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1、乱乱世世中中的的美美神神 公元公元11011101年，李清照年，李清照1818岁岁时和太学生时和太学生赵明诚赵明诚结婚。赵明结婚。赵明诚爱好金石学，且能诗词。婚诚爱好金石学，且能诗词。婚后夫妻恩爱，在学术上互相切后夫妻恩爱，在学术上互相切磋，艺术上共同砥砺，共同的磋，艺术上共同砥砺，共同的爱好和兴趣，使他俩成为爱好和兴趣，使他俩成为“志志同道合同道合”、“相敬如宾相敬如宾”的爱的爱侣，过着平静的富于诗意的幸侣，过着平静的富于诗意的幸福生活。福生活。李清照（李清照（1084-1084-约约11511151），宋代著名婉约派），宋代著名婉约派女词人，号易安居士。女词人，号易安居士。公元公元1107
2、1107年，赵明诚年，赵明诚之父赵挺之因与权臣蔡京之父赵挺之因与权臣蔡京的矛盾尖锐化而被罢相，的矛盾尖锐化而被罢相，不久赵挺之因病去世。死不久赵挺之因病去世。死后三日，蔡京唆使私党弹后三日，蔡京唆使私党弹劾赵挺之生前有贪污之嫌，劾赵挺之生前有贪污之嫌，几至遭受灭门之祸。赵明几至遭受灭门之祸。赵明诚、李清照夫妇从此返回诚、李清照夫妇从此返回山东青州故居，过了十余山东青州故居，过了十余年的隐居生活。此时，李年的隐居生活。此时，李清照致力于学术研究和文清照致力于学术研究和文学创作。学创作。李清照被当代散文大家梁李清照被当代散文大家梁衡称为衡称为“乱世中的美神乱世中的美神”，她，她以沧桑的生命之躯连接
3、了北宋以沧桑的生命之躯连接了北宋和南宋。和南宋。11251125年，金兵始侵年，金兵始侵北北宋宋，11271127年北宋灭亡，年北宋灭亡，4444岁的岁的她和心心相印的丈夫赵明诚被她和心心相印的丈夫赵明诚被迫从北方逃难到江南，迫从北方逃难到江南，11291129年年8 8月，赵染病身亡，同年月，赵染病身亡，同年9 9月，月，金兵又犯金兵又犯南宋南宋，孤苦的她继续孤苦的她继续辗转流离于江南，只身经历国辗转流离于江南，只身经历国破家亡的痛苦。破家亡的痛苦。如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥
4、鹭争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令如梦令表达了她早期生活的情趣和心境，表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，显现出她开朗、活泼，好奇、境界优美怡人，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。争强要胜的少女的天性。红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。词人越是把别情抒写得淋漓尽致，就越能显出夫词人越是把别情抒写得淋漓尽致，就越能显出夫妻恩
5、爱的甜蜜，也越能表现她对生活的热爱。妻恩爱的甜蜜，也越能表现她对生活的热爱。声声慢声声慢 李清照李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！次第，怎一个愁字了得！这是李清照晚年的作品，是
6、她一生忧患经历的总结。这是李清照晚年的作品，是她一生忧患经历的总结。词人以铺叙的手法，通过晚风、归雁、黄花、梧桐、词人以铺叙的手法，通过晚风、归雁、黄花、梧桐、细雨这些意象，表现秋日黄昏寂寞愁苦的心境。词中细雨这些意象，表现秋日黄昏寂寞愁苦的心境。词中所写的愁，由于以国破家亡的具体生活为背景，包含所写的愁，由于以国破家亡的具体生活为背景，包含着深沉的内容。着深沉的内容。南渡后南渡后：反映战乱痛苦生活，感反映战乱痛苦生活，感时伤怀，怀旧思乡，表现思夫、思时伤怀，怀旧思乡，表现思夫、思国、思乡。国、思乡。浓愁、哀愁沉郁凄凉浓愁、哀愁沉郁凄凉南渡前南渡前：描写少女、少妇时期的描写少女、少妇时期的生活
7、生活 闲愁、离愁清丽婉转闲愁、离愁清丽婉转 李清照是李清照是李清照是李清照是婉约派婉约派婉约派婉约派的代表。创作的代表。创作的代表。创作的代表。创作以南渡为界以南渡为界以南渡为界以南渡为界分为前后两个时期。分为前后两个时期。分为前后两个时期。分为前后两个时期。三三.小结小结如梦令如梦令 一剪梅一剪梅 声声慢声声慢少女时期 少妇时期 晚年寡居不同时期不同基调愉快开朗 细腻深婉 凄凉 孤寂关于婉约词的风格特点：关于婉约词的风格特点：语言：语言：感情：感情：题材题材：清丽清丽 .含蓄含蓄深婉深婉 .缠绵缠绵男女恋情，个人遭遇男女恋情，个人遭遇.李李清清照照词词二二首首特点：特点：光泽：暗淡光泽：暗淡
8、 色彩：淡黄、轻黄色彩：淡黄、轻黄 体性：温雅柔和体性：温雅柔和 生长的地方：偏远生长的地方：偏远 味道：香浓味道：香浓鉴赏鉴赏齐声朗读，思考：词中的桂齐声朗读，思考：词中的桂花具有怎样的特点？花具有怎样的特点？(外貌不扬而内秀外貌不扬而内秀丰富丰富,品格高洁品格高洁)暗淡轻黄体性柔暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。情疏迹远只香留。第一层议论：第一层议论：何须浅碧轻红色，自是花中第一流。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。花当然是以红为美的。至于碧牡丹、绿萼梅之类，那就更花当然是以红为美的。至于碧牡丹、绿萼梅之类，那就更为名贵了。这些都是桂花没有具备的。但是作者认为，内为名贵了。这些都是桂花没有具备
9、的。但是作者认为，内在美，比外在美更为重要。在美，比外在美更为重要。“何须何须”二字，把各种名花一二字，把各种名花一笔荡开，突出了笔荡开，突出了色淡香浓、迹远品高色淡香浓、迹远品高的桂花，断定她是的桂花，断定她是“花中第一流花中第一流”。第二层议论：第二层议论：“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”“画栏开处冠中秋画栏开处冠中秋”化用李贺诗句化用李贺诗句“画栏桂树悬秋香画栏桂树悬秋香”（金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌），热情赞美桂花堪在秋天的），热情赞美桂花堪在秋天的花卉中称首。花卉中称首。艺术手法？艺术手法？拟人，对比（衬托）拟人，对比（衬托）第三层议论：第三层议论：
10、“骚人可煞无情思，何事当年不见收。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”表达作者怎样的思想感情？表达作者怎样的思想感情？“骚人”，指屈原。屈原在离骚中，用褒扬之笔，列举了各种各样的香草名花，以比况君子修身美德，可是偏偏没有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞无情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，这也包括作者李清照在内。对这位先贤的抱怨，更突出了作者对桂花的珍重。写法特点：这是一首咏桂词，以往的咏物写法特点：这是一首咏桂词，以往的咏物词都以咏物抒情为主，而这首词却以词都以咏物抒情为主，而这首词却以议论入议论入词，托物抒怀词，托物抒怀，别开生面。，别开生面。这些议论，既有这些议论，既有正面阐述正面阐
11、述，又有通过，又有通过拟拟人手法侧面烘托人手法侧面烘托，更有，更有批评屈原批评屈原，为桂花正，为桂花正名，充分表现了桂花在词人眼中的形象名，充分表现了桂花在词人眼中的形象花中第一流、花中之冠。花中第一流、花中之冠。1、是作者、是作者傲视尘俗傲视尘俗，乱世挺拔乱世挺拔的正直性格的正直性格的写照。的写照。2、桂花的品格和处境就是作者的品格和处、桂花的品格和处境就是作者的品格和处境。她对这种品格的自珍和自信，就是对自境。她对这种品格的自珍和自信，就是对自己的人格志趣的自珍和自信。己的人格志趣的自珍和自信。合作探究：合作探究：古人咏物，往往托物言志或者托物抒情。古人咏物，往往托物言志或者托物抒情。李清
12、照借李清照借“桂花桂花”表现了怎样的情志？表现了怎样的情志？永永 遇遇 乐乐 落日熔金，暮云合璧，人落日熔金，暮云合璧，人在何处在何处？染柳烟浓，吹梅笛染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许怨，春意知几许？元宵佳节，元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。听人笑语。落日熔金，暮云合
13、璧，人在何处？落日熔金，暮云合璧，人在何处？开头两句开头两句，用浓墨重彩描绘，用浓墨重彩描绘元夕傍晚的景象。落日像熔化元夕傍晚的景象。落日像熔化了的金那样鲜红，晚霞像合围了的金那样鲜红，晚霞像合围的璧玉那样艳丽。这晴朗的暮的璧玉那样艳丽。这晴朗的暮景，预示着今晚的元宵将有一景，预示着今晚的元宵将有一番繁华热闹的景象。番繁华热闹的景象。“人在何处人在何处”，大意是说我，大意是说我如今在哪里如今在哪里?我在流离漂泊我在流离漂泊!这这是一声充满着迷惘和痛苦的长是一声充满着迷惘和痛苦的长叹。叹。这一问拉开了作者与景物这一问拉开了作者与景物的距离，同时又暗暗地为整首的距离，同时又暗暗地为整首词定了调子词
14、定了调子。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？1.1.形式：形式：是是“烟染柳浓，笛吹梅烟染柳浓，笛吹梅怨怨”的倒文。的倒文。2.2.内容：内容：描写今年元宵描写今年元宵春意盎然春意盎然的的佳景：暮色沉沉，隔着烟霭看去，佳景：暮色沉沉，隔着烟霭看去，青青的柳枝似乎愈发浓郁。不知青青的柳枝似乎愈发浓郁。不知何处传来一缕笛声，何处传来一缕笛声，梅花落梅花落的曲调幽幽入耳，直响到人心里的曲调幽幽入耳，直响到人心里去。只影对晚景，纵是春色正好，去。只影对晚景，纵是春色正好，这其中又有多少春意？这其中又有多少春意？词中词中“春意知几许？春意知几许？”正承正承“染柳染柳”两句而
15、来，正因为有对春两句而来，正因为有对春景的描绘，才引出景的描绘，才引出“春意知几许春意知几许”这一问。这一问。元宵佳节，融和天气，次第岂无元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？风雨？这是上片的第三个问句，元宵这是上片的第三个问句，元宵节，天气很好，融暖和适。可是节，天气很好，融暖和适。可是作者却说作者却说“次第岂无风雨？次第岂无风雨？”这这一问很奇怪。一问很奇怪。热衷游乐的年轻人在久受拘束热衷游乐的年轻人在久受拘束之后，终于有机会可以放松一次，之后，终于有机会可以放松一次，即使外面真的风雨交加，也会说即使外面真的风雨交加，也会说天气很好。只有饱经沧桑，心事天气很好。只有饱经沧桑，心事重重的人才会看
16、着醉红的夕阳对重重的人才会看着醉红的夕阳对来访游伴懒懒地说来访游伴懒懒地说“等会儿怕会等会儿怕会有风雨吧？有风雨吧？”这一问泄露了她的这一问泄露了她的心事。心事。来相招、香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相招、香车宝马，谢他酒朋诗侣。词人此时虽然潦倒落拓，但由于词人此时虽然潦倒落拓，但由于她的才名世家，城里的贵妇人们自她的才名世家，城里的贵妇人们自然要乘着宝马香车去邀请她参加元然要乘着宝马香车去邀请她参加元宵盛会的。她婉言谢绝了，因为她宵盛会的。她婉言谢绝了，因为她无论如何也乐不起来。表面上的理无论如何也乐不起来。表面上的理由是怕碰上由是怕碰上“风雨风雨”，实际是国难，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩
17、月的心情。当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。转到当年汴京欢度节日的回忆上来。中州盛日，闺门多暇，记得中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。簇带争济楚。当时宋王朝为了点缀太平，当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据在元宵节极尽铺张之能事。据大宋宣和遗事大宋宣和遗事记载：记载：“从腊月初一直点灯到正月十从腊月初一直点灯到正月十六日六日”，真是，真是“家家灯火，处处家家灯火，处处管弦
18、管弦”。其中提到宣和六年正月。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。山看灯。”如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。间出去。与前面中州盛日，争奇斗与前面中州盛日，争奇斗艳的情形形成鲜明艳的情形形成鲜明对比对比。一。一个蓬头霜鬓的内心充满着忧个蓬头霜鬓的内心充满着忧患的老妇人，哪有赏灯游乐患的老妇人，哪有赏灯游乐的兴趣呢的兴趣呢?不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。自惭形秽，不想见人。似作自惭形秽，不想见人。似作者的自言自语，更
19、是一种者的自言自语，更是一种百无聊百无聊赖的慰藉赖的慰藉。生命的红烛眼看快要。生命的红烛眼看快要燃到尽头，过去再也不再，风雨燃到尽头，过去再也不再，风雨飘摇之中，只能眼看它烧下去，飘摇之中，只能眼看它烧下去，并且借这一点微光重温旧梦。并且借这一点微光重温旧梦。这既是真实写照，又语带讥这既是真实写照，又语带讥刺，人们刺，人们“只把杭州作汴州只把杭州作汴州”，词人怎能与之同乐，怎能乐得起词人怎能与之同乐，怎能乐得起来呢！来呢！题临安邸题临安邸 林林林林 升（南宋）升（南宋）升（南宋）升（南宋）山外青山楼外楼，西湖歌舞山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州
20、作汴州。把杭州作汴州。当时半壁江山处在侵略者铁蹄的当时半壁江山处在侵略者铁蹄的当时半壁江山处在侵略者铁蹄的当时半壁江山处在侵略者铁蹄的蹂躏之下，但南宋小朝廷置沦陷的蹂躏之下，但南宋小朝廷置沦陷的蹂躏之下，但南宋小朝廷置沦陷的蹂躏之下，但南宋小朝廷置沦陷的中原故土于不顾，夜夜笙歌，醉生中原故土于不顾，夜夜笙歌，醉生中原故土于不顾，夜夜笙歌，醉生中原故土于不顾，夜夜笙歌，醉生梦死，偏安江南一隅，对力主恢复梦死，偏安江南一隅，对力主恢复梦死，偏安江南一隅，对力主恢复梦死，偏安江南一隅，对力主恢复中原的爱国志士排挤打击。中原的爱国志士排挤打击。中原的爱国志士排挤打击。中原的爱国志士排挤打击。词的上片写
21、元宵佳节寓居异乡词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重的悲凉心情，着重对比对比客观现实客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。的欢快和她主观心情的凄凉。词的下片着重用作者南渡前在词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作同当前的凄凉景象作对比对比。全词抒发了主人公的身世之感全词抒发了主人公的身世之感和家国之思（夫死之悲，亡国之和家国之思（夫死之悲，亡国之痛）。痛）。小结：小结：鉴赏要点鉴赏要点对比手法对比手法 首先是首先是今昔对比今昔对比，即现在，即现在的元宵和的元宵和“中州盛日中州盛日”的元的元宵的不同情景作对比。宵的不同情景作对比。又
22、用又用他人与他人与“我我”作对比，作对比，乐与悲作对比。乐与悲作对比。“中州盛日中州盛日”的元宵乐，今年的元宵悲。的元宵乐，今年的元宵悲。在今年的元宵中，别人欢乐，在今年的元宵中，别人欢乐，“我我”伤悲。在对比中含有伤悲。在对比中含有反衬反衬，抒发了，抒发了身世之悲和盛身世之悲和盛衰之慨衰之慨。乐景哀情。乐景哀情。词的上片，词的上片，“落日熔金，落日熔金，暮云合璧暮云合璧”，“染柳烟浓，染柳烟浓，吹梅笛怨吹梅笛怨”，“元宵佳节，元宵佳节，融和天气融和天气”，写的都是，写的都是乐景乐景，但作者所要表达的却都是但作者所要表达的却都是哀哀伤的情感伤的情感。比较阅读比较阅读：赏析杜甫这首诗的情景关系。
23、：赏析杜甫这首诗的情景关系。杜甫的杜甫的绝句二首绝句二首之二之二 江碧鸟逾白江碧鸟逾白 ，山青花欲燃。，山青花欲燃。今春看又过，今春看又过，何日是归年？何日是归年？诗人面对灿烂的美景，流露了迟暮飘诗人面对灿烂的美景，流露了迟暮飘零，归期遥遥的感伤之情。也正因为眼前零，归期遥遥的感伤之情。也正因为眼前景的勃勃生机，才使飘零在外的诗人心底景的勃勃生机，才使飘零在外的诗人心底的忧伤凸现出来，形成强烈的自怜与自哀。的忧伤凸现出来，形成强烈的自怜与自哀。景与情之间的反衬关系，使诗人的感伤之景与情之间的反衬关系，使诗人的感伤之情倍感沉郁。此诗可谓以情倍感沉郁。此诗可谓以乐景写哀情乐景写哀情的代的代表之作。表之作。