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1、辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨赏析_摸鱼儿翻译诗词鉴赏网权威发布辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨赏析，更多辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨赏析相关信息请访问诗词鉴赏网。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写挚友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的改变和感情基调的改变，辛词的艺术风格也有各种改变。虽说他的词主要以宏伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风
2、格的词，却也非常得心应手。主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。下面是大范文网为大家带来的辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨及赏析，欢迎大家阅读。摸鱼儿更能消几番风雨宋代：辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消、几番风雨，匆忙春又归去。惜春长怕花开早，何况落红多数。春且住，见说道、天际芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕一作：恨)(无归路一作：迷归路）长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。句意更能消、几番风雨。匆忙春又归去。晚春季节
3、，百花凋零，风雨常至，难免令人伤春。词人对这一切更是敏感。他牵挂着那漂亮的春花，还能经受得起几番风雨？他心绪不宁，为春的匆忙离去惋惜，却又无可奈何。惜春长恨花开早，何况落红多数。花是春天的象征。花开得早，自然落得早，春就去得早。词人对春天是这般珍惜，连花儿开早了都会感到缺憾，又怎能忍受落花多数呢。春且住。见说道、天际芳草迷归路。花儿既然无法迟开晚放，那么就留住春天离去的脚步吧。“春天啊，听说海角天际并没有你的归处，你就留在这里吧！”情至深处，词人仿佛一个天真任性的孩子。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。春天没有理睬词人的挽留，她照旧悄然离去。词人只能轻轻埋怨春的无言自去，只能四处找寻
4、一些春的痕迹，给自己一丝安慰。他找了又找，最终发觉，只有屋檐上的蛛网，沾满了飘飞的柳絮，还留有少许春色。五彩缤纷的春过后，是绿意盎然的夏。按说生性豪放的词人应当看到这一点。然而，他深深地陷在春逝的伤感中，难以自拔。这是因为触景伤情，落红多数的暗淡让心情低落的他更加黯然伤神。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。“蛾眉”，形容女子眉如飞蛾触须，代指美人。据文选长门赋序，汉武帝的皇后陈阿娇先得宠幸，后来失宠被废，贬居长门宫。陈氏听说司马相如的文章天下最工，便送去百斤黄金，求得一篇长门赋。后来汉武帝看到此赋，有所感悟，陈皇后再度承宠。事实上，长门赋并非司马相如所作，史书上
5、也没有陈皇后被废后复得宠幸的记载。正如长门赋序的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发。他说，被冷落的陈皇后本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边其他女子的妒恨，致使佳期无望。这时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，脉脉真情又能向谁倾诉呢？词人似为陈皇后而伤感，其实是为自己伤感。南宋国力日衰，政权腐朽，收复中原的希望渺茫。辛弃疾酷爱自己的祖国，却又不免对它痛惜、悲观。在词的上片，春的离去，事实上喻指国家的败落。他期望春天长驻久留，但国力却如残春，风雨飘摇。他不愿面对这个现实，然而他又怎能回避得了？他的济世之志、救国志向都寄予在南宋王朝的复兴上，可是事与愿违，眼见这些
6、都落了空，他的心中异样苦痛、冲突。爱而不成，则生恨心。他痛恨权*当道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思复原失地，反而排挤抗金志士。所以，他以长门陈皇后自比，哀叹自己遭遇小人嫉妒，无法大展宏图的凄惨命运。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。杨玉环、赵飞燕都是古代闻名的美女。一个是唐玄宗的贵妃，“三千宠爱在一身”，后来安史乱中被缢死马嵬坡下；一个是汉成帝宠极一时的皇后，结局是被废为庶人后*。词人对妒恨陈皇后的女子说，你们不要兴奋得跳起舞来，须知玉环、飞燕也难免归于尘土，一切成空。事实上，他是在申饬、诅咒那些打击陷害忠良的权贵*小：你们休要得意忘形，你们莫非不知道，玉环、飞燕那样的命运，最终也会驾临到你
7、们头上吗？闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。词人此刻正与同事一道饮酒话别。在这闲暇之时，他的愁，依旧是家国之愁、命运之愁。惟其如此，才令他感到“闲愁最苦”，才说道，不要去倚靠高楼，否则会望见斜阳坠落烟柳中，令人难过断肠。“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”（唐温庭筠望江南）；“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”（北宋柳永蝶恋花）从这些词中，读者可以想见：靠着高楼，会望见一点点下坠的残阳、苍茫迷漫的江水、轻烟覆盖的垂柳。这些都会令人伤悲。所以，辛弃疾说“休去倚危楼”，他胆怯看到那落日残阳的光景，胆怯由此想到江河日下的国家。他的哀愁，本就已经太多太多了。
8、译文还经得起几回风雨，春天又将匆忙归去。疼惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红多数。春天啊，请暂且留步，莫非没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样静默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天成天沾染飞絮。长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太漂亮有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，莫非你们没望见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁熬煎人最苦。不要去登楼凭栏远眺，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷漫之处。注释摸鱼儿：词牌名。漕：漕司的简称，指转运使。同官王正之：作者调离湖北转运副使后
9、，由王正之接任原来职务，故称“同官”。王正之：名正己，是作者旧交。消：经受。怕：一作“恨”。落红：落花。无：一作“迷”。算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如长门赋序：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”脉脉：绵长深厚。君：指善妒之人。玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。危栏：高楼上的栏杆。赏析一本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危
10、救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被接受。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴他日夜憧憬的国防前线，而是照样去担当主管钱粮的小官。现实与他复原失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，事实上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对倒戈派的得意猖獗表示剧烈不满。上片写惜春、怨春、留春的困难情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，
11、还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，更能消一句是就春天而发，事实上却是就南宋的政治形势而言的。原来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、复原中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸*，倒戈派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丢失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝倒戈的“和”而告终。北伐的失败，反过来又成为倒戈派贩卖妥协倒戈路途的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。“匆忙春又归去”，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！“惜春长怕花开早”。然而，现实是无情的：“何况落红多数！”这两句一起一落，
12、表现出志向与现实之间的冲突。“落红”，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是其次层。面对春天的消逝，作者并未手足无措。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！见说道、天际芳草无归路。”这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是“惜春”，事实上却反映了作者复原中原、统一祖国的急迫心情，反映了作者对倒戈派的憎恨。这是第三层。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。尽管作者发出剧烈的呼喊与严峻
13、的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在必定；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生剧烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不艳羡画檐蛛网？即使能象蛛网那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的安慰了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等困难感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，奇妙地体现出作者困难而又冲突的心情。下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭受。“君莫舞”三句是其次层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比方当权误国、短暂得志的*佞小人，向倒戈派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、奄奄一息的现实。这首词有着显明的艺术特点。一是通过比兴手法，创建象征性的形象来表现作者对祖国的酷爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。其次是继承屈原离*的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出独具匠心的词风。表面看，这首词写得“婉约”，事实上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。