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1、素描基础理论素描基础理论教师：果天舒教师：果天舒第一讲第一讲 美术基础知识及作品赏析美术基础知识及作品赏析一、素描基础知识一、素描基础知识 1.1.定义：定义：.由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称做素描。出物象明暗的单色画，称做素描。素描是一切绘素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段阶段。2.表现方式：表现方式：a.结构素描结构素描用线条表现物体的结构和形象。用线条表现物体的结构和形象。b.调子素描（全因素素描）调子素描（全因素素描）以丰富的明暗色调，以丰富的明暗色调，深入表现物体
2、形态、塑造整体感真实感。深入表现物体形态、塑造整体感真实感。3.基本因素：基本因素：a.a.结构：是指决定物象外在形态的内部结构，各个结构：是指决定物象外在形态的内部结构，各个部位之间的组合构成关系以及构成基本形的几何部位之间的组合构成关系以及构成基本形的几何机构。机构。b.b.形体：形体：是指物体的形状和体积，是物体存在于是指物体的形状和体积，是物体存在于空间的外在形式，是体现物体高、宽、深立体性空间的外在形式，是体现物体高、宽、深立体性质的造型因素。质的造型因素。c.c.比例：是物体的形体结构的尺度关系。比例：是物体的形体结构的尺度关系。d.d.明暗：表现形体结构空间、透视、光影变化的一明
3、暗：表现形体结构空间、透视、光影变化的一种造型手段种造型手段更有体积的真实感。更有体积的真实感。明暗的基本法则明暗的基本法则(1(1).).光源直射处光源直射处(向光向光)是明亮部。是明亮部。(2).(2).光源照射不到之处光源照射不到之处(背光背光)是黑暗部。是黑暗部。(3).(3).反射光所形成的是中间灰色部分。反射光所形成的是中间灰色部分。(1)(1)高光到明暗交界线，是光线与球体各点切面的角度由高光到明暗交界线，是光线与球体各点切面的角度由大到小，也是球体各点离光源由近到远，所以在画面大到小，也是球体各点离光源由近到远，所以在画面上高光到明暗交界线的明暗是由亮到暗逐渐变化的。上高光到明
4、暗交界线的明暗是由亮到暗逐渐变化的。(2)(2)反光到明暗交界线，因光线以直线传播，所以暗部反光到明暗交界线，因光线以直线传播，所以暗部不能接受光的直接照射，接受的光都是反射光和散射不能接受光的直接照射，接受的光都是反射光和散射光，所以暗部明显的比亮部暗。但靠近桌面的反光部光，所以暗部明显的比亮部暗。但靠近桌面的反光部分接受的反射光多，越靠近明暗交界线接受的越少，分接受的反射光多，越靠近明暗交界线接受的越少，所以在画面上反光到明暗交界线是由较亮到暗逐渐变所以在画面上反光到明暗交界线是由较亮到暗逐渐变化的。化的。三大面：三大面：1.1.正面受光部分正面受光部分 （亮面）（亮面）白白 2.2.侧面
5、受光（灰面）侧面受光（灰面）灰灰 3.3.背光部分（暗面）背光部分（暗面）黑黑五大调五大调刻画立体感的关键刻画立体感的关键亮部、灰部、明暗交界线、暗部、反光亮部、灰部、明暗交界线、暗部、反光 投投影影高高光光e.空间：近大远小 近实远虚 4.4.常用语常用语：a.a.明度：色相明亮或沉暗的程度。明度：色相明亮或沉暗的程度。b.b.比例：一部份跟另一部份或整体在量或尺寸方面的比例：一部份跟另一部份或整体在量或尺寸方面的关系。关系。c.c.构图：各部份的一种配置法，依照经过设计的格式，构图：各部份的一种配置法，依照经过设计的格式，一致的比例，或重复的体系去安排。一致的比例，或重复的体系去安排。d.
6、d.平衡：在设计或绘画里，各项元素达到均衡的状态。平衡：在设计或绘画里，各项元素达到均衡的状态。e.e.立体表现法：控制明暗的逐渐变化以创造实体形式立体表现法：控制明暗的逐渐变化以创造实体形式的错觉效果，使物体有三度空间的特质。的错觉效果，使物体有三度空间的特质。f.f.明暗交界线：亮面与暗面的一条交界线（根据物体明暗交界线：亮面与暗面的一条交界线（根据物体的结构不同，有时不一定是一条线。或是一个面）的结构不同，有时不一定是一条线。或是一个面）一般在明暗交界线的地方颜色最重一般在明暗交界线的地方颜色最重。素描画法和步骤素描画法和步骤 一、观察与分析一、观察与分析 观察从物体的：形体、结构、明暗
7、方面入手。观察从物体的：形体、结构、明暗方面入手。1 1、观察物体的形体：、观察物体的形体：形是表面的，由线和面组成，面与面衔接成体形是表面的，由线和面组成，面与面衔接成体（三维空间）（三维空间）2 2、结构的分析：、结构的分析：形体上的线与线、面与面之间存在一定的关联，形体上的线与线、面与面之间存在一定的关联，隐藏于形体之中要在观察的基础上分析他们的内在联隐藏于形体之中要在观察的基础上分析他们的内在联系。如肌肉他骨骼的连接、形体的透视。系。如肌肉他骨骼的连接、形体的透视。3 3、形体的明暗分析：、形体的明暗分析：三大面的调子他面积及光的影响下的明暗五调子三大面的调子他面积及光的影响下的明暗五
8、调子变化，整体素描关系与局部典型特征，以及由明暗影变化，整体素描关系与局部典型特征，以及由明暗影响下的体积的关系。响下的体积的关系。二、二、构图定稿：构图定稿：1 1、在观察分析的基础上，把物体的外轮廓线、在观察分析的基础上，把物体的外轮廓线及主要结构线大体位置以简洁、概括的线条，轻轻描画及主要结构线大体位置以简洁、概括的线条，轻轻描画在画稿上。在画稿上。注意：注意：A A、画像的大小、位置及图象向背是否适中，、画像的大小、位置及图象向背是否适中，B B、画象的角度是否符合透视关系。、画象的角度是否符合透视关系。C C、形体的体面关系是否有联系。、形体的体面关系是否有联系。D D、从线条上体现
9、明暗。、从线条上体现明暗。E E、整个形体的比例是否协调。、整个形体的比例是否协调。2 2、深入构图：以抓结构为主，从整体到局部，根据观、深入构图：以抓结构为主，从整体到局部，根据观察分析的结构具体表现形体，除结构线以外及投影。察分析的结构具体表现形体，除结构线以外及投影。注意：注意：A A、形体的准确性及生动性。形体的准确性及生动性。B B、相互联系的检查与修改。、相互联系的检查与修改。三、上调子三、上调子 1 1、在研究形与结构的基础上，分析整体明暗。、在研究形与结构的基础上，分析整体明暗。2 2、明暗交界线的准确位置。、明暗交界线的准确位置。3 3、从明暗线画起，先分三大面、再分五调子，
10、从整、从明暗线画起，先分三大面、再分五调子，从整体到局部、再从局部到整体。体到局部、再从局部到整体。4 4、以、以2B2B、3B3B、4B4B铅笔铺起，再用其他铅笔丰富。铅笔铺起，再用其他铅笔丰富。注意：逐层、逐步深入；并始终强调主次、详略、虚实注意：逐层、逐步深入；并始终强调主次、详略、虚实关系。把握整体调子关系。把握整体调子 四、调整四、调整 细而匀的线排列而成块面，块面之间衔接自然，着细而匀的线排列而成块面，块面之间衔接自然，着重刻画主要细节。把握素描基本画法重刻画主要细节。把握素描基本画法,先整体后局先整体后局部，分别调整形体、结构、明暗等。主要物象精细部，分别调整形体、结构、明暗等。
11、主要物象精细化，次要物象简略化，拉开画面空间，增强画面虚化，次要物象简略化，拉开画面空间，增强画面虚实。实。五、深入刻画五、深入刻画 综和以上所说，进行画面的最后深入刻画。综和以上所说，进行画面的最后深入刻画。5.具体绘画步骤：补充说明：补充说明：加强整体意识的培养，注意局部和整体的完美统加强整体意识的培养，注意局部和整体的完美统一，不能顾此失彼，忽略整体。例如：背景画的一，不能顾此失彼，忽略整体。例如：背景画的很充分，物体却苍白软弱无力，克服的办法是：很充分，物体却苍白软弱无力，克服的办法是：1 1、从大效果观察。从大效果观察。2 2、眯着眼睛看。、眯着眼睛看。3 3、退远看效果。、退远看效
12、果。然后着手处理，分辨并表现出整体与局部的色调然后着手处理，分辨并表现出整体与局部的色调关系、主次关系。关系、主次关系。二、作品赏析：使用工具使用工具(1)(1)铅笔：如：铅笔：如：1H1H、2H2H、3H3H、4H4H等，软的以等，软的以“B B”为为代表，如：代表，如：1B1B、2B2B、3B3B、4B4B、5B5B、6B6B等，数字越大等，数字越大软度越强，色度越黑；软度越强，色度越黑；(2)(2)炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，但画重了很难擦掉。黑，有较强的表现能力，但画重了很难擦掉。(3)(3)木炭条：木炭条是用树
13、枝烧制而成，色泽较黑，木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果。则极易掉色破坏效果。(4)(4)炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强。质地较木炭条硬，附着力较强。(5)(5)橡皮：画画用的橡皮一般常用的有绘图橡皮和橡皮：画画用的橡皮一般常用的有绘图橡皮和橡皮泥，橡皮泥较适合调整画面，而绘图橡皮折擦橡皮泥，橡皮泥较适合调整画面，而绘图橡皮折擦得很干净。得很干净。(6)(6)画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的画纸：画
14、纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳，素描纸的附铅性强，且质地坚实，可素描纸最佳，素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面。反复擦改不易损坏纸面。握笔的方法与画板的摆放：握笔的方法与画板的摆放：绘画的握笔方法是和平时写字有区别的。通常的握绘画的握笔方法是和平时写字有区别的。通常的握笔方法是拇指和食指中指捏住铅笔，小指作支点支笔方法是拇指和食指中指捏住铅笔，小指作支点支撑在画板上撑在画板上(或悬空或悬空)。靠手腕的移动来画出线条，。靠手腕的移动来画出线条，只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。
15、但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。画板的摆画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离。这样能使在画的过程中，始终能照直臂膊的距离。这样能使在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由于视角的原因造成的透视错误。顾到全局，也避免由于视角的原因造成的透视错误。当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变以避免因角度的变化影响画儿的透视改变。铅笔画使用橡皮擦注意事项：铅笔画使用橡皮擦注意事项：(1).初学时往往总觉得画一笔不满意时，就马上用橡初学时往往总觉得
16、画一笔不满意时，就马上用橡皮擦去了，第二次画得不对时又再擦去，这是最不好的习皮擦去了，第二次画得不对时又再擦去，这是最不好的习惯。一则容易伤害画纸使纸惯。一则容易伤害画纸使纸张留下疤痕，再则画时就越画张留下疤痕，再则画时就越画越无把握了，所以应极力避免。越无把握了，所以应极力避免。(2).当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画时就有一个标准，容易改正，等浓淡明暗一切都画好之后，时就有一个标准，容易改正，等浓淡明暗一切都画好之后，再把不用之处的铅笔线，用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面再把不用之处的铅笔线，用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面就清楚可爱多了。就清楚可爱多了。(3).其实画面上许多无用的线痕，通常到最后都会被其实画面上许多无用的线痕，通常到最后都会被暗的部份遮没了，暗的部份遮没了，我们只需把露出的部份擦去，这样也较我们只需把露出的部份擦去，这样也较为省力。同时不用的线痕，往往无形中成为主体的衬托物，为省力。同时不用的线痕，往往无形中成为主体的衬托物，所以不但不擦去无害于画面，有时反而收到无形的效果，所以不但不擦去无害于画面，有时反而收到无形的效果，这是我们不可不注意的地方。这是我们不可不注意的地方。