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1、花卉数码摄影技巧 就象爱情和生命是文学创作的重要的永恒主题一样，花卉也是摄影的永恒主题，因为花卉是这个美丽世界重要的组成部分。爱好摄影的朋友都会对花卉有不同程度的兴趣。尤其是拥有数码相机的朋友，更应该认真研究一下花卉摄影，因为数码相机的成像原理不同于胶片相机，只有在拍摄中景和特写时，才能取得更好的效果。因此，花卉更应该是数码相机拍摄的主要题材。花卉数码摄影浅谈关于四要素 那么，一副优秀的花卉图片，必须具备哪些条件和因素呢？我认为至少要有吸引人的主题、完美的用光、简洁的构图、和谐的色调。这四个要素既独立存在，又相互融合不可分割，共同支持着一副作品。拍摄花卉时，能不能掌握和处理好这四要素是成败的关
2、键。花卉数码摄影浅谈关于主题 摄影经常与名山大川和旅游联系在一起，好象不到异国他乡，没有名山大川就出不了好的作品。其实，正象罗丹所说：生活中不是缺少美，而是缺少发现。对于爱好花卉摄影的朋友更是这样。只要你对周围的花草进行认真细致的观察，你就会发现拍之不完、摄之不尽的题材就在你的身边。去年，我们这里的第一次降雪是在深夜开始的。怎样才能表现出这是第一场雪呢？风细雨第二天的早上，我带着 Nikon 990 边走边想。我细致地观察着房屋，树枝，小桥和流。突然我发现几棵鲜艳的花朵挂着白雪，显得更加妩媚艳丽，宛如初披婚纱的少女。顾不得其他，一口气把电池拍光。拍摄花卉，要通过用光，构图，色调对比，景深控制等
3、技术手段把最引人入胜的地方突出出来。最起码的要求就是要把最精彩的部分拍清晰。这朵小花最动人的地方是花蕊，为把她突出地表现出来，我使用了手动近距，把焦距定在了 2CM 的位置，把光圈放到最小，以保证最大的景深。把这样的花卉拍清晰难度很大，一是手动聚焦距离不好掌握，在液晶显示器上看聚焦清晰了，可拍出来不一定清晰。二是这样的小花卉一般比较低，不便于使用三角架。三是在按下快门的瞬间，不能有任何风吹草动。没有更好的办法，只有反复拍。这副照片我反复拍了最少 30 次，腿酸腰疼，满身大汗。如果是胶片相机，这样拍的成本就太大了。花卉数码摄影浅谈关于用光 对于花卉摄影来说，用光是至关重要的。我的体会是，在自然光
4、线条件下，散射光和逆光容易拍出好的效果。散射光柔和细致反差小，能把花卉的纹理和质感表现出来；逆光能勾画出轮廓，使质地薄的花卉透亮动人，而且可以隐藏杂乱的背景。在强烈的阳光照射下，用顺光和侧光，不容易把花卉拍好。雨后的清晨是拍花卉好时段，花卉洁净娇艳，空气清新，透视度好。在散射光的条件下拍摄花卉，也应该细致地把握光线的角度，顺光和侧光的效果大不一样，要细心观察，认真运用。谈到用光，不能不谈曝光的把握。有的朋友因为数码图片在制图软件上可以随心所欲地调整效果，而忽视了拍摄时的曝光问题。其实不然，后期调整固然能改善拍摄时的不足。但是，后期调整与拍摄曝光准确的图片的质感和色彩的饱和度相差是比较大的。所以
5、在拍摄时，一定要重视曝光问题。不具备手动曝光功能的相机，一定要利用好曝光补偿功能，背景亮度高时，一般要+0.7 或+1；背景亮度低时，一般要-0.3 或-1。具体的补偿系数要视背景与花卉的亮度差来确定。具备手动曝光功能的相机，要观察拍摄环境，找到反射率为或接近 18%的物体作为测光的参照物。总之前期拍摄，一定要重视曝光的准确度。花卉数码摄影浅谈关于构图 在摄影的所有题材中，花卉摄影是对构图的要求最高的题材之一。构图的基本要求是突出和美化主题，是最无法则可循的一个问题。比如黄金分割法则，把整个画面按井字分割，将兴趣点放到一个交叉点上。可有时就不能完全按照这个法则安排。所以不少艺术家说构图无定法，
6、通过学习借鉴美术、电影、电视等姊妹艺术，是提高构图水平的有效途径。在拍摄花卉的构图中，如何把没有用的或者干扰主题的景物去掉，以简洁画面突出主题，是令人最头痛的问题之一。主要方法是利用景深把杂乱的物体虚化掉，在保证主题清晰的情况下，尽量用大的光圈；或者移动主题和背景。花卉数码摄影浅谈关于色彩 花卉是以色彩和造型取胜的，花卉摄影应注意色彩的处理。一副花卉图片，要有和谐的色调，不能杂乱无章。每种花卉都有自己的色彩特点，根据不同的主题、不同的光线条件和不同的背景确定自己要采用的色调。大红大绿，虽然刺眼，但处理得好，也艳丽悦目；轻描淡写，虽然平淡，可运用得当，也淡雅高稚，令人赏心。一副花卉摄影，总得有一
7、个主色调，不论以冷调为主或以暖调为主，只要运用得当，都能浓妆淡抹总相宜。数码技术为摄影开辟了一个更为广阔的天地，尤其是花卉摄影，更能让数码相机尽其所能。希望爱好数码摄影的朋友重视花卉摄影的研究和实践，拍出更多的优秀作品，记录美丽的世界。数码摄影步步高-微距拍摄指南 微距摄影是指拍摄出来的图像大小比实物的原始大小要大的摄影方式，一般两者之间的比例都大于 1:1。要做到真正的微距拍摄，镜头同图像之间的距离要比镜头同实物之间的距离重要得多，对于光学相机来说，微距摄影一般都要采用专业的附件来实现，例如放大器等来对实物进行放大。专业的短焦镜头比普通的镜头昂贵得多，它们能够实现在很近距离内的拍摄而不会造成
8、变形。有些长焦镜头也提供了macro功能，能够通过光学计算使得镜头在靠近近距离物体的时候仍然可以保持正确的焦距。而对于数码相机来说，很多产品都具有较好的微距摄影功能。其中的有些数码相机能够拍摄距离很近的物体，这个时候采用的快门速度应该很慢而且最好是配置稳定架。而且这个时候采用相机本身的自动定时器能够防止出现抖动，这对于拍摄工作来说是非常有害的。超近距拍摄是一件非常有趣而且实用的工作。这通常都能够揭示许多肉眼容易忽视的细节。通过微距摄影你会发现一些熟悉的物件展现在你面前的是不寻常的外形、材质色彩。1863年的金币 日本邮票 高水准的微距摄影通常被用来精确记录小型物体，例如硬币、珠宝或者邮票。.在
9、工业中例如微距摄影往往是用来进行质量控制和跟踪。在其他行业中应用微距摄影通常是为了获得更全面和细致的了解。例如刑侦工作的现场采样等。正像上面所说的一样，近距离拍摄就等于是对物体进行放大观察，从中可以察觉物体被忽视的一面，并获得更多的欣赏乐趣，例如花卉微距摄影就是一件很美的事情。微距摄影在拍摄中需要克服两个主要的技术问题:一是当镜头非常接近物体的时候产生静深不足的现象，二是近距离拍摄时光线造成的阴影现象。景深 景深是指焦距的选择和物体清晰度。景深通常都受到光圈选择的影响，小光圈(较大的 f 数值)能够获得比大光圈(较小的f数值)更大的景深。对于很多不能够更换镜头的相机来说要了解清楚它能够达到的最
10、小焦距是多少，有些数码相机没有提供光圈手动调节功能，这就是说除非被拍摄物体的外景光线足够明亮，相机会自动选择较大的光圈而缩小了拍摄景深。在很多情况下，物体外形范围是在几毫米和 10 厘米之间。要获得较好的景深效果就必须正确处理相机和物体之间的位置关系，它们之间必须保持平行（当然光线也要正确），保持两者之间的平行才能够获得一致的景深效果。红线代表焦点面，绿线表示聚焦面 一般数码相机采用的镜头在非常靠近物体拍摄的时候都会产生变形，曲胀现象是非常常见的。如果你看到的是变形的成像效果就说明镜头或者相机有问题，只要这个镜头没有具备微距拍摄功能都会产生问题。微距拍摄或者超近距离拍摄都会产生透视变形，就像广
11、角镜的效果一样。光线 简单的反射板和镜子可以给物体均匀的光线环境，通过三角架固定相机 另外一个微距摄影所面临的考验就是进行正确的打光。在很近距离进行拍摄的时候这是很难做到的一点。一般来说，闪光灯不是有效的方法，因为它通常都会引起物体颜色的改变或者造成曝光过度。在近距拍摄的时候最好不使用普通闪光灯（专业环行闪光灯除外）而应寻求另外的光源。如果在户外进行拍摄，自然光以及一面或者两面反射镜能够起到很好的作用并可以消除阴影的产生。在户内，通常利用普通的灯具以及简单的反射板就可以获得良好的效果。不过必须注意的是，要对物体的色彩进行纠正以减少白纸灯产生的黄光偏色影响。如果没有反射镜也可以利用白色的纸板来代
12、替，效果也不错，获得的光线也很柔和。另外还可以用铝箔包裹纸板来进行反光。如果有条件的话应该多利用几个反光板来获得更均匀的光线环境（见左图）如果你的相机具有放大镜头，你就可以不必非常靠近物体进行拍摄，这在不能够获得较好光线的情况下就特别有用，你可以在比较靠后的地方进行放大拍摄，这样就可以获得较好的光线效果并得到清晰的全景图像。在这样的情况下最好使用三角架来加强拍摄的稳定性避免出现抖动损害。数码相机是用来进行微距摄影的最好工具之一，有些相机的拍摄距离可以达到 23 厘米，最好的老师当然是实践，多实践才会有收获，我们在今后将会陆续给大家讲解更多的有关微距拍摄的知识，例如光线运用和布置的技巧等。在户外
13、，花被自然关照射着，使用白色反光板来消除不利阴影 同一硬币在不同光线条件的成像:底下:卤素灯加闪光灯 中间:卤素灯 顶部:闪光灯 微距摄影技巧篇光源指南 微距拍摄的光源环境获得需要使用到一些昂贵的专业器材，例如环行闪光灯之类的设备，不过对于大多数人来说很少能够获得这些专业器材进行正确的微距拍摄照明。下面我们要告诉大家的的就是如何采用一些简单而且并不昂贵的方法来实现微距摄影的正确照明。这些的技巧可以运用在照明可控制的周边事物中，也可以在自然环境中实现，当然需要一些必备的设备来辅助。发挥内置闪光灯的最大作用 大多数的数码相机都内置了闪光灯，这些内置的闪光灯可以同其他外置闪光灯一起合作以产生方向性小
14、的良好光线环境。来自闪光灯的光线是最合适的，因为它们可以被控制，而且闪光灯打出来的色温也很丰富。有些数码相机可以在微距拍摄的时候使用内置闪光灯来进行配合，有些则不能。我们一般需要的是白炽光线，而且需要带一点发散。对于那些在微距模式下能够使用内置闪光灯的相机来说，又有一个新的问题将出现：这就是闪光灯产生的光线有时候可能归于强烈。在这样的情况下就需要降低闪光灯的亮度，我们下面将会讲述两种方法来解决这个问题。物体受到 4 向光源照射的效果会很好，当然最昂贵的方法也是最保险的方法，不过我们现在讲述的是如何通过简单便宜的方法来获得满意的效果。?下面出现的设备都经过了在 Olympus,Sony,Niko
15、n,Fujifilm,Pentax,Casio 和 Canon的数码相机上的检验。有些数码相机同一些器材配合起来的效果要好于同其他器材配合的效果。充足环绕光源 只使用内置闪光灯作为光源会造成明显的单向阴影，当然有些时候这样的效果是可以接受的，不过我们更多的时候是要给对象更全面光源，因此这就需要对闪光灯的光线进行反射以增加物体的受光面。当然最简单的方法就是使用一些能够反射光线的物体来完成，一块铺上白纸的纸板就非常简单。只需要花小小的功夫，几乎没有什么花费，就能够提高拍摄效果 当在拍摄对象的后面和下面设置了平面的彩色反射板后，来自物体正前方的光线依然会很强烈，在这样的情况下，白纸板可以用来作为底板
16、，而且在拍摄图片中几乎察觉不到。请注意，在物体的左侧有闪光灯产生的非常明显的阴影。Olympus C-4040:光圈 f7 快门 1/100 在这张照片中，采用了上面看到的反射盒。在盒子下面的白色板反射散色了闪光灯打过来的光线,使得整个盒子显得更自然。Olympus C-4040:光圈 f7 快门 1/100 当我们使用了反射盒后，它能够作为第二光源发挥作用，当和主光源混合使用的时候，我们就能够对光线进行控制 简便的被动闪光 一般我们都需要准备一个非常便宜（最初级）的被动式闪光灯，一般 1-200 块的那种就可以了，这些闪光灯都是卡入式，每次闪光充电间隔的时间大约 1 分钟。这种类型的闪光灯很
17、难被数码相机正确的操控，特别是 Olympus,Canon 和 Nikon 的产品。左边讲述了如何判别合适的闪光灯。如果这个闪光灯能够和数码相机配合，那么不进行额外工作的话那么它很难被控制。这些闪光灯不能够同一些型号的数码相机进行同步：Olympus,Nikon,Canon.然而如果相机能够提供慢速同步闪光模式的话，这些闪光灯依然可以和数码相机配合使用。在 Slow Synch（慢速同步）,快门开启的时间比较长一些，这样就可以接收到来自闪光灯的光线。注意在慢速同步曝光的时候需要用三角架来保持相机稳定。我们在拍摄小物体的时候很容易出现曝光过度的现象，通过使用滤光镜(下面两张照片都采用了)可以使数
18、码相机接收的光线受到很好的控制。下面的两张照片都是采用 Sony DSC-S75 拍摄，自动模式下(f5,1/80 sec.)小型被动闪光灯很强烈，这是一个明显的曝光过度 使用了滤光镜 从上面右边的照片中可以很明显地看出阴影，这清楚地表现了第二光源的存在。不过我们现在有一种非常简单甚至不需要花钱购买滤光镜就可以获得更佳效果的方法:纸张。实际上，右边的照片，我们把一张普通的纸叠了四层并设置在闪光灯前，这样出去的光线就很柔和，而且基本消除了单边阴影的现象，各处的亮度也很饱满。闪光灯和触控器 采用这些设备花费的钱稍微要多一些，这其中包括一个闪光灯触控器和一个普通的闪光灯。这些简单的器材都能够在任何一
19、个照相器材店买到，非常的普通。在右边的样片里，我们采用的是Olympus C-4040 进行拍摄的，两道很明显的阴影清楚的表现了两道光源。Olympus C-4040:光圈 f10 快门速度 1/60 注意阴影的产生同相机位置以及闪光灯位置都是有关系的。对拍摄物体的照明要依赖闪光灯的位置，有时候一个反射盒会带来很好的效果。当制作反射盒完毕后，就可以在反射盒的后面两侧制作白色档光板，如左图，一圈扇形的档光板可以避免出现棱角折射。当相机具备白平衡设置的时候，可以采用同闪光灯混合或者采用反射盒的选择，这样可以产生出比较准确的色彩。如果采用了上述两种补偿光源的话，那么就可以拍摄出无阴影的照片出来，而且
20、在户外可以获得很好的效果。当获得了正确的光线后，拍摄出来的效果就非常清晰而且色彩逼真，在右边的样本中采用了两个遥控闪光灯，由 Olympus C-4040Z 内置闪光灯触发。白炽灯 对于那些在进行微距拍摄的时候闪光灯就会被自动关闭的相机来说，唯一的方法就是采用白炽灯。吊灯一般来说是最可行最廉价的设备，不过需要配置标准的灯泡.反射式灯泡最好，因为它们的光线集中，当然最好使用两盏 50W 的灯泡。不过白炽灯的控制比较困难，因为它们很容易产生“热点”，就是亮度特别集中的地方，不过同反射盒一起使用的话，热点就会得到有效的控制，所产生出来的光源环境会非常适合拍摄。右边的图片就是上面我们看到的环境下拍摄出
21、来的，效果和使用闪光灯的相差无几，不过还需要通过软件来对饱和度和亮度再进行处理。另外白平衡应该依据所使用的光线的温度来进行设置，这样才能够保证获得真实的色彩还原度。通常来说，通过白炽灯拍摄的照片显得比较温和，即使白平衡设置是正确的情况下，它也没有一般闪光灯产生的“舞台”效应，这主要是因为光线密度没有闪光灯大的缘故。上面我们讲述了几个简单的创造微距拍摄光源环境的方法，这些方法很实用，而且花费甚低，效果却能令人相当满意，当然这只是一些很基础的手段，如果大家想获得更好的效果，需要不断地在实践中发掘，寻找出自己拿手的方法，真实和艺术永远是我们摄影的终极追求。给您的数码相机增加闪光 相信你在购买数码相机
22、不久之后，就会觉得它的内置闪光灯的功率不够强大。数码相机制造商为了控制相机的尺寸大小，因而不得不尽量的采用小的闪光灯装置，这样也能够节省有限的电源。虽然能够胜任大多数光线环境，但是当你想拍摄任何 8 英尺以外的物体时，它的微弱之处就表现出来了。解决光线问题的方法就是给相机添加一个从动闪光灯装置，而部分数码相机都没有传统相机上常见的外接闪光同步连接器或是热靴接口装置。你能够在摄影器材商店里找到闪光灯装置，但是其中可能有 90%不能在数码相机上使用。因为通常的数码相机使用的是双灯闪光照明，会使从动闪光灯装置产生错误的同步闪光时间。DSF-1s 的背部有一个开关，能够让你设置它在第一次或第二次闪光时
23、同步闪光。它还具有一个弹出式的闪光头，能够使你的整套摄影装置看起来更加专业化。而且弹出式的闪光灯能够使你的图像的照明光线看起来更加自然。通过一个简单的“L”型支撑架，DSF-1 能够适用于任何数码一部相机。上图显示的是安装有 DSF-1s 的尼康 Coolpix 900 数码相机，使用的是一个 10 美元的支架，它除了可用于固定闪光灯之外，还可以作为一个牢靠的手握柄使用。这是使用 DSF-1s 闪光装置前后的对比图像。DSF-1s 能够在完全黑暗的环境下，对 15 至 20 英尺的远的物体提供足够的照明光线。这是在晚上 10 点左右，拍摄的一盆植物。同样的图像在没有使用 DSF-1s 闪光装置
24、拍摄时，其结果几乎完全为黑色。拍摄这幅图像还使用了变焦镜头，被摄主体的距离为 14 英尺，而背景中的白墙的距离则几乎为 22 英尺远。DSF-1s DigiSlave 闪光灯装置真正的填补了现在大多数数码相机内置闪光灯的不足。它能够在任何数码相机上使用，外接闪光灯装置能够使你拍摄的图像看起来效果更好。弹出式的闪光装置则能够让照明光线看起来更加平均。它唯一的不足就是它不是受相机的曝光体系控制的，所以在拍摄特写镜头时常常会使图像过度曝光。数码相机微距摄影之昆虫世界 你可能偶尔在清晨发现了草丛中满身露珠的蜻蜓，朝霞在水珠上的折射，加上昆虫身体上发散着金属般的光泽，或驻足细心观察，发现那些粗笨的蛾翅原
25、来是由千万片形状各异的精巧鳞片组成的，不同的颜色、巧妙的排列构成了特异的花纹此时，你一定会惊异于自然的美丽与神奇不仅仅体现在那些让人眩目的壮丽景观，也蕴在这些细小的生命中。因为有了对微小美丽的关注，所以更多摄影者将镜头描准了“微距摄影”。所谓“微距摄影”，一般指拍摄比物体正常尺寸要大的图像，即图像大小与实物大小的比例超过 1：1。实现这种拍摄要求相机镜头与图像面板间的距离要比镜头与物体间的距离长。对于胶卷相机而言，微距摄影需要使用一些可使图像放大的特殊配件（如微距接腔等）。与胶卷相机相比，数码相机在微距拍摄上就有自身的优势，许多数码相机都能生成效果完美的微距图像，一些相机可以靠物体很近，也有一
26、些相机将物体放大并填充到整个取景框。一般来说，微距摄影会使快门速度变得很慢，所以需要稳定的平台。数码相机厂商已经考虑到这个问题，它们提供的相机自拍器可有效防止相机的震动。微距摄影形同用放大镜观看东西，一些看不见的细节突然会出现，所以很多摄影爱好者就把拍摄昆虫作为微距拍摄的主题。早期的昆虫微距摄影由于技术上的限制，有些人采用处死、冰冻等非常规手段，因为它们违背了自然摄影的初衷，所以这些手段受到越来越多自然摄影师的摒弃。更多的摄影者选择了所有的拍摄物体在其自然状态下进行拍摄。但并不是有了高端的镜头，足够大的像素，拍摄出优秀的微作品就轻而易举了，这里多多少少还暗藏着一些玄机，下面就请出两位微距拍摄的
27、老手 gmanfok 和 dreaman为同样热衷微距但一直苦于得到满意作品的摄影爱好者们传道解惑，同时随着他们的作品，步入微妙的昆虫世界，一起领略自然界的神奇与伟大。gmanfok 谈昆虫微距摄影 dreaman 谈昆虫微距摄影 微距摄影昆虫拍摄技巧一 Gmanfok 谈微距：用上数码相机有大半年时间了，真正尝试用数码相机去拍摄昆虫大概就四个月时间吧。事情源于自己有一次在网站上发了一张蝴蝶的贴子，感谢一位热心的网友“雨人”，他后来为我转贴了一张红蜻蜒。图片成像清晰锐利，色彩艳丽丰富。方才知道拍摄用的是和自己使用的同一机型：CANON PRO 90IS。从那天起我有了自己的追赶目标，开始了微距
28、拍摄历程，由此走进了一个神奇而美丽的昆虫世界。一、神奇而美丽的昆虫世界 我们日常拍摄的生活照片、旅游照片、风光照片，拍摄的过程更多的就是摄取过程，摄影者自身的参与性很少。微距昆虫摄影相对而言需要更多的技巧与参于性，过程亦有趣得多。比如你能看到像轰炸机一样的蜻蜒暴动如何捕食的；在草丛中缠绵浪漫的蝴蝶怎样交配的；花从中穿梭忙碌的蜜蜂是如何采集花粉的。在阳光下，你可看到昆虫身上发出金属一般的光泽，或如燃烧的火焰。大自然神奇而美丽，每时每刻都在上演感人的故事，描绘着美丽的瞬间，拍摄昆虫是接近自然的绝佳途径，在镜头中感悟生命的真谛与动人应该是昆虫摄影带给我的最大收获与满足。二、微距昆虫摄影的数码器材 用
29、数码相机拍摄昆虫相对于用传统相机有几个明显优势：因为这种微距摄影的主体是动态的昆虫，成功率较低，数码相机的低成本优势突现；现在的民用数码相机很多都有微摄功能，比起传统摄影要通过加装近摄镜、接圈才能实现显得简单而方便；传统相机在微距摄影中讲究放大倍率，而在数码相机中我认为是否有足够大的像素则是关键。一般认为昆虫摄影的适合距离大概是 30CM120CM，这主要源于昆虫的警戒性。所以长焦在这种环境下拍摄是很重要的，CANON PRO 90IS、OLIMPUS2100 等几款相机都拥有 10 倍变焦，实在是捕捉昆虫精彩瞬间的利器。但是这两款相机都没有微距功能，所以拍摄的昆虫大小受到限制，主体的大小极限
30、大体相当于一只小粉蝶，或者你就需要考虑另外配置近摄镜。如果你要拍摄比它更小的昆虫，比如瓢虫，最好还是选择有微距功能的数码相机。这种微距摄影我们很多时候都需要进行图像的裁切，所以有足够大的像素也是至关重要的。还有一点，昆虫摄影通常都在野外进行，很多时候都不允许使用三脚架，而长焦的使用必然要求较长的快门时间，因此选择具有 IS（防抖动系统）功能的数码相机也是非常必要的。三、微距昆虫摄影的常用技巧 微距昆虫摄影成功的关键是主体的高清晰，而这也是最大的难点。主要是关系到对焦的问题，我的经验：在微距摄影中相机的自动对焦几乎是不可信赖的，所以你要做的第一步就是学会熟练地使用自己手上数码的手动对焦。就目前市
31、面上的主流民用数码相机而言，手动对焦都非常别扭，要做好这第一步也是要花时间去累积经验的，只有这样你才有机会在捕捉精彩镜头时触变不惊。对焦时焦点的选择应该落在昆虫的眼睛上，因为你是在进行微距摄影，这一点非常重要。我通常的做法是结合昆虫头部的点测光，有百分之九十以上的照片都是这样完成的。在日常的摄影中，我们通常会使用锁定对焦，然后平移相机重新构图的办法，但在微距摄影中即使极少的位移都可能造成失焦，导致整幅照片的失败，因此能避免则避免。我有过太多的失败个案，所以在一般情况下宁愿采取后期裁切的方法。民用数码相机几乎都没有真正的光学单反，电子取镜器受分辨率的限制，经常会骗过你的眼睛。因此，如果你瞄准的“
32、昆虫朋友”乐于配合的话，一定要充分利用机会，尽量多拍几张。为了突出主体，虚化杂乱的背景，使用大光圈与高倍变焦是通常的做法。至于曝光补偿、使用闪光灯等技巧应该具体问题具体分析，不再详谈。四、昆虫摄影的时机 经常有朋友问我是怎样找到这么多昆虫的，根据自己的经验，在盛夏天，雨过天晴后是昆虫的活动高峰，而且这个时候由于翅膀沾有雨水的缘故，小昆虫的活动频率明显减慢，加上光线条件理想，实在是拍摄的最佳时机。有些昆虫摄影的专家认为，早上太阳初升的时候也是一个理想时机，根据是经过长夜，昆虫的体温开始回升，一般都出来活动了，早晨的露水又减缓了它们的活动。早上斜射的阳光对于摄影家来说是一种出彩的光线。只是在弱光条
33、件下，民用数码相机难以有上佳表现，数码相机在强光下，大光圈高快门的条件中表现高饱和度、高清晰度才是强项。还有朋友说，昆虫我也想拍啊，只是每次我还没有接近，它就飞了。昆虫摄影中耐心运跟运气同样重要，花了一个下午时间却一无所获是常有的事。其实只要不是受到过分的惊吓，要接近她们也不是一件难事。我有段时间经常去拍蝴蝶，蝴蝶在花丛中飞舞，每朵花上都只作片刻的停留。但我发现她们还是有一定的活动轨迹的，于是就采取守株待兔的方法，预先对着一朵花做好对焦与测光，猎物进入射程马上开火。非常遗憾，我非蝴蝶，结果往往是空等。再给大家两个特别提示：昆虫交配时缠绵得很，常常是赶也赶不跑的，要拍下这浪漫的一刻可是一点都不难
34、的；昆虫中要数蜻蜓最容易拍了，她的警戒性不高，这里引用一位网友的话，“一只健康快乐蜻蜓刚停在草叶上准备休息的时候，翅膀是非常工整地平展在背上的，如果它感到安全和舒适，就会放松肌肉，让翅膀再向下耷拉一个小小的角度”。遇上这个时机，就是拍摄蜻蜓的最好时机，只要你慢慢靠近它，一定会有收获的。我常去的一个摄影网站，蜻蜓是上镜率最高的明星，大家笑言“以青挺夺天下”！五、我的得意之作 现在大家看到的这幅水边的阿蒂丽娜，是我目前为止最为得意的作品。拍摄于八月的张家界这行。张家界国家森林公园是一个动植物宝库，短短的四天行程，居然让我拍到了上百张的蝴蝶、青廷、蜜蜂跟甲虫。那天中午是刚从黄石寨下山，旅行团有半天的
35、活动时间，累极了，朋友都回旅馆休息了。我独自一人背上 dc 直奔金鞭溪。一到溪边就发现了这美丽而诡异的精灵，红、黄、黑、蓝、绿，各自在肆意地炫耀着动人的色彩，动如蝴蝶，静则与蜻蜓无异。当即就拖了登山鞋，束好长裤趟水而行。光脚走在金鞭溪中，确实不是一种好滋味，水中湿滑的石头好几次要把我滑倒，没走多远脚掌就给尖石给划破了。发现阿蒂丽娜的时候她正停在溪中的石头上，非常安静而愉悦地享受着夏日火辣辣的阳光。主体与背景的色调和谐统一，那金黄的水波有如是揉进了阳光。当时我用的是 p 模式的点测光，开启 is 功能，暴光组合是光圈 4.0、快门 1/160，手动对焦。出来的效果非常满意，大光圈有效的虚化了背景
36、，而 1/160 的快门也让流动着的水波显得轻柔。本来想再多来一张的，但阿蒂丽娜没有再给我机会，一如含羞的少女，转瞬间消灭了踪影。也许这正是摄影的瞬间艺术与永恒魅力吧 六、结束语 昆虫摄影带给我的是无穷乐趣，当听到朋友讲，他们办公室里的电脑几乎都用上了我的昆虫做桌面，那种自名得意是金钱也无法置换的。另外，昆虫摄影也是一种生物知识的学习过程。比如，我现在知道了好多不知名的小昆虫，知道了豆娘跟蜻蜓是有区别的，还知道了蜻蜓点水其实是在排卵呢。最重要的一点，昆虫摄影让我发现了生命之美，犹如翻开了大自然交响曲最动听的一页。我还会继续下去的。最后谢谢天极影像的厚爱，对引用几位网友的相关知识深表感谢。愿这篇
37、抛砖引玉的文章成为你昆虫摄影的起点吧！微距摄影昆虫拍摄技巧二 DREAMAN 如是说：从小就很喜欢昆虫，经常一个人钻到草丛里观察它们，想向着如果能亲自把这些微妙的景向记录下来多好。后来资金允许了，有自已了的数码相机，开始以昆虫为题材进行微距拍摄，终于圆了儿时的梦想，也在其中感受到了无穷的乐趣。对于微距摄影我要说的是，他把我带到了一个完全不同的神奇世界，在微距下看到的昆虫世界是那么的美。最初就是在院子里拍拍花草、蜜蜂什么的，第一次拿着相机出去是到后海，那是一个类似废弃花池的高地，我想里边一定有不少虫虫可以拍，一呆就是将近一个多小时，过路的人都投来奇怪的目光，我也顾不的那么多了，一会蹲，一会爬.还
38、好，那次没白折腾，拍到了我第一张比较满意的虫虫的照片，是一只要起跳的椿蹦！现在再看，发现当时对焦不是很实，角度也没掌握好。后来又到紫竹院拍过一次，那次拍了几张比较满意的蜜蜂。那次拍摄对微距摄影开始有了新的认识：比如拍运动较快的的虫虫，是要适当的调节快门的速度；拍漂亮的模糊背景，要调节光圈来改变景深。但我真正被微距的魅力折服的还是去玉渊潭拍盗虻，现在记起当时拍摄的场景来还觉得很激动。我是在一座小土山上发现的这对盗虻，它们很乖的趴着树杆一动不动，我分不同角度一口气拍了将近十张，回来将照片传输在显示屏上，仔细欣赏惊异于微距拍摄竟然能把微小的细节表现得淋漓尽致！后来又添置了一张 64mb 的储存卡，利
39、用周末时间开始了远郊外拍。通常是要用一整天的时间，拍 200 多张照片，昆虫的种类则要丰富得多，有小豆娘、蜻蜓、蜜蜂、金龟子.在一次外拍中我有幸记下了精彩而紧张的一幕活生生的绞杀。当时的情景是一只威猛的发散着金属光泽的盗虻死死地抱着一只隐翅甲凶狠地撕咬着，隐翅甲在努力做着最后地挣扎。为了拍摄到最佳的角度，多随着它们的运动转移了好几次，而没有三角架，只能努力的端稳相机，直到手酸得开始抖动。我是从十几张照片里选出了一张较为满意的片子，我为作品起名猎，照片上细节表现得非常生动，盗虻残缺的腿，隐翅甲奄奄一息的样子，最神奇的是还有两只小小的寄生蜂趴在上边。这副作品在一次网上的比赛中获得三等奖。后来我结识
40、了同样喜欢拍昆虫微距的网友 daiwa，相约来到了门头沟。这里到处是杂草，真是虫虫的天堂，也是我们的天堂，呵呵！这里到处是小酸枣树，一不小心就会被尖刺划伤，为了拍到好的片片，我和 daiwa 可顾不了这些，经常会弄的伤痕累累。这次最让我满意的就是拍到的那只蓝色的蜻蜓，当时我们是在一个小溪边上，看到一只淡蓝色的蜻蜓缓缓落下，我就悄悄的靠近他，直到很近的地方，我赶紧拍了两张，看到它完全没有要走的意思，我就干脆趴在了地上，手正好架在它落的石头上，这正好是个拍摄的最佳位置，极好的角度，就在它侧面，天然的三脚架，我开始小心的按动快门，当时我觉得镜头好像都快碰到它的翅膀了，我屏住呼吸，尽量让自己心跳得慢一
41、点.知道我拍完它也没走，我想它可能真的累了，不打扰它了，让它好好的休息一下吧！说实话，当时的我倒是累得够呛，发现自己已经大汗淋漓了！网友 daiwa 还把我当时拍摄的情况拍了下来，挺有意思的！现在经常有网友问我怎么才能拍到这么清楚的照片，为什么他们就靠不了虫虫这么近.其实只要掌握一些昆虫方面的常识，想靠近它们并不难：首先，是拍虫虫的时间，我认为早晨是最好的。在露水蒸发之前，草丛里挂满了小水珠，这时候的温度比较低，虫虫都很老实，尤其是那些带翅膀的昆虫，翅膀会被露水弄湿，正是拍摄的好时机。早晨微微的晨光也很利于拍摄，在光线过强或过弱的地方很难对焦，而在这个时段对焦会比较容易。当然，在光线过暗或需要
42、高速快门拍摄时，可以提高 ISO 的大小来调节相机感光度。在自然光较难控制的情况下，我们也可以借助一些其它的辅助手段，比如手电或是反光板。自然光的角度是不可调节的，往往会在被拍摄物上留下阴影，而我们的辅助光源就可以灵活掌握，角度任意调整，能够把昆虫的细节表现得更加完美！其次，我的照片大部分都是将相机设为快门优先来拍摄的，有时也会根据环境的不同调节光圈。因为外出拍摄不可能带上沉重的三脚架，而且拍昆虫有时需要进入连人都很难钻进去的地方，别说用三脚架了，就是想拿稳相机也有困难，这时较高的快门速度有利于你在恶劣的环境下拍出清晰的照片。我所用的富士 4900 在微距拍摄时对焦还是比较快的。有时遇到对不准
43、焦时，可以试试先将镜头稍稍远离拍摄物对焦，然后再移到适当距离再次对焦，这样就可以对上了。再次，在微距拍摄中，焦点和景深的控制比较难掌握。像瓢虫一类的小虫，我会把焦点对到它的身体上，但是像蚱蜢、蜻蜓一类的稍大的昆虫，在选择局部对焦的时候一定要对到眼睛上！还有就是焦平面的选择也很重要，焦平面的选择应该尽量与昆虫身体的轴向保持一致，如果拍蝗虫一类的长型昆虫，选择焦平面一般与身体平行，对于展开翅膀的昆虫，如蝴蝶，应该使翅的平面与焦平面平行。焦平面的选择需要细心的揣摩和经验的积累，往往焦平面选错了，你的片子就废了，再巧妙的构图、再精确的测光也无济于事。对于一个经验丰富的摄影师，他的大部分时间应该是花费在
44、精确地寻找焦平面上，而不是测光或其它。另外，微距摄影中除了要拍清晰，构图也很重要。我的经验是用更为直观的 LCD构图，而且因为身体不用太接近拍摄对象，往往不容易让昆虫发现。当然用 EVF 取景也有它的好处，比如相机贴在头上更稳，但大多的数码相机都是电老虎，我用的就是自己做的外接电源，如果你还在用 NP80 最好还是用 EVF 取景,这样可以省不少电。拍摄时，一些动作很快的昆虫，能拍到它的机会可能转瞬即失，自然来不及考虑太久，往往能稳稳地按下快门已经很成功了，但是遇到一些活动很慢的虫虫，就可以好好的考虑如何构图、主体角度以及背景的选择等等.例如作品 小桥，我就没有一味的追求微距，而是把那片宽宽的草叶放在了画面的中央，蓝色的小蝴蝶好像落在小桥上休息一样，画面流露出轻盈而宁静的氛围。对背景处理比较满意的是那张焦点，我以牵牛花为背景更能突出这只晶莹的小蜘蛛！最后要忠告朋友们的是：拍昆虫，一定要耐心，要想拍到一系列蜕变的过程，舍不得花时间可不成。不能怕脏就更不用说了，我拍瓢虫的时候，都钻进密密的灌木丛，出来时经常都是满身的草籽，脸上手上除了沾满蜘蛛网，有时身上还会挂个大蜘蛛。如果有朋友要问我拍摄的秘决是什么，我要告诉他：多拍，多练是最好的老师。