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1、浅谈喉位摆放在声乐演唱中的重要性-以男高音为例 摘要：有的人把男高音歌唱方法分为:美声唱法、民声唱法、通浴唱法。但实际上只有科学唱法和不科学唱法之分，而其中起着主要作用的却是喉头的位置。科学的唱法主张:“喉头要玫在相对稳定、相对低的位置上”。声乐教育也应该因材施教，吏理性的、更灵活的、更科学的教学方法。关键词：声音;喉位摆放;重要性;男高音 引言 声乐(vocal m u sic)人声的音乐，是指以人的嗓子作为乐器演唱的音乐形态。有的人把唱法分为:美声唱法、民声唱法、通俗唱法。但实际上只有科学唱法和不科学唱法之分，归根结底最科学的是美声唱法。美声唱法(Bel Canto)具有最鲜明的特点，“它
2、的音色优美而浑厚、乐句演唱连贯而平滑、演唱技法灵活而流畅的特点”。而其他的唱法发展和形成相对较晚而且不够科学。其实不管哪种唱法，都应该根据个人基本条件的基础上，在适合个人的发声状态下，才会发出美妙动听的歌声，这种合理的唱法称之为科学唱法。这种唱法必须经过科学的、有计划的训练才能实现。实践证明:由于声乐学习者常常是通过亲身感受、理解模仿、靠想象学习的过程，如果想象偏离道路，就会使男高音歌唱者的学习产生弊端，最后达不到预期的目的。所以养成一个良好的科学的男高音歌唱习惯至关重要。否则就会给男高音歌唱者带来嗓音严重的负面影响，甚至毁掉嗓子，更别说在声乐方面有任何发展了。喉头位置的问题在声乐教学中至关重
3、要，直接影响男高音歌唱者的音色和发展空问，严重的会直接毁掉嗓子。因此，喉位摆放在音乐演唱中非常的重要。1 从声乐教学角度谈喉头位置的重要性 在日常声乐教学中，喉头位置的摆放是我们首先要强调的教学内容，也是所有男高音歌唱者特别在意的问题。下面我把中国民族传统唱法与西洋美声唱法结合起来进行对比研究，针对喉头位置的摆放的提法做出了以下分析，总结出几点有关喉头位置摆放的结论:（1）喉头位置不稳定:有些人认为:在男高音歌唱过程中，喉头的位置是随着音的高低而决定的，音越高喉头的位置越低。而意大利著名的男高音男高音歌唱家玛开希一莎瓦多睿主张:“喉头可以在允许的小范围内上下移动”。还有的人认为:“喉头是随着音
4、的变化而移动，音越高喉头的位置越高，反之越低”。（2）喉头位置在最下面:有些人主张，不管声音高还是低，喉头的位置都应该是最低的。他们认为“喉头的低位置会给声乐带来更通畅、更稳定的效果;喉头的低位置是唱好高音的关键”。意大利著名的男中音男高音歌唱家吉诺。贝基说:“音的动作与音高正好是相反的”。就是说，越往高音唱，男高音歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。贝基先生把这种反向动作概括为三个方面，他还说:“唱高音时别用外在的力量往上冲喉结两侧的肌肉将喉结往下拉”（3）喉头位置稳定不动:持稳定论的人认为:在男高音歌唱中不论声音属于那种类型和怎样变化，喉头都是保持稳定。布罗恩认为“唱一首歌时，喉头应
5、保持稳定，这是正确的标志”。富哈亭格在男高音歌唱中音的深度和喉咙的打开一文中指出:“不论你唱的音是多么高或多么低，喉头一定不要上下移动”。由此可见，西洋传统唱法中对喉头位置的看法和意见是不一致的。不过，随着时问的推移，历史的进步和科学的发展，关于声乐方面的种种分歧也在逐步消失逐步统一化。薛良在男高音歌唱的方法中所说:“无论是男高音歌唱者和学唱者，已经有条件进行思考、比较、鉴别，没有必要各执一偏，而以择善而从较为明智”。声乐学习是一个漫长的过程，每个声乐学习者都希望能较快地掌握声乐技巧，以便达到自己的学习口标。然而，不是每个声乐学习者都能如愿地达到自己目标的。很多声乐学习者由于自己的声乐学习进步
6、不大或者没有长进，因此在声乐学习道路上半途而废，很多人也因为找不到正确的学习方法而自暴自弃，最终在声乐演唱道路上毫无建树。其实，每个声乐学习者的嗓子条件、学习方法和学习态度都是不一样的，每个声乐老师的训练方法也不尽相同的，应该说，仁者见仁，智者见智。我认为，声乐学习者应该在学习和演唱实践中善于总结进步缓慢的原因，然后再找出学习最有效的方法，这样才能使自己较快地引入正确的声乐学习之路。经过多年的声乐演唱和教学实践，我觉得，要使你的声乐演唱技巧取得长足的进步，特别声乐初学者，解决喉头稳定是最重要的第一步，也是最关键的。因为喉头不稳定，总是往上提，不管你气息有多足、声音位置再高，你发出来的声音一定是
7、逼紧的和挤卡的。我们都知道，喉头位置和气息控制是直接关联的，喉头位置高低对演唱者的发声、艺术表现都造成重要影响。声乐演唱过程是人全身有机协调的过程，它包括男高音歌唱的呼吸、喉头位置、共鸣调节等等。它们之间相互影响、相互制约，只有当它们之间配合得当，协调一致时，才能发出高质量的声音。如果某个发声器官运动不正确，声音就会受到影响。男高音歌唱时喉头位置的高低会影响到男高音歌唱者的音色、音质和声音的位置等，进而影响到歌曲的表现力和艺术感染力。如果你演唱时喉头往上提，你发出的声音不仅发白、发直，而且高音也唱不上去的。所以，只有当你解决了喉头位置稳定问题之后，再去追求更高的声乐技巧训，练起来才得心应手，学
8、习起来就轻松、容易得多，同时也增强了你的学习信心。所以说，解决喉头稳定成为声乐学习的关键所在，对今后的声乐学习，具有重要意义。2 喉头与男高音歌唱的关系 喉头是我们人体器官的一部分，通常也称喉器、喉结，是-个重要的发声体，是人声的声源体，从外观看，男性的喉结比较明显，而女性的则从外形上看不明显。它是由甲状软骨、环状软骨和披裂软骨等组成。喉头位置的高低是可以调整的。正确的喉头位置在深吸气完成时是处在最低位。不出声、不吸气、不吞咽时处在中间位置，有时为了一句声音的特殊效果，还可将喉头调到高于中位。喉头的位置决定声音的色彩，在男高音歌唱艺术中它是至关重要的。喉头的下而是气管，上而是咽部及舌骨，男高音
9、歌唱发声时气流对声门的冲击引起声带震动而发出声音。因此有人称喉头部分是男高音歌唱时人的气息和声带对抗产生声音的关键部位。男高音歌唱时如果喉头位置不正确，那么喉就不能充分地打开，会处于紧张，僵硬的状态，就不可能发出圆润、集中、饱满、悦耳的声音来。喉头的正确位置应该保持在吸气打哈欠状态的低位置上，自然的放下喉头并使之稳定，这种稍低于静止状态的喉头位置在男高音歌唱中能使喉咽扩大并能加强咽腔的作用，对获得圆润、明亮、集中、悦耳的声音及良好的混合共鸣尤为重要。2.1 喉头位置与男高音歌唱呼吸 男高音歌唱呼吸是发声的动力，是男高音歌唱艺术表现手段中的一个重要的步骤，正确的呼吸有助于声音的准确、音质的优美和
10、纯正，以及表情的丰富多彩。男高音歌唱呼吸包括:胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹呼吸二种类型。正确的发声首先要有良好的呼吸，喉头要稳定。实际男高音歌唱中，喉头位置的正确与稳定为男高音歌唱者奠定了扎实的根基，男高音歌唱的声音来自于声带冲击的力量，而声带位于喉头中间，是两片旱水平状的左右并列的自色韧带，性质非常坚实。它的咽管内有较大空间的咽腔，气流冲击声带发出的基音通过咽腔的共鸣，在发声时就能产生优美的声音。训练习呼吸还可以采用下列力一法，平心静气地去闻香水的味道，口和鼻同时慢慢的吸气，柔和、平稳，全胸部自然的扩张。突然受到惊吓时就会有倒吸冷气的反映，还有无声练习中的慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸慢呼和快吸快呼等
11、。如果胸部、腰部全身都有感觉，再用简单的音节练习法结合正确的呼吸过程进行发声，直到能够用富有弹性的呼吸完成男高音歌唱练习。这样，良好的气息也同时为正确稳定的喉头做好了铺垫。所以说正确的喉头位置是良好呼吸的前提，而良好的呼吸又是男高音歌唱的重要支撑点，因此正确的喉头位置在男高音歌唱气息中也是至关重要的，它们也是相辅相成、不可分割的。2.2 喉头位置与声带 从男高音歌唱发声系统中来看，处在中心区域中心环节的气官就是喉、咽和声带。声带位于喉头的中间，是两片旱水平状左右并列的自色韧带，性质非常坚实。声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的，吸气时两片声带分离，声门开启，吸入气息。发声时，两片声带靠拢闭合发
12、出声音。男高音歌唱发声时喉头必须处于相对稳定的低位置上，也就是在深吸气打哈欠的部位以延长咽腔，同时使声音增加向下挡住呼吸的力度。就仿佛我们用柳枝抽去枝杆做成的口哨，把口哨一端外层的皮轻轻刮掉一些，使口哨嘴变的薄一些，然后用手把口哨的气嘴捏紧，这时把制成的口哨放在嘴边轻轻的吹，就会发出理想的响声。在吹的过程中要很均匀的慢慢送气，因为要是气过猛、过快的话，气息就会一下子从气嘴泄露出去，同理说明在男高音歌唱中气息要是也用的过猛、过快这时声带闭合就不好，也就达不到所要的效果。3 保持男高音歌唱时喉头位置稳定的方法 3.1 保持吸气状态 其实，要做到男高音歌唱时喉头稳定，说起来也很简单，就是在男高音歌唱
13、时保持吸气的状态。我们经常讲的“闻着唱”、“吸着唱”就是这个意思。因为，人在吸气时，喉头就自然下降了。此时喉咙是打开的。保持这个状态，喉头就是稳定了。另外，要多体会一下子大吃一惊的感觉，当你大吃一惊时喉咙自然打开，而且是是放松的，这是喉头的位置是在最下方的，我们一定要并保持这个状态，这样你就能作到“喉头稳定”了。但是，许多人在唱歌的时候，喉头先有一个上提、挤卡的动作。他们男高音歌唱时用力的着立点就在喉头上。尤其是唱上行旋律时，由于喉头不能保持吸气状态，所以，音越高，喉头就越往上跑。从心理上分析，他们唱从低到高的上行旋律时，思想上是往上想，喉头好象是在上台阶。因此，我们要求声乐训练者，开始学习声
14、乐时，一定要养成保持吸气状态的好习惯。3.2 用“半打哈欠”可以较轻松地稳定喉头 半打哈欠是打开咽腔的好办法，同时，半打哈欠可以一举多得的动作，在半打哈欠时，口腔张开了，软领上提了，舌头放平了，领关节打开了，后咽壁张开了，喉头也放下来了，这时状态都是男高音歌唱时的良好状态。男高音歌唱中的发声，是气流冲击声带时声音随之产生。我一般选用“o”“u”母音进行发声练习。3.3 多做“U“母音的练习 男高音歌唱时，我们可以把手放在甲状骨与舌骨之间的缝隙处，你就会发现，人们说或唱不同的母音，喉头的位置也不尽相同。喉位高，甲状骨与舌骨之间的缝隙变小，喉位低，则缝隙变大。以“a、o、u”这三个母音为例，唱“a
15、”时喉位最高，唱“u”时候喉位最底，随着喉位的降低，自己会感到喉咙是逐渐打开的。只要我们在一个音上反复练唱:“a 一 o 一 u 一 a”，头三个母音，喉头是会逐渐下移的，然后试一试用“u”的喉位唱“a”，这样通过多次反复的练习，你一定会找到低喉位的感觉和方法。结语：综上所述，男高音歌唱者在演唱时喉头位置的状态必须稳定，不能上提，也不能过分压喉，如果喉头位置过高，气息就浅了，声带阻挡气息的能力也就差了。上高音时会非常吃力，喉头高了共鸣管就短了，发出的声音也就听起来，尖亮、刺耳。反之，喉头位置过低的话，从表而看吼咽腔的共鸣管就长了，而事实相反，喉头位置低了，声带闭合就会太紧，就不能协调震动，唱出
16、的声音就会滞重而空洞。所以正确稳定的喉头位置是男高音歌唱的关键。只有这样才能获得较多的胸腔、口腔、头腔共鸣，只有这样才能获得理想饱满的声音。在男高音歌唱者男高音歌唱当中，正确稳定地喉头位置加上适当合理的气息与声带的默契配合，就自然而然的有了混合共鸣，也就为唱歌打好了扎实的基础，最后在咬字与吐字上追求清晰、圆润，加之以情带声、以气带声，就不难唱好歌了。喉头位置的稳定在声乐学习中十分重要，是声乐学习取得进步的重要一环，特别是对于那些刚刚学习声乐的朋友，必须注意你的喉头稳定问题。如果在演唱中喉头不稳定，总是往上提，那么，再讲别的声乐技巧，都是无从谈起。因为不管你的嗓子条件有多好，演唱时喉头往上提，你
17、发出来的声音一定是不正确和不科学的，也说明你的气息是没有叹下来，没有丹田气的支持，你的声音一定是挤卡的。因此，要使你的声乐技巧获得长足地进步，要使你的歌声关妙动听，必须保持喉头位置稳定，这是学习声乐最重要的第一步，是声乐学习进步的关键所在。致谢：在毕业论文完成过程中，我参阅了很多专家学者的论文，查阅了很多篇学术性的文章，也借鉴了很多理念我们学校优秀的论文，在此我特向他们提出我诚挚的谢意以及对他们获得的学术成果崇高的敬意。从论文的选题，开题报告，到论文初稿的完成，再到最后的定稿，我最应该感谢的就是我的论文指导老师。我的论文得以顺利完成，和导师的悉心指导是分不开的，她的不管是从学识上还是从严谨的工
18、作作风和一丝不苟的治学态度上都让我受用终生。最后希望老师们能支出我论文的缺点和不足，恳请您们予以指正，我将不胜感激！参考文献：1张敏.浅析男高音歌唱发声过程中喉头位置提升问题的解决J.中国科技信息,2005,12:419-382.2胡俊贤.浅谈在男高音歌唱发声中喉头的位置和作用J.赤峰学院学报(自然科学版),2011,09:242-244.3徐显辉.谈男高音歌唱中喉头相对稳定的重要性J.大众文艺,2009,24:52.4樊琪.浅谈喉头位置在男高音歌唱中的重要性J.大众文艺,2012,03:1.5陈继银.探究男高音歌唱时喉头的相对稳定J.滁州学院学报,2014,04:87-89.6秦宇.论喉头稳定在男高音歌唱中的重要性D.湖南师范大学,2013.7宋佳霖.呼吸方式对喉头位置、声带运动和发高音的影响D.中央音乐学院,2014.8王娜.论打开喉咙在男高音歌唱中的重要性D.陕西师范大学,2009.9樊霞.喉腔状态和运用方式对唱法风格的影响D.河南大学,2003.10熊卫.男高音歌唱中喉头的稳定与控制J.大舞台,2012,09:87-88.