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1、古诗中白描手法的运用 白描又叫白描又叫简笔勾勒简笔勾勒，原是中国画的一种技，原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为着颜色，称为“单线平涂单线平涂”法。它源于古代的法。它源于古代的“白画白画”。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画
2、出事物的形状、光易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。白描白描3 白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主、刻画人物，不绘背景，只突出主体。如白居易的卖炭翁：体。如白居易的卖炭翁：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火
3、熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人 2、叙写事件，不求细致，只求简明。如聂夷中的、叙写事件，不求细致，只求简明。如聂夷中的田家：田家：父耕原上田，子父耕原上田，子斸zh山下荒；六月禾未秀，山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。官家已修仓。这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地
4、叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。如马致、描写景物，不尚华丽，务求朴实。如马致远的天净沙远的天净沙秋思：秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马。诗人连用九个名词，分别描绘了
5、“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。征，体会作者所寄寓的感情。白描，有别于细描。细描是对事物的白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。托。