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1、关于吉他演奏的十大要诀 作为一个演奏家，绝不仅仅是单纯会弹几个曲子就可以了。下面是我整理的关于吉他演奏的十大要诀，欢迎阅读。 吉他演奏的十大要诀 一、职业吉他手应具备的基本素养 职业吉他手(包括吉他老师)应当具有良好的音乐素养及文化修养。音乐素养包括： 1.对音准的敏感; 2.对节奏的精确理解与表达; 3.对和声及复调的理解与表达; 4.视唱练耳的训练; 5.对音乐内涵的感受、理解和表达力。(包括理解作曲家的意图，本人的体会与自己的想法等) 以上所要求的并没有关于演奏技巧上的实力问题，但它毫无疑问地会影响一个人对音乐的接受实力和表达实力。例如对音准及和声的敏感可以刚好发觉乐谱中的错误;对于作曲
2、的一些基本学问又可以使你将乐谱中的错误订正;视唱与练耳可以帮助你快速地从没有听过的乐谱和听到唱片即可以将乐谱记录下来;具有较高的观赏水平可以使你更多的了解不同演奏家的风格、特长与不足，而不会在演奏某一乐曲时盲目地仿照录音。这些都是足以说明音乐素养的重要性。 如何快速提高自己修养呢?首先要有肯定的文化水平，读一些名著，体会各个不同年头人们的思想、生活与追求。倾听各种不同形式、风格的乐曲，包括声乐、器乐等等，还可以读些介绍世界名曲的书籍和观赏有关乐曲。 视唱练耳是业余爱好者简单忽视的训练。业余条件下，运用首调唱名方式更为简单和见效。与固定唱名不同的是肯定要首先留意各调主音的位置，不必非运用特地的教
3、材。随意唱能找到的各种高音谱号的乐谱都行，像小提琴、长笛、小号与键盘乐器的高音的乐谱表等等。联耳能写出首调音高也基本够用了(但一个合格的演奏家不但能听出乐曲的旋律，而且还能辨别出调式、和弦及复调并可以将它们登记谱来)。 总之，要做一个有心人，随时留意和系统学习相结合就能逐步提高自己的素养。 二、如何得到一把称心如意的吉他 常言道"工欲善其事，必先利其器"。拥有一把得心应手的吉他的确是一个吉他爱好者的首要问题。尤其是对水平较高的人来说更是如此，但我国目前的状况要做到这一点并不简洁。一是高档的国产吉他并不好买;二是进口货的性能价格比例往往差距太大、难以承受。笔者的建议是：买进口
4、货一要经济承受得起;二要托真正内行的人去买一把名牌型号的吉他。知道型号便可以有相当的质量保证，也可以由此知道也许的价格及制造用料和做工，音色也有保证。不知道型号而只认牌子很可能上当。假如有条件，我劝爱好者购买国内有牢靠信誉的厂家生产的高档琴，这远比买国外吉他好和实惠。 选购吉他的时候千万别忘了琴弦的作用。高质量的琴弦会给吉他的声音增色不少。另外，不同的环境也会给人完全不同的印象。例如，在一间较大而宁静的空房子里由于混响声强而会使任何吉他的声间变得更加悦耳。因此，带着一把自己熟识的吉他去比较、鉴别会使你评价更精确和客观。 三、如何科学地支配练习时间 吉他演奏的进步是依靠科学地、不懈地长期努力才能
5、得到的。有人说，演奏家要服"终生苦役"虽然是一句笑话，但反映了系统的、长期练习的重要性。 首先是每日练习时间的问题。应当承认人是有差异的，传闻小提琴大师帕格尼尼极少练琴然而却具备超人的技巧。但有的人每天则需每天练七八个小时才能有些进展、否则连保持水平都有困难。当然这也和人的勤奋程度有关。例如日本青年演奏家山下和仁便是每天无论如何也要用六个小时来练琴。据统计一般的职业演奏家平均的练琴时间在四个小时左右，对于任何人来讲、技巧的进步都是时间的积累，那种认为理解后便会驾驭只是一种幻想罢了。 集中精力练习是效率最高的练习方法。而如何支配练习时间是干脆影响效率的。个人应针对自己的详细条
6、件支配最有利的练习时间，在练习时尽量避开外界干扰影响自己。可以每天将练习分为两段或三段进行，以免过度疲惫影响精力集中。但过于分散的练习也不会有好处，这就像一壶水在炉子上煮一会儿拿下来，凉了后再放上去煮一会，那么这壶水一天也不会开的道理是一样的。 四、如何进行每日练习和如何练习生疏曲子 每日练习主要解决三个方面的问题：1.基本功与技巧。2.学习新的曲目。3.提高音乐的表现力。它们所占用的时间比例可以各占三分之一(也可以依据自己的状况而定)。但每日的第一次练习都要着重于基本功熬炼，使手指敏捷。基本功包括各种音阶练习、琶音练习，但练习肯定要有重点，即依据自己的不足支配练习。而不要盲目地一段一段地练。
7、另外，练习曲不同于视唱练耳，要把练习曲练熟并很好地弹奏下来，适当地提高或减慢速度，增加或削减音量和做到运用自如，便更能提高练习的效果。每次练习都最好选用不同练习目的的几个曲子来练，以免偏废。如要选用音阶练习、琶音练习，以及不同调式、节奏、及和声的乐曲来练。有了良好的基本功便可以大大提高练生曲子的速度。上面提到的练习是为了提高手指的敏捷及适应性，为提高试奏实力要找一些生疏乐谱来视奏。用慢而稳的速度集中精力练习，做到尽量少出错。好的演奏家都有极强的视奏实力，所以可以驾驭大量的演出曲目。 一般人练习生曲多数喜爱先找录音带来听，或者就是练习自己早已熟知而还没学会的曲子，而对没有听过的曲子则没爱好或者觉
8、得不好练。这种练习方法很有弊病。由于对乐曲缺乏理解与客观分析，单凭先入为主的印象而导致了拙劣的仿照。正确的方法是：即使是熟曲子，也要严格地看谱子，根据正确的节奏渐渐地视唱旋律，再根据乐谱及依靠上面标注的指法慢速度试奏。还要分析指法是否科学、合理?这要考虑两个方面，一是音乐的须要，如一个音原委在那个把们与琴弦上才更合适;二是指法要便于演奏，超出技术实力就会影响音乐的表现。指法不合理的地方可以依据自己的条件进行标注和更正。另外要大音量演奏，使自己弹得更有把握。还可以将技巧上困难的部分单独拿出来练习，然后再合成。娴熟以后速度自然即可上去。这时要留意乐谱上的音乐术语、并理解和表现它们，此时再听录音时这
9、就不会盲目地仿照而是能体会到演奏家的风格以及各家的长短了。长时间坚持下去就会培育出自己的演奏风格来。完全没有听过后曲子也是根据上述方法学习。但更要留意音准与节奏。可以用吉他只弹奏乐曲的旋律声部，并使之尽量好听、以体会乐曲的心情、味道。任何乐曲只要熟识了旋律你就会感到好练了。 对于自己已经驾驭的曲子要常常复习，并且细致倾听自己的演奏。录音机是一面很好的镜子，往往听录音更简单发觉自己的不足。反复的推敲便会使乐曲的表现日臻完善。为了日后演出的须要，肯定要有保留曲目。保留曲目要将乐曲记熟。任何时候不用看谱也可以弹下来。这些曲子最好每天弹一遍，尤其是技巧比较难的曲子。在曲目积累得不能每天全部都弹一遍的时
10、候可以选择重点练习。但假如总去练那些最难的部分，那你会发觉在舞台演出时往往大的漏洞出现在那些自己认为有把握的部分。 五、如何选择良师 鉴于我国目前的吉他教化水准，可以说这个问题是很难有统一答案的，笔者只是给大家提一点建议供参考。目前教吉他的老师有许多，教材也是五花八门：五线谱、六线谱、简谱全部有。民谣弹唱、通俗弹法、正统古典各式具全。而且凡是会弹一点儿吉他的人全有教学的权力，所以选择良师不是易事。笔者认为，凡是准备正规的接受古典吉他课程的爱好者，肯定要选择运用指甲弹奏尼龙弦古典吉他并且运用五线谱授课的老师。虽然自学成才也是很珍贵的，但在演奏姿态上往往难以规范，老师的水平又没有考核。因此，在投师
11、前要听一听其他人的反映如何。 每一段的升华都可能再找寻一个新的老师。除非你有一个值得信任并且水平很高的老师。即使这样也仍旧有必要向其他人请教。但请记住，不要参加老师间的冲突。对于教学方式的差异，可以思索其中道理，选择其合理的方式学习，也可以向老师委婉地提出建议，当然也应当坚决果断地离开只讲大话不负责任的"老师"。目前正式上课的方式有两种：一种是集体课，一种是个别课。上集体课时要特殊留意听讲，记住老师强调的部分。假如一时难以找到你认为合格的吉他老师，也可以找个有音乐修养的人。例如职业钢琴手、提琴手、指挥等等，让他们做你的老师。听你表演的曲目，让他们提出音乐上的要求，我想效果确
12、定会更好。 近年来国外来华讲学的人也多了起来，仔细品质每个人讲课是有好处的。但是也不能太迷信了，认为外国的月亮比中国的圆那也是片面的。总之老师与学员是一个冲突的两个方面，好的老师难找，但是良好的学习看法、方法以及随时留意与音乐有关的各种学问并积累总结无疑也是非常重要的。 六、如何处理好不同时代、地域音乐 形成自己的风格绝不意味着用同一种方法去处理全部的乐曲。相反，丰富多彩的曲目、风格多样的表现力才是真正的吉他演奏家所必需具备的。不同时代和不同地域(国家)的音乐。从作曲上以及表演风格上都有相当的差别，由目前古典吉他音乐会的保留曲目来看最早的是十六世纪的乐曲，基本可以分为文艺复兴时期、巴罗克时期、
13、古典音乐时期、浪漫派、印象派、民族东派以及现代多调性及无调性音乐，以至还有以流行音乐和爵士音乐改编的乐曲。 从音乐史的角度讲、音乐是由简洁到困难、到多样化，和声从三和弦至七和弦、九、十一、十三等越来越困难，节奏由严格规整到随心情改变，情调则是由庄重、幽雅到突出自我，无调性音乐则完全废弃了正统音乐所具有的调性、和声系统、旋律结构等等最重要的特征。这些特点，一些可以很快从乐谱上识别出来，另一些我们应当参考名家演奏的各种录音或音乐会上观赏、揣摸、体会出来，当然不只是听吉他音乐、钢琴、提琴及交响乐与爵士乐，它们在节奏上与古典音乐的最大不同是：古典音乐的速度是可变的但音符的时值要相当精确，但流行音乐为了
14、其"味道"可随意变更音符的时值使之超前或滞后而不能变更速度。 仿照是学习各种艺术的一种重要手段。但是仿照主要的目的是理解他人艺术表现方法以供自己参考，尽量拓宽自己的曲目范围，例如巴赫的鲁特琴改编成吉他的作品具有高雅的复调音乐的特征，贝里亚尼和索尔作品则最大限度地发挥了吉他演奏古典时期音乐所能表现出的光辉绚丽的效果、塔雷加的吉他曲则最重视吉他本身的特色以至非用吉他才能演奏出其效果来，阿尔贝尼斯与格拉那多斯钢琴作品被改编成吉他的乐曲突出了西班牙音乐的民族特征，而劳罗与维拉-罗勃斯所具有的豪放而直率的南美风格更令人难以忘怀，要把这些风格迥异的音乐表达得恰到好处，的确须要良好的修养
15、与对音乐的敏感，抓住各种风格音乐的本质特征非要下一番苦功。观赏、分析、比较、鉴别并实践，得出自己的结论就能获得胜利。 七、如何参与吉他竞赛 参与竞赛是检验自己并且是一举成名的好机会，所以很多人都特殊情愿参与竞赛并渴望成名，然而其中很多人都因选错了策略而没有取得相应的成果，笔者仅对爱好者参与国内吉他竞赛提出一些忠告：国内一般的竞赛，有设标准曲目与自选曲目的，也有没有标准曲目的，另外有规定初赛、复赛、决赛不能报相同曲目的，并无统一规定，就其科学性来说，每轮都有标准曲目并能供应乐谱，复赛与决赛有自选曲目的(在规定时间内弹完)是比较正规的竞赛。 标准曲目假如组委会供应乐谱，那在练习的时候肯定要按所标指
16、法一丝不苟地演奏，并留意乐谱上的各种表情记号，这些便是很重要的评分依据，假如你有很好的技巧与表现力、单因指法被扣分是不值得的，另外，千万不要以为快速的演奏就会获得好评，我们观赏乐曲的时候道德留意到的是音乐的美而不是其难度如何，这是表演者与观赏者最简单脱节的地方，就是说恒久留意自己的音乐而不是技术，就更简单胜利。 自选曲目仍旧要遵守以上规则，一段表演得很好的小品赛过弹得支离破裂的大奏鸣曲。所以肯定要选自己力所能及的乐曲，不要让技巧影响自己的表现力，许多人以为只要自己选了高难度曲目就肯定要得高分，那将是很危急的，即使在体操竞赛上，难度与完成状况也是相辅相成的。当然，难度大表演得又好的人当然应当是成
17、功者。假如条件许可的话，尽量不选重复的曲目，(每轮的曲目不同)，以显示自己的实力(有一句谚语说："一个人假如只有一根头发，那这根头发再黑再长，人们也只能叫他秃子)。另外，竞赛的心理素养也对成果起着举足轻重的作用，分析影响心情的缘由有以下几个： 1.信念不足，胆怯失误。其实任何人在舞台上都会有失误，不要为失误耽心，要集中精力留意表现音乐，并且告知自己：别人肯定也会这么惊慌，心情就会好转。 2.怕评委不公允。这种现象虽然不是到处都在，却也是司空见惯的，然而听听山下和仁的话是有益的："竞赛供应了一个难得的机会，只要缴纳很少的报名费，就可以在最好的音乐厅和很多最闻名的音乐家面前演奏
18、……他特别肃穆地听你演奏……我竞赛没有任何野心，仅仅把他看成是一场难得的音乐会。"的确假如不是时刻想着名次，那演奏肯定会轻松多了。另外还有上点，就是观众是评委的"评委"。假如你作了"无冕之王"那你是觉得很坦然还是愤愤不平呢?我觉得前者更好些，另外，一次竞赛仅仅是一次竞赛，还会剥夺一个人一生的华蜜，以后还有机会，记住以上的话应当能奏效。 3.打算不充分。只求乐曲的难度而在舞台上忘了如何完整演奏，演奏中琴弦或指甲出了毛病，遗忘了带脚凳，眼睛看了下面又突然望见了某人而惊惶，脑子里一片空白，这些也
19、是惊慌的重要缘由，解决的方法是：一切都要有安排、有步骤的进行，首先将竞赛所弹曲目练得非常纯熟，指甲提前修整好并细心保养，琴弦要用高质量的新弦，提前两天把弦调好，尼龙弦很简单跑音可以先将它用手拉(垂直于指板方向)。使其应力匀称，竞赛前列一个单子写明要带哪些东西，赛前少接触人将心稳定下来。在舞台上留意仪表风度，假如有话筒尽量离话筒近些(良好的音色与足够的音量会使你增加信念)。眼睛多留意手而少他顾，倾听自己的乐曲，不要留意已经发生的错误，集中以后的演奏，信任肯定会将自己的最好水平发挥出来。 参与国际性的竞赛按我国目前水准还有很多差距，但是竞赛的意思都是差不多的，只要具体地阅读该竞赛委员会所规定的章程
20、，即可明白其要求及一切规则，这些章程都是竞赛前很久就通过各种方式告知给选手的，假如想出国竞赛，除知道参与竞赛的手续及规则外，更重要的是高层次的竞赛更重视乐曲的严谨与感情处理，打算的时候假如没有一个合格的演奏家指导，可以请有较深的音乐修养的人听你的演奏，倾听他们的看法，肯定会有收获。 八、如何开好个人演奏会 在积累了相当数量的曲目后，每个吉他手都会渴望开个人独奏音乐会，个人演奏会可以分为各种状况，如正式与非正式的，一般的听众或吉他与音乐爱好者。综合的吉他音乐或纯古典吉他的独奏，一般来讲，非正式的音乐会应当实行较多演奏形式，如古典、民谣、电吉他与小提琴、长笛、口琴的重奏等等。这样能显露出你的多才多
21、艺又使一般观众不至感到乏味，正式的演出场合，如在音乐厅内的表演一般可以用一两种形式(独奏与重奏)，在曲目的选择上经常是一种以种个历史时期与不同国家的乐曲全面选择，以突出自己的表现力，另一种是只选择某个作曲家的作品，说明自己深厚的功底与众多的保留曲目。就如每个演奏家具有自己的风格一样，他们也同样具有某些缺点，选择曲目的时候要扬长避短，这可以使自己的优势更好地发挥出来。曲目依次的支配也很重要，不同速度、风格以通俗与生疏的曲子要很好地穿插在一起，另外，开场与压台的曲目肯定要细心选择，以使音乐厅掀起一个个高潮，使观众进入心情，共同享受观赏音乐的快乐，报幕词要简明并要对曲子做些说明，可以更好帮助观众了解
22、乐曲内容，场合合适的话也可以自己报幕，适当的风趣语言，会缩短与观众之间的距离，当然有节目单更好。开音乐会同样会遇到临场惊慌的问题，解决的方法与参与竞赛时一样，另外，力图使观众理解你并使他们爱听你的音乐是克服惊慌最好的方法，音乐会与竞赛最大的不同是：竞赛的评委主要的目的是比较或者说是挑毛病，而音乐会的观众是来观赏你的演奏，思想有充分打算就能克服惊慌的神态。 九、开阔视野，完善自己 现代社会是丰富多彩、多层次、多角度的生活，里根总统曾是个电影演员、名星兼摄影家、足坛名将又是医学专家，这几乎成了"现代人"的特征，然而根据我们的传统习惯，却总是认为这种"一心二用"
23、;是"不务正业"，于是有些人将流行音乐与古典音乐对立起来，讪笑威廉斯弹电吉他，或者认为凡同时会两种技能以上的人必定水平不高，笔者以为凡有这种思想的吉他手的表现力多少会受到影响，目前国际上真正单纯以演奏古典吉他为职业的演奏家为数并不多，然而，并非以此谋生的吉他手的水平也不肯定水平就低，随着生活条件的提高，人们所留意的不再是温饱问题(专以演奏古典吉他为生在国外并非简单)而是追求生活质量、完善自我，所谓的"业余"与"专业"之分一般人总认为是"水平"之分，事实上"业余"是指不以此为谋生手段而已。因此笔者
24、认为我们酷爱吉他，想提高自己的水平，加强自己的艺术修养与造诣，但并非肯定将以职业演奏家为自己的最高志向，在我们这个并不富有的国家里，广阔的吉他爱好者都挤在这个小圈子里必定会造成很多人悲观，过份的单打一也会影响我们在其他方面才能的发挥，因此笔者认为"现代人"应当更会支配自己的将来，开阔视野，在音乐方面要涉及学习古典的、现代的、流行的各方面，抓住它们的本质与精华、艺术方面如：美学、绘画、雕塑、摄影都阅读一下，充溢自己的鉴赏力。自然科学方? 十、团结一样，共同为发展我国的吉他事业奋斗 好像各行各业都充溢了各种冲突和困难的人际关系，它影响了我们很多精力。然而艺术又非体育竞赛，难得肯
25、定区分水平的的凹凸。一个真正搞艺术的人，应当从艺术的观点去看问题，而不能盲目地说三道四，以他人的短处来比较自己的特长，强调别人的弱点，甚至为树立个人威信而对他人进行人身攻击。每个人都比较了解自己，但对别人的了解就不是那么简单的事!为了我国吉他的总体水平的提高，我们要提倡艺德，提倡相互探讨、沟通心得。有不同观点可以争辩，目的是提高相识。而不是为了压倒对方。每个吉他爱好者假如都能把自己的潜力充分发挥出来，把全部精力投入到事业中去，那么，我国的吉他艺术水平必定会快速得到提高 吉他谱怎么看 1. 吉他谱上的 竖线 吉他谱上除了横线，还有竖线，是为了了便利标记乐谱上的每一个片段，一根竖线是小节线，两根竖线是段落线，一粗一细为终止线。 2. 吉他谱上的 横线 六根线，六根弦，从上到下吉他横着摆放，对应上每一根弦。 吉他谱上的 数字 吉他谱上的数字代表演奏时须要弹的位置，短暂先看数字零，零在哪根线上，就弹哪根弦，下方的谱子上有几个零，就弹几下。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第17页 共17页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页