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1、儿童文学与作家第一页，讲稿共五十六页哦第一第一节 儿童文学儿童文学创作的特殊性作的特殊性儿童文学儿童文学创作的个性（即特殊性）是由儿童文学的作的个性（即特殊性）是由儿童文学的作者和作者和读者的不一致性（主要是者的不一致性（主要是读者的特殊性）决者的特殊性）决定的。定的。“文学是一种文学是一种对话。作。作为对话，他的，他的产生不是生不是单独独地取决于作者而是取决于作者和地取决于作者而是取决于作者和读者双方。者双方。读者不是在者不是在阅读阶段才出段才出现的。的。读者是叙述接受者，面者是叙述接受者，面对不同的接不同的接受者，在作品中受者，在作品中设定的各种内容都是不一定的各种内容都是不一样的。的。”
2、（方（方卫平平略略谈开展儿童文学的开展儿童文学的创作心理研究作心理研究）第二页，讲稿共五十六页哦一一、创作主体（作家）的特殊性作主体（作家）的特殊性 儿童文学创作主体的特殊性表现为主体的二重性主体的二重性 “现代儿童文学所呈现出的美学特征不完全等同于一般成人所具有的审美特征，又不完全等同于一般儿童所具有的审美特征，现代儿童文学包容了成人与儿童的两种审美特征。同时又超越于两者之上，自成一体。”（汤锐现代儿童文学本体论）具体地说，体现为两种态势：第三页，讲稿共五十六页哦一种态势是成人关注、成人关注、爱护儿童的儿童的态势。持这种态势的作家，他是站在成人的立场上，从成人的视角，以成人和成人世界的社会责
3、任感、历史使命感、教育培养观，给儿童以关爱，他们心中有儿童，然而自己还是成人。如科洛迪、罗大里、叶圣陶、张天翼、鲁兵、贺宜、陈伯吹等就是这一类作家的代表。“幼儿文学不可能产生什么煌煌巨著，可是它担负着滋养着两岁到八岁八千万孩子的任务。我是把它当作一件了不起的事业来做的，诚惶诚恐的是未能做好，愧对孩子们。”鲁兵喜见儿童笑脸开第四页，讲稿共五十六页哦 另一种态势是“老老顽童童”的的态势。自己虽然是成年人，但天生气质像儿童，童心不泯，或者他最感兴趣、最怀恋的是自己的童年，童年情结深深地烙印在他的心灵中。如卡洛尔、巴里、林格伦、高洪波、冰波、郑渊洁等就属于这一类作家。有人因此从儿童文学作家的创作动机将
4、儿童文学作家分为两种类型：自觉型和自发型。自觉型又可以分为三种：教育型、社会使命型、娱乐型；自发型又可以分为童心型、儿童崇拜型、童年回忆型。第五页，讲稿共五十六页哦 教育型教育型 自自觉型型 社会使命型社会使命型 娱乐型型 童心型自发型儿童崇拜型童年回忆型第六页，讲稿共五十六页哦这两类作家的共同之处是都怀有一颗赤子童心。不过第一类作家的童心主要是关爱儿童之心，或称之为爱心；第二类作家的童心是自己儿童般的心。一个人如没有一颗赤子童心，要成为一个儿童文学作家，那是绝对不可能的。“孩子在他的世界里，是好像鱼之在水，游泳自如，忘其所以的，成人却有如人之凫水一样，虽也觉水的柔滑和清凉，不过总不免吃力，为
5、难，非上陆不可”。鲁迅看图识字见鲁迅全集第七页，讲稿共五十六页哦“一个人是否能成为儿童读物作家，不是因为他了解儿童而是他了解自己的童年。”（1960年安徒生奖获得者，德埃里奇卡斯特奈）需要一提的是，儿童文学创作主体的二重性的意义也具有二重性：一方面，他部分地限制了作家主体意识自由自主地发挥。因为它需要考虑到儿童，考虑到儿童的接受能力，作为一个成人儿童文学作家，他就是跳舞，也只能是带着儿童的面具跳舞。第八页，讲稿共五十六页哦另一方面，这恰恰体现了儿童文学特有的美学特性，他是儿童与成人的结合，是儿童生活和成人经验的交融，是儿童情趣和成人理念的牵手，是儿童审美情趣和成人审美观念的联袂。二二、创作客体
6、的特殊性作客体的特殊性 儿童文学创作客体的特殊性在于客体的限定性。“儿童文学在向孩子展示生活时，实际上是有所保留的、有所省略、甚至是有所隐瞒的。一些丑陋的、灰暗的、阴沉的、残暴的、血腥的场景，都被坚决地挡在了大门外。”第九页，讲稿共五十六页哦 王泉根提出儿童文学作品或创作要做到四个远离：“第一、远离暴力，第二、远离成人社会的恶俗游戏与刺激，第三、远离成人的性与两性关系，第四、远离成人社会的政治权力斗争。”成人文学无可不写，儿童文学有所不宜。“儿童的精神食粮的儿童的精神食粮的选择应该极极为小心小心谨慎，真慎，真实是需要的，但是是需要的，但是对儿童来儿童来说，不能和，不能和盘托出，因托出，因为它会
7、很大程度上它会很大程度上毁掉儿童。掉儿童。“高高尔基基为外国儿童外国儿童图书目目录做的序做的序 第十页，讲稿共五十六页哦 那么儿童文学那么儿童文学应写什么呢？大体写什么呢？大体说来，它可以写儿来，它可以写儿童，也可以写成人，而以写儿童童，也可以写成人，而以写儿童为主，可以写家庭、学主，可以写家庭、学校（幼儿园）生活，也可以写社会生活，而以写家庭、校（幼儿园）生活，也可以写社会生活，而以写家庭、学校生活学校生活为主；可以写今天，可以写昨天和明天，而以主；可以写今天，可以写昨天和明天，而以写今天写今天为主，可以写主，可以写积极明朗的社会极明朗的社会现象，也可以写消象，也可以写消极阴暗的社会极阴暗的
8、社会现象，而以写象，而以写积极明朗的社会极明朗的社会现象象为主；主；从从总体来体来说，儿童文学要高，儿童文学要高扬“以善以善为美美”的美学旗的美学旗帜（成人文学的（成人文学的总体体倾向是以真向是以真为美）。美）。第十一页，讲稿共五十六页哦儿童文学的儿童文学的创作客体具有限定性，如作客体具有限定性，如单从反映从反映现实生活生活这方面看，确方面看，确实是是缩小了儿童文学的小了儿童文学的创作范作范围，但除了但除了现实的世界，的世界，还有想象的、幻想的世界，儿有想象的、幻想的世界，儿童文学反比成人文学童文学反比成人文学拥有更大的空有更大的空间。“由于儿童文学具有这样一种限制（指创作客体的限制），不知不
9、觉中使他在美学上形成了诗的特征。优美、意境、明亮、纯清、纯真、童贞，所有这一切，成人文学不一定都得具备，而儿童文学却将这一切看成了理所当然。”曹文轩2001年中国最佳儿童文学序第十二页，讲稿共五十六页哦三、儿童文学作家三、儿童文学作家队伍伍（一）、儿童文学作家（一）、儿童文学作家创作必作必须具具备的特的特质。讨论：如何理解儿童文学作家？：如何理解儿童文学作家？他他们作品的作品的读者者对象是儿童而不是成人。象是儿童而不是成人。他他们的的创作活作活动必必须以尊重儿童的以尊重儿童的审美特点及接受能美特点及接受能力力为前提。前提。他他们的作品必的作品必须得到儿童的确得到儿童的确认。他他们在文学史上的地
10、位在儿童的在文学史上的地位在儿童的历时性性阅读中确定。中确定。第十三页，讲稿共五十六页哦独特的精神气独特的精神气质审美感知的独特性美感知的独特性儿童儿童视看世界。看世界。审美情感的独特性美情感的独特性儿童的情感和儿童的情感和对儿童的儿童的热爱。审美想象的独特性美想象的独特性想象活想象活动契合契合儿童的想象特点。儿童的想象特点。第十四页，讲稿共五十六页哦鞋林武宪 （以独特的视角表达家的温暖这种情感）我回家，把鞋脱下我回家，把鞋脱下 姊姊回家，把鞋脱下姊姊回家，把鞋脱下 哥哥、爸爸回家哥哥、爸爸回家 也都把鞋脱下也都把鞋脱下 大大小小的鞋大大小小的鞋 是一家人是一家人 依偎在一起依偎在一起 说着一
11、天的着一天的见闻 大大小小的鞋大大小小的鞋 就像大大小小的船就像大大小小的船 回到安静的港湾回到安静的港湾第十五页，讲稿共五十六页哦谢采筏海海带我真想见见海的女儿，但每次都没见着，今天总算不坏，捞到了它的飘带第十六页，讲稿共五十六页哦独特的感受力和生活独特的感受力和生活经历。对儿童生活独特的敏感。儿童生活独特的敏感。有独特的生活有独特的生活经验。有独特的感受力。有独特的感受力。第十七页，讲稿共五十六页哦有独特的有独特的艺术表表现。审美想象力。美想象力。幽默感。幽默感。诗意及意及讲故事的才能。故事的才能。第十八页，讲稿共五十六页哦（二）、儿童文学的作家（二）、儿童文学的作家队伍。伍。成成 人。人
12、。作家作家队伍的伍的总体构成体构成 教教师。儿童自身。儿童自身。（三）、小学教（三）、小学教师与儿童文学与儿童文学创作。作。（四）、儿童与儿童文学（四）、儿童与儿童文学创作。作。第十九页，讲稿共五十六页哦小学教师与儿童文学有着天然的联系，就教师个体而言，教师的职业特点为儿童文学的创作提供了很好的条件。与中、小学、幼儿园的孩子们的共同生活可以让他们体察儿童的心理、个性、语言、行为细节等，这些都成为教师进行儿童文学创作的生活泉源。例：郑春华幼儿园教师，创作幼儿文学就儿童文学作品对教师进行儿童文学创作的自身功能价值而言，作品本身为教师提供了间接的创作材料和再创造空间。第二十页，讲稿共五十六页哦首先，
13、课堂上讲解儿童文学作品中对儿童文学作品的再创，而对小学生进行儿童文学的阅读指导，也成为他们进行儿童文学创作的必要补充（要指导别人读，首先要激发小学生的阅读兴趣，如果教师自己没有兴趣，何以指导阅读？而教师自己的阅读和解读儿童文学作品时，其实就为自己的创作作情感、认知等方面的积累）。其次，对有深刻思想意义的作品，教师承担着帮助儿童进入阅读的责任，而阅读也是进行创作的必要准备。第二十一页，讲稿共五十六页哦教教师在儿童文学在儿童文学创作中表作中表现出相出相对的的职业局限：局限：小学教师创作时，从心理意识方面存在着双重性既是教师又是作家，教师的教育者意识在创作中与作家的创作思想常常会发生冲突，并且常常占
14、上风，因而特别易于从教育目的出发确定创作目标指向。他们对儿童生活的观察、汲取和表现都会不自觉地被框定在一定的教育目的范围内。第二十二页，讲稿共五十六页哦（四）儿童与儿童文学创作关于低关于低龄化写作的探化写作的探讨儿童（低龄）写作是儿童自我释放的必然，原因为三：其一，升学压力其二、学业负担其三、复杂变化的现代生活第二十三页，讲稿共五十六页哦低龄化写作的意义：满足了儿童的表现欲望，有利于提高他们的文学表现能力。使中国儿童文学的创作中出现了新的创作家族，儿童自已书写自己的生活，使儿童文学创作显现出新的希望。对传统的写作形式形成冲击，促成儿童文学的理论研究对新的创作现象进行新的思索，从而重新思考定位儿
15、童文学，使儿童文学真正走向儿童的心灵。第二十四页，讲稿共五十六页哦第二第二节 儿童文学的接受儿童文学的接受一、儿童一、儿童读者与成人者与成人读者者（自学，见教材P3233）儿童文学的主要接受对象是儿童，儿童文学作品：儿童文学作品总是作家试图与特定的读者群儿童进行自觉或不自觉的艺术对话的产物；儿童文学理论：研究的重心是研究儿童读者，研究儿童的审美心理特征。成人读者也是儿童文学的接受对象第二十五页，讲稿共五十六页哦成人阅读儿童文学作品的主要原因：角色需求角色需求（家庭、学校、评论者、研究者）作为儿童文学艺术生产和参与者，儿童进行文学阅读的点灯人，指导者；潜在童心的潜在童心的阅读选择，回复童年生命感
16、觉，重温失落的童年梦想童年阅读经验在新的精神里程上的接续、感应和延伸，展示出优秀儿童文学作品的魅力。第二十六页，讲稿共五十六页哦二、儿童对文学的接受具有年龄的阶段性。儿童的所指对象：心理学把人类个体从初生到成熟阶段称为儿童期。儿童的年龄特征主要从生理因素、心理因素和社会化程度（由自然人到社会人转化的过程）来判断。不同年龄阶段的儿童，其生理特征、心理发展和社会化程度是各不相同的。（一）儿童的年龄阶段划分及儿童文学的划分第二十七页，讲稿共五十六页哦儿童的年儿童的年龄阶段划分：段划分：婴儿期（儿期（03岁）。）。幼儿期（幼儿期（36岁）。）。童年期（童年期（6、7岁11、12岁）。）。少年期少年期少
17、年前期（少年前期（1315岁）。）。少年后期（少年后期（1518）。）。每一每一阶段的儿童都有相段的儿童都有相对一致的生理特点、心一致的生理特点、心理特点理特点这种生理、心理种生理、心理的特点决定儿童在文学的特点决定儿童在文学接受中具有了相接受中具有了相对一致一致的期望的期望视野，接受能力，野，接受能力，接受方式和理解能力。接受方式和理解能力。第二十八页，讲稿共五十六页哦依据不同年依据不同年龄阶段儿童接受的特段儿童接受的特殊性，把儿童文学划分殊性，把儿童文学划分为三个三个阶段。段。幼儿文学幼儿文学童年文学（儿童文学）童年文学（儿童文学）少年文学少年文学第二十九页，讲稿共五十六页哦年年龄03岁3
18、6岁612岁1215岁1518岁心理心理发展展阶段段婴儿儿期期幼儿期幼儿期儿童期儿童期童年期童年期少年期少年期青年初期青年初期婴幼儿（低幼）幼儿（低幼）期期青少年期青少年期教育教育过程程幼儿园幼儿园小学小学初中初中高中高中学前期学前期小学小学阶段段中学中学阶段段儿童文儿童文学三大学三大层次次幼儿文学幼儿文学（低幼文学）（低幼文学）儿童文学儿童文学（童年文（童年文学）学）少年文学少年文学（青少年文学）（青少年文学）第三十页，讲稿共五十六页哦1、幼儿文学、幼儿文学 幼年幼年阶段（段（36、7岁）是人生的初始）是人生的初始阶段。幼年段。幼年阶段的孩子天真段的孩子天真烂漫，活漫，活泼好好动，但身心尚未
19、，但身心尚未发育成熟，育成熟，活活动范范围小，小，认识能力和生活能力和生活经验极极为有限，游有限，游戏是他是他们的主的主导活活动。他。他们认识外界多以直外界多以直观表象的形式表象的形式进行，行，带有有鲜明的具体形象性。他明的具体形象性。他们的想象的想象发展比展比较快，以无意想快，以无意想象象为主，幻想能力特主，幻想能力特别强，在他，在他们的心理，万物都是和我的心理，万物都是和我一一样有生命的。情有生命的。情绪容易冲容易冲动，注意力持，注意力持续不不长，语言能言能力、思力、思维能力相当低。他能力相当低。他们有有较强的求知欲，喜的求知欲，喜欢模仿成模仿成人的活人的活动并想自己参与，但并想自己参与，
20、但经验贫乏，能力很低，愿望与乏，能力很低，愿望与能力之能力之间的矛盾是的矛盾是这一年一年龄阶段儿童心理上的主要矛盾。段儿童心理上的主要矛盾。第三十一页，讲稿共五十六页哦 幼儿文学幼儿文学应合着幼儿的心理合着幼儿的心理发展特点，展特点，显示出其特点，示出其特点，这些特点也就是幼儿期文学的具体要求：些特点也就是幼儿期文学的具体要求：游游戏性性 例：儿歌例：儿歌开火开火车 趣味性趣味性 低幼童低幼童话，低幼故事低幼故事 例：例：厥嘴巴的厥嘴巴的小姑娘小姑娘洗衣服洗衣服牛牛的耳牛牛的耳朵直直观性性 内容方面内容方面 注意叙述注意叙述话语的色彩感，的色彩感，动态描述，描述，给读者直者直观感，画面感。感，
21、画面感。形式方面，呈形式方面，呈现为图画故事、玩具化画故事、玩具化图 画画书、有香味的、有香味的书等等第三十二页，讲稿共五十六页哦 这个年个年龄阶段的儿童喜段的儿童喜欢的文体的文体样式是：童式是：童谣、儿歌、儿歌、童童话、和浅近的儿童故事。如、和浅近的儿童故事。如扮老公公扮老公公（圣野）（圣野）拔拔萝卜卜（阿托（阿托尔斯泰）斯泰）小蝌蚪找小蝌蚪找妈妈（盛璐（盛璐德）等，德）等，还有安徒生、格林的部分童有安徒生、格林的部分童话。第三十三页，讲稿共五十六页哦游游戏性性 幼儿期文学幼儿期文学趣味性趣味性 直直观性性内容方面内容方面形形式方面式方面叙述叙述话语的色彩感的色彩感图画故事画故事动态描述，描
22、述，给读者者玩具化玩具化图画画书直直观感画面感。感画面感。有香味的有香味的书 第三十四页，讲稿共五十六页哦 杲向真的幼年儿童小杲向真的幼年儿童小说小胖和小松小胖和小松有有这样一段描写：一段描写：小松和姐姐小胖一起到公园去玩，不小心走散了。小松和姐姐小胖一起到公园去玩，不小心走散了。小松只管朝前走，当他小松只管朝前走，当他发现林子里什么人也没有，只有林子里什么人也没有，只有他一个人的他一个人的时候，他呆呆地站了一会儿，想起了姐姐，要是候，他呆呆地站了一会儿，想起了姐姐，要是姐姐在姐姐在这儿儿该多好啊，姐姐准能捉到花蝴蝶，姐姐多好啊，姐姐准能捉到花蝴蝶，姐姐还会把会把树叶吹得叶吹得呜呜响，响，还会
23、吹会吹东方方红小松想着想着就流泪了。小松想着想着就流泪了。他一抬他一抬头，看，看见一棵槐一棵槐树上的枝丫上，有一只大肚子蜘蛛正在上的枝丫上，有一只大肚子蜘蛛正在结网。小松怕它看网。小松怕它看见自己在哭，悄悄地用手背抹去了眼泪，可自己在哭，悄悄地用手背抹去了眼泪，可是他是他觉得大肚子蜘蛛已得大肚子蜘蛛已经看看见了，要不他怎么一下子就不了，要不他怎么一下子就不动了了呢呢小松气小松气恼地从地下地从地下拣起一起一块干土干土块丢了上去，土了上去，土块没有打没有打中大肚子蜘蛛，却落在了自己的肩上。中大肚子蜘蛛，却落在了自己的肩上。“不怕你，就是不怕你不怕你，就是不怕你”小松鼓着眼，生气地瞪住大肚子蜘小松鼓
24、着眼，生气地瞪住大肚子蜘蛛。蛛。“解放解放军叔叔什么也不怕叔叔什么也不怕”他他说着，一面很困着，一面很困难地掀起地掀起长长的外衣，从皮的外衣，从皮带上抽出上抽出“手手枪”那那块长三角形的小三角形的小木板，木板，举起它起它对准大肚子蜘蛛准大肚子蜘蛛“嗵”地叫了一声，他地叫了一声，他觉得得这个个敌人已人已经被他射死了，他就被他射死了，他就别上上“手手枪”，胜利地向前走利地向前走了。了。第三十五页，讲稿共五十六页哦小兔逃跑小兔逃跑：一天，小兔子想离开家，他一天，小兔子想离开家，他对妈妈说：“妈妈，我要逃，我要逃跑啦跑啦”妈妈听了听了说：“你要是逃跑，你要是逃跑，妈妈就追你，因就追你，因为你你是是妈妈
25、心心爱的孩子。的孩子。”“要是要是妈妈追我，我就追我，我就变成河里的成河里的鱼游走。游走。”小兔小兔说。妈妈说：“你要是你要是变成河里的成河里的鱼，妈妈就就变成成钓鱼人把人把你你钓上来。上来。”妈妈说：你要是：你要是变成一个小孩逃回家去，我就成一个小孩逃回家去，我就变成成妈妈，抓住那个孩子，把它抱在，抓住那个孩子，把它抱在怀里。里。“哼哼要是那要是那样的的话，不是和呆在家里做，不是和呆在家里做妈妈的孩子的孩子一一样吗？”第三十六页，讲稿共五十六页哦2、童年文学、童年文学童年童年阶段（段（6、7岁11、12岁）是儿童心理）是儿童心理发展的重大展的重大转变期。期。这一年一年龄阶段的孩子已段的孩子已
26、进入学校学入学校学习，主，主导活活动已由游已由游戏过渡到学渡到学习。学校教育使他。学校教育使他们系系统地地积累了知累了知识，开拓了，开拓了视野，提高了他野，提高了他们对外界事物的感知能力和外界事物的感知能力和语言言表达能力。抽象思表达能力。抽象思维能力有了能力有了较大的大的发展，但仍展，但仍带有很大有很大的具体形象性，有意想象和注意力的持久性均有所提高。的具体形象性，有意想象和注意力的持久性均有所提高。他他们已具有初步的已具有初步的阅读能力，求知欲增能力，求知欲增强，已不再，已不再满足已足已知的知的东西，西，对新新鲜的事物充的事物充满好奇。童年儿童的心理特征好奇。童年儿童的心理特征主要表主要表
27、现为爱探求、求新奇。探求、求新奇。第三十七页，讲稿共五十六页哦 但同但同样是小学生，低年是小学生，低年级、中年、中年级与高年与高年级儿童的儿童的阅读有很大的区有很大的区别，具体，具体说来，低年来，低年级儿童因儿童因识字字还很有限很有限，能独立，能独立阅读的的书籍主要有两个特征：一是以籍主要有两个特征：一是以图画画为主，主，一是在文字上一是在文字上标有有汉语拼音。具体来拼音。具体来说，可以是情，可以是情节简单、故事性、故事性较强的儿童的儿童连环画；像画；像绕口令、口令、颠倒歌、游倒歌、游戏歌歌这一一类的儿童幽默作品；像的儿童幽默作品；像贝洛的洛的小小红帽帽、格林兄、格林兄弟的弟的白雪公主白雪公主
28、、洪汛涛的、洪汛涛的神笔神笔马良良那那样人物性人物性格格鲜明、充明、充满人物行人物行动和事件和事件变化的化的优美童美童话；取材于；取材于学校生活或家庭生活的儿童故事以及与学校生活或家庭生活的儿童故事以及与电视节目有关的目有关的卡通卡通书。第三十八页，讲稿共五十六页哦 随着随着识字量的增字量的增强，小学中年，小学中年级成成为儿童儿童阅读的的重要重要转折期，从折期，从这个个时期起，儿童喜期起，儿童喜欢阅读的的书籍，籍，图画越来越少，文字越来越多，文字所含的思想内画越来越少，文字越来越多，文字所含的思想内容也越来越丰富。儿童不容也越来越丰富。儿童不仅通通过图像、声音，也通像、声音，也通过文字符号来文
29、字符号来认识现实社会与社会与历史。史。这一一时期儿童期儿童至少能至少能读下列四下列四类文学文学书籍：（籍：（1）含）含义较深刻的富深刻的富有象征意有象征意义的童的童话，如安徒生的童，如安徒生的童话皇帝的新装皇帝的新装海的女儿海的女儿丑小丑小鸭等。（等。（2）富有儿童情趣、）富有儿童情趣、意境意境优美的儿童美的儿童诗，如柯岩的，如柯岩的小兵的故事小兵的故事帽子帽子的秘密的秘密（3）科学童）科学童话和科学故事。（和科学故事。（4）英雄）英雄伟人故人故事和事和历史故事。史故事。第三十九页，讲稿共五十六页哦 到了小学高年到了小学高年级，儿童随着心理，儿童随着心理发展水平的提展水平的提高和高和阅读经验的
30、的积累，累，阅读范范围逐逐渐扩大，大，阅读内内容也由浅入深。如果容也由浅入深。如果说以前只以前只读故事，故事，现在在则可能可能思考作品的意思考作品的意义了。了。这一一时期儿童感期儿童感兴趣的趣的读物形物形式主要有漫画、寓言、儿童小式主要有漫画、寓言、儿童小说、儿童、儿童报告文学、告文学、科幻作品、探科幻作品、探险、冒、冒险与与侦探故事。探故事。第四十页，讲稿共五十六页哦总的来的来说，这个个阶段的儿童喜段的儿童喜欢故事性故事性强、情、情节曲折、滑曲折、滑稽、趣味性足的故事、小稽、趣味性足的故事、小说，尤其是童，尤其是童话。童。童话中的奇人中的奇人奇事奇景，超越奇事奇景，超越现实的幻想，怪异、奇妙
31、的情的幻想，怪异、奇妙的情节，和他，和他们的心理愿望一拍即合，他的心理愿望一拍即合，他们可以在虚幻的可以在虚幻的时空中放空中放飞身心身心自由自由飞翔。翔。这就是美国就是美国电影影米老鼠和唐老米老鼠和唐老鸭、英国、英国作家作家罗林的林的长篇童篇童话哈利波特哈利波特风靡全球、靡全球、郑渊渊洁的的“皮皮皮皮鲁”、“鲁西西西西”、杨红樱的的“马小跳小跳”系列作品系列作品倾倒小倒小读者的主要原因。者的主要原因。还有，如林格有，如林格伦的的长袜子皮皮袜子皮皮小小飞人三部曲人三部曲等等张扬儿童天性儿童天性的作品，尤其受到的作品，尤其受到这一一阶段儿童青段儿童青睐。第四十一页，讲稿共五十六页哦小小男子小小男子
32、汉：有雨衣也不穿，有雨衣也不穿，穿了雨衣不勇敢；穿了雨衣不勇敢；有雨有雨伞也不撑，也不撑，撑了雨撑了雨伞太太丢脸。噼噼啪啪在水上在水上踩，嘻嘻哈哈往嘻嘻哈哈往雨里雨里钻。嗨！我我们是小小男子是小小男子汉，从小从小爱冒冒险。走大路不新走大路不新鲜，偏偏踩路路边小石板；小石板；走近路太走近路太简单，偏要偏要转个大个大圆圈。圈。蹦蹦跳跳多有趣，跳跳多有趣，绕来来绕去才叫去才叫好玩。好玩。嗨！我我们是小小男子是小小男子汉，有有劲使不完。使不完。第四十二页，讲稿共五十六页哦3、少年文学、少年文学 少年少年阶段（段（11、12岁17岁）是儿童半幼稚半成熟的）是儿童半幼稚半成熟的阶段。少年期儿童的主段。少年
33、期儿童的主导活活动仍是学仍是学习，但其内容和性，但其内容和性质已已较童年童年阶段有了大步的跨段有了大步的跨进，知，知识经验和和对外界的感知能外界的感知能力都有力都有较大的大的发展。随着知展。随着知识能力、情感的能力、情感的发展，他展，他们的的抽象思抽象思维和和语言能力迅速得到言能力迅速得到发展。求知欲很展。求知欲很强，开始关，开始关注世界、社会、人生的各种注世界、社会、人生的各种问题。独立性与自我意。独立性与自我意识不断不断加加强，甚至，甚至对现成的答案（成的答案（书上的、家上的、家长的、老的、老师的）表的）表示示怀疑，疑，虽然存在一定的片面性、表面性。同然存在一定的片面性、表面性。同时，随着
34、身，随着身体体发育的逐育的逐渐成熟，开始注意到两性成熟，开始注意到两性问题。少年。少年阶段的儿段的儿童既有成熟性又有幼稚性，既有独立性又有依童既有成熟性又有幼稚性，既有独立性又有依赖性，既有性，既有自自觉性又有盲性又有盲动性，是性，是“最最动荡最易最易变化最不安化最不安稳的一个的一个时期期”。第四十三页，讲稿共五十六页哦 少年期儿童的少年期儿童的阅读兴趣开始分化，趣开始分化，趋向多元，并向多元，并能根据自己的个人能根据自己的个人爱好做出好做出选择。此。此时，他，他们对小小说（包括（包括传奇小奇小说、写、写实小小说、科幻小、科幻小说、心、心态小小说等）的等）的兴趣已超趣已超过童童话和生活故事。一
35、个十六和生活故事。一个十六岁的少年，他的的少年，他的阅读能力和成人已没什么差能力和成人已没什么差别，在，在记忆、思、思维、情感的敏感度方面甚至超、情感的敏感度方面甚至超过了成人。像了成人。像独船独船（常新港）、（常新港）、第十一根第十一根红布条布条（曹文（曹文轩）、）、阿城的阿城的龟（刘厚明）、（刘厚明）、小小红马（美国，斯（美国，斯塔培科）塔培科）这样体体现成人成人对现实的深的深层感悟的作品也感悟的作品也能被他能被他们所接受。所接受。第四十四页，讲稿共五十六页哦 与少年期儿童年龄特点相适应，少年文学要求做到：真真实性性：本质的真实，作品能揭示生活的本质。深刻性深刻性：主题深刻，例：洛洛贝贝与
36、狗评选馆、莫吐儿传奇万卡等艺术性性：各种艺术手法的运用。例：童话中的双线结构，小说中的意识流等第四十五页，讲稿共五十六页哦三、儿童对文学的接受具体条件的限定性。什么是儿童的文学接受？儿童的接受是指儿童初步注意文学作品，并由此对之发生兴趣，最终通过观看、听讲、阅读等方式破译文字编码，获取文学信息的过程。注意 兴趣 破译 获取文学信息儿童对文学接受的条件主主观条件条件：主观条件决定了儿童读者的多样性（见教材P3637）。主观条件包括以下四方面因素：第四十六页，讲稿共五十六页哦主观条件 阅读兴趣：作品在儿童情绪上产生的吸引力而导致的一种对作品的选择性态度。儿童对作品的选择从阅读兴趣出发，有性别差异、
37、个性心理差异和文化差异。例；男孩：武打、传奇、英雄、科幻等，女孩：公主、家庭生活、民间故事、童话等 艺术感知力：读者调动感觉器官对作品进行直接观照的能力；知识积累；包括文化知识、科学、自然知识、社会知识等多方面的知识。文学能力：把握文学特殊性形式的能力。与艺术感知力互为因果，相互依存。文学能力可以从生理、心理、文化层面等方面来考察（教材P3435）第四十七页，讲稿共五十六页哦客观条件文本对儿童的吸引力。儿童文学文本包含三个层面：语言层通过感官可以感知。语象层借助语言描述，通过想象，可复现文本形象（画面）。语义层文本的意蕴所在（通过分析把握）。第四十八页，讲稿共五十六页哦儿童对文学的接受特点：婴
38、幼儿接受：语音层面的接受，侧重于语音、游戏的感官性接受，属于初属于初级的感官性接受。的感官性接受。童年接受：审美情感日渐丰富，审美理解力日渐提高，能借助于文本语言层面对作品的形象体系进行复现，理解作品的形象和完整的故事，属于二属于二级的想象的想象性接受。性接受。第四十九页，讲稿共五十六页哦 例：讲“刻舟求剑”等寓言，问听懂没有，学生多数能听懂或表示听懂，但进而问：“这个故事说明什么道理？”则只可能复述情节，或者就事论事，不能理解其中暗指的“比喻一些人只顾事物发展而墨守成规地处理问题的形而上学的思想方法”这层含义。少年的接受：随思维能力，语言能力和文学能力的进一步发展，接受中不仅可领会表层画面，
39、且能理解深层意蕴，属于三属于三级的理解性接受。的理解性接受。第五十页，讲稿共五十六页哦儿童不同阶段的接受特点，决定儿童文学作品的文本应在语音层、语象层、语义层面切合不同年龄阶段儿童阅读接受的特点，不同年龄阶段儿童文学的各自要求和特点的依据也在于此：幼儿文学文本感官性，语音特征方面突出，如儿歌、图画文学等 童年文学文本故事的完整性和趣味性 少年文学文本深刻性第五十一页，讲稿共五十六页哦材料改写题原文：白雪公主（格林兄弟）冬天雪花像羽毛一样从天上落下来，一个王后坐在乌木框子窗边缝衣服。她一面缝衣服，一面抬头看着雪，缝针就把指头戳破了，流出血来，有三滴血滴在雪上。鲜红的血衬着白雪，非常美丽，于是她想
40、：“我希望有一个孩子，皮肤白里泛红，头发像这乌木框子一样黑。”不久，她生了一个女孩，皮肤像雪那么白净，嘴唇像血那么鲜红，头发像乌木那么黑，她给她娶了个名字，叫“白雪公主”。第五十二页，讲稿共五十六页哦第三章第三章 儿童文学的文本特征（自学）儿童文学的文本特征（自学）什么是文本？什么是文本？文本一文本一词来源于是来源于是现象学美学、象学美学、阐述学美述学美学以及接受美学的核心概念之一，又学以及接受美学的核心概念之一，又译为“本文本文”。从广。从广义上上说，他指各种，他指各种历史史遗迹、人的行迹、人的行为、传统、历史等等；从狭史等等；从狭义上上说，他指的是由，他指的是由书写而固写而固定下来的定下来
41、的书面面语言，相当于解言，相当于解释学及接受美学学及接受美学诞生生前人前人们通常所通常所说的的“作品作品”，但又不完全是。文本，但又不完全是。文本还只是文学的半成品，是需要通只是文学的半成品，是需要通过读者的者的阅读、体、体验而而获得作品存在价得作品存在价值的文学的文学实体。体。第五十三页，讲稿共五十六页哦第一第一节 儿童文学的故事性儿童文学的故事性一一、故事性与儿童、故事性与儿童阅读二二、故事性的构成、故事性的构成（一）（一）“故事元故事元”和叙事技巧中的和叙事技巧中的“茅盾体茅盾体现物物”（二）叙事技巧中的（二）叙事技巧中的传奇性与意外性奇性与意外性（三）叙事技巧中的完整性、（三）叙事技巧
42、中的完整性、连贯性、生性、生动性与曲折性性与曲折性（四）叙事技巧中的（四）叙事技巧中的悬念与气氛控制念与气氛控制（五）叙事技巧中的口（五）叙事技巧中的口语化与生活化化与生活化第五十四页，讲稿共五十六页哦三三 故事性在不同文体中的具体体故事性在不同文体中的具体体现（一）儿歌、儿童（一）儿歌、儿童诗用小小的情用小小的情节来吸引儿童来吸引儿童读者的者的注意力注意力（二）童（二）童话、儿童小、儿童小说用故事性来加用故事性来加强人物形象的塑造人物形象的塑造（三）寓言用故事性来（三）寓言用故事性来载荷思想。荷思想。第五十五页，讲稿共五十六页哦第二第二节 儿童文学的儿童文学的语言特点言特点第三第三节 儿童文学的插儿童文学的插图一一、插、插图在儿童文学中的地位在儿童文学中的地位二、插二、插图的特征的特征三、插三、插图的功能的功能第五十六页，讲稿共五十六页哦