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1、-音階排列與單孔含法 現在的複音口琴音階排列並不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列 外乡最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴近來已經開始有人使用二十二孔及二 十三孔口琴所以本站在此將上述的口琴整理出一張音階排列表供習琴者參考：以下音階排列是以 C 大調複音口琴為例 請注意以上音階的排列是否有點乖僻.從低音部到高音部既不是以遞升上去排 列但不規則中似乎又隱藏一些規律至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是 吹吸相間的。這種獨特的音階排列我們稱之為 獨奏用複音口琴音階排列 單孔含法?是最容易學習的含法大多數初學者一拿到口琴在未有人指導前第一個下意識 就會運用的含法。其方法如下：-一、將嘴巴稍微噘起類
2、似像唸一般嘴腔內要像含雞蛋般拱起 至少不要扁平沒有腔室。二、嘴型大小約可含到一孔所謂一孔是指上下兩格。三、將口唇含上琴格舌尖內縮不要觸碰琴格。四、含住後請試著隨意吹或吸任何音階。注意事項：1.要以最自然的方式含住一孔絕對不要只含到一格不管是上格或是下格。2.為了讓音色始終保持一致筆者強烈要求嘴型不論是吹或吸或是移動試奏絕對要保持不變這也包括舌頭與嘴腔。因為單孔含法最大的缺點但也是最大的 優點音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同我們目前 對於初學者的要防止缺點出現。3.請大膽的移動口琴試奏吧！但請先用手來移動不要以口就琴。4.如果在試奏中發現有有雜音換句話說就是沒有吹準請試著左
3、右調整位置 甚至是您的嘴型大小直到能吹出很清晰的單音為止就不要任意改變嘴型了.-来源：口琴网 口琴的根本持法与姿势 关于口琴的根本持法,每位教师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，本站比拟赞成一开场不需要给初学者太多的自由。下列图是笔者建议的根本持法：1.重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身前方。2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互照应，并类似向远方呼叫一般。3.左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。4.我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身前方
4、。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。5.两肩自然下垂不要僵硬，两臂缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。6.还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动-口琴，不要以口来带动琴。口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。以下是正确的姿势：?坐姿?.以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。2.双脚自然开与肩同宽比拟适合男孩子，女孩子建议双脚靠拢比拟好。3.切记勿前倾後仰，不雅观事小，假设影响呼吸器官事大。4.两手肘自然下垂，稍贴
5、身体，不要平。站姿?1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。2.双脚自然开与肩同宽。3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平开来。4.身体不要前倾後仰。口琴记谱与实际音高 在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,假设使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。从上图我们可以得到一个结果，口琴的低音 Do，其实等于钢琴的中央 Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故)。-今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个原因：1).为了视谱方便，与简谱达成一致。2).为了统一乐器的操作。口琴如何练习
6、多孔含法 1、嘴型。嘴半开，嘴唇往里收一点，嘴角往两边扯。对着镜子看一下,是两腮的肌肉将嘴角拉开,老仙对着镜子照了一下,居然发现嘴有点歪,不过比央视主持人高博还好点:D，如果你练习单孔含法已经很久了，现在练多孔可能要麻烦一些，因为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，而含多孔则是扁和宽的趋向。这里需要注意的是含琴要“宽不要“深。当你把琴放进嘴里的时候，嘴唇是往牙的方向收进来一些的，而不是往外伸出去的，当你含到七孔或九孔的时候，你甚至能感到冰凉的琴格贴在了你的脸上希望不会是因为老仙的脸蛋比拟胖才有这种感觉的。如果你按我说的去做了，说明你已经掌握了正确的嘴型。试一下，你现在保持嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉
7、有没一点酸酸的感觉.什么，没有.那还是没找到正确的嘴型，来来来，和我一起做做面部保健操：“半嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四现在有感觉了.那好，我们就接着往下讲。2、舌头的位置。-当你已经领会了我前面说过的嘴型，现在轮到舌头出场了，舌头在复音口琴演奏中有很重要的作用先别问我到底是什么用处，也别问我以后怎么用，先让它出来干活。让舌头从后台慢慢来到前台，舌尖往左靠，对着镜子看一下，把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置注意不是最左边的嘴角，然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的气，这时候可能会有两三个音同时响起来，尝试着调整舌头的位置，或者稍稍收一点嘴角，直到只剩右嘴角发出一个清晰的单音为止。你
8、做到了吗.做到了！那好，别急，还没有完成。你保持姿式别动，尤其舌头不要动，再长长地吸一口气，听听发出了几个音，如果也是一个清晰的单音，嗯，这才算完成了这一步。有同学问了，“我的舌头习惯放在右边不习惯在左边怎么办.嗯，这个问题有个性，那你就把琴也反过来拿，让高音在左边低音在右边好了。问：“反过来拿琴对以后练习有什么影响吗.嗯，老仙觉得没什么影响，日本复音口琴大师斋滕寿孝先生就是这么拿琴的，这位同学你好好练，说不定以后会成为中国的一位复音口琴大师。又有同学问：“到底要含几孔.嗯，先从含五孔开场练，要练到含九孔为止。这个过程要很长时间，别着急，慢慢来。3、发音。练发音之前复习一下前面的课程，前面两步
9、你都做到了，现在就开场练发音。有两个同学在下面小声嘀咕，说老仙又不是讲声乐课，干嘛要练发音.这两个同学小心罚你出来练 100 遍。安静！我们开场练中音区的音阶。-让你的右嘴角对准 24 孔复音的第 10 孔含好琴，堵好左边的孔，开场吹“do和“re，轻轻吹气是 do，轻轻吸气是 re。又有同学开场骚动不安了，“别的教师和教材上都是讲从第九孔开场吹 do，老仙为什么要讲从第十孔开场啊.稍安勿燥，这就是老仙教学的独到之处，同学们开场练习的时候，你可能无法体会到你的右嘴角到底是露了一个孔还是两个孔，你也无法保证你的舌头位置完全准确地堵住了左边的几孔而只留下了右边的一孔，所以我要教大家先把右边露出两孔
10、，这样做，会使难度下降假设干倍，老仙好心为大家考虑，同学们不许私下议论老仙。好，再把琴移一格的距离，这下先轻轻吸气是 re，轻轻吹气是 mi，再把琴移一格，就会发出 mi 和 fa。两个音一组，开场练，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出来的是 la-do 再把琴移两格，出来的声音是 ti-do。这个地方要注意，la-ti-do 这三个音的排列和别的音不一样，一定要多加小心。如果要吹一个完整的音阶，那就是这样，先吹 di-re，一次移两格吹 mi-fa，再移两格 so-la,再移两格 ti-do这次是 先吸后吹的哦。开场不要一边移琴一边吹，要两格两格地移动琴。
11、有同学问了：“为什么要讲这么麻烦.这样可以更好地培养孔距感，少出错音，早日练出干净的单音来，并为今后练习八度和声打下坚实的根底。尽管你水平很高，也很难准确地知道你嘴角露出的两个孔是 mi/fa 还是 fa/so，只能靠长时间地训练，培养出一种感觉，就是我们所说的-“孔距感同学们别怕，尤其女同学不要露出恐惧的表情来。好了，多孔含法的单音练习今天就讲到这里。请同学们好好练吧，以前没练过的-同学最少要练七七四十九天，再开场练低音伴奏。低音伴奏也是复音口琴的另一个重要的-坎。如何练习多孔含法 复音大家学栏目进展到多孔含法练习的时候，很多同学遇到了一点困难。多孔含法对于复音口琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一个“坎。前段时间一直忙于工作，也没有认真静下心来答复同学们的问题。为了配合?复音考级大家学?栏目的课程，下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经历和体会。首先要说的是多孔含法在很多教材上称之为“新式单音奏法、“实用单音奏法，把单孔含法称之为“老式单音“简便单音。我个人屡次强调过，我十分不赞成这种称呼，两种含法都很实用，都有各自的优点和表现力，对初学者来说不可偏费。在这两种含法中，单孔含法入门相对容易一些，多孔相对难一些，所以今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题。