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1、第六章影视文学的改编第一节 文学作品与影视改编v一 影视改编的可行性1、文学作品的影视改编的可行性，主要在于文学与影视之间相互重合和交叉的诸多因素。2、文学艺术已有的辉煌成就和优秀作品为影视改编提供了丰富的资源。3、在艺术的长河中，完全意义上的另起炉灶几乎是不可能的。v卡罗葛齐列举出的36中戏剧境遇1、机遇 2、求助 3、救援 4、竞争 5、反叛 6、复仇7、追逐 8、绑劫 9、谋杀10、诈骗 11、误会 12、不幸13、灾祸 14、壮举15、革命 16、恋爱 17、不成功的恋爱18、恋爱被阻19、偷情20、寻找21、发现22、释谜 23、取求24、野心25、牺牲 26、丧失27、冒险28、过
2、失 29、重逢 30、磨合 31、疯狂32、卤莽33、嫉妒34、悔恨35、恐惧 36、滑稽v二 改编对象的选择 “电影虽然是一门表现可能性十分丰富的综合艺术，但毕竟要受到传播方式（直观的视听媒介、有限的放映时间和观众的一次性欣赏）的制约。像长篇小说那样恢弘浩繁的人物结构，娓娓道来的内心描写和作者议论，诗和散文那样天马行空般的神驰笔锋，无标题音乐的纯情绪性，绘画和雕塑中形象在时间中的永恒，都难以找到相应的电影手段去创造同等的观赏效应。”郑洞天v三 改编中的影视差异 电影与电视文学之间的差异也造成了电影改编与电视改编的不同。电视剧的改编应该更倾向于大众化与生活化，贴近普通民众的心灵，表现“生活流”
3、的作品，或戏剧性情节性都很强的文学作品。第二节 改编观念的演变与改编的一般原则v一 改编观念的历史演变1、电影初创时期的改编 从梅里爱到格里菲斯，再到蒙太奇学派，电影从初创时期就开始了文学改编。梅里爱多是图解名著；格里菲斯吸取文学作品中的创作手法对电影语言进行了革新；普多夫金等人努力使电影以“电影的方式”叙事和表意。v2、电影改编观念的发展时期 20世纪30年代，好莱坞的黄金时期到来，它的改编范式迅速影响世界电影。创作者热衷于选择情节结构严谨、有着明显开端、结局以及发展高潮的充满戏剧性的文学作品进行改编。v3、改编观念深化时期 二战之后，各种创新性的电影潮流带来了电影美学理论上的百家争鸣，改编
4、观念也在这些实验性的尝试中有了深化。更多的是对原著进行富有电影特性的改造后的影片，融入改编者自己的感受。v4、改编观念的多元化时期 20世纪70年代以来，改编者们更倾向于站在当代人的认识高度去对待优秀的文学作品，对材料进行自己理解上的艺术处理。从由体现原著故事到倾向于体现原著精神；从用当代精神去阐述对原著的理解，到后现代的解构。改编观念走向多元化。在这一时期，电视剧的改编也开始成为热点。v二 影视改编的一般原则第一，改编应以不对原作构成重大艺术伤害为前提，应该遵循改编者与原作方“互利互惠互利互惠”的原则。第二，改编者与被改编的文学作品之间，应当首先建立起一种情感上的纽带与艺术上的共鸣，改编成的
5、影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。第三，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。v三 名著改编的特殊原则 对于经典名著的改编，还应遵循一条特殊的原则：应当高度尊重高度尊重作为名著的原作。第三节 影视改编的主要方法v一 情节结构的删改 改编者在对原作的总体结构充分把握的基础上，根据影视剧的表现的需要，对原有的情节结构做出必要的删削删削与增改增改。v二 时空的处理 在把文学作品作影视改编的时候，时空的转换处理在拍摄过程中很大程度上是一种经验式的技巧。一般包括时空的压缩，时空的扩展，以及共时性处理。v三 视听造型1、人物形象的视觉化 人物形象的形似与神似都很重要。2、情节的视觉化 将文学作品中情节的抽象的因果关系转化为具体、可视的景象。3、声音的运用 要把无声的文字构筑的意象世界转化成由视听语言建构的动感时空，其中很重要的就是声音的注入。