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1、 第七章 白居易与元白诗派 重写实、尚通俗的元白诗派是中唐诗坛的另一个重要诗歌流派。1 第一节 重写实、尚通俗的诗歌思潮 与张籍、王建、元稹的诗歌创作 一、元、白诗派 元、白诗派是中唐时期以白居易、元稹为代表的诗歌流派。该派诗人特别注重诗歌的社会功能，重写实、尚通俗。他们用新乐府诗反映当时的社会现实，诗风通俗晓畅，故又称通俗诗派。2 二、重写实、尚通俗文学思潮溯源 远源：诗经和汉魏乐府民歌。近源：杜甫深刻反映社会现实的新题乐府诗，如“三吏”、“三别”、兵车行、悲陈陶等。与杜甫同时或稍后的元结、顾况、戴叔伦等诗人，也具有写实性和通俗化倾向。到了中唐的贞元（785-805）、元和（806-820）
2、年间，白居易、元稹，以及张籍、王建等人，将这种创作思潮推向了高潮。3 三、什么是新乐府诗 新乐府诗产生在安史之乱到中唐时期，是一种自命新题写时事，语言通俗浅显的乐府诗。起自杜甫，到白居易形成创作高潮。新乐府诗继承了古乐府诗的写实传统，但不再沿用旧题，而是根据所写内容自命新题，也不再配乐歌唱。4 四、张籍、王建的乐府诗 张籍、王建是中唐时期较早创作乐府诗的诗人，时号“张王”。（一）张籍 张籍（766？-830？），字文昌，苏州人。张籍的乐府诗有古题，也有新题，取材广泛，写得最集中、最深刻的是农民的生活和苦难，如野老歌。5 张籍的乐府诗一般取自俗人俗事，选题不大，挖掘较深，往往由一人一事见出社会的
3、缩影。如牧童词、征妇怨、促促词等。牧童词牧童词 张籍 远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏垅头。半陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。牛群食草莫相触，官家截尔头上角。张籍的近体诗，也多追求一种平易而意蕴深厚的风格，如秋思。6 （二）王建 王建（766？-？），字仲初，颍川（今河南许昌市）人。王建的古题和新题乐府诗的题材广泛，憎爱分明。不仅描写下层人民劳作的艰辛，也注重表现他们的喜怒哀乐，如田家行、海人谣、水夫谣等。7 一些作品对妇女题材给予了很大的关注，如当窗织、捣衣曲、望夫石、新娘词三首等。望夫石望夫石 王建 望夫处，江悠悠。化为石，不回头。上头日日风
4、复雨，行人归来石应语。新娘词新娘词其三 王建 三日入厨下，洗手做羹汤。未谙姑食性，先谴小姑尝。8 王建曾从军边塞，其边塞题材的诗歌，如渡辽水、辽东行、送衣曲等，大都声调低沉，明显地具有中唐时期的时代特征。王建又以反映宫女生活、以白描见长的宫词一百首著名，其中不乏构思巧妙、清新可诵的篇章。如第八十八首（树头树底觅残红）、第八十一首：教遍宫娥唱尽词，暗中头白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。9 五、元稹 元稹（779-831），字微之，洛阳人。十五岁明经及第，贞元十九年（803）与白居易同中书判拔萃科，同任秘书省校书郎。元和元年（806）又与与白居易同中才识兼茂明于体用科，授左拾遗，转监察御
5、史。因直言无讳而长期遭贬。元和十年（815）回朝后曾升任宰相，后任同州刺史、武昌军节度使等职。10 元稹有和李绅的“新题乐府”12首，如上阳白发人等。这组诗均为写实之作，但其中有些叙事繁乱，艺术性不强。元稹又有与刘猛、李余二人相和的乐府古题 19首，都是“寓意古题，刺美见事”（元稹乐府古题序）的讽谕之作。每首诗只述一意，题旨集中明确，代表作织妇词、田家词。但从总体水平看，这组诗的语言仍嫌滞涩。11 元稹的代表作是叙事长诗连昌宫词。通过连昌宫的兴废变迁，探索安史之乱前后朝政治乱的因由。全诗以叙述为主，杂以议论。将史实、传闻、想象糅合在一起，诗情生动曲折。元稹的小诗行宫，包孕丰富，情致宛然，与连昌
6、宫词有异曲同工之妙。12 最能代表元稹创作特色的是他的艳情诗和悼亡诗。如春晓、离思五首等。元稹悼念亡妻的谴悲怀三首，追念生活琐事，抒写人生至情，是古代悼亡诗的著名作品。13 第二节 白居易的诗歌主张及其讽谕诗 一、白居易的生平思想 白居易（772-846），字乐天，祖籍太原，其先世迁下邽，白居易生于新郑（今河南新郑市）。早年因避战乱有过多年的颠沛生活。贞元十六年（800）中进士，贞元十九年（803），中书判拔萃科，授秘书省校书郎。元和元年（806），中才识兼茂明于体用科，授盩厔尉，后迁翰林学士、左拾遗、京兆府户曹参军、太子左赞善大夫。14 元和十年（815），宰相武元衡被刺杀，白居易上书请急捕
7、贼，被以越职言事等罪名贬江州司马。后历任忠州刺史、主客郎中、知制诰、中书舍人、杭州刺史、苏州刺史、秘书监、刑部侍郎。大和三年（829）以太子宾客分司东都，后任河南尹、太子少傅。会昌二年（842），以刑部尚书致仕。15 白居易的思想兼受儒、道、佛三家影响，“穷则独善其身，达则兼济天下”（孟子尽心上），是其立身处世的准则，被贬江州是其一生的转折点。此前，他志在兼济，积极地参政议政，表现在文学上，是创作了一系列的讽谕诗。此后，独善其身的思想益占主导，表现在文学上，是创作了大量的闲适之作。16 二、白居易诗歌的分类 讽谕、闲适、感伤、杂律四类。三、白居易的诗歌主张 白居易在策林、与元九书、新乐府序等中
8、，系统阐述了自己的诗歌主张。1、重写实、尚通俗、强调讽谕 2、补察时政，为君为民而作 “文章合为时而著，歌诗合为事而作。”（与元九书）3、白居易的诗歌主张的得与失17 四、白居易的讽谕诗 （一）基本创作倾向 白居易的讽谕诗有170多首，大都作于被贬江州之前。其基本创作倾向，一是对下层民众苦难生活的深刻反映，二是对达官贵人腐化生活和欺压人民恶行的尖锐揭露。18 （二）秦中吟十首 这组诗在贞元（785-805）、元和（806-820）之际作于长安。白居易秦中吟序说：贞元。元和之际，予在长安，闻见之间，有足悲者。因歌其事，命为秦中吟。一吟悲一事，集中暴露了官场的腐败、权贵们的骄横奢侈和对劳苦民众的多
9、重欺压。如重赋、买花、轻肥等。19 （三）新乐府五十首 1、主要内容 这组诗作于元和四年（809），至元和七年（812）大体改定。内容颇为广泛，涉及诸多方面，其中写得好而且有价值的，是反映民生疾苦和下层情事、揭露弊政和权贵丑恶的篇章。如卖炭翁、杜陵叟、红线毯、新丰折臂翁、上阳白发人等。20 2、艺术特点 一篇专咏一事，主题专一明确。篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。如上阳白发人：“愍怨旷也。”卖炭翁：“苦宫市也”等。篇末往往再一次强调主旨。形式灵活，语言通俗。一些诗篇描写人物生动，感情浓烈。如上阳白发人、卖炭翁等。21 3、缺憾 为了“首句标其目，卒章显其志”（新乐府序）的创作目的，有些作品
10、缺少艺术性。为凑足五十篇之数，有些作品写得枯燥乏味。因一意追求语言浅显务尽，有些作品失之直露无隐。22 第三节 长恨歌、琵琶行 与元、白唱和诗 感伤诗中的长篇叙事诗长恨歌、琵琶行是白居易成就最高的作品。一、长恨歌的创作和主题 元和元年（806）白居易任盩厔尉时，与好友同游仙游寺，有感于唐玄宗和杨贵妃的故事而作。长恨歌根据李、杨的故事传说和诗人的虚构想象创作成篇。23 诗歌的主题具有矛盾性，前半篇对李、杨的荒淫误国有所讽刺批判，后半篇歌颂并感伤李、杨真挚而凄美的爱情悲剧，在一定程度上脱离了历史原貌，成为一篇以咏叹李、杨爱情为主，充满感伤情调的“风情”诗。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的感伤主
11、题。24 二、琵琶行的创作和主题 琵琶行作于元和十一（816）年江州贬所。歌女沦落和迁客贬谪的相通命运。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感伤主题。25 三、长恨歌、琵琶行的艺术特征 1、叙事诗中抒情因素的强化 2、以精选的景物意象来营造氛围、烘托意境 如长恨歌中的蜀山景色、桃李梧桐，琵琶行中的枫叶荻花、江水秋月等。26 3、通过动作、神态来展示人物的性格和心理 如长恨歌中太真寄物、琵琶行中歌女弹奏等。4、语言明白晓畅而又精纯优美 27 四、元、白唱和诗 1、中唐文人交往唱和之风 2、元、白唱和 元、白“通江唱和”。元和体：指元稹、白居易次韵相酬的长篇排律，以及元、白流连光景、浅切言情的“小碎篇章”，还包括元稹的艳体诗。28 第四节 白居易的闲适诗 白居易的闲适诗是其意在“独善”，“知足保和，吟玩性情”（与元九书）之作，这类作品表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。这类诗歌多描写抒发身边的琐事闲情。也有不少记游写景类的闲适之作，情韵悠然。如大林寺桃花。29