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1、男女之间爱情的古代优美诗词5篇 爱情就像一杯牛奶咖啡，外面飘着芳香，表面飘着甜，里面飘着酸，底部镇静苦，依稀映在咖啡里的你。这次我给大家整理了男女之间爱情的古代美丽诗词，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 男女之间爱情的古代美丽诗词1 青玉案凌波不过横塘路 宋 贺铸 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 作品赏析 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄;下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”。立意新颖，能
2、兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。 上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植洛神赋句意，是说美人的脚步在横塘前匆忙走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的困难心态。基于这种可望而不行即的缺憾，词人绽开丰富的想象，推想那位奇妙佳人的生活状况。“锦瑟”一句用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下面自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽居处，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。这里的
3、“谁与”和“只有”两字相应，不仅写出词人“目送”的外在情态，而且表现了“心随”的内在意绪。 下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，覆盖了四周的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许?”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句
4、运用一系列的比方将抽象的、难以捉摸的感情写得非常详细生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不行分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句许多，但这样奇妙地缘由博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和超群的艺术表现力。 贺铸一生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最终以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄予。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高
5、洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者明珠暗投的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”唯恐也是一个重要缘由。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美妙情感的追求和可望而不行即的怅惘，亦无不行。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 男女之间爱情的古代美丽诗词2 更漏子玉炉香 唐 温庭筠 玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 作品赏析 此
6、首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从今脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。 温庭筠共写过六首内容相仿的更漏子。这首更漏子，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。 开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照醉花阴重阳的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同
7、了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精致，又见其色洁;“红蜡”则透精彩泽的明丽而撩人情思，而闺中的孤独也隐隐流露出来了。“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相衬托。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不行也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，奇妙地联系起来了。此刻，在这漂亮的画堂中，冷清宁静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主子公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一
8、体，更反衬女主子公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色调剧烈，女主子公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必需融情入景，由景见情。”(旧时月色斋词谭)这里“融情入景”是逐步深化的，至“偏照”始喷涌而出。 “眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。“夜长衾枕寒”，接着写思妇独处无眠的感受，它不仅点明白时间
9、：长夜漫漫;写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍宝，用“秋思”这条线把它们串了起来。 上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作详细描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理睬闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，始终滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照声声慢寻寻找觅：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点
10、滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主子公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。 这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在花间集中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，“用笔快”假如一泻千里，言尽意止，当然不好;但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。书法中的所谓“垂”，指竖笔;在作竖笔时，最终须往上逆缩一下，使字体不失其气概。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。更漏子下阕，写梧桐夜语
11、，正有此特色。这里干脆写雨声，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明;但整夜不眠却仍用示意，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家“无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地协作以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼鹧鸪天别情词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”当是从今词脱胎而来，写得语浅情深;但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折改变，相较之下，韵味亦是略逊一筹。 男女之间爱情的古代美丽诗词3 应天长别来半岁音书绝 唐 韦庄 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时
12、情切，泪沾红袖黦。 作品赏析 这一首词，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他另一首应天长(绿槐阴里黄莺语)的命意相同，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。 诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开宗明义，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当覆盖全阕，它题便娜动不得”(蕙风词话卷一)。“别来半岁音书绝”，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是覆盖全篇的冠冕。它既点明白别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的状况是“音书绝”。以下的词意全从今语生发出来。不是别后半岁，音书
13、隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在别赋中说：“黯然消魂者，唯别而已矣。”词人迫于无法遏制的情感的须要，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、详细的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到剧烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字。“满楼弦管，一曲离声肠寸断”(上行杯)，就是同一艺术构思。“别易会难”，古人所叹。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”(无题)，用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(雨霖铃)
14、的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”(西厢记长亭送别)的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创建出什么新的意境。而且好像有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个详细的语言环境中加以细致体会，就会发觉它既是“一寸离肠千万结”的缘由，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、也许半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”;而在两地睽违的今日，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，
15、有住而不住之势。”(清王又华古今词论引)这一结既是有效地照应了起句的“别来半岁”，又为下阕的词意开拓了广袤的境界，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。 下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人。“暗相思”三句，i黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡?这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态，“除却天涯月”，是“没人知”(女冠子)的。这月也是他们夜半私语时的见
16、证，那“说尽人间天上，两心知”(思帝乡)的绮语，也只有“月”才知道。可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”(谢庄月赋)，叫她惘怅。于是她越想越觉得“人孤独”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”(天仙子)，越想越埋怨自己“空相忆，无计得传消息”(谒金门)。真是“含恨暗伤情”(望远行)，“万般惆怅向谁论”(小重山)，于是不由自主地“泪沾红袖黦”了。词人写过许多的泪，如“泪界莲腮两线红”(天仙子)，李调元在雨村词话中就充分确定它说：“词用界字，始于端己。宋子京效之云：泪落胭脂，界破蜂黄浅。遂成名句。”说明词人是擅长遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”(秦现鹧鸪天)时，才会在红袖上浸渍着“黦”，所以它
17、不但与“红袖”、“清泪”相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在花草蒙拾中特殊拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及”，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶?”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇，贫于一字”，是从创作实践中总结出来的阅历之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。假如没有娴熟地驾驭这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：“意翻空而易奇，言征实而难好”(文心雕龙神思)，正是指出作者在构思时，绽开想象的翅膀，简单在脑子里出现一幅奇妙的景象，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明白艺术构思与艺术传达的辩证关系。还
18、须特殊指出的是：这个结句，不但表现了作者擅长遣问造句的艺术才能，而且是采纳“情结”的方式，环顾起句，有尽而不尽之意。下阕以“想得”二字领后两句，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致。“此时”之“暗相思，无处说，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时，两人同心，亦彼事，亦己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落。 男女之间爱情的古代美丽诗词4 浣溪沙闺情 宋 李清照 绣面芙蓉一笑开， 斜飞宝鸭衬香腮。 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀。 月移花影约重来。 作品赏析 此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景，生动丰富地体现了女性细
19、腻的心思。全词语言活泼自然，格调明朗欢快。 起笔便带出了不同寻常的女性之美。“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙蓉。芙蓉一笑而开，变静为动，看似颇为无理，实则更显有情。原来芙蓉贴饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。这种打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王维诗里最有体现，如“坐看青苔色，欲上人衣来”(书事)、“山路元无雨，空翠湿人衣”(山中)等。发展到此词作者手里，添上一层女性的优美，就更多了一种似真实幻、难以言说的奇妙意境。再则，“绣面”“芙蓉”、“笑”“开”，两
20、两相对，又暗含比方意味，借芙蓉之开极有力地衬托出了少女之笑。此外，“开”字既指芙蓉花开，少女颜开，又可暗指少女的情窦初开，为全词统帅。“斜飞宝鸭衬香腮”，承接上句，接着写少女的美貌。她又贴花饰，又戴宝鸭头饰，正是一个着意装扮的初恋少女。“眼波才动被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，明显是在想心上人。她偷偷喜爱上了一个人，可能有时想起，越想越兴奋，表情不对，被人留意到了。于是她心里打起鼓来，生怕被别人发觉而羞涩。这种手法也见于唐诗，皇甫松采莲子中就有“遥被人知半日羞”。其实，别人或许并没有留意到她的异样，更不行能知道她心中所想，不过在她看来，却很可能，特殊难为情。这种狐疑更给少女添了一分天真羞怯，
21、也更显生动。 “一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”二句把上下两阕的因果连接和少女此时的心理展示了出来。前句自然是承接上文，其中“一面”二字虽作定语，但关联词的意味还保留着，给人以一种“虽然一面但是半笺”的感觉，这不得不说又是女性思维之巧。后句提到笺即书信，明显是久不见面，才以书信传达爱意，娇恨自然也就是青春少女的一种小情愫，小埋怨。信上写的内容是“月移花影约重来”。花前月下，正是少男少女会面的宝地，女主子公此语表现了其对将来的期盼。唐代元稹莺莺传中有明月三五夜诗：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”最终这句，似是莺莺传这个情景的再现。 综合全词来看，词人精彩地发挥了女性思维的特长
22、，在氛围、比拟、画面以及细微环节的捕获上，都表现出了精彩的艺术天分。词中的女主子公，由于身处青春爱情之中，心情难免波动，其性格也颇富改变。她倩然一笑，漂亮活泼;眼波流转，细腻羞怯;注视花月，苦苦思恋;写信抒怀，大胆追求。这些看似冲突，实则反映了青春少女芳心初动时困难的心理。在封建家长制婚姻的背景下，女主子公的追求是大胆的，也是美妙的。这正寄寓了词人对美妙爱情的憧憬与追求。 男女之间爱情的古代美丽诗词5 诉衷情夜来沈醉卸妆迟 宋 李清照 夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人静静，月依依。翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。 作品赏析 一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝
23、头的，对残梅则不屑于咏叹赞许。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。花草粹编题此词作“枕畔闻残梅喷香”，景况不差，然仍未得其抒情之三昧。 上片写词人醉眠后，残梅的清香对她所发生的作用。首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。下句“酒醒”从首句“沉醉”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。 “熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。春困又加沉醉，所以睡得肯定很甜;梦中得归家乡，所以心情短暂很美。“梦远不
24、成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”是梦中返回遥远的家乡。词人好像有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。她的梦魂原来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，行尽归乡千里路，或许能回到家乡，或许能与亲人团聚吧。但现实是家乡已在金人的铁蹄之下，回去已不易。词人只有借助梦境才能得到精神上的短暂安慰，这是特别不幸之事。而怀乡之情，故国之思又非常殷切。李煜在其菩萨蛮中有“故国梦重归，觉来双泪垂”的句子。用梦表达在现实中久萦于心而事实上又无法实现的剧烈愿望，的确能收到情在词外的效果。更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。词人无限感叹，惘然若失。这种对梅香的“怨”也正是词人欲归不得的
25、怨。这种幽怨像无端的乱絮，久已缭绕心头，“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。断梦，给人留下缺憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。“梦远不成归”一句，集中表现了词人剧烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。 下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人静静，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘宁静的环境。作者寓情于景，抒发其思念家乡的深厚感情。“人静静，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“静静”;皓月缓缓移动，含情脉脉，
26、故曰“依依”。“静静”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，非常切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。一个“垂”字更增加了夜的寂静。这幅清淡的月夜图，胜利地烘托出词人孤寂清冷的内心世界。 “更挪”“更捻”的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。这单调的动作，包含着困难的心绪。词人所思早已不只在梅上。或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆从前的生活，或许是由残梅想到自己眼下的境况，或许是对梅花产生了怜惜之情：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。”(林逋山园小梅)在这深夜里，是残梅勾
27、起了词人的难过事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时间。“更援残蕊，更捻余香，更得些时”：三“更”相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致。作者在勾画客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。所用排比句式，既合格律，又敏捷多变。 这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的清香为引线，串联全篇。全词以写头戴残梅沉醉入睡起先，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起词人心情的怅惘;甜蜜的梦境与凄苦的现实互为衬托，深刻地表达了志向与现实之间的冲突。全词虽不着一个“愁”字，却到处含愁。“梦远不成归”使人愁;“人静静，月依依”同样使人愁;“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。 男女之间爱情的古代美丽诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第19页 共19页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页