中国传统图案彩陶图案.ppt

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1、中国彩陶图案 第二节第二节 中国彩陶图案中国彩陶图案一一.彩陶概括彩陶概括 中国的彩陶产生于距今中国的彩陶产生于距今7000年之前，其自身的发展有年之前，其自身的发展有4000年的历年的历史，是世界上古艺术中重要的组成部分。由于中国的文化是多源头的，史，是世界上古艺术中重要的组成部分。由于中国的文化是多源头的，彩陶分布在全国彩陶分布在全国7000多个地方，主要在黄河流域和长江流域多个地方，主要在黄河流域和长江流域仰韶仰韶文化和河姆渡文化文化和河姆渡文化 1.山东、江苏、河北山东、江苏、河北“河淮三角洲河淮三角洲”的大汶口文化的大汶口文化 2.河南、陕西、山西的河南、陕西、山西的“洛渭汾核心地区

2、洛渭汾核心地区”仰韶文化仰韶文化 3.江苏、浙江、安徽的良渚文化江苏、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家岭文化湖北、湖南、江西的屈家岭文化 5.甘肃、青海的马家窑文化甘肃、青海的马家窑文化 二二.陶器的发明与制作陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土烧制陶器的工艺就自然产生。烧制陶器的工艺就自然产生。制作彩陶的步骤：选土、制坯、施彩和烧窑制作彩陶的步骤：选土、制坯、施

3、彩和烧窑 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶图图2 21 1 彩陶碗彩陶碗 图图2 22 2 彩陶壶彩陶壶图图2 23 3 彩陶钵彩陶钵三三.中国彩陶朴素而丰富的图案语言中国彩陶朴素而丰富的图案语言 1.1.朴素而丰富的图案语言来源原始、平等的生活（原始的生产和朴素而丰富的图案语言来源原始、平等的生活（原始的生产和生活的情趣，来源于人们心底的朴实和明朗，来源于人们对这种生产劳生活的情趣，来源于人们心底的朴实和明朗，来源于人们对这种生产劳动和生活的种种感受）动和生活的种种感受）2.2.彩陶图案语言中的具象和抽象彩陶图案语言中的

4、具象和抽象 彩陶具象图案有人物、动物和植物的图案。这些图案都是经过高彩陶具象图案有人物、动物和植物的图案。这些图案都是经过高度的概括变形的，有拙朴的装饰趣味，大多数近似于符号度的概括变形的，有拙朴的装饰趣味，大多数近似于符号 图图2 2|4 4彩彩陶陶中中的的具具象象图图案案图图2 2|5 5彩彩陶陶中中的的具具象象图图案案 中国彩陶中的具象图案在形式上采用影形与其他有趣味的装饰手中国彩陶中的具象图案在形式上采用影形与其他有趣味的装饰手法，但都建立在简洁的基础上法，但都建立在简洁的基础上 中国彩陶中的具象图案与抽象图案是同时共进的两支流水，其中中国彩陶中的具象图案与抽象图案是同时共进的两支流水

5、，其中抽象的几何纹图案是中国彩陶图案的代表抽象的几何纹图案是中国彩陶图案的代表 中国彩陶中的抽象几何纹一部分是从初始即与具象图案同时存在中国彩陶中的抽象几何纹一部分是从初始即与具象图案同时存在的，另一部分是从彩陶的具象图案演变而成的，另一部分是从彩陶的具象图案演变而成图图2 26 6 彩陶图案彩陶图案图图2 27 7 彩陶图案彩陶图案图图2 28 8 彩陶图案中彩陶图案中具象鸟纹的抽象过程具象鸟纹的抽象过程图图2 29 9 彩陶图案中具象彩陶图案中具象飞鸟纹的抽象过程飞鸟纹的抽象过程图图2 210 10 彩陶图案中具象彩陶图案中具象鱼纹的抽象过程鱼纹的抽象过程 3.3.彩陶图案中的具象图案语言

6、彩陶图案中的具象图案语言 彩陶具象图案是原始人生活的写照彩陶具象图案是原始人生活的写照 中国彩陶中的具象图案与图腾（中国是一个图腾艺术发达的国家中国彩陶中的具象图案与图腾（中国是一个图腾艺术发达的国家彩陶中所谓的具象图案大多和各部族的图腾崇拜有关）彩陶中所谓的具象图案大多和各部族的图腾崇拜有关）图图2 211 11 彩陶彩陶舞蹈盆舞蹈盆上的具象人物图案上的具象人物图案图图2 212 12 彩陶中的人面鱼纹彩陶中的人面鱼纹图图2 213 13 彩陶中的鸟头鱼纹彩陶中的鸟头鱼纹 4.4.彩陶图案中的具象图案语言彩陶图案中的具象图案语言手绘的几何纹手绘的几何纹 彩陶中抽象的手绘几何纹来源于生活，反映

7、了生活彩陶中抽象的手绘几何纹来源于生活，反映了生活 对抽象几何图案的感觉和理解对抽象几何图案的感觉和理解 图图2 214 14 彩陶抽象纹样源于生活彩陶抽象纹样源于生活图图2 216 16 形态的视觉感受形态的视觉感受 抽象几何图案语言的比较抽象几何图案语言的比较图图2 216 16 彩陶图案语言比较彩陶图案语言比较四四.中国彩陶图案的构成方式中国彩陶图案的构成方式 中国彩陶有多种构成方式，有自由的任意构成，也有格律式的构成，中国彩陶有多种构成方式，有自由的任意构成，也有格律式的构成，同时所有图案的装饰位置均在人的视线最为集中的部位同时所有图案的装饰位置均在人的视线最为集中的部位 1.1.彩陶

8、中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现彩陶中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现 彩陶中原始人随意的二方连续是以点定位，以线定位，然后创作二彩陶中原始人随意的二方连续是以点定位，以线定位，然后创作二方连续方连续图图2 217 17 彩陶中的二方连续彩陶中的二方连续 在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构成成图图2 218 18 彩陶中的重复、平移的几何图案彩陶中的重复、平移的几何图案图图2 219 19 彩陶中的镜面、对称的几何图案彩陶中的镜面、对称的几何图案 2.2.彩陶中的单独图案的装饰彩陶中的单独图案的装饰

9、 这种图案有时是适合陶器形状的适合图案，有时设在陶器的正中但这种图案有时是适合陶器形状的适合图案，有时设在陶器的正中但并不占据所有的空间，图案与空白的负空间形成对比并不占据所有的空间，图案与空白的负空间形成对比图图2 220 20 彩陶中的适合图案彩陶中的适合图案 五五.中国彩陶图案中的形式美中国彩陶图案中的形式美 原始人在长期的大自然美的熏陶中形成了美的意识，他们对美的视原始人在长期的大自然美的熏陶中形成了美的意识，他们对美的视觉体现在彩陶的图案创作中觉体现在彩陶的图案创作中 1.1.彩陶图案中的变化与统一彩陶图案中的变化与统一图图2 221 21 彩陶图案的对比统一彩陶图案的对比统一 2.

10、2.彩陶图案中的对称与均衡彩陶图案中的对称与均衡 3.3.彩陶图案中的节奏与韵律彩陶图案中的节奏与韵律图图2 222 22 彩陶图案的对称与均衡彩陶图案的对称与均衡图图2 223 23 彩陶图案的节奏与韵律彩陶图案的节奏与韵律 4.4.彩陶图案中的比例与权衡彩陶图案中的比例与权衡 5.5.彩陶图案中的彩陶图案中的“黑白相守黑白相守”彩陶图案中的彩陶图案中的“黑白相守黑白相守”是通称所画的形为正形，余下的空间为是通称所画的形为正形，余下的空间为负负形。那么，正形是美的，负形同样要美。正形与负形是相辅相成。形。那么，正形是美的，负形同样要美。正形与负形是相辅相成。图图2 223 23 彩陶图案的比

11、例与权衡彩陶图案的比例与权衡图图2 224 24 彩陶图案的黑白相守彩陶图案的黑白相守六六.各类型文化中彩陶图案的特征各类型文化中彩陶图案的特征1.1.仰韶文化仰韶文化 早期早期 半坡类型半坡类型鱼纹为主；人与鱼的结合纹样（人面鱼纹为主；人与鱼的结合纹样（人面 鱼纹）鱼纹）图图2 225 25 仰韶早期半坡类型仰韶早期半坡类型 2.2.仰韶文化仰韶文化 中期中期 庙底沟类型庙底沟类型鱼纹为主鱼纹为主 图图2 226 26 仰韶中期底沟类型仰韶中期底沟类型3.3.仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 马家窑类型马家窑类型平行线、圆圈、弧线、三角形为基平行线、圆圈、弧线、三角形为基 本造型本造型 仰韶文化仰

12、韶文化 晚期晚期 半山类型半山类型锯齿带纹锯齿带纹图图2 227 27 仰韶晚期马家窑类型仰韶晚期马家窑类型图图2 228 28 仰韶晚期半山类型仰韶晚期半山类型仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 马厂类型马厂类型变形人形纹、四大圈纹变形人形纹、四大圈纹4.4.大汶口文化大汶口文化八角星纹样八角星纹样图图2 229 29 仰韶晚期马厂类型仰韶晚期马厂类型图图2 230 30 大汶口文化类型大汶口文化类型七七.彩陶图案的色彩彩陶图案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黄和土红的陶器的底色彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黄和土红的陶器的底色上，绘制以黑色为主的图案，有时施以白色、黄色、赫色等，

13、彩陶上，绘制以黑色为主的图案，有时施以白色、黄色、赫色等，彩陶色彩简洁、单纯、色彩一律平涂，给人以原始的绚丽的浓重感色彩简洁、单纯、色彩一律平涂，给人以原始的绚丽的浓重感图图2 230 30 彩陶图案的色彩彩陶图案的色彩中国敦煌图案 第七节第七节 敦煌图案敦煌图案一一.敦煌概括敦煌概括 1.1.著名的丝绸之路使中西文化得到了交流。创始于印度的佛教连著名的丝绸之路使中西文化得到了交流。创始于印度的佛教连同佛教艺术一起传入中国，敦煌石窟成为传播佛教的圣地同佛教艺术一起传入中国，敦煌石窟成为传播佛教的圣地 2.2.从公元从公元336336年开掘起至今已有年开掘起至今已有16001600年的历史。现存

14、洞窟年的历史。现存洞窟496496窟，窟，彩塑彩塑20002000余尊，壁画余尊，壁画4500045000余平米，从魏晋至宋元等各时期艺术风格余平米，从魏晋至宋元等各时期艺术风格演变的历程演变的历程 3.3.敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分，它装饰于建筑敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分，它装饰于建筑（石窟本体及其木构窟檐）、塑像与壁画，同时也具有自身的独立形（石窟本体及其木构窟檐）、塑像与壁画，同时也具有自身的独立形态。图案与壁画、塑像、建筑的关系，可以说，没有图案装饰，壁画态。图案与壁画、塑像、建筑的关系，可以说，没有图案装饰，壁画就不完整，塑像就不算完成，整个石窟艺术就缺乏

15、一个完整体就不完整，塑像就不算完成，整个石窟艺术就缺乏一个完整体 图图7 71 1、2 2 敦煌寞高窟敦煌寞高窟图图7 73 3、4 4 敦煌彩塑与壁画敦煌彩塑与壁画二二.敦煌图案敦煌图案 1.1.敦煌图案分布在藻井、龛楣、服饰、壁画边饰和地砖等部位，敦煌图案分布在藻井、龛楣、服饰、壁画边饰和地砖等部位，有几何图案、植物图案、动物图案、景物图案和人物图案有几何图案、植物图案、动物图案、景物图案和人物图案 2.2.敦煌敦煌图案同整个石窟艺术一样，都是朝代的产物，不同时代有图案同整个石窟艺术一样，都是朝代的产物，不同时代有各各朝的特点与风格朝的特点与风格 3.3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中

16、国传统艺术与西域文化敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力 4.4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中，顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中，它们的形式是图案的样式。它们的形式是图案的样式。三三.敦煌各时期图案特征敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案北朝敦煌图案 北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元北朝是指北凉、

17、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元420420年前后到年前后到581581年年 北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为纯粹的装饰纯粹的装饰 早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护法的宝盖法的宝盖 北朝图案

18、简练鲜明，纹样种类少，形象单纯，组合也不复杂，同北朝图案简练鲜明，纹样种类少，形象单纯，组合也不复杂，同一纹样反复连续即为边饰，几种边饰相联，中置一莲化即为藻井一纹样反复连续即为边饰，几种边饰相联，中置一莲化即为藻井 图图7 75 5、6 6 北朝藻井敦煌图案北朝藻井敦煌图案 2.隋朝敦煌图案隋朝敦煌图案 隋代是一个历经三百年动乱分裂后的大统一朝代，大统一带来了隋代是一个历经三百年动乱分裂后的大统一朝代，大统一带来了南北文化艺术的大汇集与发展，随着线路贸易的畅通，也带来与西亚南北文化艺术的大汇集与发展，随着线路贸易的畅通，也带来与西亚文化的交流文化的交流 隋代图案进一步吸取中原汉传统文化艺术与

19、新来的西亚风格艺术，隋代图案进一步吸取中原汉传统文化艺术与新来的西亚风格艺术，绘制出崭新图案。内容丰富，变化多端，形象纤细秀丽，善用巧思独绘制出崭新图案。内容丰富，变化多端，形象纤细秀丽，善用巧思独创，颇有争奇斗艳之势。很有生气创，颇有争奇斗艳之势。很有生气 隋代主要是覆斗形顶窟，其图案装饰以窟顶藻井为代表，其装饰隋代主要是覆斗形顶窟，其图案装饰以窟顶藻井为代表，其装饰纹样具有鲜明的织物感。佛龛楣饰与边饰的时代形象个性也很鲜明纹样具有鲜明的织物感。佛龛楣饰与边饰的时代形象个性也很鲜明 隋代藻井，依其方井结构和井中心纹样可分为五类，即方井套叠隋代藻井，依其方井结构和井中心纹样可分为五类，即方井套

20、叠藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井 图图7 77 7、8 8 隋代藻井敦煌图案隋代藻井敦煌图案 3.唐朝敦煌图案唐朝敦煌图案 唐朝是敦煌图案发展的成熟期，内容之丰富，艺术之精致都超越唐朝是敦煌图案发展的成熟期，内容之丰富，艺术之精致都超越了前代了前代 唐朝唐朝图案有藻井，边饰、圆光（前光）以及壁画装饰、器物纹饰、图案有藻井，边饰、圆光（前光）以及壁画装饰、器物纹饰、衣裙纹饰等。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥衣裙纹饰等。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥瑞兽纹等瑞兽纹等 唐朝图案十

21、分丰富，唐代二百余窟，窟窟图案各不尽同，纹样变唐朝图案十分丰富，唐代二百余窟，窟窟图案各不尽同，纹样变化万千，可使观者眼花缭乱，难以辨析化万千，可使观者眼花缭乱，难以辨析 唐朝图案形象秀丽活泼，色彩明朗，富有洒脱俊逸的神韵唐朝图案形象秀丽活泼，色彩明朗，富有洒脱俊逸的神韵 初唐时期的藻井，色彩富丽，纹样活泼，充满生气与活力。这个时期初唐时期的藻井，色彩富丽，纹样活泼，充满生气与活力。这个时期的藻井摆脱了斗四形式的束缚，中心方井宽阔，在垂莲四周往往有一个的藻井摆脱了斗四形式的束缚，中心方井宽阔，在垂莲四周往往有一个自由区，不但有缠枝忍冬，还有成群的飞天，透露出自由清新的气息，自由区，不但有缠枝忍

22、冬，还有成群的飞天，透露出自由清新的气息，外沿出现了飘逸的垂幔外沿出现了飘逸的垂幔 图图7 79 9、10 10 初唐藻井敦煌图案初唐藻井敦煌图案中唐时期藻井结构严谨，各种边饰多达十余层，方井中多置如旋转着中唐时期藻井结构严谨，各种边饰多达十余层，方井中多置如旋转着的卷瓣莲花，花中出蹲狮，有的卷瓣莲花，花中出蹲狮，有“优昙现狮之意优昙现狮之意“。四角有鹦鹉孔雀和鸽。四角有鹦鹉孔雀和鸽子子飞翔歌舞，边饰中富于立体感的绿色回纹，打破了华盖的平面感飞翔歌舞，边饰中富于立体感的绿色回纹，打破了华盖的平面感图图7 71111、12 12 中唐藻井敦煌图案中唐藻井敦煌图案盛唐时期，藻井中心天井缩小，宝相花

23、为主体，四周是复杂而生动的盛唐时期，藻井中心天井缩小，宝相花为主体，四周是复杂而生动的“卷草卷草”，外沿有流苏、响铃、垂幔。它的构成明显地趋向格律化，四，外沿有流苏、响铃、垂幔。它的构成明显地趋向格律化，四方方八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，并运用了八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，并运用了“叠晕叠晕”技法，达到技法，达到了了前所未有的辉煌壮丽的效果。前所未有的辉煌壮丽的效果。图图7 713 13 盛唐藻井敦煌图案盛唐藻井敦煌图案晚唐时期，它的构成明显地趋向格律化，四方八位，均齐平稳，花型晚唐时期，它的构成明显地趋向格律化，四方八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，达到了前所未有的辉煌壮丽

24、的效果。丰满，线条流畅，达到了前所未有的辉煌壮丽的效果。图图7 71313、14 14 晚唐藻井敦煌图案晚唐藻井敦煌图案四四.敦煌图案的分类敦煌图案的分类 1.1.边饰图案边饰图案 边饰图案多见于壁画和窟顶的分界处、不同内容的壁画之间，以及边饰图案多见于壁画和窟顶的分界处、不同内容的壁画之间，以及龛楣、莲座、藻井图案中。有二方连续和自由边饰两种基本结构龛楣、莲座、藻井图案中。有二方连续和自由边饰两种基本结构图图7 715 15 隋代敦煌图案中二方连续边饰纹样隋代敦煌图案中二方连续边饰纹样图图7 716 16 唐代敦煌图案中二方连续边饰纹样（唐卷草）唐代敦煌图案中二方连续边饰纹样（唐卷草）2.2

25、.动物图案动物图案 敦煌图案中的动物纹样分为写实与虚构两类。写实的如孔雀、鹿、敦煌图案中的动物纹样分为写实与虚构两类。写实的如孔雀、鹿、兔、骆驼、牛、马、鸽、鱼等；虚构的如龙、凤、神兽（人首鸟身、凤兔、骆驼、牛、马、鸽、鱼等；虚构的如龙、凤、神兽（人首鸟身、凤首龙首）首龙首）图图7 717 17 敦煌图案中动物图案敦煌图案中动物图案图图7 71818、19 19 敦煌图案中动物图案敦煌图案中动物图案 3.3.树形图案树形图案 敦煌图案中的树木，是作为人物的陪衬而存在的，有极强的装饰敦煌图案中的树木，是作为人物的陪衬而存在的，有极强的装饰性，充满宗教的神秘感。树叶和树冠的造型变化多端，组合别出心

26、裁、性，充满宗教的神秘感。树叶和树冠的造型变化多端，组合别出心裁、独具匠心独具匠心图图7 720 20 敦煌图案中树形图案敦煌图案中树形图案图图7 721 21 敦煌图案中树形图案敦煌图案中树形图案 4.4.宝相花图案宝相花图案 宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，这种图案以莲花瓣宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，这种图案以莲花瓣作为基本形。综合群卉之长，形成对称式的盛开的大型花。饱满大方、作为基本形。综合群卉之长，形成对称式的盛开的大型花。饱满大方、匀称祥和、体现唐朝经济发达、社会安定、人民生活富裕匀称祥和、体现唐朝经济发达、社会安定、人民生活富裕A A 荷花荷花图图7 722

27、 22 敦煌图案中宝相花敦煌图案中宝相花B B 莲花莲花C C 宝相花宝相花 5.5.藻井图案藻井图案 藻井为建筑术语，藻井为建筑术语，“交木为井交木为井”，饰以藻文，饰以藻文”，既井状天花板上的，既井状天花板上的彩彩绘图案，藻井多四边形，由井心及嗉边边饰构成藻井图案绘图案，藻井多四边形，由井心及嗉边边饰构成藻井图案图图7 7|22 22 敦敦煌煌图图案案中中藻藻井井中中心心花花纹纹样样图图7 723 23 敦煌图案中藻井图案敦煌图案中藻井图案 6.6.龛楣图案龛楣图案 佛龛系壁上凿成的柜、阁状空间，供佛、菩萨造像，多为弓形装佛龛系壁上凿成的柜、阁状空间，供佛、菩萨造像，多为弓形装饰，称为龛楣

28、图案。饰，称为龛楣图案。图图7 7|24 24 敦敦煌煌图图案案中中龛龛楣楣纹纹样样图图7 725 25 敦煌图案中龛楣纹样敦煌图案中龛楣纹样 7.7.敦煌飞天敦煌飞天 敦煌飞天其形式是绘画形的，但他们常常出现在非常格律化的藻井敦煌飞天其形式是绘画形的，但他们常常出现在非常格律化的藻井图案中。飞天是佛教艺术中的香火神、凌空之神，分为伎乐天和音乐天图案中。飞天是佛教艺术中的香火神、凌空之神，分为伎乐天和音乐天两类两类图图7 726 26 敦煌图案中飞天纹样敦煌图案中飞天纹样图图7 727 27 敦煌图案中飞天纹样敦煌图案中飞天纹样五五.敦煌图案的构图形式敦煌图案的构图形式 1.1.均衡与对称均衡

29、与对称 敦煌图案中的龛楣图案是均衡的构成，左右侧纹样的内容虽然不敦煌图案中的龛楣图案是均衡的构成，左右侧纹样的内容虽然不完全相同，但是视觉上均衡。图案的外形及边饰则是完全对称完全相同，但是视觉上均衡。图案的外形及边饰则是完全对称 2.2.四方八达米字构图形式四方八达米字构图形式 敦煌图案中方形的藻井图案，是按四方八达米字格的骨骼构成的敦煌图案中方形的藻井图案，是按四方八达米字格的骨骼构成的图图7 728 28 敦煌图案中均衡与对称敦煌图案中均衡与对称图图7 729 29 敦煌图案中飞天纹样敦煌图案中飞天纹样六六.敦煌图案的色彩敦煌图案的色彩 敦煌图案的色彩是西域的佛教色彩和中国传统色彩在各个历

30、史时敦煌图案的色彩是西域的佛教色彩和中国传统色彩在各个历史时期的结合、敦煌色彩构成土红色、粉绿色、赭石色钴蓝色、紫色、淡期的结合、敦煌色彩构成土红色、粉绿色、赭石色钴蓝色、紫色、淡黄色、土黄色、白色及黑色，由于他们的面积、位置及形状不同，产黄色、土黄色、白色及黑色，由于他们的面积、位置及形状不同，产生出各种不同的色彩倾向生出各种不同的色彩倾向图图7 73030、31 31 敦煌图案中色彩敦煌图案中色彩中国各时期敦煌图案欣赏中国各时期敦煌图案欣赏图图7 73232、33 33 敦煌图案欣赏敦煌图案欣赏图图7 734 34 敦煌图案欣赏敦煌图案欣赏图图7 73535、36 36 敦煌图案欣赏敦煌图案欣赏图图7 73737、38 38 敦煌图案欣赏敦煌图案欣赏