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1、上古时期（先秦）中古时期（秦汉至隋唐）近古时期（宋元明清）上古时期（先秦），中古时期（秦汉至隋唐）、近古时期（宋元明清）。第1页/共60页第一节上古时期特点：歌、舞、乐三位一体，所以称为乐舞用于宗教活动，还有一些求雨、驱除瘟 疫，以及一些祭祀活动第2页/共60页乐器：金石土革丝木匏竹，称为八音金钟、铙(nao)，石磬，土埙、缶，革鼓、鼗（tao），丝琴、瑟，木柷、敔（yu），匏笙、竽，竹箫、篪(chi)。第3页/共60页曾侯乙墓编钟：曾侯乙墓编钟：19781978年湖北随县发现曾侯乙墓出土的编钟，年代为战国初期年湖北随县发现曾侯乙墓出土的编钟，年代为战国初期（公元前（公元前433433年前后）
2、。共出土编钟年前后）。共出土编钟6565枚，分三层悬挂在矩形枚，分三层悬挂在矩形钟架上。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的钟架上。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。第4页/共60页第二节中古音乐特点：出现了雅乐和燕乐之分。雅乐即古乐，主要用于祭祀活动。燕乐或称宴乐，即饮宴
3、时供娱乐的音乐。音乐体裁：歌舞音乐为主流，规模越来越大。出现了专门的器乐作品，如琴曲广陵散、碣石调幽兰。出现了许多演奏家和器乐独奏曲，如梅花三弄离骚等。是歌舞音乐的全盛时期，是集器乐、舞蹈、歌唱为一体，含有多段结构的大型歌舞音乐。第5页/共60页 音乐机构：秦汉设乐府，专门搜集整理民间音乐，负责对外音乐交流，培训乐舞人才。唐朝的音乐机构叫教坊和梨园，有专门掌管礼乐的最高机关，而且对教师和学生都有着严格的考核，这些机构人数众多，规模空前绝后。第6页/共60页乐器种类增加，汉朝时就已传入箜篌、琵琶、笳、羌笛、羯鼓等，到了唐代已达300多种。第7页/共60页 箜篌 拨弦乐器。名称来自古代西域的译名。
4、弦数因乐器大小而不同，最少的五根弦，最多的二十五根弦，分卧式和竖式两种。琴弦一般系在敞开的框架上，用手指拨弹。第8页/共60页古琴第9页/共60页第三节近古音乐 特点：宫廷雅乐渐趋衰微，民间音乐进一步繁荣。音乐艺术的表演中心由宫廷转移到民间。多样化、小型化。第10页/共60页宋元时期：说唱艺术盛行（陶真、鼓子词、货郎儿、唱赚、诸宫调）通常说白和唱段相结合，配上伴奏明清时期：曲艺发展更为丰富（弹词、鼓词、道情、琴书、牌子曲）民间戏曲的雏形第11页/共60页元杂剧在宋、金杂剧的基础上，吸取了一些曲艺音乐的艺术成就，逐渐形成的一种新型戏曲形式。是用北曲演唱的一种戏曲形式。以七声音阶为主，以筝、琵琶、
5、三弦、拍板等乐器伴奏 表演内容：具有现实主义倾向和浓厚的反封建气息关汉卿拜月亭、窦娥冤；王实甫西厢记、马致远的汉宫秋、白朴的梧桐雨第12页/共60页2023/3/19南 戏我国戏曲艺术的正式形成，一般都认为是南宋时的“南戏”南戏有着浓厚的生活气息，能充分表达人民群众的思想感情第13页/共60页元杂剧和南戏的特点，异同之处1 1、七声音阶构成，风格比较刚劲的杂剧、七声音阶构成，风格比较刚劲的杂剧 五声音阶构成，风格流利婉转五声音阶构成，风格流利婉转2 2、结构复杂，体现音乐结构与戏剧结构的一致性结构复杂，体现音乐结构与戏剧结构的一致性 剧本也比杂剧灵活，剧本可长可短。剧本也比杂剧灵活，剧本可长可
6、短。3 3、由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，除主、由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，除主唱唱 者外，其他角色一般只有宾白者外，其他角色一般只有宾白 既可以独唱，又可对唱、轮唱、合唱等既可以独唱，又可对唱、轮唱、合唱等第14页/共60页欣赏窦娥冤剧情介绍：窦天章因为欠蔡婆婆高利贷，无钱归还，将小女窦娥给蔡家当童养媳。窦娥与丈夫生活不久后，丈夫暴病去世，窦娥与婆婆二人守寡在家。一日，蔡婆婆向赛卢医讨债时，险被无钱归还的赛卢医杀害，巧被路过的张驴儿与父亲撞破此事。张驴儿借口救命之恩，在蔡婆婆家住，贪图窦娥美貌，要求与其父一同入赘蔡家。窦娥守节不肯，张驴儿就下毒计，从赛卢医处买得砒霜，下到窦
7、娥为蔡婆婆做的羊肚汤中，欲要毒死蔡婆婆，胁迫窦娥改嫁。正巧蔡婆婆作呕，吃不下，反毒死了自家老子。张驴儿要挟不成，诬告窦娥。贪官欲屈打成招，窦娥不招。而后要挟要打蔡婆婆，窦娥只好招认。处死前，窦娥许下三桩誓愿血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈。皆应验。父亲窦天章科举得中，三年后任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台上常演的有斩娥一折。第15页/共60页窦娥冤窦娥冤杂剧书影及插图杂剧书影及插图第16页/共60页南戏著名曲目南戏著名曲目琵琶记琵琶记场景。场景。目目琵琶记琵琶记场景。场景。第17页/共60页明代四大声腔浙江一带的“海盐腔”、“余姚腔”，江西的“弋阳腔”和江
8、苏的“昆山腔”第18页/共60页海盐腔由南戏发展而来音乐风格文雅幽静，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐。弋阳腔形成于元末江西弋阳演唱保留了古老民间歌唱“唱”“和”的特点。伴奏用打击乐。“余姚腔”元末明初产生于浙江余姚“昆山腔”“昆曲”欣赏：弋阳腔（高腔）思凡第19页/共60页昆曲昆曲讲究声腔婉转，曲调优美、细致；讲究歌调与舞蹈相配合伴奏乐器：笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器梁辰鱼（15211594）浣纱记，是昆山腔的第一个剧本。昆山腔的第一个剧本。汤显祖（15501617）牡丹亭洪升（16451704）长生殿l孔尚任（16481718）桃花扇第20页/共60页第22页
9、/共60页欣赏欣赏牡丹亭牡丹亭节选节选故事大意：南安太守杜宝的女儿杜丽娘，冲破约束，私出游园，困乏后梦中与书生柳梦梅幽会。从此一病不起，怀春而死。杜宝升官离任，在女儿的墓地建造了梅花观。柳生进京赴试，借宿观中。他在园内拾得杜丽娘殉葬的自画像，情有所钟，终于和画中人的阴灵幽会。柳生依暗示掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结成夫妇，同往临安。后经重重磨难，终成眷属。第23页/共60页第24页/共60页清乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，艺术上清乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，艺术上也达到相当成熟的境地，独霸梨园并绵延至今六、也达到相当成熟的境地，独霸梨园并绵延至今六、七百年，成为现今中国乃至世界
10、现存最古老的戏曲七百年，成为现今中国乃至世界现存最古老的戏曲形态。形态。清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而“昆曲昆曲”却却由于剧本内容和形式脱离群众，在艺术上趋于僵化，由于剧本内容和形式脱离群众，在艺术上趋于僵化，乾隆后期逐渐走向衰落，但在乾隆后期逐渐走向衰落，但在“京剧京剧”、“川剧川剧”、“湘剧湘剧”、“赣剧赣剧”、“婺剧婺剧”、“晋剧晋剧”等剧种等剧种中，仍保留了很多的中，仍保留了很多的“昆腔昆腔”剧目和较多的昆曲曲剧目和较多的昆曲曲牌。牌。“昆山腔昆山腔”在我国戏曲发展史上所产生的深远在我国戏曲发展史上所产生的深远影响和其所起的影响和其所起的“承先启后
11、承先启后”作用是重大的。作用是重大的。第25页/共60页清代四大声腔v“梆子腔”v“皮黄腔”v“弋阳腔”（改称“高腔”）v“昆腔”第26页/共60页四大声腔特点梆子腔：曲调以七声音阶为主，旋法上多跳进，整个音乐风格高亢激越，悲壮粗犷。常用板胡作为主奏乐器。秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表皮黄腔：西皮和二黄的统称，西皮刚劲有力，二黄刘畅平和，都用胡琴作为主奏乐器。徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等为代表弋阳腔（高腔）：只用锣鼓等打击乐器敲击，不用管弦乐伴奏；台上一人唱，台后众人帮腔；音调高亢，富有朗诵性。川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等昆腔：即昆曲，笛、
12、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器伴笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器伴奏，曲调婉转优美奏，曲调婉转优美欣赏：豫剧谁说女子不如男欣赏：豫剧谁说女子不如男穆桂英挂帅穆桂英挂帅第27页/共60页常香玉（19232004），河南巩县（今巩义市）人。豫剧五大名旦之一。一生演出上百个剧目，最拿手的是花木兰、拷红和白蛇传，人称为“常三出”。1950年代开始，致力于豫剧现代戏的创作和表演，豫剧人欢马叫、红灯记和朝阳沟都是她的代表作。1950年抗美援朝时，常香玉变卖了孩子的金锁和首饰、汽车，首先捐款旧币4000万元。经过半年的巡回义演，香玉剧社终于为志愿军捐得一架飞机，命名为“香玉号”，现藏北京军事博物馆。第28页/
13、共60页左图为1965年朝阳沟首演后毛出席接见常香玉；右为常香玉与她捐献的飞机。第29页/共60页穆桂英挂帅辕门外那三声炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣。头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又披上了身。帅字旗，飘入云，斗大的“穆”字震乾坤。上啊上写着，浑啊浑天侯，穆氏桂英，谁料想我五十三岁又管三军。都只为那安王贼战表进，打一通连环战表要争乾坤。宋王爷传下来一道圣旨，众（啊）众武将，跨（呀）跨战马，各执兵刃，一个个到校场比武夺帅印。老太君传下来口号令箭，文广儿探事进了京门。王伦贼一马三箭射得准，在旁边可气坏了他们兄妹二人！第30页/共60页国粹京剧第31页/共60页京剧，与越剧、黄梅戏、评剧、豫剧并称
14、中国五大剧种。清代乾隆五十五年（清代乾隆五十五年（17901790年）起，原在南方演出的三庆、四年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。融合，最终形成京剧。1)1)京剧腔调京剧腔调 西皮：高亢、喜悦西皮：高亢、喜悦二黄：低沉、忧郁二黄：低沉、忧郁2)、京剧的行当：生、旦、净
15、、丑、京剧的行当：生、旦、净、丑第32页/共60页生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。第33页/共60页旦：女性正面角色的统称，内部又分为
16、正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。第34页/共60页净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸，如曹操。丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分为文丑与武丑。第35页/共60页3）京剧脸谱红色表示忠勇士义烈，如关羽、姜维、常遇春等，用作辅色暗示人物命运，
17、如蒋忠、华雄、高登等；黑色表示刚烈、正直、勇猛、粗率，甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵、项羽、杨七郎等；黄色表示彪悍、阴险、凶狠残暴，如庞涓、宇文成都、典韦。蓝色或绿色表示一些刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯的人物，如窦尔敦、马武、程咬金、公孙胜等；白色一般象征阴险狡诈的坏人，如曹操、严嵩、赵高、秦桧、司马懿等。第36页/共60页四大须生四大须生四大须生四大须生 马连良 谭富英余叔岩言菊朋 第37页/共60页四大花旦霸王别姬霸王别姬 剧照剧照昭君出塞昭君出塞 剧照剧照锁麟囊锁麟囊 剧照剧照红娘红娘 剧照剧照梅兰芳梅兰芳尚小云尚小云程艳秋程艳秋荀慧生荀慧生第38页/共60页梅兰芳（中国戏曲一代宗师）江苏泰州
18、人，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。清光绪二十年出生于北京的一个梨园世家。8岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始人；同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有贵妃醉酒、霸王别姬等；昆曲有游园惊梦、断桥等。所著论文编为梅兰芳文集，演出剧目编为梅兰芳演出剧本选集。欣赏霸王别姬第39页/共60页当代名家方荣翔方荣翔孟广禄孟广禄杨赤杨赤李胜素王王佩佩瑜瑜第40页/共60页5)京剧服装第41页/共60页第42页/共60页第43页/共60页6)
19、6)京剧伴奏乐器京剧伴奏乐器第44页/共60页文场主要指管弦乐器，有京胡、京二胡、月琴、弦子、笛子、唢呐等京剧里的文场和武场第45页/共60页武场主要指打击乐器，有板鼓、檀板、大锣、铙钹、小锣、木鱼等。第46页/共60页武场三大件 板 鼓大 锣铙 钹第47页/共60页7)7)京剧的表演形式京剧的表演形式唱、念、做、打唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为通常被称为“四功四功”。第48页/共60页京剧铡美案选段陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为
20、驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终不让步将陈世美送上龙头铡。第49页/共60页包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的。曾记得端午日朝贺天子，我与你在朝房曾把话提，说起了招赘事你神色不定，我料你在原郡定有前妻。到如今他母子前来寻你，为什么不相认反把她欺？我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及。驸马不必巧言讲，
21、现有凭据在公堂，人来看过了香莲状，驸马爷近前看端详：上写着秦香莲她三十二岁，状告当朝驸马郎，欺君王，藐皇上，悔婚男儿招东床，杀妻灭子良心丧，逼死韩琪在庙堂。将状纸押至在了某的大堂上，咬紧了牙关你为哪桩。唱词第50页/共60页欣赏京剧沙家浜选段智斗蒋介石开始内战，打击红色政权，军事上对我新四军进行杀害。沙家浜位于我国华东地区，故事主要描写了我华东民众为掩护新四军伤病员，防止国民党反动派迫害而展开的一番斗争。阿庆嫂是故事中很重要的一位女性，她机智谨慎，对待敌人，她沉着冷静，不卑不亢。刁德一是国民党反动派的代表，他狡猾奸诈，一心想找到新四军伤病员并且进行杀害。第51页/共60页越剧中国五大戏曲剧种（
22、依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧）之一中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，在国外被称为“中国歌剧”。亦为。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变，为首批国家级非物质文化遗产名录。第52页/共60页越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。第53页/共60页越剧代表作：梁山伯与祝英台王老虎
23、抢亲五女拜寿红楼梦西厢记玉堂春血手印打金枝碧玉簪祥林嫂白蛇传等第54页/共60页梁山伯与祝英台一、“草桥结拜”二、“托媒”三、“十八相送”四、“思祝 回忆”五、“劝婚访祝”六、“楼台会七、“山伯临终”八、“逼婚”九、“祷墓化蝶”欣赏越剧十八相送第55页/共60页越剧红楼梦林黛玉自幼丧母，寄居外祖母家。她与表兄贾宝玉两小无猜，情投意合。一次，宝玉因与王府伶人交友，被其父毒打。黛玉前去探望，被侍女误拒门外，却又闻见宝玉送宝钗出门，不禁心神凄怆。暮春时节，落花纷飞，黛玉顿生感触，荷锄葬花。宝玉见之，倾吐衷肠，后黛玉侍女紫鹃为试宝玉之心，谎称黛玉将返回苏州，致使宝玉一病不起。贾母察觉宝玉与黛玉心心相印
24、，却又想娶宝钗为宝玉之妻，故照王熙凤的掉包之计，佯称宝玉与黛玉成亲，实则暗娶宝钗。谁知真情泄露，黛玉含恨而死。宝玉冲出新房至黛玉灵前痛哭后愤然出走天上掉下个林妹妹读西厢苔宝玉葬花焚稿洞房哭灵问紫鹃欣赏天上掉下个林妹妹 哭灵第56页/共60页黄梅戏v唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称v欣赏打猪草女驸马第57页/共60页严凤英(19301968)，祖籍安徽桐城罗岭，生于安庆。黄梅戏表演艺术家。十岁开始学唱黄梅调，以黄梅戏传统小戏打猪草和折子戏路遇，获得广泛赞誉。1955年因在黄梅戏电影天仙配中饰演七仙女而扬名全国。第58页/共60页评剧评剧是流传于我国北方的一个汉族戏曲剧种。习称“蹦蹦戏”或落子戏，又有“平腔梆子戏”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戏”、“评戏”等称谓。艺术特点：吐字清晰、唱词浅显易懂、表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。欣赏评剧刘巧儿第59页/共60页感谢您的观看！第60页/共60页