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1、关于照相机的镜头关于照相机的镜头第1页，讲稿共71张，创作于星期二一、摄影家的眼力一、摄影家的眼力 摄影家们常有这样一句话摄影家们常有这样一句话“开始我们不过迷上了相机这个玩意儿，而结果却爱上了摄影这门艺术”绪言绪言第2页，讲稿共71张，创作于星期二人为什么要登山？人为什么要登山？不妨这样设问：我们为什么要摄影？不妨这样设问：我们为什么要摄影？因为山站在那里！第3页，讲稿共71张，创作于星期二第4页，讲稿共71张，创作于星期二第5页，讲稿共71张，创作于星期二第6页，讲稿共71张，创作于星期二露露珠珠之之歌歌第7页，讲稿共71张，创作于星期二飞利浦广告作品飞利浦广告作品上海旅游节摄影作品上海旅
2、游节摄影作品生活生活梦想梦想车摄影作品车摄影作品第8页，讲稿共71张，创作于星期二第9页，讲稿共71张，创作于星期二第10页，讲稿共71张，创作于星期二第11页，讲稿共71张，创作于星期二第12页，讲稿共71张，创作于星期二一幅好照片的基本原则一幅好照片的基本原则：1、一幅好照片要有一个鲜明的主题；、一幅好照片要有一个鲜明的主题；2、一幅好照片必须能把注意力引向被摄、一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体；主体；3、一幅好照片必须画面简洁。、一幅好照片必须画面简洁。第13页，讲稿共71张，创作于星期二(一一)好照片要有主题：好照片要有主题：一张照片表现的主题应该是普遍性的。一张照片表现的主题应该
3、是普遍性的。可以这样设问：可以这样设问：该作品的主题是什么？该作品的主题是什么？从中可以获得什么样的普遍性寓意？从中可以获得什么样的普遍性寓意？能表现该寓意的又是什么？能表现该寓意的又是什么？#第14页，讲稿共71张，创作于星期二第15页，讲稿共71张，创作于星期二(二二)要有一个能吸引注意力的主体要有一个能吸引注意力的主体一幅作品中要有一个主要的趣味中心。一幅作品中要有一个主要的趣味中心。被摄主体可能是一个人，一件东西可者一群人被摄主体可能是一个人，一件东西可者一群人或一组事物。或一组事物。怎样安排被摄怎样安排被摄 主体在画面中的位置；主体在画面中的位置；怎样布光；怎样布光；怎样运用快门和光
4、圈；怎样运用快门和光圈；如何使用滤光片；如何使用滤光片；如何冲洗、剪裁和印放等如何冲洗、剪裁和印放等#第16页，讲稿共71张，创作于星期二(三三)好照片画面要简洁好照片画面要简洁：在按下快门之前，要考虑：在按下快门之前，要考虑：是否把注意力集中到被主体身上了？是否把注意力集中到被主体身上了？是否瞄准了这个场景中的关键要素？是否瞄准了这个场景中的关键要素？不必要的内容都不必要的内容都 舍去了吗？舍去了吗？是否把画面简化到了最佳程度？是否把画面简化到了最佳程度？#第17页，讲稿共71张，创作于星期二二、对三项基本原则的运用二、对三项基本原则的运用针对每张照片作分析：针对每张照片作分析：1、这张照片
5、的主题是什么？、这张照片的主题是什么？2、作者如何把注意力集中到被摄主体身上？、作者如何把注意力集中到被摄主体身上？3、作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？、作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？#第18页，讲稿共71张，创作于星期二第19页，讲稿共71张，创作于星期二三、观察你周围的世界三、观察你周围的世界你想像中的最美妙画面就存在你于你生活你想像中的最美妙画面就存在你于你生活的周围。的周围。1、用心观察；、用心观察；2、用心发现美；、用心发现美；3、心到、眼到、手到、心到、眼到、手到第20页，讲稿共71张，创作于星期二中国摄影家协会网中国摄影家协会网:http:/ 照相机的镜头照相机的镜
6、头第22页，讲稿共71张，创作于星期二一、摄影所涉及问题一、摄影所涉及问题摄影的诞生基于摄影的诞生基于 两个方面：两个方面：1、镜头的有研制成功、镜头的有研制成功，日本人把电子技术带入，日本人把电子技术带入摄影领域始于摄影领域始于20世纪世纪50年代，他们运用计算年代，他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统，同时设机设计出了优秀的镜头和光学系统，同时设计出了高灵敏测光系统、自动曝光系统和自计出了高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统；动聚焦系统；2、摄影术的诞生：、摄影术的诞生：1839年巴黎的达盖尔发明年巴黎的达盖尔发明了摄影术，使影像得以保存；了摄影术，使影像得以保存；#第23页，
7、讲稿共71张，创作于星期二二、照相机的基本部件二、照相机的基本部件1、一个不透光的盒子、一个不透光的盒子2、在盒子的一面开一个允许、在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔光线通过的针孔3、将一张胶片放在针孔相、将一张胶片放在针孔相对的另一面对的另一面针孔照相机针孔照相机213第24页，讲稿共71张，创作于星期二照相机的构成照相机的构成1、不透光的盒子、不透光的盒子2、镜头、镜头3、胶片、胶片4、取景器取景器5、聚焦控制装置、聚焦控制装置6、快门、快门7、快门按钮、快门按钮8、光圈、光圈9、胶片输送、胶片输送132475896第25页，讲稿共71张，创作于星期二镜头结构第26页，讲稿共71张，创作
8、于星期二第27页，讲稿共71张，创作于星期二三、镜头三、镜头(一一)镜头解决的问题：镜头解决的问题：镜头能聚焦光束，可以在胶片上产生清晰的镜头能聚焦光束，可以在胶片上产生清晰的影像；影像；镜头允许接纳大量的光线，只需若干分之一镜头允许接纳大量的光线，只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光；秒的很短时间即可获得适当的曝光；(二二)镜头的基本功能镜头的基本功能：让光线进入照相让光线进入照相 机并聚焦在胶片上形成清晰机并聚焦在胶片上形成清晰的影像的影像#第28页，讲稿共71张，创作于星期二(三三)镜头的两个基本参数：镜头的两个基本参数：1、镜头的口径镜头的口径(速度速度)：特定的镜头在特定的时
9、特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量。根据传送的光量的多间内所能传送的光量。根据传送的光量的多少又可分为快镜头和慢镜头少又可分为快镜头和慢镜头2、镜头的焦距：、镜头的焦距：从镜头的中心点到胶片平面上从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。所形成的清晰影像之间的距离。#第29页，讲稿共71张，创作于星期二1、镜头的口径、镜头的口径镜头口径的表示：镜头口径的表示：由一系列的叶片组成，在中央形成一个圆孔。由一系列的叶片组成，在中央形成一个圆孔。调节叶片就可调整圆孔的大小。圆孔越大，进入调节叶片就可调整圆孔的大小。圆孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多照相机并到达胶片的光线越多第30
10、页，讲稿共71张，创作于星期二大口径大口径(快镜头快镜头)的优点：的优点：(1)便于在暗弱光线下手持相机用现场光便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄；拍摄；(2)便于摄取小景深效果，画面影像的虚实便于摄取小景深效果，画面影像的虚实结合是常用表现方法之一；结合是常用表现方法之一；(3)便于使用较高的快门速度。便于使用较高的快门速度。#第31页，讲稿共71张，创作于星期二2、镜头的焦距、镜头的焦距1)什么是焦距什么是焦距焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。所形成的清晰影像之间的距离。镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片镜头
11、的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小上所形成影像的大小 假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，则镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形则镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。成的影像就越大。#第32页，讲稿共71张，创作于星期二2)孔径和焦距的关系是什么孔径和焦距的关系是什么较大的孔径比较小的孔径接纳更多的光线较大的孔径比较小的孔径接纳更多的光线；对于两只孔径相同的镜头，只要其孔径相同，对于两只孔径相同的镜头，只要其孔径相同，进入照相机的光量必然相同。进入照相机的光量必然相同。当其中一只镜头距胶片更近时，它所到达胶片当其中
12、一只镜头距胶片更近时，它所到达胶片的光线更多。的光线更多。由于由于短焦距镜头的比较短，它距胶片比较近，短焦距镜头的比较短，它距胶片比较近，因而能得到更多的光线。因而能得到更多的光线。将两者结合，就形成了将两者结合，就形成了f 系数系数f=F/D(F为镜头的焦距，为镜头的焦距，D为孔径为孔径)#第33页，讲稿共71张，创作于星期二f值的完整序列如下：值的完整序列如下：f/1，f/1.4，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64开大一档光圈，进入照相机的光量会加倍开大一档光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一档光圈，光量将减半。缩小一档光圈，
13、光量将减半。f/4孔径所接纳的光线是孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍；的两倍；f/5.6所接纳的光线是所接纳的光线是f/8的两倍；的两倍；f/8所接纳的光线是所接纳的光线是f/11的两倍；的两倍；#第34页，讲稿共71张，创作于星期二f系数第35页，讲稿共71张，创作于星期二3、镜头与影像大小的关系、镜头与影像大小的关系镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合的场景大小。的场景大小。较长的焦距会产生较大的影像。较长的焦距会产生较大的影像。影像的大小与焦距成正比。影像的大小与焦距成正比。影像越大，适合画面区域的场景部分就越小。影像越大，适合画面区域的场景
14、部分就越小。#第36页，讲稿共71张，创作于星期二第37页，讲稿共71张，创作于星期二第38页，讲稿共71张，创作于星期二焦距第39页，讲稿共71张，创作于星期二4、镜头的分类 标准镜头、广角镜头、远摄镜头标准镜头、广角镜头、远摄镜头(1)标准镜头：因为拍摄时的水平视角就是人们观标准镜头：因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场。察周围世界时的视场。标准镜头对于一架照相机是否标准，取决于照相标准镜头对于一架照相机是否标准，取决于照相机中所使用的胶片大小。机中所使用的胶片大小。对于对于35mm胶片，胶片，50mm左右的镜头都被认为是左右的镜头都被认为是标准镜头。标准镜头。标准镜头指焦距长
15、度接近相机画幅对角线长度的标准镜头指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。镜头。画幅不同的相机，标准镜头的焦距也就不同。画幅不同的相机，标准镜头的焦距也就不同。#第40页，讲稿共71张，创作于星期二胶片尺寸 标准镜头的焦距2436mm 50mm5656mm 75mm45英寸英寸 150mm810英寸英寸 300mm对于对于135相机，相机，50mm镜头是标准的；镜头是标准的；20mm和和35mm等小于等小于50mm的镜头是广角镜的镜头是广角镜头；头；105mm、135mm、200mm、400mm等大于等大于50mm的镜头是长镜头或称远摄镜头。的镜头是长镜头或称远摄镜头。第41页，讲稿共71张，
16、创作于星期二不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短(广角广角镜头镜头)，视场，视场 就会越宽；焦距越长就会越宽；焦距越长(长镜长镜头或远摄镜头头或远摄镜头)，视场就会越窄。，视场就会越窄。8mm28mm 50mm85mm300mm180075043029012080200mm镜头的视角取决于它的焦距，焦距越长，视角越小。镜头的视角取决于它的焦距，焦距越长，视角越小。第42页，讲稿共71张，创作于星期二(2)远摄镜头远摄和超远摄镜头的焦距长于、视远摄和超远摄镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。角小于标准镜头。135相机中，相机中，“远摄镜头远摄镜头”焦距在焦距在85至至3
17、00mm之间的；之间的；“超远摄镜头超远摄镜头”焦距在焦距在300mm以以上、视角在上、视角在80以下以下#第43页，讲稿共71张，创作于星期二第44页，讲稿共71张，创作于星期二远摄与超远镜头的主要特性(1)景深小，有利于摄取虚实结合的形象；景深小，有利于摄取虚实结合的形象；(2)视角小，能远距离摄取景物的较大影视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干扰被摄对象；像且不易干扰被摄对象；(3)压缩了画面透视的纵深感；压缩了画面透视的纵深感；(4)影像畸变像差小。影像畸变像差小。#第45页，讲稿共71张，创作于星期二第46页，讲稿共71张，创作于星期二(3)广角镜头与超广角镜头广角镜头与超广角
18、镜头其焦距短于、视角大于标准镜头，其焦距短于、视角大于标准镜头，对对135相机来说，焦距在相机来说，焦距在30mm左右、视角在左右、视角在700左右为广角镜头；左右为广角镜头；焦距在焦距在22mm左右、视角在左右、视角在900左右称为超广左右称为超广角镜头。角镜头。#第47页，讲稿共71张，创作于星期二第48页，讲稿共71张，创作于星期二广角镜头与超广角成像的主要特性：(1)景深大，有利于把纵深度大的被摄体都清晰景深大，有利于把纵深度大的被摄体都清晰地表现在画面上。地表现在画面上。(2)视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物，视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物，(3)画面透视感较强。画面透视感
19、较强。(4)影像畸变像差较大，尤其在画面边缘部分。影像畸变像差较大，尤其在画面边缘部分。焦距越短就越明显。焦距越短就越明显。#第49页，讲稿共71张，创作于星期二第50页，讲稿共71张，创作于星期二(4)鱼眼镜头与反射式镜头鱼眼镜头与反射式镜头鱼眼镜头实际上也是一种极端的超广角镜头，鱼眼镜头实际上也是一种极端的超广角镜头，对对135相机来说是指要相机来说是指要16mm以下、视角在以下、视角在1800左右的镜头。左右的镜头。反射式镜头是一种超远摄镜头，外观短而胖，反射式镜头是一种超远摄镜头，外观短而胖，是一种利用凹面的反光镜增加影像大小的长是一种利用凹面的反光镜增加影像大小的长焦距镜头。焦距镜头
20、。透镜透镜反光镜反光镜照照相相机机胶胶片片平平面面第51页，讲稿共71张，创作于星期二第52页，讲稿共71张，创作于星期二(5)变焦镜头变焦镜头具有可以变化的焦距。具有可以变化的焦距。变焦镜头的种类：变焦镜头的种类：A、变焦范围：、变焦范围：20-35mm左右的广角变焦镜头；左右的广角变焦镜头；35-70mm左右的标准变焦镜头；左右的标准变焦镜头；70-210mm左右的中远变焦镜头；左右的中远变焦镜头；200-400mm左右的远摄变焦镜头；左右的远摄变焦镜头；B、变焦倍率：、变焦倍率：2倍、倍、3倍、倍、4倍、倍、5 倍、倍、6倍等；倍等；C、变焦方式：单环推拉式与双环转动式两种、变焦方式：单
21、环推拉式与双环转动式两种#第53页，讲稿共71张，创作于星期二四、镜头的加膜四、镜头的加膜1、作用：提高透光能力，同时也能提高影像质、作用：提高透光能力，同时也能提高影像质量。量。2、未加膜镜头对光线的损失：、未加膜镜头对光线的损失：-5%-2%-5%透镜的片组越多，光线的损失也就越严重透镜的片组越多，光线的损失也就越严重3、多层加膜（、多层加膜（MC），表面反光呈紫色、蓝色或橙），表面反光呈紫色、蓝色或橙色。色。#第54页，讲稿共71张，创作于星期二五、镜头的像差五、镜头的像差(一一)定义：像差指镜头不能准确地按比例再现定义：像差指镜头不能准确地按比例再现被摄被摄 体的影像。体的影像。(二二
22、)像差的类型：像差的类型：球差、色差、慧差、场曲、像散和畸变球差、色差、慧差、场曲、像散和畸变影像清晰度差或有失真现象影像清晰度差或有失真现象#第55页，讲稿共71张，创作于星期二1、球差与色差、球差与色差1)球差：球差：A、原因：由于透镜是球面而引起的；、原因：由于透镜是球面而引起的；B、消除或减少球差的办法：、消除或减少球差的办法：采用非球面透镜；采用非球面透镜；采用多片凹、凸透镜的组合；采用多片凹、凸透镜的组合；对存在球差的镜头，使用时缩小光圈对存在球差的镜头，使用时缩小光圈#第56页，讲稿共71张，创作于星期二理想焦点平面理想焦点平面理想的结像点理想的结像点有球差的实际影像有球差的实际
23、影像第57页，讲稿共71张，创作于星期二2）色差）色差指镜头对不同色光产生的聚焦点不一的像差。指镜头对不同色光产生的聚焦点不一的像差。又分为：纵向色差和横向色差又分为：纵向色差和横向色差（1）纵向色差，又称轴向色差、位置色差，指）纵向色差，又称轴向色差、位置色差，指平行于镜头光轴射入镜头的光线，因所含色平行于镜头光轴射入镜头的光线，因所含色光不同而导致聚焦点前后不一。光不同而导致聚焦点前后不一。蓝蓝绿绿黄黄橙橙红红镜头光轴镜头光轴焦点平面焦点平面采用多片透镜的设计采用多片透镜的设计第58页，讲稿共71张，创作于星期二（2）横向色差）横向色差又称放大率色差，倍率色差垂轴色差。指光线又称放大率色差
24、，倍率色差垂轴色差。指光线不与镜头光轴平行时，透镜对各种色光的放不与镜头光轴平行时，透镜对各种色光的放大率不同。大率不同。采用对称结构的光学系统，利用不同折射和不同的采用对称结构的光学系统，利用不同折射和不同的色散率的多片凹、凸透镜。色散率的多片凹、凸透镜。#红红绿绿蓝蓝蓝蓝绿绿红红第59页，讲稿共71张，创作于星期二2、畸变与像散、畸变与像散1）畸变：）畸变：指透镜成像时，视场的不同区域所形指透镜成像时，视场的不同区域所形成的影像放大率不同而产生的一种变形，表成的影像放大率不同而产生的一种变形，表现为影像扭曲。现为影像扭曲。有两种情况：桶形畸变（或称负畸变）和枕形有两种情况：桶形畸变（或称负
25、畸变）和枕形畸变（或称正畸变）畸变（或称正畸变）畸变只引起影像变形而不影响成像清晰度。畸变只引起影像变形而不影响成像清晰度。镜头采用对称结构可消除畸变镜头采用对称结构可消除畸变#第60页，讲稿共71张，创作于星期二镜头镜头镜头光轴镜头光轴镜头光轴镜头光轴镜头镜头焦点平面焦点平面（1）（2）为枕形畸变的影像）为枕形畸变的影像（1）为理想的方形影像）为理想的方形影像（3）为桶形畸变的影像）为桶形畸变的影像（3）（2）（1）第61页，讲稿共71张，创作于星期二2）像散）像散指一种斜光指一种斜光 束的像差，只影响像场边缘束的像差，只影响像场边缘 部分清部分清晰度。晰度。像散使镜头主光轴外的光线通过镜头
26、成像时，像散使镜头主光轴外的光线通过镜头成像时，不能聚焦于同一平面，既为：对同一垂直于不能聚焦于同一平面，既为：对同一垂直于光轴的平面物体上竖线条与横线条不能同时光轴的平面物体上竖线条与横线条不能同时清晰成像，竖线条清晰时横线条虚糊，反之清晰成像，竖线条清晰时横线条虚糊，反之亦然。亦然。相对来说，镜头焦距越短，像散现象就越严重。相对来说，镜头焦距越短，像散现象就越严重。缩小光圈能降低像散。缩小光圈能降低像散。#第62页，讲稿共71张，创作于星期二3、场曲与慧差、场曲与慧差1）场曲：）场曲：指平面物体通过镜头成像时，不能在指平面物体通过镜头成像时，不能在焦点平面上清晰结像，而是在一个盘形曲面焦点
27、平面上清晰结像，而是在一个盘形曲面上清晰结像上清晰结像（a）（b）（c）（a）（b）（c）镜头光轴镜头光轴镜头镜头 不同光点的理不同光点的理想聚焦位置想聚焦位置有场曲的实有场曲的实际影像际影像第63页，讲稿共71张，创作于星期二2）慧差）慧差指利用透镜光轴外的光线指利用透镜光轴外的光线(即斜射光线即斜射光线)在成像在成像时不能在像平面聚焦于一点，而是形成慧星时不能在像平面聚焦于一点，而是形成慧星状状(梨状梨状)的弥散斑构成影像的弥散斑构成影像透镜边缘部分是产生慧差的主要部位透镜边缘部分是产生慧差的主要部位焦点平面焦点平面镜头镜头镜头光轴镜头光轴理想理想的聚的聚点点实际实际影像影像第64页，讲稿
28、共71张，创作于星期二小结：小结：球差与纵向色差是影响整幅画面上影像质量的球差与纵向色差是影响整幅画面上影像质量的像差；像差；横向色差、畸变、场曲、像散、慧差则是影响横向色差、畸变、场曲、像散、慧差则是影响画面边缘上影像质量的像差。画面边缘上影像质量的像差。产生纵向色差和横向色差的原因是由于透镜的产生纵向色差和横向色差的原因是由于透镜的折射随着入射光波长的变化而变化；折射随着入射光波长的变化而变化；产生球差、慧差、场曲、像散、畸变的原因均产生球差、慧差、场曲、像散、畸变的原因均是由于镜头透镜是球面而引起的。是由于镜头透镜是球面而引起的。#第65页，讲稿共71张，创作于星期二你眼中的摄影？你眼中
29、的摄影？第66页，讲稿共71张，创作于星期二镜头归零镜头归零镜头的发展历史镜头的发展历史.海鸥、凤凰、理光、珠江、徕卡、奥林巴斯、海鸥、凤凰、理光、珠江、徕卡、奥林巴斯、美能达、佳能、尼康、三星、宾得、理光、美能达、佳能、尼康、三星、宾得、理光、禄来、康泰克斯、海鸥、凤凰、富士、雅西禄来、康泰克斯、海鸥、凤凰、富士、雅西卡、柯尼卡卡、柯尼卡胶片的发展史。胶片的发展史。第67页，讲稿共71张，创作于星期二相关网址：相关网址：中国相机网：中国相机网：http:/影天堂：影天堂：http:/ 2的镜头的镜头“更快更快”？2、如果把、如果把f2镜头的光圈收缩到镜头的光圈收缩到f 8，那么它是，那么它是
30、否会比否会比f 4的镜头也收缩到的镜头也收缩到f 8时接纳更多的光时接纳更多的光线？线？3、设置为、设置为f 8的镜头所接纳的光量是同一镜头的镜头所接纳的光量是同一镜头设置为设置为f 4时的时的4倍？倍？4、如果、如果f 2的镜头设置为的镜头设置为f 2.8，f 1.4的镜头的镜头也设置为也设置为f 2.8，那么它们二者允许到达胶，那么它们二者允许到达胶片的光量的相同？片的光量的相同？#第69页，讲稿共71张，创作于星期二5、镜头加膜的作用是什么？及工作原理、镜头加膜的作用是什么？及工作原理什么？什么？6、镜头焦距与成像效果的关系怎样？、镜头焦距与成像效果的关系怎样？7、标准镜头的含义与成像特点是什么？、标准镜头的含义与成像特点是什么？9、广角与超广角镜头成像的主要特征与用途有、广角与超广角镜头成像的主要特征与用途有哪些？哪些？#8、镜头口径的含义与大口径镜头的优点是、镜头口径的含义与大口径镜头的优点是什么？什么？第70页，讲稿共71张，创作于星期二感谢大家观看第71页，讲稿共71张，创作于星期二