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1、 阳关三叠赏析 TTA standardization office【TTA 5AB-TTAK 08-TTA 2C】一、渭城曲 清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。商参各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃，何日
2、言旋轩辚，能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。2 二、翻译 清和节正当春天，清晨细雨湿润渭城，客舍，颜色翠绿清新，劝慰游子再多饮一杯家乡的，向西出了就再难见到相识的人。（无论）寒冷的夜晚（还是）寒冷的清晨，急行，急行，路途遥远穿越河流，三叠这首曲子在边关要塞谱成，为感伤自身（生活的）劳碌，经历千辛万苦，经历千辛万苦，每当（经历）千辛万苦时应该好自，应该好自。清晨细雨湿润渭城，客舍，颜色翠绿清新，劝慰游子再多饮一杯家乡的，向西出了就再难见到相识的人。回首留恋舍不得分离，泪水洒湿沾巾
3、，不再有我帮助您。怀念，怀念，每时每刻都思念。参星和商星各一边（此出彼没），与谁相互依靠，与谁相互依靠，能够与谁相互依靠。每驰神往，每驰神往。（无复：再也；相：相互；辅仁：原意培养仁德。意思就是再也不能相互交流，培养仁德了。简单的意思就是再不能见到好朋友了。）清晨细雨湿润渭城，客舍，颜色翠绿清新，劝慰游子再多饮一杯家乡的，向西出了就再难见到相识的人。大片的长得茂密浓厚,美酒，美酒，饮（酒）之前就已然心醉，乘坐，乘坐，何时（才能）回来，能够共饮多少次酒。酒过千巡终有尽，一份赤诚之心难以消减，无限感伤，湘水远隔千里，期盼及早传递，交流频繁如同相见，如同相见。咦！今天一分别，分隔两地相互思念（只能）
4、在梦中相见，期盼。三、古琴曲阳关三叠赏析 十月、傍晚、庭前、树下，已是雨后风起时，那片枯黄的枣叶，依依不舍地被风劫离树枝，颃颉了半晌，才轻轻地栖落于我的发梢间，我抬头，仰望着那光秃秃的树杆，秋尽冬来，凭你有过多少繁花绿叶，终将付于冬风。揽琴入室，紧五弦，垫雁足，轻拔三弦，也许，此时此景，唯有一曲阳关，方能吟咏出那淡淡的离情别绪 关于怀人相思，古琴曲中类似的题材并不少见，如秋风词讲述的是单思之苦；关山月述说的是征人思亲；长门怨倾诉的是皇后之怨；而阳关三叠却是知名的送行之曲：渭城朝雨挹轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。这是唐代诗人王维的送元二使安西，古琴曲阳关三叠正是由该诗谱写
5、而成，只可惜在宋代时，该曲已经失传了。而现行的曲谱，则原载于明代的发明琴谱（1530），后经改编载录于清代张鹤所编的琴学入门（1876）。阳关一叠思前尘，琴曲以散音起，撮音止。知君远行，送君至长亭。正是清和节当春，一路行来，柳色正新，一路行来，细雨迷蒙；那依依杨柳，亭亭绿枝，多象那一双双不舍的手，此时，好想伸出胳膊，把君留住；那潺潺细雨，可是那点点离人泪此去关山万里，长途越渡关津，惆怅役此身，君宜珍重，君宜珍重；阳关二叠泪沾巾，这一段泛音起，撮音止。已到长亭，终将一别，看那长亭周侧，丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿着雨妍。折柳送君，却挽不了那离别匆匆。也罢，奉上一杯离别酒，酒未入喉却已先醉，未语泪成行
6、。此番一去，心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。阳关三叠盼重聚，同样泛音起，却是泛音止。故人已别，身影渐去渐远渐无踪，独抛下那送行人怆立长亭。君可知晓，此番一去，楚天湘水隔远滨；君可知晓，从此一别，两地相思入梦频。看绿草如茵，望天边归雁，闻说鸿雁能传书，愿将我心寄于鸿雁，随那雁迹来到君前；都说鲤鱼能传尺素，可否将那一腔思念，托于鱼腹，送至君前 山长水阔，此身若在，也终将有重聚之日，虽说世事无常，他日再聚恐将是：久别重逢非少年，执杯相劝莫相拦。额头已把光阴记，万语千言不忍谈。但无论如何，活着就好，期待相聚，二十四年流落者，故人相引到花丛。那时把酒言欢，又将是何等欢欣，何等喜悦呀！古琴
7、曲阳关三叠的赏析 阳关三叠琴歌 歌词清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠。谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申
8、，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。阳关三叠是根据王维的送元二使安西改编而来的琴曲。在原有的四句诗的基础上加词进行铺唱，反复吟咏为三段，故名三叠。每一叠所吟咏的主题略有不同，感情层层递进。第一段点明送别的场景，陈述路途的艰辛。“清和节当春。”时间是在春天，一个欣欣向荣万物美好的季节，但是却说到清和节，清和节即清明节，是祭祀先人的节日，这句领起全篇，节奏沉重而缓慢。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”渭城的清晨，刚刚下过了一场春雨，地面微湿，空气清新，旅店青瓦白墙，柳枝似乎刚吐出嫩叶，绿得耀眼，但是隐隐地有一股伤感，因为我的朋友就要走了。这两句在音乐上的节奏也较舒缓
9、，慢吟清唱。“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”那就再请喝一杯酒吧！话不多说，酒表真情，恐怕出了阳关就再也没有故人陪你喝酒了。“霜夜与霜晨，”前面路途艰辛，虽值初春，但胡塞的风沙与霜气逼人。“遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。”第一个送别的高潮来临，慢慢地走啊！慢慢地走，这样我还能多看几眼你的背影。路途遥远呵，关津难渡。心里的悲伤拖不住将行的马蹄。两个“遄行”音调一样，都用古琴中的最低音“”来唱，似乎要将所有的情感倾注在这两个字上，喷涌而出。“历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。”但是情感没有再喷涌下去，而是被压制了下来。“”两个历 苦辛都用这样的低音唱出来。情感由狂喊变成了低吟。路途
10、艰辛啊！路途艰辛。你一定要多保重，多保重！第二段主要写思念。“渭城朝雨浥轻尘”用清脆的泛音弹出，引出第二轮的送别。“客舍青青柳色新”，歌词是一样的，但弹法不同了。左手的按音集中在前几个徽位上，这样声音略显沙哑低沉，是在经历了第一个送别的高潮后情感上的悲伤。“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”请再喝一杯酒吧，让酒来浇灭心中的伤悲，让酒来传递心中的不舍。“依依顾恋不忍离，泪滴沾巾。”“依依”句用“吟”的指法弹出，琴声缠绵，一低头，泪水忍不住地掉了下来。这句琴声时断时续，似乎是人在强忍着心中的悲伤，但又没忍住。是在呜咽，如泣如诉。“无复相辅仁。”节奏渐渐恢复正常，似乎是痛哭之后的平静。今后可能就见不
11、着彼此了，再也没有朋友相亲相助的情景了。“感怀，感怀，思君十二时辰”第二轮的高潮又来。“感怀，感怀”同样用“”唱出。关键时刻，怎能再压抑真情“思君十二时辰”音调缓慢悠长，似在诉说无尽的思念。“参商各一垠”今后我们就像参星和商星一样，天之涯，地之角，永不相见了。“谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。”这句的曲调同第一段，又是在反复叠咏。今后谁能陪伴我呢谁能陪伴我呢！除了你，再也找不到第二个人了啊！从今往后，我必定每天神情恍惚，因为我在思念着你啊！思念的真情流露之后，迎来了第三段别后的叮嘱。“渭城朝雨浥轻尘”又是清脆的泛音。“客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”请再喝一杯酒吧，
12、再喝一杯。“芳草遍如茵”，芳草嫩绿，招人心疼。你看这大片大片的芳草，似乎都在挽留你呢！“旨酒，旨酒，未饮心先已醇。”又一个高潮迭起。这浓浓的酒啊，这载着浓浓深情的酒啊！我还没有喝到嘴里，那味道已经醉到了我的心里。“载驰骃，载驰骃，何日言旋辚能酌几多巡！”似乎前面这个高潮还不足以表达心中的感情，又紧接着用这个高潮来倾诉。马儿就要带着你走了，就要这样带着你走了！什么时候回来啊时间紧啊，话却说不出口了。“千巡有尽，寸衷难泯”，“”四对紧凑的音节重复出现，先低后高，是感情一再地升华。就是喝一千杯酒喝完了也要走的，而我这颗小小的心却难以平复啊！“无尽的伤感。”感情上升到了极点。“穷”字发音悠长而极具变化
13、，缠绵不尽。似在用这一字把所有的情感都唱尽。“楚天湘水隔远滨”，音调渐渐用“楚天”“湘水”“隔远滨”这三个词组的间歇来定于平缓。情感并没有一发不可收拾地喷涌下去，而是被慢慢地稳定了下来。“期早托鸿鳞”。相距如此之远，要早早地写书信过来啊！“尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。”节奏音高仍同前两个，不过此时唱来倒更像是感情的回落。这是在幻想以后见到来信的场景。信被一次又一次的打开，因为每一次打开信就仿佛见到了故人。“噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。”最后一句的结束语也是用泛音来弹的。这种清亮晶莹的音节一个一个地落在了琴弦上。就像泪珠儿，也许最后还是用泪水来作别吧。但这次的泪水不再是喷涌，而是几滴清泪悄然滚落。从今一别，今后我们就在梦里相见吧。“闻雁来宾”最后四个字极其缓慢地唱出，声调由低到高，最后一个音久久不息，萦绕不绝。似乎正睁大了眼，向远处张望。在张望什么我听到了南归的大雁的叫声，是不是故人快要回来了 附：小谈诗曲之异送远二使安西是诗，四句。阳关三叠是曲，增加了歌词，铺唱成了三叠。可见诗求言简意赅，点名本意即可。主旨句只一句，个中深味，有读者自去体会。曲则不同。把这种情感反复吟咏叠唱，有起有兴有高潮有结束。把整段感情完整详尽地表达了出来，生怕读者不能完全体会。若本来感情是十分，诗表现只二分，曲则十二分，甚至更多。