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1、美丽的咏柳古代诗词鉴赏5篇 柳树的树干笔直，颜色是褐色的，但枝头一垂，每根枝头都很光滑，枝头满是绿叶，翠绿的，一片叶子像小船一样起伏，一阵微风吹拂，树枝轻轻摇摆，一片叶子在枝头翩翩起舞，像一片叶子在波浪中划船。今日我在这给大家整理了一些漂亮的咏柳古代诗词鉴赏，我们一起来看看吧! 漂亮的咏柳古代诗词鉴赏1 早春呈水部张十八员外(初春小雨) 唐 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 作品赏析 注释(1)天街：旧称帝都的城市。稣：牛羊奶中提炼出来的脂肪，即酥油。 译文初春的小雨落到京城的街道上，如同酥油一样柔腻光滑，绿茸茸的细草，远看似青，而近看似无。这种景致正是
2、一年中最美的，赛过春末满城佛动着的如烟如雾的杨柳。 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(送无本师归范阳)。原来他的“平淡”是来之不易的。 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处?连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里
3、忽然充溢欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个细致，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗? 临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要
4、赛过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，色调浓重，反倒不那么惹人宠爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，早春季节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈春雪)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈晚春)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏
5、那一种簇新感。 所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色调一种淡素的、似有却无的色调。假如没有锋利深细的视察力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。 漂亮的咏柳古代诗词鉴赏2 咏柳 唐 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。 作品赏析 这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。 写杨柳，该从哪儿着笔呢?毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的
6、新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能观赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身材，婀娜的腰支，也是我们所常常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一起先，杨柳就化身为美人而出现;“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字，示意出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。南史说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”
7、，可能是暗用这个关于杨柳的闻名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。 “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最终，那视之无形的不行捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春赐予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。 或许有人会怀疑：我国古代有不少闻名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢?我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是相互生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑
8、中恒久留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的碧玉歌，还有“碧玉小家女”(肖绎采莲赋)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“绿叶”“二月春风”又是有联系的。 漂亮的咏柳古代诗词鉴赏3 花心动柳 词牌名：花心动|朝代：宋朝|作者：吴文英 十里东风，袅垂杨、长似舞时腰瘦。翠馆朱楼，紫陌青门，到处燕莺晴昼。乍看摇曳金丝细，春浅映、鹅黄如酒。嫩阴里，烟滋露染，翠娇红溜。 此际雕鞍去久。空追念邮亭，短枝盈首。海角天际，寒食清明，泪点絮花沾袖。去
9、年折赠行人远，今年恨、依旧纤手。断肠也，羞眉画应未就。 古诗简介 花心动柳是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词上片描述初春季节柳枝表现在形、色、态上的美，以及与柳有关的外物;下片重在从“折柳送别”中引申出一位思妇苦盼游子归来的悲伤心情。 注释 花心动：词牌名。双调，一百零四字，上片十句四仄韵，下片九句五仄韵。 细：一本作“衫”，一本作“袖”，一本作“绶”。 去年：一本作“远年”，一本作“年年”。 赏析/鉴赏 “十里”两句，状柳枝。“十里”，极言柳树之多。言在和煦的东风吹拂下，多数柳枝临风袅袅飘飞，这多么像那些舞女翩翩而舞时婀娜多姿的瘦腰身啊。“翠馆”三句，赞春天。言在春天里，楼馆增色，巷陌闹盈，
10、艳阳之下到处莺歌燕舞，喜气洋洋。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色调缤纷，“燕莺闹盈”，满目动态，全部这些都是为了突出繁华春日的多彩景色。“乍看”两句，述柳色。此言纤细的柳枝上长着金黄色的茸茸嫩芽，在春阳掩映下迎风摇曳，冷眼一见，能会联想起鹅黄似的酒色。“嫩阴里”三句，描述柳树下的花草。言柳枝刚刚发芽，柳荫浅淡，树底下的花草经过烟霞、露水的滋润，显得愈加娇翠鲜红。 “此际”两句，由“柳”字引申出“留”不住的游子。言游子从这儿动身，羁游在外已经很久了。留在这里的伊人，只能时常来到这离别时的邮亭边，手抚柳树上折柳送别的断枝处，昂首盼望那游子早日归来。“海角”三句，述伊人苦候游子不至的哀痛。当寒食
11、清明季节，柳絮漫天飘扬，伊人仍来柳树下苦候远隔天际海角的游子归来，但却始终杳无音讯。因此哀痛得泪点和着柳絮沾满了衣袖。“去年”四句，承上，状思念游子的伊人。此言她去年就在这邮亭边折柳赠别游子，并且叮嘱他早日归来。可恨今年她照旧站在这儿摩挲断枝盼望着，但他却仍未归来。这种“生别离、思断肠”的愁绪，占去了她全部的空馀时间，甚至连妇女们日常应做的梳洗、画眉的装扮工作，也顾不上去做了。 漂亮的咏柳古代诗词鉴赏4 菀柳 先秦 诗经 有菀者柳，不尚息焉。上帝甚蹈，无自暱焉。 俾予靖之，后予极焉。 有菀者柳，不尚愒焉。上帝甚蹈，无自瘵焉。 俾予靖之，后予迈焉。 有鸟高飞，亦傅于天。彼人之心，于何其臻。 曷予
12、靖之，居以凶矜。 作品赏析 小雅菀柳是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。 第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人剧烈的愤懑之情，同时也让读者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然犹如大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不行亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当时大王请我一起谋国事，如今稀里糊涂受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递
13、着诗人的无限感慨和怨恨。 其次章诗意与第一章相像，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不行遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以言外之意感动读者，使争论中多了一点诗味。 第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一挥而就，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻?”意谓：为什么难以预料彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之，居以凶矜?”意谓：为什么当时用我谋国事，现在又让我遭凶狠?诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最终以反诘句“曷予靖
14、之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人明珠暗投的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭受都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力气。 漂亮的咏柳古代诗词鉴赏5 章台柳寄柳氏 唐 韩翃 章台1柳，章台柳， 往日依依2今在否? 纵使长条似旧垂， 也应攀折他人手。 作品赏析 这首作品，有人认为是诗，有人认为是词(词牌名为“章台柳”)。在全唐诗中，卷二四五中收录此作，定为诗，题为“寄柳氏”;又收录此作，定作词，题为“章台柳寄柳氏”。下面是中国韵文学会理事、上海市古典文学学会理事、上海师范高校中文系教授蒋哲伦等人对此篇的赏析。 “章台”，本是战国时所建
15、宫殿，以宫内有章台而得名，在今长安县故城西南隅。这里借指长安。“章台柳”，即暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚居之所。两个叠句用于寻找加强呼喊之急迫，韵味深长，表达作者日思夜想的怀恋之情。“颜色青青”，喻柳氏从前之青春妙龄，丰容明丽。“今在否”，谓是否平安健在，暗言社会动乱，邪恶猖獗，柳氏单身独处，其平安令人担忧，以疑问声口，则其忧虑担忧之情可见。“长条似旧垂”，喻柳氏袅袅婷婷的身材和体态仍不减当年，与上文“颜色青青”相呼应。“攀折他人手”，暗指柳氏值此兵荒马乱之秋，恐己为他人所劫夺占有，是“今在否”的进一步推想。前句见怀想之切，后句见忧虑之深，两句以“纵使”“也应”开合进退，将其希望与悲观，侥幸与不幸，揣测与担忧等困难的冲突心情写得传神活现。 全篇语意双关，表面上是写柳树，事实上是对柳氏的问候，问候了两件诗人最关切的事：是否还在人世?是否已经嫁人?写得情真意切，感人肺腑，催人泪下。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页