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1、1、巴黎圣母院采用了一种叫骨架券和飞券结构的建筑技术。2、实用、坚固、美观为构成建筑的三要素。3、建筑的功能（1、人体活动尺度的要素2、人的生理要求3、使用过程和特点要求）4、人的生理要求主要包括对建筑物的朝向、保温、防潮、隔热、隔声、通风、采光、照明灯方面的要求。5、物质技术条件它一般包括建筑的材料、结构，施工技术和建筑中的各种设备等。6、建筑结构是建筑的骨架，它为建筑提供合乎使用的空间并承受建筑物的全部荷载，抵抗由于风雪、地震、土壤沉陷、温度变化等对建筑引起的损坏。结构的坚固程度直接影响着建筑物的安全和寿命。7、柱、梁板和拱券结构是人类最早采用的两种结构形式，随着科学技术的进步，相继出现了
2、桁架、钢架和悬挑结构。8、房屋重量的传递有两种方式，即通过墙传到基础或通过梁和柱传到基础，这就是通常所说承重墙体系和框架体系。9、建筑材料基本可以分为天然的和非天然的两大类。10、强度大、自重小、性能高和易于加工，这是建筑对材料的理想要求，对“老”材料“翻新”可改进他们的性能。11、建筑施工一般包括两个方面（1、施工技术：人的操作熟练程度，施工工具和机械，施工方法。）（2、2、施工组织：材料的运输、进度的安排、人力的调配）12、装配化、机械化和工厂化可大大提高建筑施工的速度，但它们必须以设计的定型为前提。13、建筑有可供使用的空间，这是建筑区别于其它造型艺术的最大特点，和建筑空间相对存在的是它
3、的实体所表现出的形和线。14、建筑形象表现手段注意的一些基本原则（比例、尺度、均衡、韵律、对比）15、比例指建筑的各种大小、高矮、长短、宽窄、厚薄、深浅等比较关系。16、尺度主要是指建筑与人体之间的大小关系和建筑个部分之间的大小关系，而形成的一种大小感。17、对比的反义词时调和，调和也可以看成是极微弱的对比，在艺术处理中常常用形状，色彩等的过渡和呼应来减弱对比的程度，事物总是通过比较而存在的。艺术上的对比手法可以达到强调和夸张的作用。18、韵律指有规律的排列和重复的变化。19、均衡最容易用对称布置来取得。均衡主要指建筑的前后左右各部分之间的关系。要给人安定、平衡和完整的感觉。20、稳定，主要是
4、指建筑物的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。21、建筑的功能、结构、形象三者之间的关系。（功能要求是建筑的主要目的，材料结构等物质技术条件是达到目的的手段，而建筑的形象则是建筑功能、技术和艺术内容的综合表现。也就是说三者的关系是目的、手段和表现形式的关系。其中功能居于主导地位，它对建筑的结构和形象起决定的作用。结构等物质技术条件是实现建筑的手段，因而建筑的功能和形象要受到它一定的制约。）22、空间就是容积，它是和实体相对存在的。23、建筑空间是一种人为的空间。墙、地面、屋顶、门窗等围成建筑的内部空间；建筑物与建筑物之间，建筑物与周围环境中的树木、山峦、水面、街道、广场等形成建筑的外部空间。
5、24、建筑的空间功能和空间艺术：1、各种不同的建筑类型，实际是根据其功能关系的不同，对内部各空间的形状、大小、数量、彼此关系等所进行的一系列全面的组织和安排。而墙体、地面、顶棚等则是获得这些空间的手段。因而可以说，建筑的空间组织乃是建筑功能的集中体现。2、在建筑艺术表现方面，古典建筑更倾向于把建筑视为一种造型艺术。3、近代建筑则更加强调建筑空间意义，认为建筑是空间的艺术；是由空间中的长、宽、高向度与人活动与其中的时间向度所共同构成的时空艺术。25、由于平面形状决定着空间的长、宽两个向量，所以在建筑设计中空间形式的确定，大多由平面开始；在平面设计中首先考虑该空间中人的活动尺寸和家具的布置。26、
6、矩形平面是采用最为普遍的一种，矩形平面的优点是结构相对简单，易于布置家具和设备，面积利用率高。27、圆形、半圆形、三角形、六角形、梯形等，以及某些不规划形状的平面，多用于特定情况的平面设计中。28、在一般建筑中，空间的剖面大都也是以矩形为主。29、空间属性划分（1、流通空间与滞留空间；2、公共空间和私密空间；3、主导空间与从属空间）30、就空间的组织形式而言，又可大致划分为以下几种关系（1、并列关系；2、序列关系；3、主从关系；4、综合关系）31、建筑空间处理手法（1、空间的限定；2、空间的形状与界面处理；3、空间的围与透；4、空间的穿插与贯通；5、空间的导向与序列）32、空间的限定（1、垂直
7、要素限定；2、水平要素限定：3、各要素的综合限定：33、空间的形状和界面的处理时决定空间性格、品质的重要因素。34、我国的四合院民居，通过房、廊、墙、门等多种元素的运用，以围为主，围中有透，形成一个气氛亲切的半私密空间。35、空间的穿插与贯通；界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各局部空间具有多种强弱程度不同的联系；增加空间的层次感和流动感。空间穿插中的交接部分，可因处理手法的不同，产生不同的效果。空间的贯通是指根据建筑功能和审美的需要，对空间在垂直方向所做的处理。36、空间导向是指建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一方向或某一空间
8、，从而保证人在建筑中的有序活动。墙、柱、门洞口、楼梯、台阶以及花坛、灯具等都可以作为空间导向的手段。37、空间序列处理时保证建筑空间艺术在丰富变化中取得和谐统一的一种重要手段，这里，时间是序列构成中一个极为重要的因素。当人们在具有三度空间的建筑环境中活动时，随着时间的推移，使他获得的乃是一个连续而又不断变化的视觉和心理体验。正是这种时间上的连续和空间上的变化，构成了建筑艺术区别于其它艺术门类的最大特征，空间的导向和序列就是建筑这一时空艺术的具体体现。38、P48。39、建筑学科的产生和发展，它已经形成了一个由室内设计、建筑设计、居住区规划、城市设计及规划乃至区域规划等各相对独立又互为联系的学科
9、体系。40、建筑物的安全坚固以及通风、采光、保温、隔热等要求是人的生理需要，也是构成建筑物理环境的基本内容。41、建筑环境的存在离不开一定的空间范围，一定地域内的气候状况、材料资源、地形地貌等对建筑环境的形成有着重要的影响。在技术不发达的古代，这种影响尤为明显，从而为不同的建筑环境带来了强烈的地区特色。42、伴随着一定的历史脚步，经过长时期的生活淀积，从社会习俗、文化艺术、宗教信仰、思想意识乃至政权更迭等各个方面，影响和充实着建筑环境的内涵。43、尊重文脉，处理好创新与继承的关系仍然是当今建筑学发展中的一个重要课题。当然，对文脉的重视并不意味着仅仅是对过去的形式上的模仿，更不是说一切已有的东西
10、都不能进行更新或改造，而是要因地制宜，具体问题具体对待。对于某些历史文化名城或重要历史地段的改造以及某些具有重大意义的公共建筑设计，对文脉的考虑则是完全必要的。44、P64.45、生态建筑的基本目标是节约能源、节约能源和减少污染，其内容简介如下:(1、节约能源：包括利用太阳能、风能、地热等洁净能源，通过相应的设备系统，达到节能目的和减少污染；利用节能照明系统和恒温系统达到节能目的和减少污染；2、节约资源：包括节约水资源与土地资源，如采用设备系统，雨水循环系统以及通过屋顶绿化偿还建筑所占绿地等；3、减少污染：包括建筑物废物处理中的垃圾回收利用和中水回收利用；隔声和减噪技术及废气处理技术等）46、
11、在魏晋南北朝时期（公元220-589 年），佛教广为传播，这时期寺庙、塔和石窟建筑得到很大发展，产生了灿烂的佛教建筑和艺术。（河北赵县安济桥、北魏时期河南登封嵩岳寺塔、山西五台山佛光寺大殿、山西应县佛宫寺释迦塔、河南登封告成镇观象台）47、南方地区气候温暖，墙较薄屋面较轻，木材用料也比较细，建筑外形相应轻巧玲珑。48、北方寒冷地区墙较厚而屋面较重，用料比例相应粗壮，建筑外形也就显得浑厚稳重。49、我国古代长期疏于封建社会的体制，建筑也都遵循严格的等级制度，如建筑物得规模、大小、用料、色彩以至装饰纹样都有一定的规定，不得随意乱用。50、清代工部颁发的工程作法则例就是一部各类建筑作法的著作，也是清
12、明以来官式建筑作法的总结。51、中国古代建筑外形上的特征最为显著，他们都具有屋顶、屋身和台基三个部分。52、中国古代建筑主要都是采用木构架结构，木构架是屋顶和屋身部分的骨架，它的基本做法是以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几个间组成。53、斗栱在我国古代建筑中不仅在结构和装饰方面起着重要作用，而且在制定建筑各部分和各种构件的大小尺寸时，都以它做度量的基本单位。54、坐斗上承受昂翘的开口称为斗口，作为度量单位的“斗口”是指斗口得宽度。55、早期的斗栱比较大，主要作为结构构件。明、清时期，它的结构功能逐渐减少，变成很纤细的装饰构件了。56、建筑布局的特征：中国古代建筑如宫殿、庙宇、
13、住宅等，一般都是由单个建筑物组成的群体。规模较大的建筑则是由若干个院子组成。这种建筑群体一般都有显著的中轴线，在中轴线上布置主要建筑物，两侧的次要建筑多作对称的布置。个体建筑之间有的用廊子相连接，群体四周用围墙环绕。57、中国古代建筑上的装饰细部大部分都是梁枋、斗栱、檩椽等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用的。58、色彩的使用也是我国古代建筑最显著的特征之一。59、明清时期最常用的彩画种类有和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。他们多做在檐下及室内的梁、枋、斗栱、天花及柱头上。60、度量长度的一面称面阔、短的一面称进深。61、清式建筑木构架分为两类，有斗栱的成为大式，没有斗栱的成为小式。（1、柱：檐
14、柱、金柱、山柱、中柱、同柱也称瓜柱2、间架是木构架的基本构成单位。3、举架是屋顶坡面曲线的做法。这种曲线是由于檩子的高度逐层加大而形成的。）62、屋顶做法：1、硬山顶 2、悬山顶 3、庑殿顶 4、歇山顶63、檐角起翘和出翘：我国古代建筑屋檐的转角处，不是一条水平的直线，而是四角微微翘起，叫做“起翘”。屋顶的平面也不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线，叫做“出翘”。两者都是因处理角梁和椽子的关系而形成的。64、斗栱的作用和类型：斗栱是中国古代较大的建筑上柱子与屋顶之间的过度部分，其功能是支承上部挑出的屋檐，将其重量直接地或间接地传到柱子上。其类型有柱头科、平身科和角科三种类型。65、分内檐装
15、修和外檐装修。外檐装修主要是指做在外墙的门窗等。内檐装修包括分隔室内空间的各种隔断、门窗以及天花、藻井等。66、罩是分隔室内空间的装饰，就是在柱子之间做上各种形式的木花格或雕刻，使得两边的空间又连通又分割，常用在较大的住宅或殿堂中。67、藻井是顶棚走向上凹进的部分，形状有八角、圆形、方形等，多用斗栱和极为精致的雕刻组成，是我国古代建筑中重点的室内设计。68、台基是全部建筑物得基础，其构造是四面砖墙、里面填土、上面墁砖的台子。69、须弥座是带有雕刻线脚的石台基，多用在较大和较重的建筑物上。70、屋顶瓦作也分为大式、小式两类，大式的特点是用筒瓦骑缝，脊上有吻兽等装饰，小式没有吻兽。71、彩画主要做
16、在梁枋上。72、如雅典、斯巴达、科林斯、奥林匹亚等，他们统称为古代希腊。73、雅典卫城：卫城山门、胜利神庙、伊瑞克提翁神庙、帕提农神庙。74、基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式叫做“柱式”。75、罗马人发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土，在拱券结构的建筑技术方面取得了很大的成就。76、罗马的万神庙拱顶直径达43M。77、在建筑艺术方面，罗马继承了希腊的柱式艺术，并把它和拱券结构结合，创造了券柱式。78、罗马的建筑师维特鲁威编写了建筑十书。79、各种拱顶、券廊特别是柱式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段。80、从意大利开始遍及欧洲各国先后涌现了许多巧匠名师，如维尼奥拉、
17、阿尔伯蒂、帕拉第奥、米开朗琪罗。81、从柱身高度 1/3 开始，它的断面逐渐缩小，叫做收分。82、一般采用柱下部的半径作为量度单位，称作“母度”。母度的作用相当于我国古代建筑中的“斗口”。83、希腊的三种柱式：多立克、爱奥尼、科林斯。罗马人又增加了另外两种柱式：塔司干、混合柱式。84、柱身断面：塔司干无槽。多立克20 个连续凹槽，槽深小于槽半径。爱奥尼、科林斯及混合式均有 24 个带平齿的半圆形凹槽。85、立雕或浮雕内容：1、植物纹样 2、几何纹样 3、人物 4、动物 5、器物 6、文字。86、线脚作为某一本分的结束，使之在造型上更为完整，或者处于两个部分的交接处，既分隔又联系，起着过渡衔接的
18、作用。87、希腊与罗马线脚的区别：柱式的演变也包括着线脚的发展变化，希腊的线脚形态自然，刚劲挺拔，它的曲线轮廓很难用规整的弧线变现，而罗马的线脚则多采用直线与半圆或四分之一圆等进行组合。88、常见的柱式组合包括有列柱、壁柱、倚柱、券柱等。89、壁柱虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用，按凸出墙面的多少，可分为半圆柱，3/4 圆柱和扁方柱等。倚柱的柱子是完整的，和墙面离得很近主要也是起装饰作用，倚柱常常和山花共同组成门廊，用来强调建筑的入口部分。90、文艺复兴时期的意大利建筑师帕拉第奥把两个大柱子之间的方形开间里，又增加了两队小柱子，由它
19、们承托券面，这样每个开间就被分割为三个部分-左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成了柱子有粗细高矮、洞口又有大小曲直的丰富变化。他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐，富于韵律感。人们把这种处理手法称为“帕拉第奥”母题。91、巨柱是指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个高度，双柱是将两个柱子并在一起，叠柱则是将柱子按层设置。92、在建筑史中，一般将18 世纪后半叶至第一次世界大战期间划分为近代建筑；自第一次世界大战至今划分为现代建筑。两次世界大战之间的20 年代至 30 年代，西方建筑发生了具有历史意义的转变-现代主义建筑思潮的形成于传布。其最发达、最有代
20、表性的建筑类型便是高层商用建筑-摩天楼。70-80年代期间，最有影响的是“后现代主义建筑。93、新的建筑要求，新的功能内容与古典的建筑形式之间产生着不可避免的矛盾，而新技术新材料的出现又为建筑的发展提供了条件，这些因素均促进了现代主义建筑的产生于发展。94、德国建筑师格罗皮乌斯呼吁说：“我们不能再无尽无休地复古了，建筑不是前进，就是死亡，建筑没有终结，只有继续革命”。95、法国建筑师勒柯布西耶指出：“历史上的样式对我们来说已不复存在，一种属于我们时代的样式已经兴起，这是一次革命”。96、美国建筑师沙利文指出：“形式总是追随功能”。97、新型建筑材料、新型结构形式的出现更加层出不穷，如各种薄壳结
21、构、折板结构、悬索结构、空间网架结构以及塑胶充气结构等。98、现代主义建筑的代表人物及CIAM 宣言在理论上有以下重要观点：（1、强调建筑随时代而发展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要相适应。2、号召建筑师重视建筑物得实用功能，关心有关的社会和经济问题。3、主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、结构和新技术的特质。4、主张坚决抛开历史上的建筑风格和样式的束缚，按照今日的建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计和创作。5、主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑新风格。99、现代主义建筑的代表人物：1）格罗皮乌斯、2）勒，柯布西耶他主张创造表现新时代新精神的新建筑，认
22、为“住房是居住的机器”。3）密斯，凡，德，罗在建筑艺术处理上他提出“少就是多”的原则。4）赖特他以提倡“有机建筑论”而闻名于世。100、技术精美倾向“密斯风格建筑”。其特征为：建筑造型简洁，以纯净、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美得艺术效果。101、野性主义倾向由英国史密森夫妇首先提出，主要是为了与过于纯净的技术精美倾向相对照。这种风格往往以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。102、雅典主义倾向以现代建筑材料、现代技术与简洁的体型来再现古典主义建筑的典雅、端庄、使人联想到古典主义的建筑形式，故而又被称为“新古
23、典主义”。103、高技术派倾向特别注重对结构与设备的出来，或坦露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。104、讲究“人情化”与地方性的倾向这种风格往往偏爱传统的地方材料，注重地方的传统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度相宜。105、几何形体的运用106、“象征”意义的运用，可分为“抽象”的象征和具象的“具体”象征。107、后现代主义：是近 20年来一切修正或背离现代主义的倾向和流派的总称。他们在尊重历史的名义下重新提倡复古主义和折衷主义，在艺术处理上主张将互不相容的建筑元件部分主次地二元并列和矛盾共处，即在建筑艺术中追求复杂性合矛盾性，因而它所表述的是一种突破建筑艺术规律性、逻辑性的建筑美学观念，实质上现代主义是忽略形象与功能相联系的一种形式主义建筑思想。文丘里、格雷夫斯、约翰逊则是具有代表性的后现代主义建筑师。108、解构主义建筑采用歪扭、错位、变形的手法，使建筑物显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎已经失稳的态势。109、建筑画的表现技法有：工具线条图、水墨和水彩渲染、钢笔徒手画的要领，并简单介绍模型制作。110、建筑模型的种类：1）按照用途分类：展示用、设计用2）按照材料分类：油泥、石膏条块、泡沫塑料条块、-木板或三夹板、塑料板-硬纸板或吹塑纸板-有机玻璃、