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1、变形记读书笔记变形记读书笔记1 这两个星期，我读了卡夫卡的变形记。这本书很像一部童话，离奇的故事会令你无法想象，超出了你所能想象的思维空间。 格雷高尔，是一个收入不算太高的公司职员，维持着自己可怜的家庭。他是“举足轻重”的，这个家只能靠着他一天一天地挨！他爸爸生前欠下的债务，如一座大山，成天压在他的肩膀上。他好像很倔强，他不服输，他好像总对自己说：“会过去的。”他有一个十七岁的妹妹，他是这个家庭的顶梁柱。 可这个有着坚韧精神的年轻人，倒霉的事情总是降落到他的头上。当一天早上，他从担心的睡梦总醒来，竟发觉自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫！就由于这样，他丢掉了公司的饭碗。 人们都不知道发生了什么，
2、还以为是让鬼魂给带走了！没人情愿观察他，也没人留意他。当有一天，好心的妹妹，最终发觉了这只“别样”的虫子之时，她大为赞叹！她偷偷地给他送来吃的，至少还能陪陪“它”。格雷高尔快要崩溃了！他的爸爸妈妈一见到这只恶心人的虫子就会昏厥过去。家里的.生活、金钱更是坐吃山空，只剩下五年前格雷高尔父亲的公司倒闭时抢出来的那点可怜的钱了。厨工和女佣也先后被辞退了，格雷高尔彻底成为了人类无意或有意的驱除的对象，谁会喜爱一只虫子呢？格雷高尔的生活就像简直就是灾难！他已经没有了信念！天啊，一只虫子是多么可怜！尤其当某些人还在自呼不平的时候。 格雷高尔不能自由地行动，他不能走得太远。他的爸爸妈妈会用苹果砸他，还会用拖
3、鞋拍他。他的内心只剩下无望覆盖着了。最终，可怜的格雷高尔一只超才智的虫子，在某一天的凌晨，再也无法坚持了下去，一命呜呼。 哎，可怜的格雷高尔，起初是一个相当受别人欢迎的人，工作努力，人缘关系也好，每天勤勉地为公司跑腿。但这么一个乐观的小伙子却不行思议地变成了一只可怜的虫子，谁都不能想象，他的内心毕竟承受了多少的苦痛。“它”与人类的世界所隔绝，被自己的父母所驱除，被全部的人所厌恶。从一个年轻、富有活力的小伙子，变成了一只无用的、受人鄙视的虫子，这之间的落差也太大了吧。他的生命是如此得凄惨啊。 这是一个离奇的故事，我想，卡夫卡想告知我们就算是肮脏、丑陋、恶心的虫子，也是一条条鲜活的生命啊。 变形记
4、读书笔记2 卡夫卡的作品我读得很少，只有一部长篇城堡和一本正在读的短篇小说集，变形记就出自这本集子。这是我第一次完整地把变形记读完一遍，尽管它的名字消失的频率如此之高。人们也许对近在咫尺的东西都误以为唾手可得，所以懒得去得到了，就这样我们错过了许多。 卡夫卡的名声和他的产量是不匹配的，他低产，平凡，是一个保险公司的职员，业余写作，籍籍无名。但灵魂的热量与他的这些外部条件根本没有关系，人的宏大与他自己以外的东西都没有关系。 卡夫卡作品的魅力在于它的多义性和无限性（博尔赫斯受他影响很大），哪怕是世界上最宏大的学者也不会贸然说：“卡夫卡这部作品的主题是”就算是我们听出老茧的“异化论”也不能精确解释他
5、的作品，我们可以解释的东西有许多，但无法解释卡夫卡。男人一旦看透了一个女人，那女人便不再吸引他，我们永久看不透卡夫卡，所以他永久令我们心驰神往。 我对变形记有三个方向的理解，第一个理解承接上一段：世界是一个谜团。这句话出自改编自村上春树烧仓房的韩国电影燃烧，无独有偶的是电影想表达的也是变形记这种不行解性。格里高尔变成了一只大甲虫，他和他的父母都没有去想为什么，而是快速地投入到对新状况的应对之中，比如格里高尔吃什么，如何爬行，家里的生计怎么解决等等，这在读者看来是荒诞的，可卡夫卡写得这么一本正经，让我们就像皇帝的新衣里看皇帝游行时的民众一样，噤若寒蝉。 燃烧则恰恰相反，影片提到说非洲有“litt
6、le hungry”（小饥饿）和“great hungry”（大饥饿）的传奇，小饥饿者是肚子饥饿的人，他们查找食物，大饥饿者是灵魂饥饿的人，他们查找生存的意义。 变形记里的全部人物都是小饥饿者，而燃烧的仆人公都是大饥饿者。“世界是一个谜团”，前者只是处理它，后者则试图解释它。萨特在存在与虚无中也对这两种人做过一些阐述，他认为前者是具有“严厉精神”的人，这种人只听从于境况的压力，把它当做理所当然；后者是具有反思精神的人（“反思”这个词我最近用得许多，它不同于日常意义上的反思，而是指“对意识的意识”），这种人面对世界和自我“在场”，从而使世界和自我在我面前显现。 我的其次个方向的理解是：人是靠不住
7、的。格里高尔变成大甲虫之初，与他感情深厚的妹妹英勇地担当起了照看他的工作，他的父母难过难受，总是哭道：“他是我可怜的儿子啊！”但是长年累月，他们最终感到：这只怪物不仅面目可憎，而且是他们生活凄惨的源泉。最终他们杀死（间接）了他，抛弃了他，并心满足足地开头展望新的生活。比这种反转更使人震动的是格里高尔本人的反转：他原来是个任劳任怨的推销员，负担着一家的生计并爱他们，但变成甲虫之后他慢慢真的成了“只是”一只甲虫，先是他的胃口和视力发生变化，接着他沉迷起爬天花板的运动，盼望家人把他卧房里全部的家具（连同他“为人”时候的记忆）统统搬出去，以为他的爬行腾出空间，尽管他自己竭力想掌握这种异化，但仍旧力不从
8、心。 人是靠不住的，我们不能理解任何人，包括至亲，包括自己。 我的第三个方向的理解是它当做一则寓言并将其还原：格里高尔是一个工作压力巨大并且任劳任怨的推销员，养活着自己不劳而获的父母和妹妹，有一天他由于一个缘由（比如病了，恋爱了，对生活现状厌倦了，等等）打算不再做全家的提款机，他仍旧爱他们，只是换了一种生活方式（即寓言里的“变成甲虫”），起先家人还接纳他，但最终忍无可忍，他本人也因自己脱离了主流社会和蜕变的失败郁郁而终。 在对变形记的众多理解中，这只是我的三种，而卡夫卡作品的魅力，不只在于它有多少个面目，而是它让读者看到自己的不同面目。在读到变形记的最终，一家人如释重负地去郊游，妹妹伸展她布满
9、活力的身体，我也仿佛与他们一起吸到了新生活的氧气而感到神清气爽。 变形记读书笔记3 这段时间读了几篇卡夫卡短篇小说，狡猾说，第一次接触这种小说，几乎每一篇都让我读着很是头疼。在反复阅读之后，貌似理解了卡夫卡式写作的魅力，在这里选出了一篇认为很有代表性的变形记来谈谈对卡夫卡这种写作手法以及变形记这篇小说本身内容的理解。变形记也许讲了一个家庭支柱（仆人公）变成一只臭虫后家庭成员对他态度从前到后的变化。 一、卡夫卡“荒诞”的写作手法 “一天早晨，格里高尔萨姆沙从担心的睡梦中醒来，发觉自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”这便是变形记的开头。当我第一遍读的时候我不能明白卡夫卡此举用意何在，为何要将仆人公
10、变成一只臭虫，为何不用现实中可能消失的详细状况，这不是更能让读者感到亲切吗？紧接着，我发觉最荒诞的点并不是仆人公变成臭虫这一大事，而是仆人公变成臭虫后全部人对此事的反映：“竟然无人关怀他为何会变形以及他该怎样变回来。”甚至他自己在变成臭虫后的第一反映，竟是自己早上上班要迟到，担忧自己的饭碗问题。后面的情节就是建立在仆人公变成臭虫这个整体及其荒诞的前提下绽开的。在这个中心大事、前提都极其荒诞的前提下，后面的情节又是极其合理的，甚至有些细节描写都让人怀疑卡夫卡是否真的变成过“臭虫”，拥有过一只虫的视角，这就达到了“虚实结合”的效果。 我个人认为这种创作是很困难的。在一种完全都是想象的、荒诞的前提下
11、写出非常真实的效果，明明是一只虫的视角，看到的家人的反映确是如此真实，让读者在虚与实之间来回穿梭，甚至有时让读者都分不清是实是虚，这是一种很奇异的效果。 在第一遍读的时候，为了便利自己理解，我将“变成臭虫”这一大事看作现实生活中的“生病”，反复阅读后我发觉“变成臭虫”这一大事好像没有那么简洁。“变成臭虫”好像也可以替换成为现实生活中“不根据家人的期望生活”这样的人。我似乎又明白了卡夫卡为何要用“变成臭虫”作为前提，这样一个模糊的概念涵盖了太多种可能，最终指向的都是：在失去工作力量后、失去价值后，身边最亲的人对这个人态度的变化。 二、对变形记内容的理解 仆人公在变成臭虫后，家人的态度都发生了几个
12、阶段的变化。 1.父亲。这是文章中最势利的角色。仆人公从家里的顶梁柱变成一个废人，父亲看到的第一反应就是厌恶，并且丝毫不加以掩饰。然后就是理所当然的盼望仆人公早点死去，狠毒之心彰显无遗。 2.母亲。母亲在看到仆人公变成臭虫后的第一反应是可怕，之后的一段时间始终保持怜悯，到这里母亲的反应还算有母性，但是随着时间的推移，最终也还是免不了对儿子的厌恶。 3.妹妹。文章中强调了仆人公和小自己几岁的妹妹关系很好，我认为这里的妹妹还隐喻了好友这一类人。妹妹在文中的做法也是最人道的，对仆人公最好的，最理解仆人公的。但到最终还是免不了被妹妹厌恶。 我们从这篇小说可以看出卡夫卡对自己家庭关系是非常消极的，变成臭
13、虫这一大事让仆人公看到了人与人关系最阴暗的一面。连自己的至亲之人都在自己困难之时如此对待自己，当自己不能为他们赚钱，当自己成为了他们的负担，他们可以为他的死去而兴奋。那这个社会还有什么好留恋的呢。在卡夫卡生活的时代，可能这种事司空见惯，卡夫卡用这样看似荒诞的主题将人与人之间关系的危急，社会的冰冷，表现得淋漓尽致。 变形记这篇小说需反复咀嚼，精确说，卡夫卡这种虚实结合的创作需要读者花大量时间去研读。变形记背后所表达出人与人之间冰冷的社会关系在这个物质生活日益丰富，精神世界日益匮乏的今日也相当需要警惕。 变形记读书笔记4 变形记是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。变形记中对人与人关
14、系的描写，尤其写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。 结尾格里高尔在挣扎中死去了，生活又变回了原来的模样。格里高尔，不过是萨姆沙一家生活中渐渐划过的一道流星 在读完了变形记之后，我最深刻的感受是人与人之间赤裸裸的利益关系。亲情的力气远远不如利益的驱使下人性的各种需求大。且不说格里高尔刚变成甲虫时父亲的憎恨和母
15、亲的冷淡，由于在那时他还有小妹的关怀和照拂。这无疑是他所忍受着的充斥着非人的待遇和卑视的凄惨生活中唯一一抹足以支撑他挺下去的暖和阳光。格里高尔无疑是一个有极大责任感和包涵心的人。他挑起全家人的生活重担，却由于变成甲虫而受到一系列他所珍爱和呵护的家人加诸于自身的苦痛。但他却依旧设生处地地为他们着想，为他们的所作所为查找让自己可以宽恕的理由。但那弥足宝贵的兄妹情却在妹妹的自私和时间的催磨中慢慢变味，最终消逝殆尽。他的世界从今再也没有可以支撑下去的信念，于是他死了，如秋雨后零落成泥的枯叶。 19世纪的作家一般是从社会人的角度去揭示、批判详细的.社会问题和社会现象。而卡夫卡这些现代派作家，则是从个人的
16、、人性的角度去揭示和否定整个社会，目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加尖锐、彻底。正如中国的俗话所说：久病无孝子。而变形记的成就则更是由于它所体现的时代意义。 在卡夫卡冷漠的笔下所呈现的灰黑色的世界里，资本主义腐朽的精神内核已经不知不觉渗透到人性的各个角落。它从表现这一个方面来说，没有欧也妮。葛朗台如此鲜活的辛辣讽刺，却在阅读的过程中已经隐晦又“随风潜入夜”般的丝丝透入骨髓。格里高尔肤浅的哀怨凝聚在他们最终发觉它时眼前干瘪的甲虫尸体，又在文末“他的妹妹第一个跳起来，伸展她布满青春活力的身体”中化为一声无声的太息。 人性的扭曲和分崩离析由于想象而有了成长的空间。这部象征主义
17、的小说构得相当完善。读完变形记，心情有难以抑制的压抑，但却没有喷薄而出的怒意。它透过字里行间所渗透出的，只属于卡夫卡的精神内核，让我们更深的了解到这个世界，这个时代。更清楚的剥离出人性的简单。 变形记读书笔记5 卡夫卡的变形记，描述了格里高尔萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的情节，揭示人与人之间表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和生疏的实质， 从书中，我感受到了两点。 第一，人是自私的。但许多时候的自私都是单纯的。 文中主要描述的是一家人，可是这一家人的联系程度在一个不行抗拒因素消失后，也渐渐疏远，主要体现在对格雷高尔还是不是自己家人的冲突和迟疑上，当家庭的顶梁柱格雷高尔变成一只甲壳虫后
18、父亲：从回家后仍旧穿着制服可以看出他是一个很要脸面的人，自己的儿子由可以说是家庭的傲慢变成了一只可笑的甲壳虫后，他是生气的，甚至用苹果扔他，但心中还是有些不舍，所以没有主动说放弃他，从本质上，他对家庭的爱是霸道的，一些状况看还是有限的。 母亲：文中可能看上去自私程度最少的人了，她爱自己的儿子，而且不愿放弃，但她的性格更多的是软弱和没有主见，而且她的这种爱中更多带有一些无知，是她没有像格雷高尔的父亲和妹妹一样认为他永久是只虫子了，她还活在以前的世界中，认为他有一天可以再变回人类，所以说她的这种所谓看上去不自私是建立在她认为格雷高尔有可能变回人类他们还有可能变回以前的生活的基础上的。 妹妹：这是一
19、个塑造的最胜利的形象，最初格雷高尔变成虫子后她是最关怀他的，可是也正是她第一个提出放弃格雷高尔，她内心或许挣扎没几天后就认定格雷高尔就是一只虫子了，而她照看格雷高尔出于自己内心的一是她觉得该照看他，二是她觉得自己成年了在家中能担起一部分责任，她的这种照看并不是纯粹的对哥哥的爱，某个角度看是参杂着自私，从文中家里来了房客在听她拉小提琴的时候格雷高尔跑出来了，她委屈夹杂着生气，并且第一个提出放弃对格雷高尔的照看中就可以看出。 我想这三个形象是再平凡不过的家庭中的形象了，这三种自私也是最常见也最不被人当作自私的自私了，这些看起来都是正常的，无害的，但是又都是那么的损害人在格雷高尔变成了一只甲壳虫后。
20、 其次，爱究竟存不存在。 格雷高尔是很爱自己妹妹的，包括要为她供应昂扬的学费去音乐学院，包括其实她的小提琴拉的并不好但是他却觉得很好听并且很沉醉，妹妹对他也是最照看的，从他变成了一只甲壳虫后便每天给他吃的，帮他打扫房间，他为了不吓到她便用毯子裹住自己的身体，起初我们看到的都是一副温馨又凄惨的故事。 可是谁也想不到最终第一个提出放弃格雷高尔的正是妹妹，让格雷高尔放弃活下去的想法的也是妹妹。我觉得卡夫卡并没有想表达一种真正的爱该是怎么样，而是告知我们这种我们平常见到的爱，在不行抗拒因素消失后，会毁掉一些东西。 我觉得给我最大的启示就是人性有许多缺陷，尽管我们抱有美妙的幻想，但当现实消失，也不要轻易
21、去责备和赞美它。 变形记读书笔记6 变形记是奥地利闻名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小说，也是西方现代派文学的经典作品。故事也许叙述一个年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里唯一的经济来源。为着那微薄的工资，每天过着繁忙、压抑的生活；正由于这样，父母和妹妹都特别敬重他。然而某天早上，他突然从噩梦中醒来，发觉自己变成了一只巨大的甲虫。公司秘书主任为他没有上班找上门找他，父母和妹妹也赶忙来询问，见状均慌张失措，这也使他陷入苦痛和无望无望中。然而之后家人经受了震动、恐惊到冷漠、厌烦等一系列的感情变化，他们甚至以“这只虫根本就不是格里高尔”为由，不愿花精力养这个既不能挣钱又拖累家人的“怪物”。
22、后来格里高尔最终在受尽了亲人的冷漠后无望地离开了人世间了。死后，家人没有一丝痛失儿子的难过之情，反之，他们好像解脱了一般，卸去了格里高尔所带来的重担，策划了一场旅游，他们认为没好日子即将开头了！ 格里高尔突然发觉自己变成甲虫，他埋怨着为还清父债而受别人的使唤和差使，着急地想起床，但怎么也起不来的，生怕父亲的责怪，盼望能得到父亲的体谅，他的惶恐从本质上体现他的孝顺、忠实、和善、富有责任感。结果事与愿违，父亲的狠毒不但没有体谅他，还很厌恶他的甲虫形状。即使这样，失业在家的格里高尔虽过着甲虫生活，但照旧想着家里的经济状况该如何解决，怎么让妹妹实现音乐梦，他听说家人出去做工挣钱就不禁自责和惭愧得浑身燥
23、热，这使他的和善一览无余。 父亲的狠心，让一只苹果嵌在格里高尔的背上，痛苦难忍，妹妹的急躁有限，开头对他厌烦了，不再关怀他了，认为他是需要设法摆脱的包袱。对于这种状况，格里高尔身心均受到深深地打击，他一边回忆家人的美妙，一边特别冷静地考虑自己的去处。面对变形，面对亲人厌弃，面对死亡，格里高尔慌张、苦痛、无望，最终选择安静地死去。从这一点看，他又是一个糊涂、顽强的人。 将人异化为甲虫，着实费了不少心思，不似庄公梦蝶那么诗情画意，但却让甲虫无需担当舆论与法律的压力，将格里高尔的境地极端化了，失去说话力量，无法与人沟通，不能表达心中的想法，家庭的经济问题的不到有效的解决，压抑的心情无从发泄，从今内心
24、世界处于阴暗阶段，一切的一切都如此的令人不堪设想！甲虫就好像受资本主义奴役而成为人格变异的人，故事情节没有大波大浪，趋于平淡，唯独心理描写居多，但却又是那么的反常、虚幻、荒诞，表现了人被制度化，完全成为社会附庸的悲伤，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、无望情感的折射，使人不得不为的写作风格所折服！ 对于变形记由初步学习到感性理解，卡夫卡笔下的“甲虫”对人类进行着一次又一次的心灵撞击，心灵为之震撼！在老师进行仔细剖析，我们不得不惊异于人与人之间的关系的奇异变化，让人不得不重新思考如何处理人与人之间的的关系，重新端详变化无穷的世界！ 变形记读书笔记7 奥地利作家弗朗茨卡夫卡，或许对于这
25、个现今在中国和西方都已成传奇的人物，这样的前缀还是过于简洁。人们常谈起的短篇小说大师，例如莫泊桑或契诃夫等，卡夫卡虽然不在其中，但在短篇小说的艺术成就上绝不逊色于以上任何一位。暑假的休闲时间中无聊想起高中语文老师推举的他的小说变形记，莫名的勾起我的冲动，便上网购得一本，在电子化的现代，对于纸质的书本毫无反抗力。那在一周的阅读后，我完成了对这本说的体验与收获。不得不说收获颇丰，所以便打算写这篇读书笔记。 有人这样说，即使怀揣甚大的热忱去阅读卡夫卡的作品，他还是毫不留情地将其浇灭。的确卡夫卡的叙述语言简洁平实，但层次交叉，结构简单，初读之，觉得其枯燥无味。细细品读，会发觉他写作的奇异之处，即使它既
26、无像莫泊桑作品那般细心的情节支配；又没有像契诃夫文章那样令人难忘的幽默讽刺；甚至于“大众文学”那些令人难忘的对话也没有。但是卡夫卡的创作从不是为了某些人，他的心里没有读者，他只是靠着他的感觉去追寻自己想要的东西。这种创作其实是会受到人们所鄙夷的，我也会这样想，但直至后来对卡夫卡有肯定了解后，才明白正是由于他抛开了一切融入创作，让创作如刘宇所说成了“一种生活的状态”，让创作成为与内心自我沟通的方式，让创作成为与外部世界抗衡的手段，正因如此，才让本已厌倦不已的读者有欲罢不能地读下去，期盼新的东西消失，最终找到与心灵的共振之处。正如余华所说：“内心的担心和阅读的不知所措困扰着人们。在卡夫卡的作品中，
27、没有人们已经习惯的文学出路，或者说其他的出路也没有，人们只能留下来，尽管这地方根本不是天堂，而且更像是地狱，人们仍要留下来。” 他的作品是寓言式结构，却不予以一目了然的说明，这通常是会让一部作品招致破坏的。但变形记却没有，尽管中外多少讨论卡夫卡者对这部作品所表达的核心内容有诸多解释，却让变形记从更大层面上诠释了更多的内容，抓住更多人的心，更使其扬名至今。 让我们回到书中内容来，小说变形记内容非常简洁，叙述了仆人公格雷高尔一天起床发觉自己竟变成一只巨大的甲虫，从而招致一系列麻烦与家人最终无法容忍的悲剧，终因长期不食而死去。可以有这样的疑问，是寓言，还是梦魇？是一场噩梦，还是人类无法抗争的现实？仆
28、人公毕竟是一只大甲虫，还是格里高尔?书中这样写道“一天早晨，格里高尔萨姆沙从担心的睡梦中醒来，发觉自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”，卡夫卡小说变形记的开头就是如此的直接，直接得让我没有预备思索的时间。这样的开头让我有些难过，就像千斤巨石压在身上，拘束、压抑、扭曲，种种感觉把人捆住了，周身动弹不得。它不给读者任何前因做铺垫，不以何等赞叹语气表示其大事的奇异性，安静的海面下却有着令人感到万般恐惊的暗涌存在。接下来更甚是稀奇，仆人公对自己的变形却无太大反应，却将“上班迟到”当成头等灾难。设想一下，无论是谁突然间变成了一个异类，首先担忧的莫不是自己丑陋的外表以及周身人所射出的种种目光？仆人公如此不关
29、怀，从肯定细腻角度是可以窥见其对自己变形后的模样并不是很生疏，只是变形这一大事来得过于突然。格雷高尔所担忧的，是自己离不了床上不了班，丢了工作没了与家人共食的饭碗。从其自身的态度，我们可以解读到一点关于变形的含义。变形已经让人感到命运的无常和不行预料。可变形后家人对待格里高尔的厌恶和冷漠，更让人感到心寒，由于亲人之间的关系竟然只能是用 金钱和物质来作为媒介，即使是血脉相连也不能保证亲情的坚不行摧！这也是变形记要回答的，假如人变成甲虫，那么它还有生存的权利和价值吗？他还是一个人吗？回答唯恐是否定的，他已经不再能为这个家庭带来财宝，不能担当他的责任，甚至不再能说话，他只能悄悄的倾听，羞怯的张望等待
30、着家人对它的判决。它的家人最终再也不能承受这种沉重的压力和打击，而准备把它抛弃，而它提前的夭亡，也解除了家人最终的顾虑和心理负担。没有人为它唱一首挽歌，没有人记得它曾经是一个人。现实就是这样无情，即使是人间的至爱，最真实的亲情也无法挽回一个人的沉沦。人生活在世上，无法担当作为人的义务时，也同时失去了他作为人的权利，即使他曾获得家人最初的怜悯，但最终将被无情遗弃，这不是个别家庭的冷漠，而是人性一次真正的暴露。 我们能够知道，由于在他的潜意识里，他厌恶自身，根本不愿再连续以前的生活和工作，困难的生存境况早已压得他无处可逃：当他早早赶来取订单的时候老板们才吃早饭；公司秘书时刻监督着每一个员工的行动，
31、两个小时不上班就找上门去，医生也会说你好吃懒做；每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食恶劣，友情淡薄。在这样的社会环境中，人渐渐变得麻木异化成为“非人”，他对外部世界已无能为力，没有方法转变自己的命运。为此他不得不选择一条逃脱的路，这就是“变形”。与其说是社会让他“变形”，不如说是他自己选择了“变形”。摆脱自己的人形，逃离人的世界，从人变为非人大甲虫，这对格里高尔而言完全是为了不再连续昨天的噩梦。于是，格里高尔异化了。相对暖和的家庭尚且如此，社会唯恐对这种个体的不幸遭受会更加残忍，他们会把他送进试验室，每天对他进行各种各样的试验，而且会引起很多的眼睛奇怪地逼视他，很多张嘴巴无休止的争
32、论他，他生命的每一秒种将暴露在惨白的灯光下，直到他死去还要被制成标本供后人讨论。他作为人的资格和尊严被完全忽视了，没人在乎他心里的感受，群体只在乎他们的奇怪心可以获得满意，他们拥有作为幸运者的活生生的见证。这其实是现代人的悲剧，或许卡夫卡也看到了这一点。如同许很多多学术讨论的说法，卡夫卡究其一生都是孤独的存在，但笔者认为这未免太过极端，卡夫卡正是了解到因孤独而不被理解，因不被理解而披上虚浮外套，因虚伪的存在而连续不被理解的孤独，这种循环其本身就是可悲的，所以我们看到变形记中格雷高尔即使是在变形的后照旧没有放弃争取家人的理解与关怀。故事最终也证明白他获得了胜利在格雷高尔死后，家人赶走了对自我形态
33、下的格雷高尔始终很不敬重的房客与老妈子，并且打算请假一天，三人出去好好走走。结尾描写了暖和美妙的景致以及相应的家庭其乐融融的景象，而非以悲剧式的结尾对格雷高尔的死煽情不已，这也从另一个层面上表现出人与人间并非存在着才智博士观点中所说的“完全理解的不行能性”。 无处可逃，就是变形记给我们所展现的金钱社会下一般人们的无望境况。作为人形时过着没有人格尊严的生活，变形为甲虫后更是加速自身的灭亡。或许在金钱至上的社会里，形体的泯灭才是最终的解脱、才是最好的出路吧！在这里，只想问：“大甲虫，你还有眼泪吗？” 这或许也是我们现代人带着面具行走于不同场合的缘由。由于一旦显露出真实的自我也是拥有很多为人所不喜得
34、如巨虫班的丑陋自我就会招致厌恶乃至唾弃作呕。 卡夫卡自己也在日记中写道：“我在自己的家中，在那些最好、最友爱的人们中间比生疏人还生疏”。这并非埋怨与亲人的隔膜，而是在“最好、最友爱的人们中间”他依旧孤独，这让他无望，就像是扒开现实假象变形的格雷高尔，始终得不到家人的接受。 其实，这样的“变形”在现实生活中又何尝没有呢？当今社会巨大的竞争压力，简单让人产生对人生的倦怠和对前途的绝望。有多少人曾经有过或者正有着类似格里高尔的“潜意识”啊！一条宠物狗尚能住高楼、坐名车，享受到VIP的待遇，同时又还有多少人衣不遮体、食不果腹仍在贫困线上挣扎着生活，感叹还是狗狗活得潇洒！于是乎就有成千上万的人报名参与唱歌竞赛的选拔，为的就是有朝一日可以实现自己的明星梦，过“人上人”的生活，期盼着“灰姑娘”的故事再次重演。这毕竟是幻想还是幻想，毕竟是对还是错呢？ 卡夫卡的确丝毫不为某些人创作，而是关注自我，关注笔下人物命运映射出的自己。可他连自己的宏大也不明白，在他那个幽闭的世界里，他关注的正是全人类的生存状态。 18