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1、 课程内容：第一章第一章 色彩物理学色彩物理学第一节：光与色第二节：白色与黑色第三节：光线造型第1页/共37页2023/3/21从物理学与生理学的观点来看，由于物体表面物理特性的差别，对投射到其上的光线进行选择性的反射，这些反射光的作用到视网膜上，刺激视觉神经，从而产生了视觉感受也就是相应的色彩感觉。问题：色彩到底是什么？色彩到底是什么？第2页/共37页 第一章 光与色 一、光是什么？光是能够作用于人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐射。光的物理性质决定于振幅与波长两个因素。波长区别色光的物理性质决定于振幅与波长两个因素。波长区别色相，振幅决定明暗。相，振幅决定明暗。不同的波长由不同的
2、颜色，波长最长的是红色，最短的不同的波长由不同的颜色，波长最长的是红色，最短的是紫色，比红色长的长的光的是红外线，比紫色波长短是紫色，比红色长的长的光的是红外线，比紫色波长短的是紫外线。的是紫外线。第3页/共37页 第一章 光与色 二、光谱：1666年英国物理学家牛顿作了一个非常著名的试验，他把太阳光引进暗室，通过三棱镜分光，白光被分解成红红、橙橙、黄黄、绿绿、青青、紫紫等顺序的色光带，即使牛顿的白光分光光谱。第4页/共37页2023/3/21 光色带第5页/共37页 第一章 光与色 三、单色光与复色光：复色光：白色光 单色光：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一个色光。（详见表一）第6页/共37
3、页 第一章 光与色 四、光源色：1.光源的含义：广义上是指发出波长的电磁波（包括可见光与紫外线、红外线和X光线等不可见光）的物体。狭义的概念则是指照明，是在可见光在整个波段范围的所能提供较均匀的光能辐射体。2.光源的分类：天然光源与人工光源。天然光源：日光与火焰人工光源：白炽灯，普通的日光灯，高压氖灯等等。天然光源：日光与火焰第7页/共37页 第一章 光与色 五、光源色：3.光源色的含义：由各种光源发出的光，长短、强弱、比例性质的不同，形象的不同，形成的色光，叫做光源色。4.不同的光源色对物体的影响是不同的：普通灯泡的光对所含黄色和橙色的波长光多呈现出黄色，普通荧光灯所含的蓝色波长的光多则呈蓝
4、色。第8页/共37页 第一章 光与色 五、光源色：5.色温：某个光源发散的光源色域黑色温度升高到某一个温度时辐射光的颜色相同。在技术上，色温（K)来表示光源色的品质。色温越高，光越越冷；色温越低，光越偏暖。第9页/共37页 第一章 光与色 六、物体色：1.物体色由投射光和它自身的表面两个因素决定的。第10页/共37页 第二章 白色与黑色一、白色：光谱的总和1.历史历史：在物理学中，白色是所有光谱的总和。在物理学中，白色是所有光谱的总和。白色是七彩光反射的结果。白色是七彩光反射的结果。第11页/共37页 第二章 白色与黑色一、白色：光谱的总和2.东方传统在中国古代，以素为白的代称。素就是平淡；素
5、，在中国古代，以素为白的代称。素就是平淡；素，白色，是圣人眼里洁净、光明、清正、贤明的颜白色，是圣人眼里洁净、光明、清正、贤明的颜色。色。案例：素王，白衣，在古代形容人的时候都有清案例：素王，白衣，在古代形容人的时候都有清正，贤明的含义。正，贤明的含义。第12页/共37页2023/3/21案例：舞台话剧中孔子圣人的白衣形象。第13页/共37页案例：舞台话剧中孔子圣人的白衣形象。第二章 白色与黑色3.宗教与地域文化：第14页/共37页 第二章 白色与黑色3.宗教与地域文化：第15页/共37页 第二章 白色与黑色3.宗教与地域文化：第16页/共37页 第二章 白色与黑色1.历史：黑色是一种的非颜色
6、的颜色。绝对的黑色用物理学解释就是不发光物体的颜色。黑色意味着坚定不移的否定姿态，它否定白光，否定鲜艳，否定生命。二、黑色：对光的否定第17页/共37页 第二章 白色与黑色1.历史：康定斯基这样描述黑色：“黑色二、黑色：对光的否定第18页/共37页 第二章 白色与黑色2.邪恶的黑色在西方的人生观中，黑色的动物是不吉利的，例如，“黑色的牛”，“不吉祥的鸟”。二、黑色：对光的否定第19页/共37页思考问题：这段历史时期为什么喜欢黑色服装？2023/3/21第20页/共37页 第二章 白色与黑色3.美好的黑色秦国人崇尚黑色。上至王秦国人崇尚黑色。上至王公贵族下至平民百姓，甚公贵族下至平民百姓，甚至杂
7、役奴仆全都穿着以黑至杂役奴仆全都穿着以黑色为主色系的衣服。朝堂色为主色系的衣服。朝堂之上的大臣们清一色都是之上的大臣们清一色都是黑色衣服。就连朝堂的装黑色衣服。就连朝堂的装修风格也有别于其他国家修风格也有别于其他国家的金碧辉煌，而是以黑色的金碧辉煌，而是以黑色为主色调。为主色调。二、黑色：对光的否定第21页/共37页思考问题：中国传统绘画为什么为墨色？2023/3/21宋徽宗第22页/共37页2023/3/21思 考 问 题：道 家 文 化 中 太 极 八 卦 为 什 么 是黑 白 的？第23页/共37页 第二章 白色与黑色1.道家色彩观与中国文人画老子道家的思想主张：退缩、无为、顺其自然。“
8、知其白，守其黑，为天下式”。知白守黑称为老子的色彩观。老子的色彩观是不求现象界色彩的华丽，而是返璞归真的还原素朴之美。道家崇尚自然、原始、而黑色被称为最原始、最自然的形式，对文人所穷尽追求的那种水墨色而言，色彩绘画最高境界是无色，以无色胜有色。三、道家色彩观与中国文人画第24页/共37页 课程小结：第25页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用一、西方绘画的发展中的三个阶段：1.古希腊、古罗马到文艺复兴2.文艺复兴到十八世纪的绘画3.十八世纪的到印象主义十八世纪的到印象主义第26页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用二、达芬奇的“明暗对比法”光线基本上是用来创造立体感，阴影的关系是用
9、来塑造三维光线基本上是用来创造立体感，阴影的关系是用来塑造三维特征。特征。运用明暗对照法在作品中，来表现物体的体积，甚至夸运用明暗对照法在作品中，来表现物体的体积，甚至夸张光与阴影的对比，虚化实体的边缘突出主要部位，从而渲染张光与阴影的对比，虚化实体的边缘突出主要部位，从而渲染气氛、表达情绪。气氛、表达情绪。第27页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线1.巴洛克绘画的先驱卡拉瓦乔卡拉瓦乔卡拉瓦乔“把阴暗法带进把阴暗法带进了明暗对照画法了明暗对照画法”。其实。其实很久以前画家们就运用了很久以前画家们就运用了明暗对照画法，但是卡拉明暗对照画法，但是卡拉瓦乔真正确立了这种
10、技法，瓦乔真正确立了这种技法，这种画法加深了阴暗部分，这种画法加深了阴暗部分，用一束眩目的光刺穿对象。用一束眩目的光刺穿对象。第28页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线2.卡拉瓦乔的用光酒窖光线法 第29页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线2.卡拉瓦乔的用光酒窖光线法 第30页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用四、伦勃朗：紫金色的黑暗1.1.伦勃朗运用光的明暗对比突出形象的主要部分，弱化暗部和消融的次要因素，使得受光部分的质感更加强烈，造成心理刻画的效果。这种效果在欧洲美术史上被称为“资金色的黑暗”。第31页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用第32页/共37页 第三章 光线造型：明暗对比运用五、赏析紫蝴蝶的大光比1.思考问题：第33页/共37页 视频赏析紫蝴蝶第34页/共37页 课程作业：第35页/共37页谢谢大家！2023/3/21第36页/共37页2023/3/21感谢您的观看！第37页/共37页