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1、匈牙利狂想曲 狂想曲是由古希腊史诗咏吟诗人率先创造的音乐体裁，很多音乐家都曾经用这种音乐体裁创作乐曲，但是李斯特是第一位真正使用这种音乐体裁来表达自己民族主义音乐的作曲家。狂想曲在钢琴艺术史上占有很重要的地位。但更多的是指匈牙利狂想曲这本书。-第 2 号匈牙利狂想曲-写于年的第二首匈牙利狂想曲最为典型。作品以匈牙利民间舞曲恰尔达什为素材。这种舞曲由两部分共同组成：前一部分称作“拉苏”，意思就是“缓慢”，就是独唱的音乐。后一部分称作“弗里斯”，意思就是“新鲜”，速度迅急、热切，就是双人舞的音乐。该作品使用民主自由曲式，不受到通常乐曲形式的管制，别具风格，独树一帜，颇受各国人民的钟爱。乐曲开始有一
2、个速度缓慢，节奏自由，并带装饰音，沉着有力的引子，这段引子一下子就把听者引入民间生活丰富多彩的美丽画面。接着音乐进入性格豪放的“拉苏”第一部分，音乐从中音区开始，缓慢庄严的旋律，唱出充满内在的激情，唱出悲痛的往事。在滞缓的节奏衬托下，低沉压抑的旋律蕴含着巨大的悲痛和愤怒，表现了匈牙利人民对民族不幸的哀痛和控诉，也表现了匈牙利人不屈不挠的坚毅性格。这是第一主题。这一主题在高音区变化反复之后，音乐转入一个舞曲性旋律，它那轻快跳跃的旋律、匀称而规整的节奏，使舞曲变得更富于动力性，这支旋律在整个乐曲中十分重要，因为它还将是后一段音乐的基础。这是第二主题。第二部分音乐速度加快，出现了狂热急板的“弗里斯”
3、舞曲，描绘了民间节日欢欣起舞的场面;这段音乐基本上是由舞曲的第一段“拉苏”变奏发展而成的。在这些变奏中，有时运用急速的同音反复以模仿洋琴的音响，有时是主音与属音的和声交替，这也是匈牙利民间舞蹈音乐常见的特征。随着音乐速度的大力推进，力度的强化，音乐步入了整体表现万众狂欢节的群舞场面。慵懒的舞步，龙腾的旋律，急速的节奏，整体表现出来匈牙利人洒脱、悲观、热情的民族性格。当乐曲达至很强的高潮之后，音乐停顿下来。舞蹈者跑了，但人们又汇聚出来，音乐再度听到，恢复正常了以前的疯狂，最后在振奋人心的融化气氛高潮声中完结全曲。匈牙利狂想曲第七首作于年，于年在维也纳出版，是李斯特献给费利欧尔吉男爵的作品。从整体
4、上来说,这首狂想曲是一个有序的自由曲式。它的结构为 intro+a+b+c+re+a+b+c+coda 因此，可以将乐曲分为六个部分去分析它的弹奏。a:(1-31)乐曲一开始,以大胆而哀伤的吉普赛形式弹奏。前面存有一系列的装饰音润色着主旋律,装饰音像吉他的弹奏一样速度存有弹性,音必须准确，左右手贯通自然且简洁，像一位吉普赛小伙子黄昏时，独自趴在山坡边，伤感地弹奏手中的爱琴，似乎使琴声诉说伤感的情愫，,采用背纹和弦，主旋律 rel-fal-la，一个比一个紧凑型，用强有力的大臂的力弹老迈在 d 小调的主和弦。b:(32-67)八度跳奏尽量用手腕跳音,经由四个小节的渐强连接句,具有本曲最有特点的部
5、分,右手三个音作为装饰接八度的跳奏,第一个音的力度达到 sf,后面双手柱式和弦的弹奏像模仿提琴中搥弓奏法,速度上也明显体现出弹性的特点,由慢到快,越来越紧凑。力度上尽量达到 ff,强而有力地弹出来。fal-la,一个比一个紧凑型,用强有力的大臂的力弹老迈在 d 小调的主和弦。c:(68-)乐曲进入了新的主题,色彩明朗,富有表情性。注意三度音在刻画主旋律时要明显,每一乐句的一二拍,重音要突出,四指在弹三度音的高声部,要用肉垫连贯奏出旋律。左手分解和弦的跳奏,注意小指将根音准确勾出,和声功能-进行清晰。第八十小节,在高音区重复 b 段的材料。加强它的旋律倾向有助于整个乐句的张力伸张。d:它用上的匈牙利的一首古老的民歌翻拍而变成。左右手的旋律都就是发生改变了节奏方式,左手有个综上所述声部,发生了线性低音。