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1、会计学1室内设计手绘效果图表现技法室内设计手绘效果图表现技法 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 电脑效果图与手绘效果图的特点比较电脑效果图与手绘效果图的特点比较电脑效果图真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。手绘效果图生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。第1页/共125页室内手绘效果图的实质手绘效果图是一个快速表现的过程，而快速表现是设计师推敲自己想法、表达自己构思、与业主交流最便捷的方式。在绘制草图的过程中来研讨设计存在的问题，可随时进行修改，逐步调整设计思路与实际空间需求的差距，使设计构想能快速的在实际空间中体现出来。
2、第2页/共125页1.给自己看 手绘图的概念表现阶段能快速地将设计师丰富的想法在实际空间中的可行性、通过手绘图的表现不断地产生想法，推翻想法，直至产生合理的设计。手绘图的扩初表现阶段也是设计师在设计深化过程中反复推敲设计细节的有效手段，只有手绘图的快速表现才能让设计师反复尝试不同设计细节，丰富设计，使设计方案更加完美。2.给业主看 手绘图的表现阶段能让业主快速地体会到设计最后空间氛围的视觉效果，手绘图的结构表现也能让业主快速的了解设计细节、空间的穿插，使设计师与业主的沟通更加顺畅3.给施工方看手绘图在设计实施阶段尤为重要，在施工工期较紧张，施工人员阅读施工图纸能力不强的情况下，快速、清晰的手绘
3、结构表现图能保证设计的准确落实及工程的顺利进行。所以快速表现图是每一位设计师需要掌握的专业表现手法，手绘表现的及时生动，灵活的表达方式和及时的交流是计算机辅助设计不能替代的灵活的表达方式和及时的交流是计算机辅助设计不能替代的。第3页/共125页项目一：室内设计手绘效果图的作用是什么？项目一：室内设计手绘效果图的作用是什么？第4页/共125页第5页/共125页第6页/共125页第7页/共125页第8页/共125页训练项目二：室内设计效果图的特性训练项目二：室内设计效果图的特性训练项目二：室内设计效果图的特性训练项目二：室内设计效果图的特性n n真实性真实性真实性真实性n n通过画面对建筑物、室内
4、空间气氛、色彩、光影的表现及艺通过画面对建筑物、室内空间气氛、色彩、光影的表现及艺术处理能够接近真实的场景效果。术处理能够接近真实的场景效果。n n说明性说明性说明性说明性n n能明确表示室内外建筑材料的质感、色彩、植物特点、家具能明确表示室内外建筑材料的质感、色彩、植物特点、家具风格、灯具造型、饰物出处。风格、灯具造型、饰物出处。n n专业性专业性专业性专业性n n符合建筑装饰设计的造型要求，如建筑空间体的比例、尺度、符合建筑装饰设计的造型要求，如建筑空间体的比例、尺度、结构和构造等。结构和构造等。n n艺术性艺术性艺术性艺术性n n绘画者须有很强的艺术功底，较高的艺术修养，室内效果图绘画者
5、须有很强的艺术功底，较高的艺术修养，室内效果图也能被赋予感人的艺术魅力。也能被赋予感人的艺术魅力。第9页/共125页训练项目三：室内设计手绘的种类训练项目三：室内设计手绘的种类训练项目三：室内设计手绘的种类训练项目三：室内设计手绘的种类n n水粉表现n n水彩表现n n马克笔表现n n钢笔淡彩表现n n彩铅表现n n喷绘表现n n综合技法表现第10页/共125页训练项目四：室内设计手绘表现训练的基础要求训练项目四：室内设计手绘表现训练的基础要求训练项目四：室内设计手绘表现训练的基础要求训练项目四：室内设计手绘表现训练的基础要求n n一：素描基础一：素描基础一：素描基础一：素描基础n n偏重表现
6、对象结构和分析对象组合因素，并能较好地、快速准确地表达对象的形体特征，多偏重表现对象结构和分析对象组合因素，并能较好地、快速准确地表达对象的形体特征，多采用以线为主，阴影为辅的表现方式。采用以线为主，阴影为辅的表现方式。n n二：色彩基础二：色彩基础二：色彩基础二：色彩基础n n表现空间的大块色彩特征和大致色彩变化的取向，同时，色调也是表现空间功能特性的主要表现空间的大块色彩特征和大致色彩变化的取向，同时，色调也是表现空间功能特性的主要手段。手段。n n三：临摹基础三：临摹基础三：临摹基础三：临摹基础n n目的在于感悟空间，加深对空间的印象，学习表现技巧，提供高表达能力。须不厌其烦地进目的在于
7、感悟空间，加深对空间的印象，学习表现技巧，提供高表达能力。须不厌其烦地进行，并且要有量的积累。行，并且要有量的积累。n n四：室内外写生基础四：室内外写生基础四：室内外写生基础四：室内外写生基础n n通过写生让学生对自然环境、人文空间与材料的属性、构造与形态有确实的体验，也使学生通过写生让学生对自然环境、人文空间与材料的属性、构造与形态有确实的体验，也使学生在创造能力、体察能力、审美能力和视觉语言表现能力上得到综合提高。须持之以恒用钢笔在创造能力、体察能力、审美能力和视觉语言表现能力上得到综合提高。须持之以恒用钢笔进行训练。进行训练。第11页/共125页室内设计效果图的具体要求室内设计效果图的
8、具体要求透视准确、结构清晰、陈设之间的比例关系正确素描关系明确、层次分明、空间感强明确室内整体的色彩基调，依据不同的空间环境，确定色彩的基调种类第12页/共125页透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。的空间层次，只有通过理想的透视点才能
9、完美的展现。n n要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意识的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。识的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点放的底些，一般控制在放的底些，一般控制在1.71.7米以下。米以下。透视与构图技法太大拥挤太大拥挤太小拘谨太小拘谨太偏失衡太偏失衡第13页/共125页l绘图工具的准备绘图工具的准备l透视学透视学l资料库的收集资料库的收集l
10、素材的准备素材的准备l立体思维训练立体思维训练第二章 前期绘画的准备工作第14页/共125页第15页/共125页第16页/共125页第17页/共125页第18页/共125页第19页/共125页透视学透视学第20页/共125页透视画，是把建筑物的平面、立面或室内的展开图，根据设计图资料，画成一幅尚未成实体的画面。将三度空间的形体转换成具有立体感的二度空间画面的绘图技法，并能真实地再现设计师的预想。第21页/共125页透视术语透视术语：1，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。2，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。
11、3，视点：就是画者眼睛的位置。，视点：就是画者眼睛的位置。4，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。5，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。视平线心点两旁的消失点。6，天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消，天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点。失在视平线以上的点。7，地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消，地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点。失在视平线以下
12、的点。8，平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物，平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。9，成角透视：就是任何一面都，成角透视：就是任何一面都 不与平行的正方形成长方形不与平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化的物体透视。这种透视能使构图较有变化 第22页/共125页第23页/共125页第24页/共125页透视的种类 n n1一点透视(平行透视)n n物体的两组线，一组平行于画面，另一组水平线垂直于画面，聚集于一个消失点，也称平行透视。一点透视表现范围广
13、，纵深感强，适合表现庄重、严肃的室内空间。缺点是比较呆板，与真实效果有一定距离第25页/共125页表现范围广，纵深感强，适合表现严肃庄重的空间 第26页/共125页第27页/共125页第28页/共125页第29页/共125页第30页/共125页n n平行透视的画法：第31页/共125页用中腰线画等距离的透视方法用中腰线画等距离的透视方法第32页/共125页第33页/共125页等距离平行景物的透视方法等距离平行景物的透视方法第34页/共125页第35页/共125页第36页/共125页第37页/共125页第38页/共125页第39页/共125页第40页/共125页n n2二点透视(成角透视)n n
14、物体有一组垂直线与画面平行，其他两组线均与画面成一角度，而每组有一个消失点，共有两个消失点，也称成角透视。二点透视图面效果比较自由、活泼，能比较真实地反映空间。缺点是，角度选择不好易产生变形第41页/共125页第42页/共125页第43页/共125页第44页/共125页第45页/共125页第46页/共125页第47页/共125页第48页/共125页第49页/共125页第50页/共125页第51页/共125页第52页/共125页第53页/共125页第54页/共125页 3三点透视：n n物体的三组线均与画面成一角度，三组线消失于三个消失点，也称斜角透视。三点透视多用于高层建筑透视第55页/共12
15、5页第56页/共125页4、倾斜透视凡是一个平面与水平面成一边低一边高的情况时，如屋顶、楼梯、斜坡等，这种水平面成倾斜的平面表现在画面时叫倾斜透视。第57页/共125页第58页/共125页第59页/共125页第60页/共125页资料库的收集资料库的收集速写勾线第61页/共125页素描绘画基础第62页/共125页第63页/共125页第64页/共125页第65页/共125页第66页/共125页第67页/共125页立体形象思维训练通过这些练习来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力,从而建立立体形象思维。第68页/共125页l硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法l单一线条的练习单一线
16、条的练习l复杂线条的练习复杂线条的练习l速写室内、建筑物的练习速写室内、建筑物的练习第三章 表现技法的分类第69页/共125页 硬笔效果图表现硬笔效果图表现技法技法n n硬笔效果图，是运用铅笔、钢笔、针管笔、签硬笔效果图，是运用铅笔、钢笔、针管笔、签字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果图，其表现形式即可快速深动，又能认真而严图，其表现形式即可快速深动，又能认真而严谨，线条丰富多变，表现力极其丰富。硬笔效谨，线条丰富多变，表现力极其丰富。硬笔效果图的表现，能够加深我们对设计语言的理解果图的表现，能够加深我们对设计语言的理解以及空间关系的把握，还能够培养
17、和锻炼我们以及空间关系的把握，还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计的抽象思维能力。对空间的概括及设计的抽象思维能力。第70页/共125页硬笔效果图表现技硬笔效果图表现技法法n n工具与线条第71页/共125页硬笔效果图表现技硬笔效果图表现技法法n n工具与线条 线条的表现线条的表现第72页/共125页n n单一线条的练习直线 第73页/共125页n n单一线条的练习弧线第74页/共125页n n单一线条的练习小波浪线 第75页/共125页n n单一线条的练习锯齿线、螺旋线 第76页/共125页n n单一线条的练习圆 第77页/共125页n n复杂线条的练习不同密度的线条表现调子 第78页/共
18、125页n n线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕n直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕第79页/共125页n n线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠n直线段的排列与重叠直线段的排列与重叠第80页/共125页n n线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n曲线条的排列与重叠曲线条
19、的排列与重叠曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠n组合线组合线第81页/共125页n n线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n点圆圈点圆圈点圆圈点圆圈n线段的拼接线段的拼接第82页/共125页n n单一线条的练习第83页/共125页n n复杂线条的练习不同画法的线条表现质感 第84页/共125页第85页/共125页线条空间感的培养线条空间感的培养 n n在练习空间结构思维能力的时候，我们主要采用正方体练习法，通过对正方体的组合、排列、堆积、切割，达到练习空间想象力的目的。第86页/共125页第87页/共125页n n综合练习 第88页/共125页第89页/共12
20、5页第90页/共125页硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n速写利用表现力丰富的线条，快速表现建筑空间及形体，速写训练能够培养我们敏锐的观察力和概括表达能力，是我们写生及搜集设计素材的最有效的设计表达方式。好的速写效果图要求透视准确、构图完整、比例协调、空间感强、重点突出。第91页/共125页硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n速写技法n n单线白描以粗细相同的线条来表现室内，主要利用线条的疏密来组织画面的效果和构图。第92页/共125页硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n速写技法n n线面结合线面结合在
21、单色白描的绘图基础上，利用美在单色白描的绘图基础上，利用美工弯头钢笔将室内门窗、阴影等暗部区域涂黑，工弯头钢笔将室内门窗、阴影等暗部区域涂黑，这样表现的图面效果生动，空间体量感强。这样表现的图面效果生动，空间体量感强。第93页/共125页硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n速写技法n n近粗远细近粗远细利利用线条的粗细变用线条的粗细变化与近实远虚的化与近实远虚的透视学原理，以透视学原理，以细线表达远景，细线表达远景，以粗线表达近景，以粗线表达近景，这样来表现很容这样来表现很容易形成层次丰富易形成层次丰富的空间画面。的空间画面。第94页/共125页硬笔效
22、果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n徒手线描徒手线描n n等同于绘等同于绘画意义上的速写，画意义上的速写，但线描表现较为但线描表现较为理性，对概括和理性，对概括和抽象的思维能力抽象的思维能力要求较高，注重要求较高，注重对空间形体特征，对空间形体特征，如比例、尺度、如比例、尺度、结构等的准确表结构等的准确表达。达。第95页/共125页硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n器械线描n n借助一些绘借助一些绘图仪器，或直尺、图仪器，或直尺、曲线板之类的绘曲线板之类的绘图工具表现，对图工具表现，对图面效果的准确图面效果的准确度
23、要求较高，可度要求较高，可以作为水彩及水以作为水彩及水粉等彩色效果图粉等彩色效果图的着色底稿进行的着色底稿进行渲染。渲染。第96页/共125页第四章第四章第四章第四章 效果图上色技法效果图上色技法效果图上色技法效果图上色技法n n钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法n n马克笔表现技法马克笔表现技法马克笔表现技法马克笔表现技法n n彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法n n喷笔表现技法喷笔表现技法喷笔表现技法喷笔表现技法n n综合表现技法综合表现技法综合表现技法综合表现技法第97页/共125页钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩
24、是钢笔线条与水彩相结合的最为常用钢笔淡彩是钢笔线条与水彩相结合的最为常用的一种色彩表现手法，其画面色彩清晰明快、的一种色彩表现手法，其画面色彩清晰明快、物体形象轻灵飘逸，此外跟钢笔线条的流畅与物体形象轻灵飘逸，此外跟钢笔线条的流畅与疏密有致相结合，能较为有力地突出画面的空疏密有致相结合，能较为有力地突出画面的空间感与层次感。间感与层次感。n n钢笔淡彩上色时，先要计划好需要留白的地方，钢笔淡彩上色时，先要计划好需要留白的地方，要由浅入深、由薄到厚的上色，先湿画后干画，要由浅入深、由薄到厚的上色，先湿画后干画，先虚后实。色彩重叠的次数不宜过多，否则会先虚后实。色彩重叠的次数不宜过多，否则会失去透
25、明感和润泽感而变的模糊不清，要注意失去透明感和润泽感而变的模糊不清，要注意对笔端的含水量和上色时间的控制与把握。对笔端的含水量和上色时间的控制与把握。第98页/共125页钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。叠加法：叠加法：待前一遍颜色干透后再叠加第二遍颜色，适 合表现光的投影和面的变化
26、。退晕法：退晕法：在调配水彩颜料时，通过对水分的控制达到色彩渐变的效果。平涂法：平涂法：调配一种颜色的水彩颜料，大面积均匀着色，并且运笔速度保持一致不留笔触。第99页/共125页钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩法着色的基本步骤：钢笔淡彩法着色的基本步骤：n n拷贝或是用针管笔勾出墨线，绘出上色的透视底稿。拷贝或是用针管笔勾出墨线，绘出上色的透视底稿。n n用排刷或底纹笔将画面的主色调给铺开，灯光处要注意用排刷或底纹笔将画面的主色调给铺开，灯光处要注意留白，光晕要以退晕的方式来处理。留白，光晕要以退晕的方式来处理。n n要注意对材料质感的色彩表现，对用色力度不够的部位要注意对材料质
27、感的色彩表现，对用色力度不够的部位要以色彩叠加的方式表现出明显的光影变化，地毯的阴要以色彩叠加的方式表现出明显的光影变化，地毯的阴影部位也带有丰富的明度变化。影部位也带有丰富的明度变化。n n画面整体调整，突出重点，逐步完善。画面整体调整，突出重点，逐步完善。第100页/共125页第101页/共125页马克笔上色技法马克笔上色技法n n马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的丰富的色彩变
28、化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力，次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力，落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。n马克笔的基本上色技法：并置运用马克笔并列地排出彩色线条；重置运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。跌彩运用马克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。第102页/共125页 马克笔的基本上色步骤马克笔的基本上色步骤n n用针管笔或钢笔勾出效果图空间透视的墨线底稿，线条的用针管笔或钢笔勾出效果图空间透视的墨线底稿，线条的粗细依据画面来定，除透视和构图外，还要注意用马克笔粗细依
29、据画面来定，除透视和构图外，还要注意用马克笔来表现概括和简练底稿的部分繁琐的线条。来表现概括和简练底稿的部分繁琐的线条。n n着色时应遵循从上到下，或是先背景后主体的原则，由浅着色时应遵循从上到下，或是先背景后主体的原则，由浅至深画出界面大的色彩关系，要注意图面的留白，还要考至深画出界面大的色彩关系，要注意图面的留白，还要考虑色彩叠加后产生的画面色彩的变化。虑色彩叠加后产生的画面色彩的变化。n n将家具、陈色及细部造型进步深化，具体表现出材质的质将家具、陈色及细部造型进步深化，具体表现出材质的质感，强调物体的转折及空间进深的关系。感，强调物体的转折及空间进深的关系。n n用白粉点出画面的高光部
30、分，进一步调整好画面整体上的用白粉点出画面的高光部分，进一步调整好画面整体上的色彩、光影及空间关系。色彩、光影及空间关系。第103页/共125页马克笔上色技法马克笔上色技法n n先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调子定出来。先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调子定出来。n n对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小程度，图面上这种色块的面积不能够太大。程度，图面上这种色块的面积不能够太大。n n丰富整个画面空间层次，颜色不能用的太多，以防图面凌乱琐碎。丰富整个画面空间层次，颜色不能用的太多，以防图面
31、凌乱琐碎。n马克笔绘图的基本步骤解析（一）：第104页/共125页马克笔上色技法马克笔上色技法n n先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致上的调整。上的调整。上的调整。上的调整。n n运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块
32、表现出来。n n由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。n n注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把注意
33、调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把植物给表现出来，进一步衬托画面效果。植物给表现出来，进一步衬托画面效果。植物给表现出来，进一步衬托画面效果。植物给表现出来，进一步衬托画面效果。n马克笔绘图的基本步骤解析（二）：马克笔绘图的基本步骤解析（二）：第105页/共125页马克笔上色技法马克笔上色技法马克笔上色技法马克笔上色技法n n先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时要注意表现出笔触的变
34、化要注意表现出笔触的变化要注意表现出笔触的变化要注意表现出笔触的变化,利用灵活多变的笔触，把空间大的色块利用灵活多变的笔触，把空间大的色块利用灵活多变的笔触，把空间大的色块利用灵活多变的笔触，把空间大的色块给表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。给表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。给表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。给表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。n n运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表
35、现出来，要注意在冷色调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。n n调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出
36、来，衬托画面效果。n马克笔绘图的基本步骤解析（三）：马克笔绘图的基本步骤解析（三）：第106页/共125页彩色铅笔上色技法彩色铅笔上色技法n n彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、叠彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、叠彩排线、水溶退晕等手法。彩排线、水溶退晕等手法。n n平涂排线平涂排线运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔线条，达到色彩一致的画面效果。线条，达到色彩一致的画面效果。n n叠彩排线叠彩排线运用彩色铅笔排列出不同色彩的运用彩色铅笔排列出不同色彩的铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变化较铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变化较丰富。丰富。n n水溶退晕水溶退
37、晕利用水溶性彩铅溶于水的特点，利用水溶性彩铅溶于水的特点，将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。第107页/共125页彩色铅笔上色技法彩色铅笔上色技法n n先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画
38、。n n将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画面通透。面通透。面通透。面通透。n彩铅上色的基本步骤解析（一）：彩铅上色的基本步骤解析（一）：第108页/共125页彩色铅笔画法彩色铅笔
39、画法 第109页/共125页第110页/共125页喷绘着色技法喷绘着色技法n n喷绘效果图是利用空气压缩机喷绘效果图是利用空气压缩机把色彩颜料喷涂到画面上的一把色彩颜料喷涂到画面上的一种着色方式，喷绘形成的图面种着色方式，喷绘形成的图面色彩颗粒细致柔和，光影处理色彩颗粒细致柔和，光影处理变化微妙，材料质感表现的生变化微妙，材料质感表现的生动逼真。动逼真。n n通过对喷点、喷线和喷面的练通过对喷点、喷线和喷面的练习，掌握均匀喷涂和渐变喷涂习，掌握均匀喷涂和渐变喷涂等方面的操作技巧，要注意对等方面的操作技巧，要注意对喷量、喷距及喷速的均匀变化喷量、喷距及喷速的均匀变化进行具体控制。进行具体控制。n
40、 n实际操作中为满足画面需要，实际操作中为满足画面需要，常使用模板遮挡技术，运用纸、常使用模板遮挡技术，运用纸、胶片、等这类遮挡物来处理一胶片、等这类遮挡物来处理一系列的画面色彩效果。系列的画面色彩效果。第111页/共125页综合着色表现技法综合着色表现技法n n综合使用水彩、水粉、喷笔、马克笔、彩铅等工具表现画综合使用水彩、水粉、喷笔、马克笔、彩铅等工具表现画面其色彩效果的绘图技法，这样可以取长补短，能够使画面其色彩效果的绘图技法，这样可以取长补短，能够使画面呈现出最佳的艺术效果。面呈现出最佳的艺术效果。n n水彩画透明、淡雅、水溶性好，画面轻快深动；水粉虽透水彩画透明、淡雅、水溶性好，画面
41、轻快深动；水粉虽透明感较差，但附盖力强，容易修改；喷笔对色彩退晕、材明感较差，但附盖力强，容易修改；喷笔对色彩退晕、材料高光、灯光带等的深入刻画，对增强空间层次感等方面料高光、灯光带等的深入刻画，对增强空间层次感等方面有较强的表现优势；彩铅、马克笔适用于刻画物体的暗部、有较强的表现优势；彩铅、马克笔适用于刻画物体的暗部、阴影和表现物体的质感，如石材、树木的纹理等都可以深阴影和表现物体的质感，如石材、树木的纹理等都可以深入表现。入表现。n n综合性技法的绘画表现，是先以一种技法将画面上大的色综合性技法的绘画表现，是先以一种技法将画面上大的色彩关系给确定，再用其它技法刻画局部，直到画面表现出彩关系
42、给确定，再用其它技法刻画局部，直到画面表现出的最佳效果。的最佳效果。第112页/共125页材质的表现材质的表现材质的表现材质的表现n n木制材料及其表现木制材料及其表现n n石制材料及其表现石制材料及其表现n n玻璃材质及其表现玻璃材质及其表现n n金属材质及其表现金属材质及其表现n n织物材质及其表现织物材质及其表现 配景的表现配景的表现n人物的表现n植物的表现第四章 材质与配景的表现第113页/共125页n n 富有视觉冲击力的场景效果图，实富有视觉冲击力的场景效果图，实际是由各种材质和配景来丰富和点缀的际是由各种材质和配景来丰富和点缀的,只有将它们刻画的准确到位才能达到只有将它们刻画的准
43、确到位才能达到理想的画面效果，创建环境的完美和谐，理想的画面效果，创建环境的完美和谐，再现场景空间的艺术效果。再现场景空间的艺术效果。第114页/共125页 木材装饰包括原木和仿木质装饰，有亲和力,加工简易方便.由于肌理不同木材种类也是多样,单黑胡桃同类的木材色泽和纹理也不尽相同,有的黑褐色,木纹呈波浪卷曲;有的如虎纹，色泽鲜明,具体作画时,应注意木材色泽和纹理特性,以提高画面真实感,不能仅以墨线表现,还要以点绘或勾线方式区分.4.1 木材及其表现第115页/共125页n装饰中玻璃幕墙、玻璃砖、白玻璃和镜面玻璃等，有特有的视觉装饰效果,不仅透明且对周围有映照，画面要表现透过玻璃看到的物体,还要
44、画些疏密得当的投影线条表示玻璃的平滑与硬朗.4.3 玻璃及其表现第116页/共125页4.4 金属与不锈钢 不锈钢、钦金、铜板、铝板等金属装饰在现代装饰设计中应用甚广,能丰富材料视觉效果、烘托室内时尚气氛,要注意金属的镜面反射,以点绘和勾线等方法表现高光、投影与光泽.第117页/共125页 织物有着缤纷的色彩,在具体装饰中运用可使空间丰富多彩:地毯、窗帘、桌布、沙发等,柔软的质地、明快的色彩使室内氛围亲切、自然。画面可运用轻松、活泼的笔触表现柔软的质感，与其他硬材质形成一定差异,纺材效果表现富有艺术感染力和视觉冲击力,能调节空间色彩与场所气氛。4.5 织物及其表现第118页/共125页 人物与
45、画面效果与空间关系重要,通过疏密组合、大小错落强调空间层次;通过黑白、冷暖的衣着点缀画面色调与气氛,以高度为参照来衡量室内外空间高度和场景大小;不同的服装类型、款式和色彩，可以标示年龄与阶层:前卫年轻人穿衣时尚，用笔硬朗,上衣比例短;成功人士是西装与皮箱搭配表现,体态较宽胖;少女体态修长、腰高腿长、马尾轻摆,身着长短裙或吊带装,脚蹬长靴;4.3 人物表现第119页/共125页4.3 人物表现5.2.2植物的表现 花草树木也是效果图表现的重要配景之一，它在图中起到活跃气氛、衬托主体和平衡画面的作用。同时它对画面的色彩也能起到独到的作用。在具体表现时要对植物枝叶勾画生动使其白然融入图中争取做到与表
46、现主体衔接自然、生动。同时为了增加空间层次的深邃感r对近景的植物要刻画得相对细致、生动而远处的植物群要一带而过。各种不同品种的植物有着各自不同的形态，画法也不尽相同。但总体来说有些表现手法还是可以遵循的。川刻画较近的植物花卉时应注意所表现植物的品种、造型和姿态处理好植物叶片的前后遮挡关系。(2)渲染色彩时，不要概念化地全晕染成一种绿色要注意层次、转折以及它的色彩深浅和色相变化。(3)树木的叶冠中有许多镂空，在表现时应该根据构图原则有意识地预留出这些空隙这样会使所表现的形 刻画近处人物时可参照时装人物处理方法，双腿可画的修长男女除了衣服式样和色彩区别,可调整人体宽度、比例男人肩部较宽臀部较小,线
47、条有棱角;女人肩部较窄胯与肩同宽,线条相对圆润。第120页/共125页4.3 人物表现5.2.2植物的表现 花草树木也是效果图表现的重要配景之一，它在图中起到活跃气氛、衬托主体和平衡画面的作用。同时它对画面的色彩也能起到独到的作用。在具体表现时要对植物枝叶勾画生动使其白然融入图中争取做到与表现主体衔接自然、生动。同时为了增加空间层次的深邃感r对近景的植物要刻画得相对细致、生动而远处的植物群要一带而过。各种不同品种的植物有着各自不同的形态，画法也不尽相同。但总体来说有些表现手法还是可以遵循的。川刻画较近的植物花卉时应注意所表现植物的品种、造型和姿态处理好植物叶片的前后遮挡关系。(2)渲染色彩时，
48、不要概念化地全晕染成一种绿色要注意层次、转折以及它的色彩深浅和色相变化。(3)树木的叶冠中有许多镂空，在表现时应该根据构图原则有意识地预留出这些空隙这样会使所表现的形 老年人扶拐杖、驼背和大棉裤,身后跟小孙子;中年妇女穿衣保守传统挎大包,两腿较粗，间距稍大;老年妇女身宽体胖两腿间距比中年妇女更宽,与小女孩对比更形象;第121页/共125页 植物是活跃场景气氛的重要配景,可衬托主体平衡画面,表现时要将枝叶勾画生动,与画面主体自然衔接,为表现空间层次,近景刻画得相对细致、远景可一带而过,各种植物形态不同,画法也不尽相同.4.2 植物表现第122页/共125页 近景植物注意,造型和姿态,植物叶片的前后关系的表现。渲染时注意层次、转折以及色彩深浅和色相变化,根据树木叶冠的镂空预留出空隙.还应注意花叶的疏密、枝干的穿插,外轮廓的虚实与错落。近景靠前的树木,可用剪纸形式故意镂空;远景树木表现时可用单线勾勒植物整群轮廓.第123页/共125页 Thank you第124页/共125页