无事鸟鼠当衙。白水黄沙,倚遍阑
19、干，倚遍阑干，数尽啼鸦。数尽啼鸦。v为甚人家：是什么样的人家为甚人家：是什么样的人家v写荆溪岸边荒芜的景象来抨击元代社会写荆溪岸边荒芜的景象来抨击元代社会黑暗黑暗3.张养浩张养浩v张养浩（张养浩（12691329），字希孟，号云庄，），字希孟，号云庄，济南人。科举入仕途，官至礼部尚书，后归济南人。科举入仕途，官至礼部尚书，后归隐。关西大旱时，被征为陕西行台中丞，负隐。关西大旱时，被征为陕西行台中丞，负责赈灾。到任四月，劳瘁而死。责赈灾。到任四月，劳瘁而死。v散曲集散曲集云庄休居自适小乐府云庄休居自适小乐府，存小令，存小令首，套数篇首，套数篇v代表作：代表作：潼关怀古潼关怀古中吕中吕山坡羊山坡羊
20、潼关潼关怀古怀古（P100P100）v峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。兴，百姓苦；亡，百姓苦。vv作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作vv由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系
21、到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今古伤今古伤今古伤今v雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议论完美地融为一体，具有很强的艺术感染力论完美地融为一体，具有很强的艺术感染力 中吕中吕山坡羊山坡羊骊山怀古骊山怀古vv骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡见草萧疏，水萦纡y，至今遗恨迷烟树。列，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。国周齐秦汉楚。赢，都变做了土，输，
22、都变赢，都变做了土，输，都变做了土做了土。vv萦纡萦纡萦纡萦纡yngy：盘旋弯曲：盘旋弯曲;回旋曲折回旋曲折v对历史兴亡的大彻大悟对历史兴亡的大彻大悟4.睢景臣睢景臣v睢睢su景臣景臣，生卒不详，字景贤，扬州人。风，生卒不详，字景贤，扬州人。风格独具的散曲作家。格独具的散曲作家。v今存套数三套，今存套数三套，v代表作代表作:般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡v别出心裁，虚拟故事，别出心裁，虚拟故事，v用一个被抓差迎驾的乡民的口吻，把刘邦用一个被抓差迎驾的乡民的口吻，把刘邦“威加海威加海内兮归故乡内兮归故乡”之举，描写成一场滑稽可笑的讽刺喜之举，描写成一场滑稽可笑的讽刺喜剧剧,v对所谓至高无上
23、的封建帝王的对所谓至高无上的封建帝王的“尊严尊严”进行了大胆进行了大胆的嘲弄的嘲弄般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡（P101P101）v全套八首曲子可分四层：全套八首曲子可分四层：v第一层，以简洁的笔法，描绘了众乡民迎驾忙碌的场景。第一层，以简洁的笔法，描绘了众乡民迎驾忙碌的场景。v社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要差夫索应付。又言是车驾，都说是銮舆，纳草也根，一边又要差夫索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷赵忙郎抱着酒胡芦。
24、新刷来的头巾，恰糨来的头巾，恰糨jing来的绸衫，畅好是妆么大户。来的绸衫，畅好是妆么大户。v第二层，写乡民对皇帝车驾的嘲笑。第二层，写乡民对皇帝车驾的嘲笑。v【耍孩儿耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩 bibi o o人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。v【五煞五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马红漆了叉，银
25、铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫镫d d ngng枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。v【四四】辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲。车辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。一样妆梳。v第三层，写乡民认出皇帝刘邦，揭露刘邦的老底。第三层，写乡民认出皇帝刘邦，揭露刘邦的老底。v【三三】那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑那大汉下的车，众人施礼数
26、。那大汉觑q q 得人如无物。得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。多时认得，险气破我胸脯。v【二二】你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏你本身做亭长耽几盏zhzh n n酒，你丈人教村学读几卷书。曾在酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽埧俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽埧j j 扶锄。扶锄。v【一一】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了
27、麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。册历，见放着文书。v第四层，写乡民向皇帝刘邦讨债，嘲笑他更名改姓的无赖行第四层，写乡民向皇帝刘邦讨债，嘲笑他更名改姓的无赖行为为v【尾尾】少我的钱，差发内旋拨还；欠我的粟，税粮中私准除。少我的钱，差发内旋拨还；欠我的粟，税粮中私准除。只道刘三，谁肯把你揪捽只道刘三，谁肯把你揪捽zu住？白甚么改了姓更了名唤做住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！汉高祖！v“维扬诸公，俱作维扬诸公，俱作高祖还乡高祖还乡套数，惟公套数，惟公哨遍哨遍制作新奇，诸公皆出其下。制作新奇，诸公皆出其下。”v钟嗣成
28、钟嗣成录鬼簿录鬼簿v艺术特色艺术特色:v1、强烈的讽刺性，是这首套曲的主要特点、强烈的讽刺性，是这首套曲的主要特点v2、虚化历史，塑造艺术典型的创作方法、虚化历史，塑造艺术典型的创作方法v3、借助戏曲代言体形式的独特叙事角度、借助戏曲代言体形式的独特叙事角度v4、语言通俗、生动、泼辣、诙谐，富有表现、语言通俗、生动、泼辣、诙谐，富有表现力。力。5.刘时中刘时中v刘时中刘时中，名致，号逋斋，南昌人，生平事迹，名致，号逋斋，南昌人，生平事迹不详不详v代表作：代表作：正宫正宫端正好端正好上高监司上高监司前后套前后套v前者描写江南旱灾中人民的苦难生活，前者描写江南旱灾中人民的苦难生活，v后者揭露钞法、
29、库藏的积弊，抨击滑吏弄奸、后者揭露钞法、库藏的积弊，抨击滑吏弄奸、饿虎当道的黑暗现实。饿虎当道的黑暗现实。v“新乐府新乐府”之称，之称，“曲中白居易曲中白居易”。v关汉卿南吕关汉卿南吕一枝花一枝花不伏老不伏老套曲中套曲中黄钟尾的开头两句：（黄钟尾的开头两句：（P93）v“我是我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）爆、响珰珰）一粒铜豌豆一粒铜豌豆，（恁子弟每谁教，（恁子弟每谁教你）你）钻入钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）不脱、慢腾腾）千层锦套头千层锦套头”v从正格的十四字拓展到了五十三字，衬字多从正格的十四字
30、拓展到了五十三字，衬字多达三十九个。达三十九个。南吕一枝花南吕一枝花不伏老不伏老选选P92P92 v我是个我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆一粒铜豌豆，恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、，恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也。我也会会围棋，会蹴踘围棋，会蹴踘(c(c j j)，会打围，会插科，会歌舞，会吹，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽（弹，
31、会咽（y y n n）作，会吟诗，会双陆）作，会吟诗，会双陆(li(li)。你便是落。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走不向烟花路儿上走。重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了了“浪子浪子”的形象的形象表现了向市民意识、市民文化认同的新型文人人格表现了向市民意识、市民文化认同的新型
32、文人人格双调双调夜行船夜行船秋思秋思v夜行船夜行船百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。乔木查乔木查想秦宫、汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无想秦宫、汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。庆宣和庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？魏耶？晋耶？落梅风落梅风天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。心似铁，空辜负
33、锦堂风月。风入松风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。拨不断拨不断利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。离亭宴煞离亭宴煞蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。利何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些
34、：和露摘黄花，带霜裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。中吕中吕山坡羊山坡羊潼关潼关怀古怀古v峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。兴，百姓苦；亡，百姓苦。vv作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕
35、西行台中丞、前往关中赈灾时所作作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作vv由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今v首三句写潼关形势之险要；首三句写潼关形势之险要；v中间四句是怀古；中间四句是怀古；v最后八个字最后八个字点题：指出历代王朝的兴亡，都是建立在人民苦点题
36、：指出历代王朝的兴亡，都是建立在人民苦点题：指出历代王朝的兴亡，都是建立在人民苦点题：指出历代王朝的兴亡，都是建立在人民苦难的基础上难的基础上难的基础上难的基础上v雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议论完美地雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议论完美地融为一体，具有很强的艺术感染力融为一体，具有很强的艺术感染力般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡（P101P101）v社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也恨，社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也恨，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡一边又要差夫，索应付。又言是
37、车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。好是妆么大户。【耍孩儿耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一风彡人马瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一风彡人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。【五煞五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马红
38、漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马登枪登枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。着些大作怪衣服。【四四】辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲。车前八个辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。【三三】那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰展脚舒腰拜，那大汉那身着手扶。猛可里抬头觑，觑
39、多时认得，险气破拜，那大汉那身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。我胸脯。【二二】你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。牛切草，拽坝扶锄。【一一】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。【尾尾】少我的钱，差发内旋拨还；我的粟，税粮中私准除。只道刘少我的钱，差发内旋拨还；我的粟，税粮中私准除。只道刘三，谁肯三，谁肯把你揪住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！把你揪住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！