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1、2023年关于雪国读后感通用范文 擅长写读后感可以熬炼我们的思索实力，并且帮助提高我们的文字表达实力，那么相关的读后感该如何写呢？以下是我和大家共享的关于雪国读后感通用范文，以供参考。 关于雪国读后感通用范文1 总觉得川端康成的作品写得太过干净，尤其是伊豆舞女。干净的让人觉得一切都是幻想，在如今这样一个困难，充溢利和欲的世界，那样纯粹、干净、真挚的情感体现着人类最简洁原始的宝贵性情，令人神往、倾心，却又不忍心打破这份悸动。 雪国是以白雪的世界为背景，雪是世界上最干净、圣洁，同时也是最漂亮、飘渺近似虚幻的东西。通文都流露着一种淡淡的苦闷、愁思、悲伤的心情。 岛村，既是故事的男主角，又是个旁观者。
2、对于这个人物，我并不喜爱。他是消极的，面对驹子对自己的痴迷，他觉得一切都是徒劳而已，他无法带给驹子想要的安心。甚至于，他觉得自己所做的，对于驹子明丽的美和叶子空灵、澄澈的美的贪恋、追寻都是徒劳的。他看着驹子为生活奔波，为感情压抑，怜悯她、怜悯她，时而赐予她一丝劝慰过后又冷静地告知对方一切都是徒劳。 当然岛村这个看客做的也很吃力，他始终在追寻中想象中的漂亮，他渴求的清冷、干净的叶子始终不正眼看他，而让他冲突纠结的驹子确是一味地等着他。还时刻担忧着自己的心思被驹子看穿，想要躲着又期盼着接近。 相反我很观赏驹子，虽然付出得不到回报，依旧率性而主动地生活着，渴望爱情，执着爱情。喜爱、憎恶，每一种心情都
3、表现得真实、坦然，丝毫不做作。 其实至今我又许多疑问，叶子对行男原委是什么感情?只是想实现护工的愿望吗?驹子对行男又是怎么回事，为何临死都不愿见面，只是不想感受生死离别的苦痛吗?驹子好像并不喜爱叶子，总是在岛村前避开着有关话题，可为何在叶子跳楼死时又苦的这么哀思，近似疯狂，莫非她真把叶子当做自己的寄予，希望她活出另一个自己? 关于雪国读后感通用范文2 读完川端康成的伊豆的舞女后，我被他作品中那种独特的美深深吸引住了，所以这些天抽空就把这本雪国也看了看。 小说开篇以主子公来到一个白雪飘飘、四野茫茫的静谧雪国为开头，这一点与作者的唯美观是分不开的，川端的作品总是以他独有的那种清清淡淡，含含蓄蓄的情
4、感：或是暗暗的哀伤，或是羞羞怯涩的仰慕，或是淡淡的凄凉，深深地打动着我们，而且这种打动是一点点，一丝丝，静静的，轻轻的，流入我们的心田。看完雪国掩卷深思，慨叹驹子和叶子命运的不幸。 他们是雪国里悠悠飘舞的雪花，在半空，这般冰艳动人，带着寂寥的哀伤让人怜爱不已。可是雪花恒久只能是雪花，他们的身份是艺妓，他们的命运已经定格，纵然努力去摆脱，却也只是徒劳，正如小说里写的：驹子的生命是徒劳的，你只能看着这哀艳漂亮的雪花悠悠地飘到你的眼前，于是你忍不住心动，用手去接，然后只能静静地看着她在你手中渐渐地消融，而你却什么也做不了。 雪国的名字预示了故事主子公凄冷的宿命。纵然故事跌宕起伏，世事变迁，但结局还是
5、最初的那片凄冷的景象。熊熊烈火之中，叶子如同天际的星星般陨落。故事结束，银河倾泻而下，黑暗毁灭了一切虚无的暖色与希望，霎那间温存与美妙沉落在雪国。雪国的冰冷照旧寒彻心底，只是变得像废墟一样，了无朝气，凄凄惨惨。 这是一个如同梦境的故事。岛村在火车上映过玻璃视察叶子，余晖中的叶子让岛村着迷，叶子的出场注定了她人生的悲剧。黄昏之中，本应充溢希望的妙龄女子却与暮景一起消逝，她的人生亦是如此。活着的时候让人心存怜惜，死亡的意外又带给了人们无法承受的难受，小腿在抽搐，苍白的脸在燃烧这是残忍的结局，它让时间隧然停止，雪国也封存在人们心底。 驹子是故事中唯一的暖色调。嫩绿的群山中，驹子的脖颈淡淡映上一抹衫林
6、的暗绿;白雪皑皑的早晨，镜中的白雪衬托出她红红的脸。还有与岛村相视后羞怯低头时绯红的双颊。这都是让人暖和欣然的。她的出现，调整了故事的节奏。急促的谈话，劳碌的生活，宁静的等待，让驹子的形象变得鲜活可爱起来。但她终究与“徒劳”无法分别。岛村的看法确定了喜悦希望都只是驹子幻想中的假象。她爱他，但是他却没有。驹子，这样一个执着且坚毅的女孩。她性格的活泼和欢乐只是雪国上空飘过的一阵风，注定不能久留。她不属于这里，就连她的出现都是“徒劳”。飘渺的不是叶子而是她。她仅仅是个配角。假如说叶子的死去毁灭了岛村心中的幻想，那么驹子的虚无则更让人觉得难受。她注定不属于这样悲凉的世界，她脸上的绯红会褪去，灵魂也会在
7、冰冷中被吞噬。 驹子的无力，让我觉得伤感无奈。冰冻大地之上，即使有千万的火种也不能燃烧。驹子的存在就是这样微乎其微，在岛村的心里是，在雪国也是。其实，驹子的形象随着叶子的死去而幻灭，她悲恸的喊叫声意味着最终的挣扎，但却照旧无力。她注定不能把那抹绯红留下，雪国的凄冷已成宿命。 当凄冷已成宿命，那团火焰的熄灭或许比死寂更让人难受吧。 关于雪国读后感通用范文3 有些书就留下这样的气息，引人一再重返，流连不已。 雪国、千羽鹤、古都的合集，以文学成就而言，古都最是单纯清浅，恍若以京都四季风物作背景的莫扎特的音乐;千羽鹤的编织承转密切而微妙，近乎不着痕迹，以超然的叙述技巧蜿蜒探入内心的幽深世界;相比之下，
8、雪国则与两部作品都极不一样，透过那样秉赋剧烈、棱角显明的虚构，摊开一帧按捺不住却无以寄予的精神映像。 从火车穿过隧道的那一刻起先，就到处望见两相映照的风景：岛村眼睛里的两个女子，驹子徒劳而仔细的生，与叶子悲凄而凛冽的死之间，构成亮色与冷色、浓烈与柔敛、渐悟与顿悟的比照，实与虚、动与静、续与断的反诘，如霞光对雪色，如镜里照现的妩媚红颜与窗上浮映的迷离秋水;并非对比，亦非张爱玲所偏好的“参差的比照”，而是一体之两面，是生命在抵达死亡以前所兼具的漂亮与虚幻，因为不断的消逝，涌出不竭的眷恋。岛村并不仅仅是叙述的取角，也是风景的一部分：叶子与行男之死别，正照应驹子与岛村之生离;而叶子对于死的决然归赴，像透过一粒沙所洞察的世界，照亮了岛村对于生的惝恍缱绻。 解读这篇小说的虚构动机，让我想起另一部成双设对、到处渗透“参差的比照”的作品石头记，贯穿两者的是如此相像的精神底色：是情，是幻?孰真，孰空?是执著于物哀之美，抑或皈依运命的徒劳?当记忆如此纤毫毕见，刻骨铭心，由谁来了悟红尘虚幻，悬崖撒手?