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1、青青玉玉案案 元元夕夕东东风风夜夜放放花花千千树树，更更吹吹落落、星星如如雨雨。宝宝马马雕雕车车香香满满路路，凤凤箫箫声声动动，玉玉壶壶光光转转，一一夜夜鱼鱼龙龙舞舞。蛾蛾儿儿雪雪柳柳黄黄金金缕缕，笑笑语语盈盈盈盈暗暗香香去去。众众里里寻寻他他千千百百度度；蓦蓦然然回回首首，那那人人却却在在、灯灯火火阑阑珊珊处处。作者简介作者简介 辛弃疾是南宋时期一位杰出辛弃疾是南宋时期一位杰出辛弃疾是南宋时期一位杰出辛弃疾是南宋时期一位杰出的爱国词人。他与苏轼齐名，被的爱国词人。他与苏轼齐名，被的爱国词人。他与苏轼齐名，被的爱国词人。他与苏轼齐名，被誉为词坛豪放派领袖。其词作慷誉为词坛豪放派领袖。其词作慷誉
2、为词坛豪放派领袖。其词作慷誉为词坛豪放派领袖。其词作慷慨激昂，充满报国热情，风格极慨激昂，充满报国热情，风格极慨激昂，充满报国热情，风格极慨激昂，充满报国热情，风格极为豪放。典型者如为豪放。典型者如为豪放。典型者如为豪放。典型者如破阵子破阵子破阵子破阵子 醉醉醉醉里挑灯看剑里挑灯看剑里挑灯看剑里挑灯看剑、永遇乐永遇乐永遇乐永遇乐 千古千古千古千古江山江山江山江山等。但也有不少词作，写等。但也有不少词作，写等。但也有不少词作，写等。但也有不少词作，写得十分含蓄、蕴藉，风格极为婉得十分含蓄、蕴藉，风格极为婉得十分含蓄、蕴藉，风格极为婉得十分含蓄、蕴藉，风格极为婉约。约。约。约。青玉案青玉案青玉案青
3、玉案 元夕元夕元夕元夕就是代表。就是代表。就是代表。就是代表。作品分析作品分析作品分析作品分析 这首词得写作年代不详，描写的是南宋偏安江南后一个元这首词得写作年代不详，描写的是南宋偏安江南后一个元这首词得写作年代不详，描写的是南宋偏安江南后一个元这首词得写作年代不详，描写的是南宋偏安江南后一个元宵节之夜的喧闹景象和作者追慕的一个孤高自洁的女子在人海宵节之夜的喧闹景象和作者追慕的一个孤高自洁的女子在人海宵节之夜的喧闹景象和作者追慕的一个孤高自洁的女子在人海宵节之夜的喧闹景象和作者追慕的一个孤高自洁的女子在人海中一会儿出现又消失、一会儿消失又复现的情景。中一会儿出现又消失、一会儿消失又复现的情景。
4、中一会儿出现又消失、一会儿消失又复现的情景。中一会儿出现又消失、一会儿消失又复现的情景。词的上阕，用铺叙的手法，极写都市元宵节之夜的华灯逞词的上阕，用铺叙的手法，极写都市元宵节之夜的华灯逞词的上阕，用铺叙的手法，极写都市元宵节之夜的华灯逞词的上阕，用铺叙的手法，极写都市元宵节之夜的华灯逞艳、歌舞喧闹的气象。艳、歌舞喧闹的气象。艳、歌舞喧闹的气象。艳、歌舞喧闹的气象。开头两句，开头两句，开头两句，开头两句，“花千树花千树花千树花千树”、“星如雨星如雨星如雨星如雨”，形容元夕灯火的纷，形容元夕灯火的纷，形容元夕灯火的纷，形容元夕灯火的纷繁多彩。繁多彩。繁多彩。繁多彩。“宝马雕车香满路宝马雕车香满路
5、宝马雕车香满路宝马雕车香满路”，写显贵们的气派。，写显贵们的气派。，写显贵们的气派。，写显贵们的气派。“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”，进一步描写元宵，进一步描写元宵，进一步描写元宵，进一步描写元宵夜的欢乐场面。夜的欢乐场面。夜的欢乐场面。夜的欢乐场面。上阕极力渲染元夕奢华靡丽的景象，是有用意的。实际上上阕极力渲染元夕奢华靡丽的景象，是有用意的。实际上上阕极力渲染元夕奢华靡丽的景象，是有用意的。实际上上阕极力渲染元夕奢华靡丽的景象，是有用意的。实际上这表面的热闹、繁荣、奢华，深含着对统治者偏安一隅、沉溺
6、这表面的热闹、繁荣、奢华，深含着对统治者偏安一隅、沉溺这表面的热闹、繁荣、奢华，深含着对统治者偏安一隅、沉溺这表面的热闹、繁荣、奢华，深含着对统治者偏安一隅、沉溺歌舞、纵情享乐的愤懑之情。歌舞、纵情享乐的愤懑之情。歌舞、纵情享乐的愤懑之情。歌舞、纵情享乐的愤懑之情。词的下阕，又别开境界，清新雅洁，与上阕所描绘的生词的下阕，又别开境界，清新雅洁，与上阕所描绘的生词的下阕，又别开境界，清新雅洁，与上阕所描绘的生词的下阕，又别开境界，清新雅洁，与上阕所描绘的生活形成鲜明的对照。活形成鲜明的对照。活形成鲜明的对照。活形成鲜明的对照。意思是，那位女子从身边走过时，她那清脆的笑语、轻意思是，那位女子从身边
7、走过时，她那清脆的笑语、轻意思是，那位女子从身边走过时，她那清脆的笑语、轻意思是，那位女子从身边走过时，她那清脆的笑语、轻盈的体态、绰约的神情深深在触动乐作者的情怀；然而，就盈的体态、绰约的神情深深在触动乐作者的情怀；然而，就盈的体态、绰约的神情深深在触动乐作者的情怀；然而，就盈的体态、绰约的神情深深在触动乐作者的情怀；然而，就在他情思渺渺的一瞬间，那动人的身影突然消失，全无踪影，在他情思渺渺的一瞬间，那动人的身影突然消失，全无踪影，在他情思渺渺的一瞬间，那动人的身影突然消失，全无踪影，在他情思渺渺的一瞬间，那动人的身影突然消失，全无踪影，只留下一缕逗人神往的幽香。只留下一缕逗人神往的幽香。只
8、留下一缕逗人神往的幽香。只留下一缕逗人神往的幽香。后来，诗人道出寻找，在沸腾的人海中，再也见不到她。后来，诗人道出寻找，在沸腾的人海中，再也见不到她。后来，诗人道出寻找，在沸腾的人海中，再也见不到她。后来，诗人道出寻找，在沸腾的人海中，再也见不到她。然而，就在诗人深深失望之时，猛一回首，在灯火寥落、游然而，就在诗人深深失望之时，猛一回首，在灯火寥落、游然而，就在诗人深深失望之时，猛一回首，在灯火寥落、游然而，就在诗人深深失望之时，猛一回首，在灯火寥落、游人稀疏的地方，看见了那位女子。人稀疏的地方，看见了那位女子。人稀疏的地方，看见了那位女子。人稀疏的地方，看见了那位女子。全词写到这里，戛然而止
9、，言有尽而意无穷。全词写到这里，戛然而止，言有尽而意无穷。全词写到这里，戛然而止，言有尽而意无穷。全词写到这里，戛然而止，言有尽而意无穷。这首词上阕的渲染，是为下阕那位女子的出场铺设了背这首词上阕的渲染，是为下阕那位女子的出场铺设了背这首词上阕的渲染，是为下阕那位女子的出场铺设了背这首词上阕的渲染，是为下阕那位女子的出场铺设了背景；背景的富丽堂皇，更加烘托出那位女子的清新淡雅、超景；背景的富丽堂皇，更加烘托出那位女子的清新淡雅、超景；背景的富丽堂皇，更加烘托出那位女子的清新淡雅、超景；背景的富丽堂皇，更加烘托出那位女子的清新淡雅、超凡脱俗。凡脱俗。凡脱俗。凡脱俗。关于这首词的思想意义，历代评论
10、家各说不一。关于这首词的思想意义，历代评论家各说不一。关于这首词的思想意义，历代评论家各说不一。关于这首词的思想意义，历代评论家各说不一。王国维王国维王国维王国维人间词话人间词话人间词话人间词话把把把把“众里寻他千百度众里寻他千百度众里寻他千百度众里寻他千百度”比作治学比作治学比作治学比作治学的第三种境界（第二十六：古今之成大事业、大学问者，必经的第三种境界（第二十六：古今之成大事业、大学问者，必经的第三种境界（第二十六：古今之成大事业、大学问者，必经的第三种境界（第二十六：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：过三种之境界：过三种之境界：过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天
11、涯路。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。此第一境也。此第一境也。此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第此第此第此第二境也。）二境也。）二境也。）二境也。），这是对辛弃疾词断章取义的妙用。这是对辛弃疾词断章取义的妙用。这是对辛弃疾词断章取义的妙用。这是对辛弃疾词断章取义的妙用。梁启超在梁启超在梁启超在梁启超在艺衡馆词选艺衡馆词选艺衡馆词选艺衡馆词选中说这首词中说这首词中说这首词中说这首词“自怜幽
12、独，伤心人自怜幽独，伤心人自怜幽独，伤心人自怜幽独，伤心人别有怀抱。别有怀抱。别有怀抱。别有怀抱。”从这首词可看出，辛弃疾将内心深处的强烈情感寄寓在委从这首词可看出，辛弃疾将内心深处的强烈情感寄寓在委从这首词可看出，辛弃疾将内心深处的强烈情感寄寓在委从这首词可看出，辛弃疾将内心深处的强烈情感寄寓在委婉含蓄的形式中，使婉约与豪放两种差异性很大的风格完美和婉含蓄的形式中，使婉约与豪放两种差异性很大的风格完美和婉含蓄的形式中，使婉约与豪放两种差异性很大的风格完美和婉含蓄的形式中，使婉约与豪放两种差异性很大的风格完美和谐地统一在一首作品中，恰如百炼钢化为绕指柔，这正是辛弃谐地统一在一首作品中，恰如百炼钢化为绕指柔，这正是辛弃谐地统一在一首作品中，恰如百炼钢化为绕指柔，这正是辛弃谐地统一在一首作品中，恰如百炼钢化为绕指柔，这正是辛弃疾词的艺术风格，也是宋词发展到成熟时期的重要标志。疾词的艺术风格，也是宋词发展到成熟时期的重要标志。疾词的艺术风格，也是宋词发展到成熟时期的重要标志。疾词的艺术风格，也是宋词发展到成熟时期的重要标志。1 1、什么是、什么是“风格风格”？2 2、细心体会这首词上下阙的风格有什么、细心体会这首词上下阙的风格有什么 差异？差异？3 3、如何理解诗人作品风格的多样性？、如何理解诗人作品风格的多样性？