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1、让努维尔(Jean Nouvel)1101080027彭志生平简介生平简介19451945年诞生在法国的西年诞生在法国的西南部阿基坦大区洛特南部阿基坦大区洛特-加加龙省的菲梅勒龙省的菲梅勒,是一名是一名法国建筑师。法国建筑师。他在巴黎法国国立巴他在巴黎法国国立巴黎高等美术学院学习。在黎高等美术学院学习。在他建筑师生涯中他获得了他建筑师生涯中他获得了一系列有权威性的奖赏，一系列有权威性的奖赏，包括阿卡汗奖、包括阿卡汗奖、20052005年沃年沃尔夫艺术奖和尔夫艺术奖和20082008年普利兹克奖年普利兹克奖(相当于建筑界的相当于建筑界的“诺贝尔诺贝尔”奖奖)。设计风格设计风格 努维尔擅长用钢、玻
2、璃以及光创建新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、城市、社会条件的结果。他在建筑中大量地运用高科技，先进材料，但在概念上则异样贴近历史和文化。通过学习他的设计概念及手法可以给我们很多有益的启示。建筑师与导演建筑师与导演 努维尔常常把一个建筑师同电影的导演相类比。他总是召集一队专家来共同完成一个项目，大家都来探讨他的设计方案。就象一个电影导演要选择照明师、艺术指导以及电影编辑。但是，最终的选择以及最终的责任是由努维尔来作出并且负责，这也是为什么他将建筑师描绘成一个孤独的职业。“我把我的第一个全案看作
3、是一个感觉的信封，这里边包括了我认为可以起作用的因素，比如说设计要求、专业学问、感觉、记忆等等。这些不是从预感的理念得出来，而是从过程本身，这就像一个电影的导演把电影变成一个特殊的剧本，当然他们也在完成自己的个人的风格。我也是这样，我创建了我的建筑并且为它的质量、它的形式的价值而负责。就像电影的导演会回到他的剧本并且修改它，我们也会运用原始的东西作为一个参考点，假如须要的话我们在建筑进行的过程中会渐渐的修改。”建筑对光的依靠建筑对光的依靠 电影同建筑都依靠 光的表现。努维尔这样说道：“对于我来说，光是实体，是材料，是一个基本的材料，一旦你理解了光是如何的丰富多变，并且感受到它的丰富性，你的建筑
4、语汇就会马上变 得不同，这是很多经典建筑所没有想到的。这样，一个短暂的建筑变得可能了不是因为短暂的结构，而是因为光随时变更着建筑的形态。不仅仅是在白天发生变更也通过室内灯光发生变更，对于我来说运用光的感染力是我的建筑中最基本的东西。我的建筑常常被五、六组不同的灯光所环绕。”主要作品阿拉伯世界文化中心（阿拉伯世界文化中心（Arab World Institute）1980年，由法国总统密特朗提议，在巴黎塞纳河左岸建立一座阿拉伯世界文化中心跨越阿拉伯文化与西方文化的藩篱，使西方大众认知、感受这一悠久文明的价值。主题本身已构成了对于建筑空间设计的挑战，无论是当时流行的国际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完
5、全回归传统的一座清真寺，明显都不合主旨。青年时代便坚决了“文脉主义”的让努维尔，在1981年阿拉伯世界文化中心的建筑设计竞赛中脱颖而出，他的设计方案，否定了后现代主义生硬的拼贴，也非当时流行的国际主义风格，而是将阿拉伯文化符号奇妙地融入建筑语境中，在建筑的外部和内部形成了深具文化感染力的空间氛围。努维尔通过利用材料表现建筑物的无形的透亮性来表达建筑同它的基地以刚好代的联系。他以模糊表示模糊，以困难性来表达困难性。塞纳河畔的阿拉伯世界文化中心比如在阿拉伯探讨中心这样的建筑中光、影、空间共同表现的困难性并不是建筑师人为造成的而是建筑本身要求它具有这样程度的困难性。让努维尔将阿拉伯世界文化中心设计成
6、一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有猛烈的图案表现性和科学幻想效果。让努维尔说，“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化，是对一种精致、奇妙、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗很感兴趣，光透过它洒在地上形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我接受了犹如照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，依据天气阴晴调整进入室内的光线量。”在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖。墙面外部是玻璃幕墙，幕墙后面是不锈钢的方格构架，构架上有数百个一米见方的金属图
7、案，组合起来，似乎是阿拉伯清真寺的图案，其实全部是光敏“镜头”帘，作为遮光的窗帘用的。细细看每个构架图案，是一个金属镜头结构，上面有特别精致的电子设备，通过光敏传导器来限制“镜头”的开合，可限制阳光的进入量，既能在温度上升时保证内部的凉快，又能在晴天为房间注入足够的光线。玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有猛烈的图案表现性和科学幻想效果。光透过窗格，形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。美国古瑟里剧院（美国古瑟里剧院（Guthrie Theater）2006年完成的古瑟里剧院具有工业化设计特征，外观四四方方，借助悬臂桥俯瞰密西西比河。普利兹克评委会认为古瑟里剧院，与四周环境既融合又有反差
8、，极好地呼应了城市和密西西比河的风貌，它本身就是一种戏剧性表达，营造了一个魔幻想像的世界。古瑟里剧院由长方体、圆柱体拼凑而成，它们也是构成本地工厂的基本形体，身处一片白色的厂房中，通体乌黑的剧院被鲜明地突显。让努维尔说：“来到古瑟里剧院的人们，除了欣赏真正创建性的戏剧演出外，希望他们也能停留在无尽的桥 上，观看一系列无声的历史影像。”“无尽的桥”从建筑二层平行延长出来，长度约50 公尺，终点是一整幅玻璃，如取景器般将横跨密西西比河的石拱桥、圣安东尼瀑布、巨大的厂房一一纳入，两侧墙体上开有不规则的窗洞，收录了一些有意义的景观片段。“无尽的桥”尽端，将横跨密西西比河的石拱桥、圣安东尼瀑布、巨大的厂
9、房全部纳入。巴黎布拉利河岸博物馆巴黎布拉利河岸博物馆 (Quai Branly Museum)2006年落成的巴黎布拉利河岸博物馆离艾菲尔铁塔数百米，属于历史老街区，但努维尔却将传统与现代调和得恰如其分，建筑几乎混杂各种设计元素。两个有着绿色植被墙的主体通过一块玻璃板连接，北立面多彩的盒状物，铁锈色百叶窗构成历史街区的新兴奋点。奇妙、疯狂、怪异，这不是一件让人轻易就能宠爱的作品。两个有着绿色植被墙的主体通过一块玻璃板连接北立面多彩的盒状物铁锈色百叶窗卢浮宫卫星馆卢浮宫卫星馆 2012 年，萨迪亚特岛，这块位于阿联酋首都阿布扎比27 平方公里的小岛将出现一个新兴的文化区。其中，让努维尔的卢浮宫卫
10、星馆、扎哈哈迪德的艺术表演中心、弗兰克盖里的古根海姆博物馆、安腾忠雄的海事博物馆逐一亮相，四位世界级建筑大师的作品在此比邻而居。一个直径182 米的巨大金属穹顶，使得让努维尔的设计尤为特殊；穹顶与所在岛屿的形态相呼应，努维尔称之为“半岛上撑起的遮阳伞”，而更多人把它形容为来自外星的UFO；中东地区炽烈的阳光，透过穹顶的镂空，照射到全白的阿拉伯式建筑上；努维尔又用水在地面上形成反射的镜面，微风吹来，波光粼粼，形成星辰般绚丽的光影效果。总结总结 “如何更深化到细微环节？”让努维尔常常问自己，他说：“即使每个场所恒久处于变更中，但总有地理、历史上的持续性，我的每个项目都以这一想法起先深化文脉，找寻到
11、这个场所的精神，了解人们对它的情感，发觉一些意义重大的象征物。之后设计建筑空间就犹如搭建一座桥梁，将人们的情感和有意义的场所片段对接。”让努维尔始终坚持，建筑设计的首要原则是与所在地理环境、所在文化环境的高度和谐，他的设计灵感皆源于“文脉关系”，因此每一座建筑并不雷同，然而在他的众多作品中共存一个潜在的主题，那便是对光、影及透亮度的痴迷，让努维尔从不放弃以一种全新的方式协调光、影和透亮度。总结总结 “建筑物应当在它所应在的位置，”努维尔表示，不过，他的设计并不单纯地从四周环境动身，“风、天空的颜色、四周的树，建筑物本身的美并不是独立地呈现出来，它能给四周环境以亮色，它们的关系是在对话。”努维尔
12、表示，在设计方案前，他总会对这一项目及其四周环境进行调研，“气候、托付者的需求、这个地方的文化、四周建筑的参考、这个城市中人们的喜好，这些都是我所调研的。”总结总结 普立兹克奖评委会在授奖时这样评价他：“过去的三十年间，让努维尔已将建筑的理论和实践推向了一个新的高度，他把新颖、敏锐的冒险看法带入每个项目中，使现代建筑领域不仅有了更多的成功案例，还极大扩展了现代建筑的语汇。”“他很不固定，不断尝试，虽然不是每次都可行。这样做的结果导致他的作品中既有非凡的杰作，也有试验性的和不那么符合美学的作品。但是每一次，让都情愿投身其中，去做新的尝试。这真是了不得的品质。”建筑大师弗兰克盖里曾这样评价好友努维尔。感谢！