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1、2023年关于火星救援的观后感范文四篇社会在不断地进步中，许多人都有了写观后感的经验，然而写观后感除了能够提高我们的思索实力只外，也能更好的抒发感情。下面是我和大家共享的关于火星救援的观后感范文四篇，供应参考，欢迎你的参阅。 关于火星救援的观后感范文 马特达蒙刚一出场的时候显得又胖又肿，最终瘦的麻杆一样的身材，我想不出国内有同样为角色牺牲形象的男演员或者男明星的名字。 为此，我深深佩服好莱坞的明星，为了角色，可以牺牲一切，太敬业！ 情节减掉太多了，以至于结尾处根本还没来得及讲马特达蒙内心的孤独与波动造成他形象的快速改变，食物短缺，水源短缺并不是造成外观形象大变样的根本缘由。 根本缘由是：一个人
2、，被遗失在荒芜的星球上，是这个星球上唯一的生命，夜间仰视星空，没有大气层的星空是那样苍凉，广袤，孤寂。假如一个人内心不够强大，不够乐观，不够和善，不够可爱，是肯定不行能求生意志那么坚决。 选择静默饿死，或者干脆自杀更符合逻辑与人性。 但男主角并不是一个这样懦弱无能特性缺失的男人，他乐观，擅长找寻欢乐，知道自己不放弃，希望就存在，哪怕营救人员须要4年时间才能返回火星将他救回地球。 要知道，还没等到那时候，他早已饿死、渴死，甚至是无望而死。 一个简洁的概括，这电影就是一个被遗失在火星的宇航员被同伴救援的故事。 可这么干巴巴的故事梗概，硬是升华出每一分钟都弥足宝贵的，视觉可观的科幻电影。 大量的信息
3、充斥电影情节中，都是当年我们最不喜爱的，枯燥的数学，化学，物理学问。 从马特达蒙的嘴巴里说出那些求生设计原理，是那么的有意思，好玩，好玩。 地球上的天才们也是花样百出的迸发着才智的火花，物理好好玩啊！ 最终的太空之舞堪称经典！ 全部美妙的都留存着，那些不快乐，不欢乐，无望，声嘶力竭，全部删掉了，似乎英雄恒久不会哭泣，恒久坚硬，恒久英勇，但真要是那样，就是人了。 虽然照旧感人，却太梦幻，前面全部的真实，都在太空之舞过后，成为虚幻。 关于火星救援的观后感范文 从没想过一个人可以在无依无靠的环境里坚持那么多天。 被同伴抛弃，Mark却从未说出一句埋怨的话，甚至始终叨念他们。他的心态太好，好到在荒无人
4、烟的火星上自己和自己开玩笑；他脑子太好，好到在火星上也能种种蔬菜，活得逍遥。 可以说，真正救了Mark的人，不是NASA，而是他自己。假如不是他清洁了太阳能板，移动了火星车，没有人知道，他还活着。当全部人都在为怎样搜寻他的遗骸激烈探讨时，他正摇着身体，听着Disco，种着土豆。 在每次录制日志的时候，他有过开怀大笑，有过无助，有过懊丧，但从没有无望，他说话时，眼睛闪着光，嘴上说着俏皮话，笑得像个孩子，我最喜爱这样的他，聪慧又淘气，阳光又性感。 但在居住舱被风刮坏，种植的土豆全部死掉的时候，他懊丧地叹着气：哎呀，都没了。然后又忙着去修补居住舱，计算食物量了。 Mark的内心太强大，他在遇到这样的
5、灾难后，仍旧开快乐心，按他说的：混吃等死。他与那种从一起先就抱有会有人来救我的人不一样，他始终觉得不会有人来救他，他从一起先就没有希望，反而活得更轻松，因为希望越大悲观就越大。所以很长一段时间，他的确是在混吃等死，但是混得有滋有味，绘声绘色，等得令人艳羡，他就是火星的国王！ 我是一个受不了打击的人。一点打击就会让我痛不欲生，但想一想，对于独自困在火星上，我的这点小打击算得了什么？心态不须要多么乐观，但要把每一天活得精彩，不要让一点点打击让美妙的一天蒙上阴霾。 男主竟然是马特达蒙，一起先没发觉，只觉得长得像，但是想到现在好莱坞的帅叔叔们现在的丑态，觉得应当不是。但看到演员表，发觉还真的是，只记得
6、马特达蒙在天才雷普利还是个愣头愣脑，相貌不算出众的一般青年，现在又有了肌肉，五官似乎也更好看了。再看裘德洛。我不多说了。 关于火星救援的观后感范文 简洁介绍一下本片的剧情：在一次人类登陆火星的任务中，宇航员马克沃特尼(马特达蒙 Matt Damon 饰)经验了一场恶劣的风暴后，与他的机组成员失联，全部人都认为他在这次任务中丧生。然而，马克却幸运地活了下来，然而他发觉自己孤寂地置身于异星球。面对贫乏的生命补给，马克必需用他的聪慧才智和坚韧的精神存活下来，并找寻向地球发出他还活着求救信号的方法，而地球上的人也面临着是否前往火星去挽救他的分歧。影片改编自安迪威尔的同名科幻小说。 电影里，马特达蒙滞留
7、在火星上时，他特别乐观，像个话唠一样不断展示着一个中青年理工宅的个人才艺，作为植物学家的他，一个人在火星上造水、造空气，发电，甚至还用自己的便便种土豆。同时达蒙还吐槽不断不是对着摄像头吐槽队友的disco舞曲老土，就是吐槽NASA的行动迟缓如老头，又或者自嘲自己是横行火星的宇宙海盗，每天在火星上看风景。可以说，幽默是火星救援与其他科幻片最大的不同，马特达蒙的呆萌再次得到呈现。 另外，中国闻名影视女演员陈数的加盟让本片又多了一份看点。在火星救援里，因为有了中国的无私奉献和高科技技术，马特达蒙才最终回到了地球。陈数就在戏中出演了这样一位重要角色中国国家航天局副局长Zhu Tao，别以为这是为了讨好
8、中国观众加的桥段，在安迪威尔最早写作的同名小说里，中国国家航天局就已经是救援能够胜利的关键因素。 总的来说火星是一部质量不错的偏向写实的硬科幻电影，虽然3D效果很一般，但是一部适合一个人观看的电影。 关于火星救援的观后感范文 在被挽救了N次后，马特戴蒙不介意再被救一次。这一回比诺曼底远一些，比冰冻星球近一些，就在5600万公里之外的火星上。当然，真正挽救戴蒙的只能是他自己。火星救援就像是太空版的荒岛余生，和全部的遇险求生片一样，光环护体的主角，向观众展露的是坚毅的求生意志，挑战概率的运气，捎带话痨的幽默感，以及完备的科学素养。 为了这部情节简洁的火星救援，雷德利斯科特不惜推迟了筹备多年的异形：
9、契约和银翼杀手2，这部新作更像是他科幻序列中的一个小品。从全片的视觉风格来看，火星救援并没有斯科特以往作品中的奇诡造型，阴暗场景，即便是壮阔的火星地貌也没有太多奇观式的渲染，导演回避了幻想成分，但仍保留了科幻的诉求，在可知的科技，可行的逻辑中寻求奇想，抖的都是工程师的机智。要知道开创了一代太空惊悚片的斯科特，最不缺的就是炸裂的脑洞，当年异形仔破胸而出的一幕，成了多数人的太空噩梦，也安葬了星际迷航多年培育的对于太空探究和文明接触的乐观畅想。 而这一回，三十多年后的斯科特又兜了回来，火星救援完全没有了对未知宇宙的恐惊，宇航员只要种种菜，开开车，听听音乐，完全不用担忧黑暗处会突然蹿出什么，一切都仿佛
10、是已知的，经过严密推算的呈现。很多时候，影片的安静甚至让人一度忘了这是在危急的火星地表，一身便装的植物学家马克，还在地球上的某个温室里育种，施肥，等着收获时挖个土豆。影片中仅有几处设计，让影迷反应过来这还是斯科特的作品：宇航员在伸手不见五指的风暴中出舱，自己给自己做急诊手术。类似的场景和镜头，上回出现正是在普罗米修斯里，比起努米拉佩斯面对的异形追击和破胎而出，这次马特戴蒙遭受的不过是狂风吹断的通信天线，淡化了那种逼人心悬的紧迫感(当然生死也在须臾之间)。惊险而不惊悚，斯科特可从来不缺想象力，但为了保存原著的硬科幻属性，他还是一比一照搬了NASA的火星安排，从设备到操作，无不向火箭推动工程师验证
11、其可行性。 比起安迪威尔原著中的第一人称视角，电影削减了沉闷的自我读解，降低了地表求生和技术操作的危急铺垫，同时也丰富了NASA总部的群像表演。终归在两个多小时的片长中，并非每个观众都会像理科宅男那样，对技术细微环节和科学原理兴致勃勃，笑话也就成了把控节奏的调味剂(尽然还报名了金球奖的音乐喜剧类奖项)。火星救援的三条线中，最生动热闹的当属NASA内的争论，技术至上与官僚主义的权衡，同其他好莱坞类型片一样，最终还得靠某个天才的拍脑瓜来解决难题。赫尔墨斯号的团结和仗义，依旧是在遇见难题->解决难题->下一个难题中前行，杰西卡查斯坦的性格在后半程愈加显明，她也最终在时空穿越后穿上了宇航服
12、，而这种对于坚韧女性的偏爱，也是承自西格尼韦弗的异形时代。只有马特戴蒙的表演是自成一体的，孤独，但不封闭，他有时是荒岛余生里的汤姆汉克斯，话唠式的自嘲自娱;时而又像瓦力里的小机器人，听听老歌，晒晒太阳能;更多时候他还是月球里的山姆洛克威尔，数着日子等着地球的指令。正如很多经典的硬科幻作品，科技是火星救援情节发展的主要推动力，小说中第一个死在火星上的人的悲观心情在电影中隐藏，闪耀在马克沃特尼的眼神中的，是挖掘科学潜能的灵感。纵然是居住舱爆炸也没有气馁，工程师特有的行动主义延长着希望，一个人带起了整个地球的热忱。 倒霉的戴蒙在时空穿越里是配角，所以他挂了;幸运的他在火星救援里是主角，开朗逗逼惹人爱
13、，简直是完备的理工男。全人类从上到下，不惜花光NASA的巨额资源，搭上中国的太空战略，甚至其他宇航员的生命来挽救他。这与其说是人道主义和国际主义的宏大，不如说是剧中人对于科学必胜的笃信，以及对于传统信仰(十字架)的平视。正如马克的自言自语我必需用科学去解决这些问题，点出了创作者探究不息的极客精神，硬科幻独有的乐观心态，感染着全部人。具有系统科学素养的植物学家，能在火星的红色土壤里种土豆，自建化学仪器制水，用自己的粪便制肥，在最贫乏的设备和资源条件下，也能实现与外界的沟通和自救。这份荒野求生的技能大成，多少让文科生们艳羡(当然，最好一辈子用不上)。虽然过程惊险万分，但科学家和工程师们总有一种机灵
14、和自信贯穿全身，这份乐观，源自一百多年前的凡尔纳，从海底两万里的鹦鹉螺号，到火星救援的赫尔墨斯号，生生不息，探究不止。 近些年的热门科幻片中，火星救援和地心引力的成色最硬，剧情也最为简洁直白，终归真正的科研多是如此，考验耐性的重复劳动，少有千回百转的戏剧性。电影中的太空任务已经写在了美国宇航局的安排簿上，科技水平就在当下，好莱坞甚至两次都把中国也捎上，向全球观众证明技术与环境的可行性。从票房上看，没有反派，没有阴谋，甚至没有爱情桥段的硬科幻片，如今究竟有多大的市场，火星和地心的口碑就是明示。科幻片的将来越近，科技水平越符合现实，幻想成分越少，其质感就越硬，探究黑洞和时空维度的时空穿越，就比还在太阳系的火星救援要软;而在人类尚未踏足火星的今日，火星救援又没有已娴熟太空行走的地心引力更硬。若依此类推，最硬的唯恐要数依据真实历史改编的阿波罗十三号了，可这已经不能算是科幻电影，只能称之为科学传记电影了。如人所言，一切的幻想都是基于现实，只要人类的思维模式不变，银幕上还会出现阳光乐观的理工男，为人类的将来静默的做试验，开飞船，种土豆。