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1、经典咏柳的唯美诗词赏析5篇 春天来了，春天的女孩轻快的脚步。柳树芽忙挤，怕没有地方。大的像钉子一样大，小的像米粒一样小。就像诗人说的，我不知道谁会从薄薄的树叶中走出来。二月的春风像剪刀。今日我在这给大家整理了一些经典咏柳的唯美诗词赏析，我们一起来看看吧! 经典咏柳的唯美诗词赏析1 淮上与友人别 唐 郑谷 扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。 作品赏析 【注释】： 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯争论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍旧保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送
2、行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘(今湖南一带)，自己则北向长安。 一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种自然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花漂浮。岸边停岸着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清爽秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙漂浮的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天际羁旅的漂泊之感。美妙的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到
3、二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的或许正是象征着别离的折杨柳吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，静默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位挚友在沉沉暮
4、霭中互道珍重，各奔前程君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。 这首诗的胜利，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有亲密关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，事实上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与比照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天际的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边孤独，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增加了咏叹的情味。 经典
5、咏柳的唯美诗词赏析2 忆江南春去也 唐 刘禹锡 春去也， 多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。 作品赏析 【注释】 多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人。 袂(mi)：衣袖。 浥(y)：沾湿。 颦(pn)：皱眉。 【评解】 这首词，作者曾自注：“和乐天(即白居易)春词，依忆江南曲拍为句。”词 中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有 无限依恋之情。诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰 洒泪，写来宛转有致，耐人寻味。最终“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增加了 全词的抒情色调。这首小词，抒发了惜春、伤春之
6、情。构思新奇，描写细腻，手法多变。 充分体现了诗人乐府小章的“清爽流畅、含思宛转”的艺术特色。 【集评】 况周颐蕙风词话：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得忆 江南“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。 俞陛云唐五代两宋词选释：作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋 人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春如同此，人何以堪! 沈雄古今词话：“春去也”云云，刘来宾词也。一时传唱，乃名为春去也 曲。 陈廷焯别调集卷一：婉丽。 经典咏柳的唯美诗词赏析3 章台柳寄柳氏 唐 韩翃 章台1柳，章台柳， 往日依依2今在否? 纵使长条似旧垂， 也应攀折他人手。 作品赏析
7、 这首作品，有人认为是诗，有人认为是词(词牌名为“章台柳”)。在全唐诗中，卷二四五中收录此作，定为诗，题为“寄柳氏”，收录此作，定作词，题为“章台柳寄柳氏”。下面是中国韵文学会理事、上海市古典文学学会理事、上海师范高校中文系教授蒋哲伦等人对此篇的赏析。 “章台”，本是战国时所建宫殿，以宫内有章台而得名，在今长安县故城西南隅。这里借指长安。“章台柳”，即暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚居之所。两个叠句用于寻找加强呼喊之急迫，韵味深长，表达作者日思夜想的怀恋之情。“颜色青青”，喻柳氏从前之青春妙龄，丰容明丽。“今在否”，谓是否平安健在，暗言社会动乱，邪恶猖獗，柳氏单身独处，
8、其平安令人担忧，以疑问声口，则其忧虑担忧之情可见。“长条似旧垂”，喻柳氏袅袅婷婷的身材和体态仍不减当年，与上文“颜色青青”相呼应。“攀折他人手”，暗指柳氏值此兵荒马乱之秋，恐己为他人所劫夺占有，是“今在否”的进一步推想。前句见怀想之切，后句见忧虑之深，两句以“纵使”“也应”开合进退，将其希望与悲观，侥幸与不幸，揣测与担忧等困难的冲突心情写得传神活现。 全篇语意双关，表面上是写柳树，事实上是对柳氏的问候，问候了两件诗人最关切的事：是否还在人世?是否已经嫁人?写得情真意切，感人肺腑，催人泪下。 经典咏柳的唯美诗词赏析4 水龙吟 次韵章质夫杨花词 宋 苏轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，斟
9、酌却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 作品赏析 【注释】 次韵：依照别人的原韵和诗或词。章质夫：名栥(ji)，字质夫，福建蒲城 人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词水龙吟是传诵一时的名作。 “斟酌”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。思：意思，思绪。 “困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时 落。 【评解】 这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词水龙
10、吟一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词中通过丰 富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即 物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。 【集评】 王国维人间词话：东坡杨花词，和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。 朱弁曲洧旧闻：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入 律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 魏庆之诗人玉屑：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为： “东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉!”是则然也。 余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前
11、被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处， 东坡所和虽高，恐未能及，诗人争论不公如此。 唐圭璋等唐宋词选注：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思 妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说 是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。 能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词 要高一层。 苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首水龙吟即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，
12、不是杨花，点点是离人泪 ，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。 上阕首句“似花还似非花 ”出手不凡 ，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，精确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装饰春光，送走春色;说它“似花 ”，它色淡无香 ，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。 次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落;一个“惜”字，有浓郁的感情色调。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。 “抛家傍路 ，斟酌却是，无情有思”三句承上“坠”字写
13、杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，如同韩愈所谓“杨花榆荚无才思 ，惟解漫天作雪飞”(晚春)，实则“有思 ”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情( 白丝行)。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。 “萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭 ”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇妙。 以下“梦随”数句化用唐人金昌绪春怨诗意：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西 ”，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真实 ，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。 下阕开头“不恨此花飞尽，恨
14、西园、落红难缀。”作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。 继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨 。“一池萍碎”句，苏轼自注为“杨花落水为浮萍，验之信然。” 以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇异而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一
15、情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花 ”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。 经典咏柳的唯美诗词赏析5 洞仙歌江南腊尽 宋 苏轼 江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。 细腰肢自有入格风永丰坊流，仍更是、骨体清英雅秀。 永丰坊那畔，尽日无人，金丝谁见弄晴昼? 断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。 又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。 作品赏析 这首词通篇咏柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的怜悯与赞美。 上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤
16、主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽”，写腊月已尽，新春来临，早梅开过，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妩媚，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。以赞美柳的体态柳枝婀娜，别有一种风流，使人想到少女的细腰。杜甫绝句漫兴早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品行美。 下片转入对垂柳不幸
17、遭受的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生永丰园一角的垂柳，尽管明媚春光中修饰姿容，格外妩媚，怎奈无人一顾。”断肠“四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘舞，她更将百无聊赖，必定日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时伸展。 全章用象征法写柳，词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛若是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人。读罢全词，一位品行清淑而命运多舛的少女形象活灵活现地呈现读者面前。 经典咏柳的唯美诗词赏析本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第15页 共15页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页