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1、第四章第四章 彩色摄影彩色摄影彩色摄影之前的着色法彩色摄影之前的着色法威廉威廉埃格尔斯埃格尔斯顿世界第一位彩顿世界第一位彩色摄影师色摄影师 1、色彩需要光的照射才能呈现，色从光而来，、色彩需要光的照射才能呈现，色从光而来，又随光的变化而变化。太阳光是由各种不同颜色的又随光的变化而变化。太阳光是由各种不同颜色的色光所组成通过棱镜形成红、橙、黄、绿、青、蓝、色光所组成通过棱镜形成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色带，这些光都有自己的波长。物体本身具有紫的色带，这些光都有自己的波长。物体本身具有吸收和反射光的特性。有些物体对某些色光吸收多吸收和反射光的特性。有些物体对某些色光吸收多些，反射少些，对另一色
2、光发射多些，吸收少些。些，反射少些，对另一色光发射多些，吸收少些。这些反射出来的色光的不同混合，就形成了各种物这些反射出来的色光的不同混合，就形成了各种物体具有的各种不同的色彩。体具有的各种不同的色彩。一、色彩的基本知识一、色彩的基本知识 原色原色：在色光中，红、绿、兰是光谱中最显：在色光中，红、绿、兰是光谱中最显著的色光，由这三种色光的不同混合可以得到光谱著的色光，由这三种色光的不同混合可以得到光谱中的其他色光。所以称三原色。原色鲜明有力，相中的其他色光。所以称三原色。原色鲜明有力，相互之间的色反差大。互之间的色反差大。间色间色：两种原色光相加成间色，如红光与绿光：两种原色光相加成间色，如红
3、光与绿光相加产生黄色。间色柔和含蓄。相加产生黄色。间色柔和含蓄。补色补色：两种色光相加得白色，则这两种色互：两种色光相加得白色，则这两种色互为补色。其中三原色补色为：红为青，绿为品红，为补色。其中三原色补色为：红为青，绿为品红，兰为黄。互补的两种色之间，对比强烈，色反差大。兰为黄。互补的两种色之间，对比强烈，色反差大。消色消色：指黑、白、灰，它们对光线呈均等地：指黑、白、灰，它们对光线呈均等地吸收或反射，只有亮度的不同，没有色别的变化。吸收或反射，只有亮度的不同，没有色别的变化。2、关于色彩的一些基本概念、关于色彩的一些基本概念 色别：色别：是不同颜色之是不同颜色之间质的差别，如红、黄色，间质
4、的差别，如红、黄色，都是色别的具体名称。都是色别的具体名称。明度：明度：是指同一色别是指同一色别由于不同的光线照射，其由于不同的光线照射，其明暗程度不同而产生的差明暗程度不同而产生的差别。别。饱和度：饱和度：是指颜色纯是指颜色纯正的程度，颜色鲜艳，色正的程度，颜色鲜艳，色彩感觉强烈饱和度大。彩感觉强烈饱和度大。色彩的三要素：色彩的三要素：二、画面的色彩配置二、画面的色彩配置 1、色彩对比：、色彩对比：是将是将两种对立的色彩放在一起，两种对立的色彩放在一起，产生强烈的色对比和色反产生强烈的色对比和色反差，使画面鲜艳夺目，富差，使画面鲜艳夺目，富有动感。一般说，原色与有动感。一般说，原色与原色之间
5、，原色与补色之原色之间，原色与补色之间对比强烈。色环中对立间对比强烈。色环中对立地位的色彩之间，对比强地位的色彩之间，对比强烈。因此要根据主体对象烈。因此要根据主体对象的颜色，尽可能选择与其的颜色，尽可能选择与其有对比的色彩背景突出它。有对比的色彩背景突出它。色环中相邻色彩的配合，同色环中相邻色彩的配合，同一色别中深浅浓淡的配合都会产一色别中深浅浓淡的配合都会产生和谐的感觉。这里强调的是在生和谐的感觉。这里强调的是在两种对比色彩中要有与之相配合两种对比色彩中要有与之相配合的过渡色调，不至于使画面显的的过渡色调，不至于使画面显的生硬。生硬。2、色彩的和谐：、色彩的和谐：一幅画面在大面积一幅画面在
6、大面积的主调中，设立小面积的主调中，设立小面积的对立色彩形成响亮的的对立色彩形成响亮的色彩重音，给人以强烈色彩重音，给人以强烈的视觉印象，它们往往的视觉印象，它们往往就是画面的主体所在。就是画面的主体所在。“万绿丛中一点红万绿丛中一点红”，一点红就是色彩的重音。一点红就是色彩的重音。3、色彩的重音：、色彩的重音：4、确立色彩的基调、确立色彩的基调 在摄影中要找出一种合乎主题要求，能在摄影中要找出一种合乎主题要求，能表达一定情绪或环境气氛的色彩，让它在画表达一定情绪或环境气氛的色彩，让它在画面上占有较大的面积，在整体上给人以先声面上占有较大的面积，在整体上给人以先声夺人的视觉印象，将观众的情绪和
7、感受带入夺人的视觉印象，将观众的情绪和感受带入预期的意境中去。预期的意境中去。基调的创作基调的创作 一是通过运用角度景别，来安排某一一是通过运用角度景别，来安排某一色调的景物在画面上占较大的面积来形成。色调的景物在画面上占较大的面积来形成。二是运用光线、滤色镜也能形成基调，二是运用光线、滤色镜也能形成基调，早晚光线及灯光焰火形成暖色调，阴雨天的早晚光线及灯光焰火形成暖色调，阴雨天的光线条件会出淡蓝色的冷调，雾天会出现淡光线条件会出淡蓝色的冷调，雾天会出现淡雅的洁白的调子，雪后初晴冷暖相间，别有雅的洁白的调子，雪后初晴冷暖相间，别有一种韵味。选择不同的光线条件，可以形成一种韵味。选择不同的光线条
8、件，可以形成不同基调的画面效果。不同基调的画面效果。5、色块的分布避免等量、对称、零乱。、色块的分布避免等量、对称、零乱。三、三、彩色多层胶片的特点彩色多层胶片的特点 彩色胶片是涂布不同感色性能的多层乳剂彩色胶片是涂布不同感色性能的多层乳剂构成的。即上层为感蓝层，中间一层为感绿层，构成的。即上层为感蓝层，中间一层为感绿层，下层为感红层，为了改进影像质量，提高反差，下层为感红层，为了改进影像质量，提高反差，加大宽容度，以及利用强迫显影来提高感光度，加大宽容度，以及利用强迫显影来提高感光度，现在都采用多层涂布的办法，每层只有几个微现在都采用多层涂布的办法，每层只有几个微米，因此加工精度要求很高。彩
9、色胶片具有如米，因此加工精度要求很高。彩色胶片具有如下特点：下特点：1、宽容度小、宽容度小 宽容度大的黑白片可以达到宽容度大的黑白片可以达到1：128，彩，彩色负片一般只有色负片一般只有 1：32，反转片更小，是，反转片更小，是1：16左右，这是由左右，这是由于多层涂布的各层乳剂本身宽容度大小不一造于多层涂布的各层乳剂本身宽容度大小不一造成的，因此它对暴光的要求很严。成的，因此它对暴光的要求很严。色温：光的放射能是由波长来表示的，色温：光的放射能是由波长来表示的，也就是由光的颜色来表示的。放射能强的，颜色也就是由光的颜色来表示的。放射能强的，颜色偏蓝；放射能弱的偏红。色温是光的放射能强弱偏蓝；
10、放射能弱的偏红。色温是光的放射能强弱的标志，也就是用来说明光源的光谱成份的。的标志，也就是用来说明光源的光谱成份的。2、对光源的色温要求严格、对光源的色温要求严格 用绝对黑体来加温，以用绝对黑体来加温，以-273摄氏度为起点，加至摄氏度为起点，加至1657摄氏度时相当一支标准蜡烛光摄氏度时相当一支标准蜡烛光的颜色，他的色温是的颜色，他的色温是1930K,当当温度上升至温度上升至5127C时，相当日时，相当日光的颜色。色温是开尔文制定光的颜色。色温是开尔文制定的所以用的所以用K来表示。来表示。晴天从早到晚的变化。晴天从早到晚的变化。太阳升高太阳升高3时，色温是时，色温是2200K。太阳升高太阳升
11、高5时，色温是时，色温是2800K。太阳升高太阳升高10时，色温是时，色温是3500K。太阳升高太阳升高15时，色温是时，色温是4000K。太阳升高太阳升高15-60时，色温是时，色温是5400K。中午时刻，色温是中午时刻，色温是6500K阴雨天一般是阴雨天一般是6400K-6900K阴霾时可达阴霾时可达7500K-8400K天云时兰色天空光色温天云时兰色天空光色温27000K日光灯的色温为日光灯的色温为3200K闪光灯的色温为闪光灯的色温为5600K 不同的天气温色的变化不同的天气温色的变化 a、由于照明色温的不同，会影响物体色的明、由于照明色温的不同，会影响物体色的明亮程度。如色温高的光源
12、会使兰、青色调物体明亮亮程度。如色温高的光源会使兰、青色调物体明亮，橙、红色调物体暗。色温低的光源恰恰相反。，橙、红色调物体暗。色温低的光源恰恰相反。b、色温的高低对彩色胶片的感光度有影响。、色温的高低对彩色胶片的感光度有影响。黑白胶片在灯光下使用比在日光下使用要降低光度黑白胶片在灯光下使用比在日光下使用要降低光度20%左右。左右。c、色温的高低对彩色胶片的彩色表现很有影、色温的高低对彩色胶片的彩色表现很有影响，色温低，彩色偏红，色温高，色彩偏兰。所以响，色温低，彩色偏红，色温高，色彩偏兰。所以彩色片有灯光片和日光片之分。其平衡色温一是彩色片有灯光片和日光片之分。其平衡色温一是3200K，一是
13、，一是5400K，如照明色温与胶片的平衡，如照明色温与胶片的平衡色温不相符就得加用适合的色温转换滤镜。色温不相符就得加用适合的色温转换滤镜。不同色温对摄影的影响不同色温对摄影的影响 3、在彩色片的加工上一定、在彩色片的加工上一定根据冲洗程序进行。根据冲洗程序进行。4、要用冷藏保管，相对湿、要用冷藏保管，相对湿度在度在60%左右。左右。彩色摄影的曝光要求十分准确，只有准确曝光彩色摄影的曝光要求十分准确，只有准确曝光才能得到还原正常，饱和度高的照片。准确曝光的才能得到还原正常，饱和度高的照片。准确曝光的幅度一般来说反转片是上下半级光圈，而负片则是幅度一般来说反转片是上下半级光圈，而负片则是上下一级
14、光圈。平时操作中采取上下一级光圈。平时操作中采取“彩色负片曝光稍彩色负片曝光稍过度。彩色反转片曝光稍不足过度。彩色反转片曝光稍不足”办法，但良好的底办法，但良好的底片还是出自准确的曝光。片还是出自准确的曝光。由于彩色片的宽度小，拍摄彩色片时一定要考由于彩色片的宽度小，拍摄彩色片时一定要考虑景物的亮度范围和用光的光比情况。虑景物的亮度范围和用光的光比情况。亮度范围是指景物本身主要部分的最亮部和最亮度范围是指景物本身主要部分的最亮部和最暗部的比值。一般晴天无前景的风景照明的亮度范暗部的比值。一般晴天无前景的风景照明的亮度范围为围为1：101：30之间。之间。五、彩色摄影的曝光五、彩色摄影的曝光 光
15、比，是指昼光照明下，太阳光与天空光的光比，是指昼光照明下，太阳光与天空光的综合照明与天空光照明的比值。晴天无云时的中综合照明与天空光照明的比值。晴天无云时的中午可达到午可达到1：71：8，这又与拍摄角度有关。，这又与拍摄角度有关。如果说景物亮度范围如果说景物亮度范围1：30加上光比加上光比1：8相相乘起来乘起来1：30*1：8=1：240 这样高的比值，彩这样高的比值，彩色负片的色负片的1：32是无论如何也容纳不下的。其结是无论如何也容纳不下的。其结果是明亮的变成白色，颜色没有了，阴暗的变成果是明亮的变成白色，颜色没有了，阴暗的变成黑色，颜色影纹也没有了，因此在阳光下，顺光黑色，颜色影纹也没有了，因此在阳光下，顺光拍摄往往比侧光和侧逆光为好，阴天拍摄往往比拍摄往往比侧光和侧逆光为好，阴天拍摄往往比晴天拍摄为好。晴天拍摄为好。