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1、浅谈中国古典舞身韵的内涵 一、身韵自身的艺术特征 首先从其字面上理解“身韵”可以说是“身法”和“韵 律”的结合体，身指的是身法，是对表演者的形体动作的基 本要求，其中神似是主要的身法要求和具体表现，中国古典 舞追求对传统戏曲舞蹈的动作程式化模式的突破。所以“身 法”主要指外部身体的表现技法。而所讲的“韵律”则指舞 蹈的内涵韵味。只有达到这两者的完美结合和互相渗透，才能够达到真正表现中国古典舞的风貌特征及其审美的风范。最关键的一点是融合点，指身法和韵律的结合点要落在“看似变形实则在表现神”上，主要目的是达到突破传统舞蹈的 做、打模式创造新的方式，给人焕然一新的视觉效果。中国 古典舞身韵其实非常在
2、意人体曲线美的体现，以及表演者的 那种坚毅挺拔或温婉柔美的气质美的表达。身韵还强调表演 者在处理动与静、点和线上要格外注意，每一处地方都要融 合形与神结合的韵味，让中国古典舞身韵的精髓贯穿始终。二、身韵中的基本要素“形态、神韵、劲柔、律动”(一)气质形态。气质形态是任何一种舞蹈的舞魂所在，它是一种内涵在其中而表现在其外的品质，我们可以从许 多的舞蹈艺术作品中发现，不同的舞蹈会有不同的气质形态 美。气质形态美要求表演者深入的体会舞蹈的内涵，然后将 其内化于自身，通过自己的理解和切身体会表现出来，中国 古典舞身韵中的气质形态要求表演者在基础的舞蹈艺术形 态上加以自己的理解，从而表达其中的韵味所在，
3、气质形态 是舞蹈的舞魂所在，在舞蹈中起着非常重要的作用。(二)内涵神韵。无论什么艺术若无神韵，也就可以说 无灵魂。但究竟何为“韵”呢?古人说韵是一种“没有痕迹 可以寻求，空灵通透，像山谷中的回音，水中月，镜中花，虽能体会透彻却无法清楚表达出来”的感觉。还有人说“韵 和神龙一样，有一种见头不见尾的感觉，或者有时首尾都见 不到”。难道韵真的如此让人可望而不可即吗?其实我们可 以这样说中国古典舞身韵中的神韵并不是飘忽不定不可言 说的，仔细体会其中的韵味只有你把握住了其中的神，就会 抓住舞蹈的本质，体会到了神韵所在就会发现舞蹈会引起感 情上的共鸣和对民族的认同。神韵的理解会营造出一种高远 幽静、清新俊
4、逸的氛围。(三)刚柔并济。这里所讲的“刚柔并济”不仅仅要贯穿 于整个动作的始终，最重要的是终结动作的处理。无论戏曲 还是武术套路都特别重视动作结束前的处理，中国古典舞更 是如此。中国古典舞身韵不会乱用技法技巧，不过分的渲染，它时而如同李白的飞流直下、时而如同暴雨如注，时而如同 雨后天晴，这些形式变换之美，令欣赏之人通过舞者身体那 快慢相宜、刚柔并济、错落有致的表演如处幻境一般，其实 中国古典舞有如下几种典型的亮相刚劲之处：一寸间发力打 造短而有型的造型这是讲的寸劲，在出场之前将角度、位置 选择规划好。还有一个力是在原来的力上加上一个力，达到 强调和突出的作用这是反衬力。一种形虽停止但神还在进行
5、，用神作延伸之感，给人一种意犹未尽的感觉这便是神劲。这 一切都能足以展示中国古典舞身韵中的优美和迷人之处，中 国古典舞身韵让人们在欣赏中体会中华民族文化的无穷魅力。三、身韵中的艺术呼吸 区别于日常生活中的呼吸，身韵中的呼吸主要讲求的是 换气和运气，在表演过程中通过换气和运气来延长表演。这 样的艺术呼吸不仅表现在舞蹈中在国粹京剧和武术中都有 运用。离开了“呼吸”任何的艺术作品都无法得到较好的表 现，除了编导的精心编制以外，加上较好的“呼吸”运用才 能打造一个完好的艺术作品。由此可见“呼吸”在中国古典 舞中的重要性和作用性。“呼吸”在舞蹈中可以延长表演，使表演者表演起来相对容易，“呼吸”像是舞蹈动作之间的 粘合剂一样，使舞蹈动作更加连贯优美。中华上下五千年的历史文化为中国古典舞打造了深厚 的文化基础。使中国古典舞身韵的韵味由内而外地流露，“身 韵”由于传承了较强的民族精神由此在发展上占有非常大的 空间，同时，中国古典舞的发展也为中华民族文化提供了发 扬的途径。