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1、苏轼的词 一.成就。（一）继柳永之后，对词体进行了全面改革，最终突破词为“艳科”的传统格局。（二）提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为独立的抒情诗体，根本上改变了词史的发展方向。二.苏对词的变革，基于诗词一体的词学观和“自成一家”的创作主张。（一）诗词一体的词学观。1.晚唐五代来，词被视为“小道”。文人以游戏态度填词，认为词“方之曲艺，犹不逮焉”（胡寅酒边集序）；柳永虽专力写词，推进词体发展，但未能提高词的地位。2.苏轼首先在理论上破除诗尊词卑观念。（1）诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗词外在形式上虽有差别，但艺术本质和表现功能应一致。因此常将诗词相提并论。（2）为词向诗风靠拢
2、、实现词诗的相互沟通渗透提供理论依据。3.为使词的美学品位能与诗齐，提出词须“自是一家”的创作主张。（1）语出与鲜于子骏，针对不同于柳永词的“风味”而提出。（2）内涵：追求壮美的风格和阔大的意境；词品应与人品相一致；作词应像写诗一样，抒发真实性情和人生感受。三.扩大表现功能、开拓词境，是苏轼改革词体主要方向。（一）将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将爱情之词扩展为性情之词，使词可以充分表现性情怀抱和人格个性。如沁园春密州早行马上寄子由 江城子密州出猎（继范渔家傲后进一步改变了以红粉佳人、绮筳公子为主要抒情主人公的词坛格局，改变词原有柔软情调，启南宋辛派词人先河。（二）表现人
3、生思考，增强哲理意蕴。1.人生短暂，命运易变，命运难以把握。“人生如梦”（念奴娇赤壁怀古）、“世事一场大梦”（西江月）。2.但未否定人生，力求自我超脱，始终保持乐观信念和超然自适的人生态度，如定风波（莫听穿林打叶声）。3.较完整地表现由积极转而矛盾苦闷，力求超脱、不断追求的心路历程和疏狂浪漫、多情善思的个性气质；继柳永、欧阳修后，苏词抒情人物与创作主体进一步同一。（三）朝外在世界拓展。晚唐五代文人词生活场景主要局限于封闭性的画楼绣户、亭台院落中宋柳永始将词境扩展到都邑市井、千里关河、苇村山驿等自然空间；张先则向日常官场生活靠近苏词大力描绘日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，还进一步
4、展现了大自然壮丽景色。1.具奔走流动气势的，如“江汉西来，高楼下，葡萄深碧。犹自带、岷峨雪浪，锦江春色”（满江红）；2.清新秀美的，如“山雨潇潇过，溪桥浏浏清。小园幽榭枕蘋汀。门外月华如水，彩舟横。”（行香子湖州作）3.把对自然山水观照与对历史人生反思结合，在自然美中融注入历史感和人生感慨，如念奴娇赤壁怀古。4.借和谐宁静的山水，表现超然自适的人生态度，如西江月（照野瀰瀰浅浪）。5.前代词未关注过的乡村，如浣溪沙组词 5 首，多角度描写徐州乡村景色和生活情态；浣溪沙（万顷风涛不记苏）“雪晴江上麦千车，但令人饱我愁无。”（四）贡献：苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，
5、提高了词的艺术品味，使词从“小道”上升为与诗具有同等地位的抒情文体。四.变革词风的主要武器“以诗为词”。即将诗的表现手法移植到词中。表现：（一）用题序。1.苏之前词多是应歌而作的代言体，词有调名表明唱法即可，故绝大多数无题序；苏把词变为缘事而发、因情而作的抒情言志之体，须说明词作所抒情志或事由。然而词体长于抒情，不宜叙事。为此，苏词多用标题和小序，使题序和本文构成有机体。2.张先词题仅起交代创作时间、地点的作用；苏题序功能扩大：（1）交代创作动机和缘起，确定词中情感指向，如水调歌头小序。（2）与本文在内容上互补，如满江红（忧喜相寻）、定风波（莫听穿林打叶声），词序纪事，本文重抒发所引发的情感。3.好处：既便于交代写作时地和缘起，也可丰富和深化审美内涵。（二）词中大量用典，始于苏轼。1.替代性、浓缩性叙事方式和曲折深婉的抒情方式。如江神子密州出猎。2.“以诗为词”本质上是要突破音乐对词体的束缚，把词变为独立的抒情诗体；苏词主要供人阅读，注重抒情言志自由，遵守音律而不为音律所拘。因此，苏词挥洒如意，激情丰沛，想象力丰富，语言变化自如。虽多数词风格接近婉约柔美之风，但有相当数量作品体现奔放豪迈的新风格，如水调歌头明月几时有。