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1、第三章 秦汉美术（公元前221-公元220年）秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 公元前221221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国，在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。公元前206年西汉建立。西汉建立之初经济残破，百废待兴，统治者实行休生养息的政策恢复生产，到汉武帝时代国力达到全盛。武帝扩土开疆，大兴造作，汉代自身的艺术面貌在此时形成。西汉末，外戚王莽篡位，随后被农民起义推翻。豪强地主刘秀乘机重建汉帝国，定都洛阳，史称东汉。东汉为黄巾农民起义所瓦解，形成三国的割据局面。第1
2、页/共55页 秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，在这一时期加强了与西方国家的往来，促进了经济文化的交流。汉代提倡儒学，融合了神仙思想形成学说。汉代统治者提倡孝道，还盛行厚葬，特别是实行“察举孝廉”制度，造成了墓室壁画、画像石画像砖等墓室艺术的发达。这一时期的艺术，大体还未脱离功利艺术的范畴。艺术创作的目的：为统治阶层歌功颂德，是道德伦理宣传的工具，是炫示富贵的手段，是现世繁华景象、优裕生活的再现，是神仙思想的载体。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第2页/共55页 第一节 雕塑及工艺美术 秦汉国势强盛，雕塑创作空前活跃。传说秦始皇曾收
3、集天下的兵器，铸成12个大“金人”，每个重24万斤，立在宫殿前，可惜都被后世毁掉铸钱。西汉继承了秦代大型雕塑的传统，在甘泉宫建宽七围、高三十丈的铜柱，上有仙人承露形象。汉武帝得到西域的大宛马后铸铜马立在鲁班门外。保存到今日的仅有立于昆明池畔石雕的牵牛、织女像，长安太液池的石鲸鱼等。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第3页/共55页1 1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。目的：秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能对秦
4、始皇完成统一中国这一历史功业的纪念秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第4页/共55页 秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹，还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从葬坑和藏有相当于实物l2大的铜车马的车马坑。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and
5、Foreign第5页/共55页第6页/共55页第7页/共55页第8页/共55页第9页/共55页第10页/共55页 兵马俑三奇：佣坑壮观，布局宏伟，雁行之阵烧造工艺特殊，陶俑质地坚硬，面色青灰，火候均匀兵器不朽之谜，铬化物氧化层，冶金技术发达秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第11页/共55页艺术特点：艺术特点：传神，形象各异，传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。粗中有细，粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。规模宏大，规模宏大，造成一种排山倒海的宏大气势，使人产生敬畏而难忘的印象。工艺成熟表现方法丰富。工艺成熟表现
6、方法丰富。兵俑与真人等大，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来面部加以细致刻画，最后在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些鲜艳的颜色多已剥落。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第12页/共55页2、两汉的俑(1)西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝
7、制衣服。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第13页/共55页 第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍女形象，有较高的审美价值。(图)秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第14页/共55页第15页/共55页 第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持
8、有各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第16页/共55页第17页/共55页第18页/共55页 汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发现彩绘兵马俑2548件。俑高在4060厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑与手塑结合，单纯洗炼，简洁动人。汉中央政府设有东圆属，专门制作陵墓器物，王室高官墓内的陶俑，就出自这个机构。秦汉美术History of Fi
9、ne Art of Chinese and Foreign第19页/共55页(2)东汉的俑 东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。四川境内出土的说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一时佳作。击鼓说唱俑说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，袒腹赤足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。此刻说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。秦汉美术History of Fine Art of Chine
10、se and Foreign第20页/共55页第21页/共55页马踏飞燕：马是汉唐艺术里热衷表现的题材。马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第22页/共55页第23页/共55页3、霍去病墓石雕 霍去病是在汉武帝对抗匈奴的战争中涌现出的卓越将领。可惜年仅24岁便死去，武帝给这位英年早逝的将军安排了规模隆重的葬礼，以军阵给他送葬。为
11、纪念其功绩，把他的陵墓修建成祁连山的模样，并在墓前放置石雕动物，现存16件，计有马踏匈奴、卧牛、野人抱兽、卧猪、跃马、卧马、卧虎、卧象等。“汉人石刻，气魄深沉雄大”秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第24页/共55页马踏匈奴：墓前的主题雕塑。战马用身躯把匈奴士兵压倒在地，镇定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，企图垂死挣扎。作品以动静对比的手法，高度概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品。霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。秦汉美术History of Fine A
12、rt of Chinese and Foreign第25页/共55页第26页/共55页第27页/共55页第28页/共55页石辟邪 东汉 河南洛阳孙旗屯出土第29页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign4 4、工艺美术 (1)1)青铜器 汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。主要有灯、薰炉、席镇、铜镜4 4类。灯有盘灯、缸灯、筒灯、行灯、吊灯多种。缸灯的代表作是长信宫灯。长信宫灯出土于河北满城刘胜与妻窦绾的合葬墓，器表鎏金，塑造一持灯端坐的宫女形象。第30页/共55页第31页/共55页中外美术史 History of Fine
13、 Art of Chinese and Foreign西南少数民族地区青铜器，内蒙古地区出土的属于游牧民族的鄂尔多斯式青铜器也很有特色。第32页/共55页第33页/共55页二豹搏猪铜扣饰 西汉 高8厘米 青铜 云南亚宁出土第34页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)(2)丝织印染汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。汉锦为经线显花，在新疆地区发现有“延年益寿”、“长乐明光”等吉祥文字的织锦。马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长128128厘米而重量不到一两，显示了高超的丝织技艺。第35页/共55页中
14、外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第36页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第37页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign(3)(3)漆 器 汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家具，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奁(lin)(lin)用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。装饰以红、黑两色为主，还加金、银形成华美的效果。(4)(4)玉 器 汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉元帝渭陵发现的羽人骑天
15、马像，高仅7厘米，充满动感。丧葬用玉的代表为金缕玉衣，实则艺术价值有限，主要体现为工艺技术价值。(图)第38页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第39页/共55页秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第40页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第41页/共55页中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第42页/共55页第二节 绘 画 秦汉绘画在题
16、材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了很大的丰富、提高和拓展，呈现出一派繁荣景象，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。这一时期的绘画遗存，已经不是战国时期占主要地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第43页/共55页1 1，画像石与画像砖 画像石是汉代重要的美术作品。先由画工用墨色起稿，石工按画稿雕镂刻琢，最后由画工施以彩绘，因此也称石刻画，其题材内容与墓室壁画大致相同。这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，也有的宣传儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表现了当时
17、人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第44页/共55页第45页/共55页秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第46页/共55页弋射收获画像砖 东汉上为弋射图景，荷塘深处，一群野鸭惊飞而起，两个猎手正张弓欲射。下为收获图景，田间两人手持长镰在割禾秆，三人俯身在剖禾穗，一人肩挑禾穗手提一篮，刻画生动。此作具有浓厚的生活气息，是对辛勤劳动的歌颂。第47页/共55页2 2、西汉帛画 汉代帛画的发现是湖南长沙马王堆侯利苍家族墓出土的2幅“铭旌”。长度均超
18、过2米，顶部裹有一根竹竿，系以棕色丝带，可以悬挂，供死者出殡时张举之用，入葬后覆盖在棺上。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第48页/共55页长沙马王堆l l号汉墓出土T T字型“铭旌”，主题是引魂升天。画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑树、金乌的太阳、女娲、蟾蜍、白兔的新月，日月同辉，构成令人神往的天界图景，天门有守卫。中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示了墓主人身前的地位。下段部分绘地下(阴间)情景，家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底有双手托着大地的巨人形象，孔武有力。人间和地下由两端的交龙穿壁联
19、为一体。整幅帛画面阴森奇谲，气氛营造与主题紧密关联。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第49页/共55页第50页/共55页第三节 书法篆刻艺术 秦始皇统一六国，废止了原来六国的各种文字，以秦国文字为基础的小篆成为秦代官方的通行文字。秦代存世墨迹有帛书和简书。除了小篆外，还有正处于小篆向隶书演变过渡时期的古隶。秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第51页/共55页小篆秦隶秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第52页/共55页 汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体通行，隶书字形已经与今天的楷书字形相差不大，草书的出现则是书法艺术走向个人风格阶段的开端。篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书的书写；隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写；草书则供低级的官方文书和草稿及民间日常书写使用。汉代书体演变秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第53页/共55页秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第54页/共55页感谢您的观看！第55页/共55页