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1、隋唐五代文学隋唐五代文学概说概说第一节唐代文学的繁荣和发展一、诗歌的成就最为突出：诗体大备，名家辈出，流派众多，题材开阔，作品丰富.二,散文代替骈文占据了文坛的主要地位三、唐代传奇小说的出现，标志小说进入成熟的阶段。四、唐代讲唱艺术和话本的出现为我国文学开辟了一个新的领域。五、中唐以后词的出现，是文学史上的一件大事。一第一节唐代文学繁荣发展的原因一、社会原因：1、时代条件。2、作家构成。3、思想解放、文化活跃。4、统治者的重视与提倡，以赋取士，有助于文学创作的普及。二、内部原因1、创作经验、艺术技巧的长期积累。2、批判继承，大胆革新，勇于创造，迎来繁荣。第一节唐诗的分期一、初唐（618713）
2、1、前五十年，南朝形式主义文学的延续。2、后五十年，“四杰”突破了宫体诗的题材，沈宋确立了律诗形式，陈子昂提倡建安风骨，为唐诗开辟了健康发展的道路。二、盛唐（713-766）诗歌繁荣的顶峰。1、李白的积极浪漫主义诗歌。2、政治诗和边塞诗集中体现了盛唐诗歌的风格。3.杜甫的现实主义诗歌全面反映了战乱后的现实三、中唐（766836）诗歌数量、流派最多。1、白居易为代表的新乐府运动贯穿整个中唐。2、韩孟诗派借个人遭遇反映现实的黑暗，艺术上追求奇险。李贺的浪漫主义想象瑰奇，颇多感伤。四、晚唐（836907）现实主义诗歌继续发展。第一章隋及初唐诗歌第一节隋及初唐诗人q隋代延续齐梁浮艳诗风q唐初五十年多应
3、诏奉和之作名词解释:上官体:唐初宫廷诗人上官仪,其诗“以绮错婉媚为本”,多有仿效者,时谓“上官体”.他提出“六对”“八对”等名目,成为律诗的一种规范.第二节“四杰”和沈宋名词解释:“四杰”:是指王勃.杨炯.卢照邻.骆宾王四人,都是初唐后期“年少而才高,官小而名大”的作家.他们上承梁,下启沈宋,在诗坛上占有重要地位.他们努力摆脱齐梁诗风,题材上从宫廷走向社会,表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨,代表了当时文学革新的方向.“四杰”的作品:卢照邻七言歌行,将宫体诗由宫廷带入市井.骆宾王五律诗,运用了托物寄兴的手法.杨炯五言律诗是一首很有气派的边塞诗.王勃,五律,情调开朗乐观,与上升发展的时代精神一脉
4、相承.作品欣赏:王勃首联:以工对点出送别之地和宦游之处.气象宏阔,风烟漫漫,一派凄迷.颔联:点明送别之意.上句言别,欲吐还吞,意不可谓不悲;下句宽解,推己及人,语不可谓不达颈联:宕开送别话题,着笔于积极勉励,表达了诚挚友谊.尾联:柔情开导,语气委婉,感情真挚,结出不必伤别之意.骆宾王:这是一首咏物诗.巧用比兴,以物喻人.它以蝉为喻,既写蝉,又写己,既咏物,又抒怀.咏物巧在取其魂魄精神,以此与“我”沟通,喻己心迹,抒己怀抱,取喻既明切妥帖,寄慨又含蓄遥深.它格律规整,风骨凝练,是初唐时期的五律名篇.名词解释:沈宋:是指初唐诗人沈全期和宋之问.他们的作品大都是点缀升平之作.也有少数具有生活实感.他
5、们的主要贡献是上承王.杨,总结了六朝以来声律方面的创作经验,确立了律诗的形式.第四节陈子昂生平:豪侠性格与政治热情贯穿了他的一生.理想与现实的矛盾激起他深沉的不平.诗歌主张:反对“彩丽竟繁,而兴寄都绝”的齐梁诗风,提倡汉魏风骨“和风雅兴寄”.以复古为口号,强调诗歌必须反映现实政治.创作实践:三十五首.诗歌的主要内容是对理想的热切追求,及其理想不得实现的愤慨不平.语言古朴,格调雄浑.作品欣赏:首句写“前”,无缘得见古代的贤者,倾吐出生不逢时怀才不遇的满腔悲愤;次句写“后”,无由能见未来的贤者,表达出岁月无穷,而生命有限的伟大孤独.第三句写悲愤与孤独在浩浩空间弥漫;最后极伤感的抒情“独怆然而涕下”
6、.第二章盛唐诗歌孟浩然.王维与山水田园诗派高适.岑参与边塞诗派伟大的浪漫主义诗人李白伟大的现实主义诗人杜甫孟浩然生平:早年的隐逸是出仕的准备,晚年的隐逸是入仕失败后的退路.对功名的追求与对功名的绝望构成了他前后期隐逸生活的不同倾向.山水诗:风格恬淡孤清.常融入游子的漂泊之感,给山水染上一层清冷的颜色.如.也有一些山水诗写得很豪壮如田园诗:表现洁身自好的情趣和怀才不遇的苦闷,缺乏对理想的追和浓郁的乡土气息.一些田园诗写得清新秀丽如王维v生平和思想:以天宝初为界,前期热衷政治,奋发有为,有进步倾向;后期啸傲山林,吃斋奉佛,脱离现实.前期多写政治诗和边塞诗,后期多作山水田园诗.v诗歌的思想内容:政治
7、感遇诗:不满现实,抨击权贵.1游侠.边塞诗:赞扬爱国杀敌敌英雄气概如山水田园诗:揭示大自然幽静恬适之美如.寄情山水,逃避现实,有消极影响.王维前期诗歌欣赏少年行四首之四：出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。其二：一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。燕支行：十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。关山正飞雪，烽戍断无烟。陇头行：长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。经大小百余战，麾下偏裨万户侯。苏武才为典属国，节旄空尽海西头。王维山水诗欣赏山中：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元
8、无雨，空翠湿人衣。竹里馆：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。鹿柴：空山不见人，但闻人语响，返影入深林，复照青苔上。新睛野望：新睛原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。简析:王维山水诗“诗中有画”的艺术特色.王维是诗人又是画家,他把诗法与画法相互融会进行诗歌创作,因而其山水诗具有“诗中有画”的特色.首先他善于捕捉形象然后加以细致刻画,构成一个生动的画面,如“明月松间照,清泉石上流”,诗人捕捉并刻画明月.青松清泉.溪石等形象,组成幽静清新的风景画面.其次,他善于捕捉自然界的色彩声音,融入诗中,使诗中画面有声有色,有动有静,生动活泼
9、,形象鲜明.再次他往往以简笔勾勒的方法,写出一种萧疏清远的水墨写意画的意境,如“江流天地外,山色有无中”,诗情画意更为浓郁.名词解释:山水田园诗派:这是盛唐诗坛一个以描写山水田园情趣为主要创作题材的重要诗歌流派,也称“王孟诗派”,代表作家是王维.孟浩然,史称“王孟”.他们的诗歌创作,把我国山水田园诗向前推进了一大步.高适q生平:早年遭遇坎坷,反映人民生活和边塞生活的作品见多.晚年仕途顺遂,创作渐少.q边塞诗:“尚质主理”.有深刻的政治思想.他以政治家的眼光去分析边防问题,这就使他的边塞有特殊的思想深度和复杂的感情.q他多作古诗,尤以七言歌行为佳,思想深刻,讲究韵律和对偶,语言爽快流畅,形象苍劲
10、悲壮.高适的全诗按战争进程分四部分来写.前八句为第一部分,写唐军奉命出征和途中行军,突出君宠将骄,奠定了全诗议政议军的基调,为批判骄兵必败预设伏笔.9至16句为第二部分,写双方激战和唐军战败被围,突出将领之奢.17至24句为第三部分,写被围征人的远念和悲苦景况.最后四句为四部分,是作者的直接议论.前两句议阵亡将士的高尚情操,后两句议边关将领的用非其人.这首七言歌行,风格雄浑悲壮,艺术上颇句特色.首先它扩大了乐府旧题的表现范围;其次它善于运用议论手法来表现主题;同时,它还善于用苦乐对比今昔对比来突出主题.岑参o生平:三次出塞,对边塞生活有丰富的感受.o岑参的边塞诗:以浓重的色调描绘西北边疆的奇异
11、景色,以及将士英勇爱国不畏艰苦的精神.如以悲壮有力的笔触描绘战争场面如以真切朴素的语言表达思乡怀友之情.o艺术特色:感情炽热,气势磅礴.想象奇特,语句奇伟瑰丽.七言歌行见长.形式富于变化,音调悲壮洪亮.岑参诗歌欣赏君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。走马川行奉送出师西征侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。热海行送崔侍御还京。伟大的浪漫主义诗人李白李白的生平:一.蜀中时期(25岁以前)一方面接受儒家思想,一方面有具有浓厚的道家思想.构成功成身退的处世态度.
12、二.出蜀漫游(25岁至42岁)离乡远游,遍及半个中国.三.长安三年(42至45岁)征召入京,供奉翰林.四.再度漫游(45至55岁)求仙访道,自我麻醉.五.安史之乱(56至62岁)兵败论罪,流放夜郎.李白诗歌欣赏安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。乍向草中耿介死，不求黄金笼下生。松柏本孤直，难为桃李颜。李白诗歌欣赏秋浦歌：白发三千丈，缘愁似个长。不知明月里，何处得秋霜。闻王龙标左迁遥有所寄：扬花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。独坐敬亭山：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。早发白帝城：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声
13、啼不住，轻舟已过万重山。二.李白诗歌的浪漫主义精神1李白诗歌的浪漫主义基调是进步的.反抗的.积极的,但也带有不少消极的颓废的色彩.2.李白积极浪漫主义的具体表现:(1)诗歌的中心主题是理想与现实的矛盾.如(2)反权贵.轻王侯.傲岸不屈的反抗精神.(3)狂放不羁,追求个人自由.如3.李白浪漫主义的局限:(1)既反抗又妥协,既清高又庸俗.(2)流露出人生如梦.及时行乐,悲观厌世.逃避现实的消极思想.李白诗歌的艺术特色诗歌形象:高度个性化,带有强烈的主观色彩,叙事或写景,均融汇诗人豪放的性格.诗歌意象:超越现实,想象丰富而奇特,夸张大胆而不失险怪.诗歌语言:清新,流畅,自然,“清水出芙蓉,天然去雕饰
14、.”不拘格律,豪放有力.李白的地位和影响1.是继屈原之后我国古代浪漫主义的新高峰.起着继往开来的重要作用.2.扫清了六朝华艳柔靡的诗风,完成了陈子昂诗歌革新的伟业.3.创造性的发展了古典诗歌的内容和形式.极大地提高了唐诗的思想意义和艺术水平.开创了以他和杜甫为代表的中国古典诗歌的黄金时代.伟大的现实主义诗人杜甫生平和创作道路1.读书与壮游(35岁以前)“奉儒守官”,“立功立言”“致君尧舜上,再使风俗淳”.高唱自己的壮志和理想.如2.困守长安(35至44)逐步打破对盛世的幻想,预见到社会的危机,开始反映人民疾苦.揭露社会问题.如3.陷贼与为官(44至48)安史之乱,携家逃难.这时期的作品现实主义
15、精神达到新的高度.4.漂泊西南(48至59)初定居成都,后居夔洲,再携家北还,病逝湘水.杜甫诗歌的思想内容一.面对现实,讽喻时事.如“三吏”“三别”.二.反映人民的生活和疾苦如三.热爱生活,描写日常生活.如杜甫诗歌的艺术特色一.善于对现实生活作高度概括.如.二.雄浑壮阔的艺术境界和细致入微的表现手法相统一.如三.语言苍劲.准确有力.如四.兼长众体,尤以古体和律体见长1杜甫的地位和影响一.他继承及汉乐府的传统,使诗歌更加自觉地面向社会和人民,扩大了诗歌的题材范围,达到现实主义诗歌的高峰.二.他批判地吸收了六朝以来诗歌在音韵格律.遣词造句等方面的艺术技巧,充分发挥了各种诗体的社会功能,丰富了各种诗
16、体的表现手法,特别是创造了“即事名篇”的新乐府诗.三.他直接开导了中唐的新乐府运动,将唐诗的现实主义传统引入成熟阶段;他的现实主义精神和卓越的诗歌技巧成为后代众多诗人学习的典范.第三章中唐诗歌第一节中唐前期诗人第二节韩孟诗派第三节刘禹锡和柳宗元第四节李贺中唐前期诗人一.刘长卿日暮苍山远,天寒白屋贫.柴门闻犬吠,风雪夜归人.二.韦应物独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.三.卢纶林暗草惊风,将军夜引弓.平明寻白羽,没在石棱中.月黑雁飞高,单于夜遁逃,欲将轻骑逐,大雪满弓刀.四.韩春城无处不飞花,寒食东风柳斜.日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家.五.李益回乐峰前沙似雪,受降城
17、下月如霜.不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡.韩孟诗派:是与新乐府运动同时崛起的一个诗派，其代表除韩愈.孟郊外,还有贾岛.卢仝.等人.他们和白居易等人都不满大历以来华贵平庸的诗风,而从不同方面来加以突破.主要通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病,语言深险怪僻.一.韩愈的政治抒情诗反映社会的黑暗和自己伤时忧国之情.如.其诗气势雄伟,想象丰富.风格深险怪僻.孟郊的诗或描写个人的贫病饥寒,或直接描写人民的疾苦.古拙中见凝练,奇险中见平易.如刘禹锡和柳宗元一.刘禹锡.其诗分两类:一是政治讽刺诗如.二是感慨身世之作如二.柳宗元.多抒发个人离乡去国的悲愤抑郁.如写景诗意境深峻明澈如新乐府运动与白居易名词解释
18、:1.新乐府:就是以新题写时事的乐府诗,是乐府诗的新发展.2.新乐府运动:中唐时期,社会矛盾依然十分尖锐.一些关心国家命运的作家们,用文学宣传自己的主张,新乐府运动应运而生.张籍.王建.李绅和白居易创作了大量的新乐府诗,名为“新乐府”,并在其序里明确提出诗歌创作的理论.于是形成了一个现实主义诗歌运动.白居易的生平.思想和创作道路白居易,字乐天,以44岁贬为江州司马为界,诗人的一生可分为2前后两个时期.前期.“兼济天下”,创作了大量乐府诗讥评时政,如,后期,“独善其身”,创作了大量的闲适诗.白居易的诗歌主张一.“文章合为时而著,歌诗合为事而作”.诗歌一要反映时事,二要为现实而作.二.“惟歌生民病
19、,愿得天子知”.诗要补察时政,泄导人情.三.“诗者:根情,苗言,华声,实义”白居易诗歌的思想内容一.讽喻诗.以十首为代表.1.把土地和赋税问题作为一个严重的社会问题介意集中反映.:复有贫妇人,抱子在其旁.右手秉遗穗,左臂悬敝筐.听其相顾言,闻者为悲伤.家田输税尽,拾此充饥肠.2.揭露统治者骄奢淫逸.欺压人民的罪行.如3.宣扬爱国主义和反对侵略战争.4.反映妇女问题和其他社会问题如一.感伤诗.和是这类石中的名篇.三.闲适诗和杂律诗数量最大,但多为留连风光和往复酬唱之作.白居易诗歌的艺术性一.语言:浅显平易,义到笔随,又善于以警句统摄全篇,达到言浅意深,平淡中见奇警.二.叙事诗一叙事为主结合抒情:
20、或寓感情于叙事中,如或在叙事完了直抒胸臆如或以第一人称口吻代替尸中人物抒情.三.在刻画人物方面,注意以个别概括一般,已出现初具典型意义的人物形象.如第四章第四章 晚唐诗坛晚唐诗坛第一节杜牧一、杜牧的古诗多反映他经邦济世的抱负和忧国忧民的情怀。二、杜牧的七绝题材广泛。其咏史诗讽刺帝王的荒淫，议论政治的得失，很有特色。如过华清宫三绝句。第二节李商隐一、李商隐诗歌的思想内容（一）政治诗。多借古讽今，批判统治者的荒淫、愚昧、无能（如瑶池、贾生。另外，有感、重有感抨击宦官专权及其残暴行为）。（二）爱情诗。他的无题诗有许多写缠绵悱恻的爱情和相思的痛苦。深情绵邈，隐晦曲折，典型地表现士兵大夫阶级爱情的特点和
21、弱点。（三）寄寓身世之感受的抒情诗。这类诗写行深沉蕴藉（如锦瑟）。二、李商隐诗歌的艺术特色：（一）善于运用神话传说和历史典故，通过想象和象征手法，构成丰富多彩的艺术形象。（二）细致刻画情景，于纤细中见深厚，精巧中见浑成。（三）善于活用典故。这些典故丰富了诗的形象，也深化了主题。但也有用典生僻，晦涩难懂之弊。李贺李贺李贺的诗歌的思想内容：（一）中心内容是抒发怀才不遇的悲愤（如秋来）。（二）描写幻想中的神仙世界，表现诗人的苦闷和追求（如天上谣）。（三）反映人民的疾苦（如老夫采玉歌）。（四）描写恋情、闺思、宫怨（如蝴蝶飞）。（五）揭露统治者的残暴荒淫（如猛虎行）。李贺诗歌的艺术特色：（一）诗歌意象:
22、带有很大的虚幻和想象成分（如感讽其三）。（二）构思:不拘常法，意象之间跳跃很大，常常超越时间和空间（如长歌续短歌）。（三）语言:极力避免平淡而追求奇峭（如金铜仙人辞汉歌）。第五章 古文运动和韩柳散文第一节第一节 古文运动的兴起古文运动的兴起一、古文即散文，是与骈文对立的概念。所谓古文运动，实质上是一次在文体、文风和文学语言诸方面都进行变革的文学革新运动。二、古文运动兴起的原因：（一）政治改革的需要。（二）散文运动本身发展的必然。（三）有了好的领袖人物。三、古文运动的目标：（一）文道合一。道是目的，文是手段；道是内容，文是形式。文应为道服务，即指文学的形式应当为正宗的儒家思想服务。（二）革新文体
23、，建立新的文学语言。其标准有二：一是“惟古于词必已出”；二是“文从字顺各识职”。四、古文运动推翻了骈文数百年的统治，革新了文学语言和文体，对文学的发展有积极意义。但韩愈强调创新，有时不免“怪怪奇奇”，也开了另一种偏重形式的文风。第二节第二节 韩柳的散文韩柳的散文一、韩愈的散文内容丰富、形式多样：（一）论说文有严密的逻辑和紧凑的结构，曲折变化而又流畅明快（如师说）。这是韩愈最擅长的一处文体。（二）杂文除具论说文的特点外，往往借题发挥，形式更加活泼（如杂说其四）。（三）记叙文有鲜明的人物形象，事件叙述相当完整（如张中丞传后叙（四）风格雄壮奔放，波澜曲折。善于创造性地使用古代词语和当代口语，创造出许
24、多新的语汇。二、柳宗元散文的内容和形式都极为丰富，而以寓言小品和山水游记最具特色：（一）他在寓言小品这类作品中，成功地运用了比喻、夸张、幽默、人格化等手法，把先秦诸子散文中的寓言片断，发展成为一中独立的文学样式，用以讽刺社会上的种种现象（三戒）。（二）他继郦道元之后，把山水游记发展成为一种独立的文学体裁。以永州八记为代表的山水游记中，既有对景物简洁勾勒，又有细致的工笔描绘，以清新秀美的文笔描绘了自然山水的各种形态。他又处处以山水自喻，时时流露出抑郁忧愤之情。第六章第六章 唐代的传奇唐代的传奇一、“传奇”这一名称的来源，可能由于晚唐裴硎写了一部小说集叫传奇，后来就以这个书名作为这类小说的统称。二、唐传奇的兴起有着深刻的社会政治根源：活跃于政治舞台的中下层地主阶级知识分子在文学上的创新精神，奇闻趣事的流行，科举考试“行卷”、“温卷”这风。三、唐代传奇的发展阶段：（一）初唐时期。作品较少，仅存古镜记、补江总白猿传、游仙窟三篇。（二）盛唐至中唐时期。（三）晚唐时期。唐传奇走向衰微。四、唐传奇的代表作：李娃传、莺莺传、柳毅传、枕中记唐传奇为后代的戏曲、小说提供了素材，其面向现实的倾向影响了后代的小说创作，尤其是在宋以后文言小说中得到发扬光大。