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1、白居易诗名早著，16岁赋得古原草送别即赢得雅誉：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。传诗人初到长安，谒名士顾况，顾况见诗卷上“居易”之名笑言：“长安居大不易！”后读到“野火烧不尽，春风吹又生”立刻改口“好诗如此，居亦不难！”第1页/共71页第2页/共71页与元稹交谊深笃，并称“元白”。元稹小居易7岁，同年（802）登科，同为“新乐府运动”的领袖。白居易对元稹人格、诗才都极服膺：“无波古井水，有节秋竹竿。”“苏州（韦应物）及彭泽（陶渊明），与我不同时。此外复谁爱，唯有元微之。”晚年与刘禹锡交游酬唱，并称“刘白”。“四海齐名白与刘，百年交
2、分两绸缪。”第3页/共71页长恨歌创作缘起元和元年（806），诗人任盩厔县（今陕西周至）县尉。和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺（此处靠近马嵬驿），有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作。陈鸿长恨歌传：“白乐天，深于思者也。有出世之才，以为往事多情而感人也深；故为长恨词以歌之。使鸿传焉。”第4页/共71页唐玄宗与杨贵妃w唐玄宗至道大圣大明孝皇帝（公元685762年），姓李，名隆基，因为谥号突出一个“明”字，又称唐明皇，唐睿宗李旦的第三个儿子。公元712年至756年在位，他开创了唐朝的鼎盛时期，但从他开始唐朝也走上了下坡路，即从安史之乱开始，唐朝逐渐衰落下去。第5页/共71页杨玉环（公元年）：唐代宫廷音乐家
3、、歌舞家，其音乐才华在历代后妃中鲜见。原籍蒲州永乐（今山西永济）人。开元七年年月日生于蜀郡（今四川成都），出身宦门世家，曾祖父杨汪是隋朝的上柱国、吏部尚书，唐初被李世民所杀，父杨玄琰，是蜀州司户，叔父杨玄珪曾任河南府土曹，杨玉环的童年是在四川度过的，岁左右，父亲去世，她寄养在洛阳的三叔杨玄珪家。杨玉环天生丽质，有一定的文化修养，性格婉顺，精通音律，擅歌舞，并善弹琵琶。第6页/共71页开元二十二年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。咸阳公主之胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。开元二十五年十二月初七，唐玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗因
4、此郁郁寡欢。在心腹宦官高力士的引荐下，唐玄宗把目光投向了武惠妃相似的儿媳杨玉环。开元二十八年十月，与李瑁成亲五载的杨玉环离开寿王府，来到骊山，此时她才岁，玄宗则岁，玄宗先令她出家为女道士为自已的母亲窦太后荐福，并赐道号“太真”。天宝四年，唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。第7页/共71页李杨结合牵涉宫廷丑闻；李杨爱情本身可歌可泣；李杨爱情与国家命运紧密相连。这使李杨爱情故事对作家而言具有无与伦比的吸引力。但表现这一题材又面临极大的挑战。第8页/共71页白居易创作长恨歌的挑战：一、历史真实与艺术真实的关系问题；二、创作动机
5、即主题表现问题：白居易的艺术主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。诗者：根情，苗言，华声，实义。补察时政，泄导人情。长恨歌成为千古不朽的杰构：乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，王公妾妇牛童马走之口无不道。（陈寅恪元白诗鉴证稿）第9页/共71页长恨歌学习要点1、体会此诗丰富多重的主旨意蕴。2、学习此诗将叙事、写景、抒情完美结合的构思艺术，用心欣赏其婉转的韵律和华美的词采。第10页/共71页在这首长篇抒情叙事诗里，作者以华美的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃的爱情悲剧。第11页/共
6、71页诗分四段。一段（开头遂令天下父母心，不重生男重生女）写杨妃专宠。分六层，一转韵一层。第12页/共71页汉汉皇皇重重色色思思倾倾国国，御御宇宇多多年年求求不不得得。第13页/共71页杨杨家家有有女女初初长长成成，养养在在深深闺闺人人未未识识。第14页/共71页“汉皇重色思倾国”，喻指明皇重色；“倾国”，用李延年典，称颂贵妃绝世美貌，也暗喻倾覆邦国之意。二句重在“求”字，以帝王之尊，而多年求不得，见出杨妃之非凡身价，及皇帝心意之切。第15页/共71页天生丽质难自弃一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。第16页/共71页“杨家”四句回避了“为寿王妃”的情节，反映了诗人对笔下美人形象的爱
7、护。对美人美貌的描写手法：诗经卫风硕人:手如柔荑,肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。陌上桑：青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。侧面描写有更强大的表现力和更美妙的艺术效果。第17页/共71页春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。杨妃初入宫时的宠遇及始承恩时的娇态 第18页/共71页第19页/共71页云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。第20页/共71页承承欢欢侍侍宴宴无无闲闲暇暇，春春从
8、从春春游游夜夜专专夜夜。后后宫宫佳佳丽丽三三千千人人，三三千千宠宠爱爱在在一一身身。第21页/共71页金金屋屋妆妆成成娇娇侍侍夜夜，玉玉楼楼宴宴罢罢醉醉和和春春。第22页/共71页姊姊妹妹弟弟兄兄皆皆列列土土，可可怜怜光光彩彩生生门门户户。第23页/共71页遂遂令令天天下下父父母母心心，不不重重生生男男重重生生女女。第24页/共71页这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。第25页/共71页二段（骊宫高处入青云，仙乐风飘处
9、处闻马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处）：着重写马嵬事变。这一段诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。第26页/共71页骊骊宫宫高高处处入入青青云云，仙仙乐乐风风飘飘处处处处闻闻。第27页/共71页缓缓歌歌漫漫舞舞凝凝丝丝竹竹，尽尽日日君君王王看看不不足足。第28页/共71页渔渔阳阳鼙鼙鼓鼓动动地地来来，惊惊破破霓霓裳裳羽羽衣衣曲曲。第29页/共71页【霓裳羽衣曲】简称霓裳，是唐代大曲中法曲的精品，唐歌舞的集大成之作，直到现在，它仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀灿的明珠。此曲约成于公元718720年间，关于它的来历，则有三种说法：一是说
10、玄宗登三乡驿，望见女儿山（传说中的仙山），触发灵感而作；第二种说法则是根据唐会要记载：天宝十三年，唐玄宗以太常刻石方式，更改了一些西域传入的乐曲，此曲就是根据婆罗门曲改编；第30页/共71页第三种则折衷前两种说法，认为此曲前部分（散序）是玄宗望见女儿山后悠然神往，回宫后根据幻想而作；后部分（歌和破）则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度婆罗门曲的音调而成。霓裳羽衣曲在开元、天宝年间曾盛行一时，天宝乱后，宫廷就没有再演出了。五代时，南唐后主李煜和昭惠后曾一度整理排演，但那时宫廷传存的乐谱己经残缺不全。第31页/共71页 霓裳羽衣曲第32页/共71页“郦宫”六句写乐极哀来。上四句承前启下写乐极，尽情
11、描摹渲染，从反面引出“渔阳”两句的哀来。“破”字含义甚深：曲破、国破、爱情破灭，尽在一字之中。杜牧诗：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，亦即此意。有电影“蒙太奇”的效果。第33页/共71页九九重重城城阙阙烟烟尘尘生生，千千乘乘万万骑骑西西南南行行。翠翠华华摇摇摇摇行行复复止止，西西出出都都门门百百馀馀里里。第34页/共71页六六军军不不发发无无奈奈何何，宛宛转转蛾蛾眉眉马马前前死死。第35页/共71页花花钿钿委委地地无无人人收收，翠翠翘翘金金雀雀玉玉搔搔头头。第36页/共71页君君王王掩掩面面救救不不得得，回回看看血血泪泪相相和和流流。第37页/共71页黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨峨嵋
12、嵋山山下下少少人人行行，旌旌旗旗无无光光日日色色薄薄。第38页/共71页蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。第39页/共71页天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。第40页/共71页三段（君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦）写明皇思念杨妃之苦。第41页/共71页君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。第42页/共71页归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。第43页/共71页芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？第44页/共71页春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。第45页/共71页西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园子弟白发新，椒房阿监青
13、娥老。第46页/共71页夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。第47页/共71页鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。第48页/共71页四段（临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期）写道士的方术，沟通天上人间永远不逾的爱情。第49页/共71页临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。第50页/共71页为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。第51页/共71页排空驭气奔如电，升天入地求之遍。第52页/共71页上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。第53页/共71页忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。第54页/共71页中
14、有一人字太真，雪肤花貌参差是。第55页/共71页金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。第56页/共71页闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。第57页/共71页云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。第58页/共71页玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。第59页/共71页昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。第60页/共71页惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。第61页/共71页临别殷勤重寄词，词中有誓两心知：七月七日长生殿，夜半无人私语
15、时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。第62页/共71页天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。第63页/共71页天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。让我们再次回味李杨凄美的爱情故事，体味白居易精美妙曼、令人荡气回肠的诗境！配乐朗诵长恨歌诗作者：白居易 朗诵：乔榛 丁建华第64页/共71页长恨歌的主题主题：“长恨”1、肯定、同情李、杨爱情悲剧，是作品主题的基本层次；2、政治悲剧意蕴及政治讽喻倾向，是反思悲剧原因及教训，是爱情悲剧主题的自然延伸；3、作品的时代悲剧意蕴及其感伤主题是前两个层次悲剧的深化与升华。第65页/共71页长恨歌的艺术特点艺术特点1、抒情叙事诗的千古绝唱，对传统诗歌艺术的拓展。长恨歌是一首
16、抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。宛转动人，缠绵悱恻，是它最大的艺术个性。第66页/共71页2、优美凄婉的人物形象。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。3、精美流丽的语言。第67页/共71页长恨歌的影响一出世万口竞传。唐宣宗李忱吊白居易：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。”歌儿、舞女以能诵得白学士长恨歌而自高身价。陈寅恪元白诗鉴证稿：“乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，王公妾妇牛童马走之口无不道。”第68页/共71页白朴梧桐雨、洪升长生殿昆曲长生殿：第69页/共71页思考与练习1、如何评价长恨歌的主题？2、这首诗中的唐玄宗和杨贵妃的形象有何特点？3、你认为此诗最美在那些方面？为什么？4、诗中写“道士觅魂”和太真“仙山寄词”两个情节，对表现主题有何作用？第70页/共71页感谢您的观看。第71页/共71页