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1、2023年描述凄美爱情的古代诗词鉴赏5篇 爱情很简洁，有时只是一杯水。只要有爱，那些让爱情变得宏大的人肯定不会真正相爱。你知道描写爱情的古诗词吗？这次我给大家整理了描述凄美爱情的古代诗词鉴赏，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏1 无题二首 唐 李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 作品赏析 【注释】： 刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨
2、、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。宓妃留枕：曹植洛神赋序：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传闻中伏羲氏之女。 【简析】： 第一首是情诗，写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不行能了。其次首也是情诗，但比较隐晦、深厚而苦痛，结
3、尾二句为千古佳句，引人共鸣。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏2 踏歌词 唐 刘禹锡 春江月出大堤平， 堤上女郎连袂行。 唱尽新词欢不见， 红窗映树鹧鸪鸣。 作品赏析 【注释】： 踏歌，是古代长江流域民间的一种歌调，一边走，一边唱。唱歌时以脚踏地为节拍。踏歌词四首是刘禹锡在夔州时所作。此为第一首。 “春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。”第一句末尾的“平”字值得细细体会。“平”应当是指春江涨满，与江岸齐平。但“大堤平”三字紧紧相连，就使它好像还有堤岸宽平的意思。故这“平”字包涵着比较丰富的意象，令人想到：明月升起，清辉洒向人间，涨满河床的春水，月光下似与岸边的沙土溶成一片，使大堤也显得特别宽平。就在这样
4、一个环境下，人物登场了“堤上女朗连袂行”。既然可以手挽手连袂而行，也可见大堤的确宽平。在大堤上连袂出游，边走边唱，是少女的情思在胸中荡漾，不能自抑的表现，也反映了巴渝一带的民间风气习俗。 “唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。”“欢”，古时女子对所爱男子的爱称。女郎们唱新词，意在招引小伙子一同歌舞。这是一个多么快乐的季节，一个多么动人的夜晚啊!只不过这一夜却有点蹊跷，未见热忱的应和，对方毫无反响。“唱尽新词欢不见”，不说“唱罢”，而说“唱尽”，一个“尽”字，似可见女郎们停歌罢唱时的不堪情态。同时，“尽”字也示意了时间过程。新词唱尽之时，已经不是月照大堤的夜色溶溶的环境，而是“红霞映树鹧鸪鸣”的早晨
5、景象了。鲜丽刺眼的红霞碧树，当然会引起女郎们的怔悸，而鹧鸪声也免不了要使她们受到刺激。鹧鸪宠爱雌雄对啼，当新词唱尽，四周悄然，代之而起的竟是绿树丛中的鹧鸪和鸣，女郎们心里原委是一种什么味道呢? 刘禹锡用民歌体写的爱情诗，经常有一种似愁似怨、似悲观又似期盼的困难心情。诗中女子月出时还兴趣盎然地走上大堤去唱歌，仅仅一夜未能觅见情郎，这种悲观终归是有限的。小伙子是否真的麻木不仁呢?谁也捉摸不透。说不定“道是无情却有情”，他们在有意作弄这些多情的女郎呢。那鹧鸪声当然反衬女郎的孤独，甚至好象带点嘲弄，但也不是仔细地要引起女子失恋的苦痛。 诗的开篇和收尾都是写景，叙事只中间两句，但假如仅有“堤上女郎连袂行
6、”、“唱尽新词欢不见”，则几乎让人不知所云。而有了两句写景前后协作，供应带有典型性的环境，人物在这种环境中的活动，就无须多言，自然可以想见了。并且，由于前后两种环境的气氛和色调不同，则又自然示意了时间的推移，情感的改变。刘禹锡的民歌体诗，有时看似被写景占了较大的篇幅，事实上笔墨还是很经济的，尤其是象这首诗最终以景结情，假如换成一般性的叙述，就无论如何很难表达这样丰富困难的内容。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏3 无题 唐 李商隐 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 作品赏析 这是有作者自己干脆出场的
7、无题恋情诗。诗人追忆昨夜参加的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)历来喜闻乐见。 第一首开头两句由今宵情景引发对昨夜的追忆。这是一个美妙的春夜：星光闪耀，和风习习，空气中充溢着令人沉醉的温馨气息，一切都好像和昨夜相仿佛。但昨夜在“画楼西畔桂堂东”和所爱者相见的那一幕却已经成为亲切而难以追寻的记忆。诗人没有去详细叙写昨夜的情事，只是借助于星辰好风的点染，画楼桂堂的衬托，烘托出一种温馨旖旎、富于示意性的环境气氛，让读者自己意会。“昨夜”复迭，句中自对，以及上下两句一气蝉联的句式，构成了一种圆转流美、富于唱叹之致的格调，使得对昨夜的追
8、忆抒情气氛更加浓郁了。三、四两句由追忆昨夜回到现境，抒写今夕的相隔和由此引起的困难微妙心理。两句说，自己身上尽管没有彩凤那样的双翅，得以飞越阻隔，与对方会面，但彼此的心，却像灵异的犀角一样，自有一线相通。彩凤比翼双飞，常用作美满爱情的象征。这里用“身无彩凤双飞翼”来示意爱情的阻隔，可以说是常语翻新。而用“心有灵犀一点通”来比方相爱的双方心灵的契合与感应，则完全是诗人的独创和巧思。犀牛角在古代被视为灵异之物，特殊是它中心有一道贯穿上下的白线(实为角质)，更增加了神异色调。诗人正是从这一点绽开想象，给予它以相爱的心灵奇异感应的性质，从而创建出这样一个略貌取神、极新颖而贴切的比方。这种联想，带有更多
9、的象征色调。两句中“身无”与“心有”相互映照、生发，组成一个包蕴丰富的冲突统一体。相爱的双方不能会合，本是深刻的苦痛;但身不能接而心则相通，却是莫大的安慰。诗人所要表现的，并不是单纯的爱情间隔的苦闷或心灵契合的欣喜，而是间隔中的契合，苦闷中的欣喜，孤独中的慰安。尽管这种契合的欣喜中不免带有苦涩的意味，但它却因身受阻隔而显得弥足宝贵。因此它不是消极的叹息，而是对美妙情愫的主动确定。将冲突着的感情的相互渗透和奇异交融表现得这样深刻细致而又主次分明，这样富于典型性，的确可见诗人抒写心灵感受的力。 五、六两句乍读好像是描绘诗人所经验的实境，事实上是因身受阻隔而激发的对意中人今夕境况的想象。送钩、射覆，
10、都是酒宴上的嬉戏(前者是传钩于某人手中藏着让对方猜，后者是藏物于巾盂之下让人猜，不中者罚酒)。在诗人的想象中，对方此刻想必就在画楼桂堂之上参加喧闹的宴会。宴席之上，灯红酒暖，觥筹交织，笑语喧哗，隔座送钩，分曹射覆，气氛该是何等热情!越是阻隔，渴望会合的感情便越热切，对于相隔的意中人境况的想象便越加显明。“春酒暖”“蜡灯红”，不只是传神地表现了宴会上融怡醉人的气氛，而且倾注了诗人剧烈的憧憬倾慕之情和“身无彩凤双飞翼”的感慨。诗人此刻境况的凄清孤独自见于言外。这就自然引出末联的嗟叹来。“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵?”在终宵的追怀思念中，不知不觉，晨鼓已经敲响，上班应差的时间要到了。可叹的是自己
11、正象飘转不定的草，又不得不匆忙走马兰台(当时诗人正在秘书省任职)，起先孤独无聊的校书生涯。这个结尾，将爱情间隔的怅惘与身世飘的能融合起来，不但扩大了诗的内涵，而且深化了诗的意蕴，使得这首采纳“赋法”的无题诗，也像他的一些有比兴寓托的无题诗一样，含有某种自伤身世意味。 李商隐的无题往往着重抒写主子公的心理活动，事务与场景的描叙经常打破肯定的时空次序，随着心理活动的流程交织呈现。这首诗在这方面表现得相当典型。起联明写昨夜，事实上暗含由今宵到昨夜的情景联想与对比;次联似应续写昨夜，却突然回到今相隔的现境;颈联又转为对对方境况的想象，末联则再回到自身。这样大幅度的跳动，加上实境虚写(如次句)虚境实写(
12、如颈联)等手法的运用，就使得这首采纳赋法的无题诗也显得断续无端，变化迷离，使读者感到困惑了。其实，把它看成古代诗歌中的意识流”作品，很多困惑和歧解原是不难解决的。在这首诗中，诗人的情感运势非常自然流畅，但假如定要深究诗里说的详细的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐隐难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能许久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却好像没有这么世俗，这就是李义山无题诗的妙处所在。 第一首七律的确是很精彩的爱情诗，而
13、其内容是通过其次首七绝补充说明的。其次首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)，开篇用女仙萼绿华的典故。零陵县志：“秦萼绿华，女仙也，以晋穆帝升平三年，降于羊权家。自谓行道已九百年，授权道术及尸解药，亦隐影化形而去。好事者比之九疑仙人萼绿华。”后面“秦楼客”用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。诗人用这些典故是说，没想到两个人身份隔着那么大的差异，而他却能像萧史那样在参与盛宴之后，尽然可以窥见吴王深宫之内最美的那一朵花。 这一首绝句的用典和寓意，其实应当是特别明确的。是说的自己想也不敢想的一段情感经验，那个身份无比名贵，却又无比漂亮的女子是
14、诗人可望而不行及的。但是因缘际会，命运弄巧，他们最终在一场盛宴里会面，而且目光之间“心有灵犀”，身份卑微的诗人竟然可以走入她的内心，触遇到她目光里的灵魂，并最终和她一起度过那样漂亮那样快乐的夜晚。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。 这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳动，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，的确是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而长久的
15、影响。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏4 望夫石 唐 王建 望夫处，江悠悠。化为石，不回头。 上头日日风复雨，行人归来石应语。 作品赏析 【注释】： 这是一首依据古老的民间传闻写成的抒情小诗。相传，古代有个女子，因为丈夫离家远行，经久未归，就每天上山远望，盼望丈夫归来。但是很多年过去了，丈夫终未回来，这女子便在山巅化为石头。石头的形象如一位女子翘首远望，人们就把此石称作望夫石，此山称作望夫山了。这个故事起源于今湖北武昌旁边，由于流传广泛，很多地方都有望夫山、望夫石、望夫台。在我国古典诗歌中，有不少以这富有浪漫主义色调的民间传闻作为题材的作品，王建的这首望夫石感深情切，在众多的诗作中独具特色。 头四
16、句十二字，绘出了一幅望夫石生动感人的图画。这里有浩浩不断的江水，江畔矗立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山，无语伫立;水，不停地流去。山、水、石，动静相间，相映生辉，形象之显明，自不待言。值得留意的是，在这段描绘中，包孕了丰富的思想内容，融入了诗人的深挚情意。“望夫处，江悠悠”，写出望夫石的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托望夫石的形象，把静立江边的石头写活：仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，她有生命，她在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情
17、的绵绵不绝。读到这里，我们自然会想起白居易长相思词的名句：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”这悠悠不尽的情思，同悠悠不绝的江水，不是很相象的么?“悠悠”在这里既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不行分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。 “化为石，不回头”，诗人又以拟人手法详细描绘望夫石的形象。人已物化，变为石头;石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出望夫石的生动形象，同时也把思妇登临的许久，惦念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的美丽的民间传闻作了生动的艺术概括，着笔不多，却收到了
18、动人的艺术效果。 接下去，“山头日日风复雨”，是说望夫石风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，许久地经受着风吹雨打，然而它没有变更初衷，依旧伫立江岸。这里写的是石头的形象和品行，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的熬煎，依旧怀着至死不渝的爱情，依旧在盼望着，等待着远方的行人。这纯朴而美丽的节操，这坚贞的爱情，莫非不令人怜悯和起敬么? 千种相思，万种离情，她有多少话要对远行的丈夫倾吐啊!“行人归来石应语”，诗人在结句处把笔宕开，作了浪漫的推想：待到远行的丈夫归来之 时，这伫立江边的石头定然会倾诉相思的衷肠啊!然而，丈夫在何方?行人何日归?“妾心正断绝，君怀那得知”(郭震半夜四
19、时歌春歌)，丈夫可曾知道思妇的相思么?行人归来日，石头能否说话呢?这些都留给读者去思索，诗人却就此戛然停笔了。结句实在是含悠闲不尽之意，给人以美的启示和美的享受。 这首诗于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出，象是信手拈来，不费劲气，然而却是情意无穷，耐人咀嚼，发人深想，极有情味，很能引起人们的共鸣。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏5 女冠子昨夜夜半 唐 韦庄 昨夜夜半， 枕上分明梦见， 语多时。 照旧桃花面， 频低柳叶眉。 半羞还半喜， 欲去又依依。 觉来知是梦， 不胜悲。 作品赏析 【评解】 这首女冠子，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的
20、情景。他俩把臂欷歔，说 不尽的离愁别苦。“语多时，照旧桃花面”，特殊是“频低柳叶眉”，“欲去又依依” 的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数 花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”， 别具风味。 【集评】 历代词人考略赞扬韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡”。女冠子说明白这 一特色。 介存斋论词杂著：端己词清艳绝伦。他的女冠子足以说明。 唐圭璋唐宋词简释：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真实生动。 着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不 同。 描述凄美爱情的古代诗词鉴赏本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第13页 共13页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页