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1、楷书书法人字_人字楷书写法 书法作为中华民族独特的文化艺术形式,它不仅具有剧烈视觉冲击力,同时还具备肯定的艺术价值。下面我带给大家的是隶书毛笔书法，希望你们喜爱。 楷书书法人字观赏 楷书书法人字1 楷书书法人字2 楷书书法人字3 楷书书法人字4 楷书书法人字5 今楷的概念 ;今楷;这个概念，是中国书协副主席，楷书专业委员会主任旭宇先生在去年的楷书学术会议上提出来的。坦率地说，这个概念书法界的挚友至今是不认可或不完全认可的，即使是楷书专业委员会的同志，相识上也是比较模糊的，无法给它一个精确的定义和完整的阐释。比如，;今楷;和传统楷书有没有一个明确的界线，假如有，它们的区分主要表现在哪里。;今楷;
2、应具备哪些基本要素和主要属性。有哪些标记性作品堪称;今楷;或具备了;今楷;的特征。要回答这些问题，今日任何一个人也是无法做到的。那么，这个概念的提出对今日楷书的发展有没有意义。怎样去理解这个概念。窃以为，这个概念的提出，对当今楷书的发展是有历史意义的。首先，它是一种崭新的理念，这个理念的本身是开放的、创新的，它其中包含了现代楷书应与传统楷书有所区分的意义，现代楷书应具有时代气息的内涵，这就必定会引起楷书界乃至整个书法界广泛的学术争鸣。 这种理论上的争鸣，观念上的进步，必将推动楷书创作实践的发展。其次，这个概念的提出，其本意决不是在短时间内创建出一种崭新的书体。事实上，无论多么努力，也不行能在朝
3、夕之内创建出一种新的书体。整个书法史已经证明，一种新书体的诞生，往往要经过几代人甚至几十代人探究实践，经过长期的演进和嬗变，再由大才智之人整合而成。这几乎是一个常识性的问题。提出这个概念的主旨在于，启发楷书界的挚友更新观念，大胆探究，逐步形成当代楷书色调纷呈、风格多样、功力扎实、特性显明的整体气象。这种气象就是;今楷;，;今楷;不是指哪一个人的字，哪一种字，而是一种风貌，一种大的气象，这种气象带有明显的时代特色，是生气勃勃、昂扬向上的。 楷书成于墨法 气韵的生动，本于笔法，而成于墨法，有笔的轻重徐疾，不但可以产生韵律的改变，同时也可以产生用墨浓淡枯润的改变，但这种改变，对于楷书，特殊是小楷来说
4、，是微乎其微的，这不像行草那样剧烈，那样震撼人心。 一般地说，小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡则伤神采，试观古人作小楷，无有不用浓墨者，特殊是唐人写经，墨色如漆，神采焕发，虽经数百年，仍如同初脱手光景。 用浓墨之法，不宜墨汁，当取上等油烟，墨之精品，在砚上重按轻推，不徐不疾，作顺时针方向推磨，清水注入砚池也不宜一下子倒得太多，边注边磨，墨公的浓淡以浓而不滞笔毫为度，磨墨宜贪，故砚池要深，可以蓄墨，墨色要细，故砚面要细，可以发墨，墨磨好后，不必立刻蘸墨作书，当稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一层晶莹细腻的墨汁用之，所谓磨墨须奢，用墨须俭。自然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目
5、睛，则虽存数百年而墨色不变，这种用墨方法，非多见古人真迹，是很难体会的，写好后，砚池要洗涤，以备明日再用，最好不要用宿墨。 书写小楷的用笔，以硬笔为宜，如市面上可以买到的狼毫小楷，如红毛、红豆，或软硬适中的七紫三羊，小白云等，总以健、齐、尖、圆笔之四德为佳。 写小楷时，笔宜开足，开新笔之法，先将笔浸温水之中让其自然化开，洗去含有毫中的胶水，再于废宣纸上舐尖后挂起，使其阴干，隔一日后方可用，用时，先将笔浸清水中濡透，然后在废纸上转动笔杆，四面揩拭，再蘸墨作书。 作小楷时，墨要干一些，不宜太丰，特殊是写在生宣上，墨术丰则易湮化，倘毫中墨丰，可在废生宣上略为揩拭，自我水墨调匀，血肉得所，若开足后，因
6、锋长笔软，难以限制，有一法可以弥补，即先将此笔在墨汁中濡透，让其自然阴干，书写时取其锋尖部分，(三分之一处)在清水中化开，而腰上笔身与笔根部分的笔毫与墨汁粘着硬结在一起，书写起来，自然挺健，或取新笔，不全开足，取其锋尖部的弹性，但这种方法，有一个缺点，即只开局部，毫中墨少，写一二次就要蘸墨一次，就势必会影响到笔势的流畅和书写的速度。 笔开足后蘸墨作小楷时，不得深浸墨汁中，当以笔尖点入砚池，水墨便浸入毫中，然后快速将笔得出池面，如篙之点水，一粘即起，此所谓渍笔须深，有笔须浅，着墨不过三分，深渗则墨易渗化，字口模糊，且笔力也不易得到限制。浅着则笔力沉劲，点画清莹，且墨色也简单产生改变。 书写小楷，
7、有墨亦宜润一些，不行太枯燥，枯燥则字无生气，所谓润者，就笔力而言，力圆则润，就墨法而言，丰腴则润，小楷用墨，虽无行草寻样淋漓酣畅的墨色改变，但亦当饮墨如贪，(即开足濡透)吐黑如吝，宁以大笔书小字，勿以太小之笔作小楷。陈介祺习字诀中说：;小笔写大不台大笔写小，能用大笔为要，能用浓墨，方有力气，小字可展之方丈，方丈须如作小字。;姚孟起字学忆参也说：;蝇头楷用大笔提空写，势乃开展。;当然，不是要您用大楷笔作小楷，用可大之笔作小字，则笔为我用，墨色自然滋润，笔势自然开展。 书写小楷，用墨亦宜有浓淡枯润之改变，这种改变，主要是通过用笔的节奏改变而自然表现出来的，轻则墨浮而淡，重则黑沉而浓，疾则墨少而枯，
8、徐则墨丰而润，蹲之则水下，驻之则水聚，得之则水敛，顿之则水满，这些改变，在书写小楷时，只有感觉中有存在，而其表现出来的艺术效果是很不明显的，节奏富有改变，墨化自然敏捷。 小楷用墨中还有一种很高级的境界，即枯中有浓，燥中见润的墨法，相传颜真卿，董其昌两人最善此法，这种笔法，当以中锋为前提，以笔力为基础，以气概为后盾，在笔酣墨饱时，加上速度，副毫与纸面的摩擦，以及纸张的性能和镇静顿挫的笔调所产生出来的一种综合性效果，这种干渴之笔，如干裂秋风，润含春雨，苍润之气欲吐，有天成之妙，在楷书中尤见神采。 总之，用墨之法，当以用笔为基础，以墨不旁出，力透纸背，为书家上乘。 看了;楷书书法人字;的人还看了： 1.楷书书法人字 2.楷书书法字体大全 3.楷书书法字体图片 4.楷书书法纳兰词 5.楷书书法天道酬勤 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页