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1、中国古代绘画撷英授课人：欧洁授课人：欧洁u中国绘画历史悠久，源远流长。在如中国绘画历史悠久，源远流长。在如此漫长的时期中，中华民族的祖先为我此漫长的时期中，中华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺术瑰宝。术瑰宝。这节课我们从这节课我们从帛画帛画、壁画壁画、人物画人物画、花鸟画花鸟画、山水画山水画中撷取部分作品，供同学们领略中国古中撷取部分作品，供同学们领略中国古代绘画的风采代绘画的风采。彩陶缸绘鹳彩陶缸绘鹳鱼石斧纹鱼石斧纹舞蹈纹形陶盆舞蹈纹形陶盆我国我国最早发现的绘画是出现在原始陶罐上的图案最早发现的绘画是出现在原始陶罐上的图案和原始岩画和原始岩画
2、。广西花山岩画广西花山岩画阴山岩画阴山岩画人物御龙图人物御龙图人物龙凤图人物龙凤图一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品-帛画帛画长沙马王堆西汉墓长沙马王堆西汉墓T形帛画形帛画复原图复原图辛追辛追二、敦煌莫高窟壁画二、敦煌莫高窟壁画-世界最大的艺术宝库世界最大的艺术宝库 莫高窟始建于莫高窟始建于 前秦前秦 建元二年建元二年(366年年)，历经历经 前秦、前秦、北魏北魏、北周、隋、唐、五代、宋、北周、隋、唐、五代、宋、辽辽、西夏、元、西夏、元等朝代，等朝代，是中国石窟中延续时间最长是中国石窟中延续时间最长、规模最大、内容最丰富的规模最大、内容最丰富的一处，一处，至今保存有壁画的洞窟
3、至今保存有壁画的洞窟492个，塑像个，塑像2000余尊，壁余尊，壁画画45000多平方米。多平方米。莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类：一、佛像一、佛像二、经变画二、经变画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画四、供养人画像四、供养人画像五、山水画五、山水画六、装饰图案画六、装饰图案画鹿鹿王王本本生生图图（敦敦煌煌莫莫高高窟窟257窟窟)萨萨垂垂那那舍舍身身饰饰虎虎（北北朝朝敦敦煌煌壁壁画画）三、中国古代人物画三、中国古代人物画三、中国古代人物画三、中国古代人物画 中国中国中国中国人物画的历史人物画
4、的历史人物画的历史人物画的历史悠久，悠久，悠久，悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画及墓室壁画上的人物画及墓室壁画上的人物画及墓室壁画上的人物画造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。年代年代发展时期发展时期代表人物代表人物代表作品代表作品战国战国形成期形成期 龙凤仕女图龙
5、凤仕女图汉朝汉朝形成期形成期马王堆墓帛画马王堆墓帛画东晋东晋发展期发展期顾恺之顾恺之女史箴图女史箴图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期阎立本阎立本步辇图步辇图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期吴道子吴道子天王送子图天王送子图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期张萱张萱捣练图捣练图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期周坊周坊簪花仕女图簪花仕女图隋唐隋唐鼎盛期鼎盛期顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图宋朝宋朝李公麟李公麟维摩诘像五马图维摩诘像五马图宋朝宋朝李唐李唐采薇图采薇图元元刘贯道刘贯道消夏图消夏图明明陈洪绶陈洪绶屈子行吟图屈子行吟图明明曾鲸曾鲸张卿子像张卿子像清清黄慎黄慎渔翁渔归图渔翁渔归图东东晋晋顾顾恺恺之之 洛神赋图洛神赋图女史箴图女史箴图 吴道
6、子送子天王图唐吴道子送子天王图唐 阎立本步辇图唐阎立本步辇图唐魏文帝曹丕吴主孙权陈文帝陈蒨北周武帝宇文邕蜀主刘备晋武帝司马炎 阎阎立立本本历历代代帝帝王王图图唐唐张萱虢国夫人游春图张萱虢国夫人游春图 唐唐张萱捣练图唐张萱捣练图唐周昉簪花仕女图唐周昉簪花仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图五代韩滉文苑图唐韩滉文苑图唐李李公公麟麟维维摩摩演演教教图图宋宋李李唐唐采采薇薇图图宋宋 张张择择端端清清明明上上河河图图宋宋 刘贯道消夏图元刘贯道消夏图元 唐唐寅寅孟孟蜀蜀宫宫妓妓图图明明黄慎渔翁渔归图清梁楷太白行吟图宋梁楷泼墨仙人图宋大家比较说说，以上几幅古代人物画与
7、刚刚我们大家比较说说，以上几幅古代人物画与刚刚我们欣赏的作品表现方法上有什么不同吗？欣赏的作品表现方法上有什么不同吗？破笔泼墨，飞速的寥寥数笔，狂放不羁的笔触，飘逸淡雅而独具当时闲逸的风格。写意画：写意画：工笔画：工笔画：以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。（1）中国古代人物画中国古代人物画对对于人物的描于人物的描绘绘，不，不仅仅仅仅是是满满足外形的肖似，而是足外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世界
8、的揭示，即所更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓谓的的传传神。神。（2）中国古代人物画的独特中国古代人物画的独特传统传统，还还表表现现在善于运用在善于运用长长卷的形式，突破卷的形式，突破时间时间和空和空间间的限制，真的限制，真实实而而细细致地描致地描绘现实绘现实生活的生活的场场景及其人物活景及其人物活动动。（3）中国古代人物画的独特中国古代人物画的独特传统传统，还还表表现现在高度的笔墨技巧与技法的多在高度的笔墨技巧与技法的多样样性。性。中国古代人物画中国古代人物画四四四四、中国古代、中国古代、中国古代、中国古代山水山水山水山水画画画画展子虔游春图隋代展子虔游春图隋代 中国古代山水画的主要描写
9、对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，隋隋唐时期才进入成熟阶段，唐时期才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古在长期的发
10、展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山小青绿山水、没骨山水等。水等。董源潇湘图南派董源潇湘图南派巨巨然然万万壑壑松松风风图图南南派派五代时期五代时期 荆荆浩浩匡匡庐庐图图北北派派关关仝仝关关山山行行旅旅图图北北派派范范宽宽溪溪山山行行旅旅图图北北宋宋郭郭熙熙早早春春图图北北宋宋马马远远踏踏歌歌图图南南宋宋夏夏圭圭雪雪堂堂客客话话图图南南宋宋宋时期宋时期 元四家元四家 倪倪瓒瓒六六君
11、君子子图图吴吴镇镇渔渔夫夫图图黄公望富春山居图黄公望富春山居图王蒙太白山图王蒙太白山图沈沈周周庐庐山山高高图图轴轴文文徵徵明明绿绿荫荫清清话话图图唐唐寅寅溪溪山山渔渔隐隐图图仇仇英英松松溪溪横横笛笛图图明代吴门四家明代吴门四家王王翚翚断断崖崖云云气气图图王王时时敏敏南南山山积积翠翠图图王王原原祁祁浮浮峦峦暖暖翠翠图图王王鉴鉴九九峰峰读读书书图图清初四王清初四王清初四僧清初四僧髡髡残残苍苍翠翠凌凌天天图图弘弘仁仁黄黄山山天天都都峰峰石石涛涛淮淮扬扬洁洁秋秋之之图图朱朱耷耷水水木木清清华华图图五五五五、中国古代、中国古代、中国古代、中国古代花鸟花鸟花鸟花鸟画画画画 中国花鸟画具有以写实为基础，借物
12、抒情、托物言志中国花鸟画具有以写实为基础，借物抒情、托物言志的优良传统。中国花鸟画的的优良传统。中国花鸟画的“写生写生”不同于西方的不同于西方的“静物写生静物写生”，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动植，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动植物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。借物抒情、托物言志则是人对动物审美的移情表达，集中借物抒情、托物言志则是人对动物审美的移情表达，集中反映了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅反映了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅、兰、兰、竹、菊、竹、菊、松、松、鹤、鹰、牛、马等动
13、植物时，往往赋予他鹤、鹰、牛、马等动植物时，往往赋予他们一定的们一定的“社会属性社会属性”，作画立意时便借其抒发情怀，表达，作画立意时便借其抒发情怀，表达人生志向。人生志向。五牛图韩滉（唐）五牛图韩滉（唐）黄筌黄筌 写生珍禽图写生珍禽图徐熙徐熙 雪竹图雪竹图 早在魏晋南北朝时期，花鸟画已经成为独立画科，经唐至早在魏晋南北朝时期，花鸟画已经成为独立画科，经唐至宋有了更大的发展。宋有了更大的发展。五代花鸟画形成不同流派、不同风格，五代花鸟画形成不同流派、不同风格，这就是以黄筌和徐熙为代表的这就是以黄筌和徐熙为代表的“黄家富贵，徐家野逸黄家富贵，徐家野逸”体。体。画面中间有一只羽翼丰满、画面中间有一
14、只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦鸡带有长尾十分珍贵的锦鸡，它攀它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画面上方下来。锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，显得安纹，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。逸而高雅。不爱江山爱丹青赵赵佶佶芙蓉锦鸡图宋徽宗赵佶芙蓉锦鸡图宋徽宗赵佶宋宋人人小小品品元代时期元代时期“四君子四君子”题材之风行题
15、材之风行 元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代画家几乎元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。王冕墨梅图王冕墨梅图柯柯九九思思墨墨竹竹图图徐徐渭渭 墨墨葡葡萄萄图图轴轴明明徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的这幅墨葡萄图轴，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡
16、萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随意挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的体现，将普通的物象赋予强烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格。荷石水禽荷石水禽图图(中国画中国画)朱耷朱耷(清清)朱耷(16261705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，两只小鸭或昂首仰望，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，也因此对后世艺术家影响极大。谢谢合作，再见！谢谢合作，再见！