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1、幽冥世界的幽冥世界的奢华奢华古代墓室壁画古代墓室壁画课件课件制作：李蔚制作：李蔚 1 1、墓室壁画产生的社会背景。、墓室壁画产生的社会背景。2 2、画像砖的性质、表现手法、艺、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。术特点。3 3、画像石的性质、表现手法、艺、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。术特点。4 4、唐代墓室壁画对当时政治生活、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。的表现。内容结构内容结构 古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期，古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期，古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期，古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期，一
2、些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居住一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居住一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居住一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制了条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制了条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制了条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。与汉墓壁画同时流行
3、的还有画像石与画像砖，这是一种介与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境、这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境、这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境、这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故
4、事、神话人物、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。祥瑞物等也是壁画中所不可少的。祥瑞物等也是壁画中所不可少的。祥瑞物等也是壁画中所不可少的。汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外，汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外，汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外，汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名的还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名的还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名的还有一
5、个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名的孝子可由地方官孝子可由地方官孝子可由地方官孝子可由地方官“举孝廉举孝廉举孝廉举孝廉”而做官，所以有些厚葬的排场是而做官，所以有些厚葬的排场是而做官，所以有些厚葬的排场是而做官，所以有些厚葬的排场是为了做给别人看的。为了做给别人看的。为了做给别人看的。为了做给别人看的。墓室壁画产生与发展的社会背景墓室壁画产生与发展的社会背景画画 像像 砖砖中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件，
6、始于战国晚期，盛于汉代。画像砖有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展
7、的珍贵资料。珍贵资料。珍贵资料。珍贵资料。经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较像
8、和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较大，呈长方形。大，呈长方形。大，呈长方形。大，呈长方形。画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖一般可分为大中小一般可分为大中小一般可分为大中小一般可分为大中小3 3类：类：类：类：大型空心砖，高大型空心砖，高大型空心砖，高大型空心砖，高16165252厘米，宽厘米，宽厘米，宽厘米，宽6060160160厘米，厚厘米，厚厘米，厚厘米，厚2020厘米；厘米；厘米；厘米；实心大砖，高实心大砖，高实心
9、大砖，高实心大砖，高20202525厘米，宽厘米，宽厘米，宽厘米，宽60608080厘米，厚厘米，厚厘米，厚厘米，厚6 6厘米左右；厘米左右；厘米左右；厘米左右；实心小砖，高实心小砖，高实心小砖，高实心小砖，高1313厘米，宽厘米，宽厘米，宽厘米，宽4343厘米，厚厘米，厚厘米，厚厘米，厚6 6厘米左右。厘米左右。厘米左右。厘米左右。画像砖的表现手法画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是多为印模压印，部分图像是多为印模压印，部分图像是多为印模压印，部分图像是用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几用锐器刻画出来的，其中某些比
10、较大的砖面上的图像，是由几用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一
11、模一图。在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手法依图像的构成，一般可分为：法依图像的构成，一般可分为：法依图像的构成，一般可分为：法依图像的构成，一般可分为：阴线刻与阳线刻。阴线刻与阳线刻。阴线刻与阳线刻。阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种此类画像
12、砖上的图像线条呈凹凸两种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。浅浮雕。浅浮雕。浅浮雕。浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以加强主题的表达和动态的刻画。加强主题的表达和动态的刻画。加强主题的表达和动态的刻画。加强主题的表达和动态的刻画。高浮雕。高浮雕。高浮雕。高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外
13、，图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色彩来表达主题。彩来表达主题。彩来表达主题。彩来表达主题。画像砖的风格特征画像砖的风格特征主要表现在，不以对物主要表现在，不以对物象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上，象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动，追求形象的
14、准确。其作品造型洗练、生动，部分图像中的形象因主题内容的要求，而具部分图像中的形象因主题内容的要求，而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以及部分充满图像内容的构图处理，增强了画及部分充满图像内容的构图处理，增强了画面的整体感，生动地表现了图像的主题内容，面的整体感，生动地表现了图像的主题内容，并体现出作品的神韵。并体现出作品的神
15、韵。弋弋射射收收获获画画像像砖砖秦汉时期墓室壁画秦汉时期墓室壁画上上部部是是池池塘塘边边上上弋弋射射的的情情景景，池池中中莲莲花花盛盛开开，水水里里有有鱼鱼和和水水禽禽，坡坡上上两两人人张张弓弓仰仰射射满满天天的的惊惊鸿鸿。弋弋射射是是用用系系绳绳的的箭箭射射猎猎，射射出出的的箭箭可可以以收收回回。下下部部画画一一群群人人在在水水田田割割稻稻、收收稻稻的的情情景景，情情节节交交待待明明确确，而而画画面面又又很很抒抒情情。猎虎画像砖猎虎画像砖车骑车骑画像石画像石秦汉时期墓室壁画秦汉时期墓室壁画盐盐井井画画像像砖砖四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高大的四川地区有盐铁这利。这
16、幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高大的井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一排锅井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一排锅中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。秦秦汉汉时时期期墓墓室室壁壁画画楼阁人物车骑画像砖楼阁人物车骑画像砖秦汉时期墓室壁画秦汉时期墓室壁画 画像石的产生画像石的产生 中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓
17、葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵魂升天的希冀在战国木椁（魂升
18、天的希冀在战国木椁（魂升天的希冀在战国木椁（魂升天的希冀在战国木椁（guo)guo)墓向汉代砖石墓演变之后，墓向汉代砖石墓演变之后，墓向汉代砖石墓演变之后，墓向汉代砖石墓演变之后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。功利目的与功利目的与功利目的与功利目的与“死即再生死即再生死即再生死即再生”的观念吻合，不仅导致画像石在的观念吻合，不仅导致画像石在的观念吻合，不仅导致画像石在的观念吻合，不仅导致画像石在墓中的数量渐多，而且规定
19、了画像石的功能通过它们在墓墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在墓墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在墓墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在墓中的位置体现出来。中的位置体现出来。中的位置体现出来。中的位置体现出来。在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。分处各壁，历史人
20、物与孝子列女故事居壁面中间位置。中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。画像石的主要内容可分为以下画像石的主要内容可分为以下6类：类：庄园经济条件下的生产劳动。庄园经济条件下的生产劳动。庄园经济条件下的生产劳动。庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕
21、、收获、放牧、采桑、主要有农耕、收获、放牧、采桑、纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的有数量众多的车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。墓主生活。墓主生活。墓主生活。墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画面
22、，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。面，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。历史故事和历史人物像。历史故事和历史人物像。历史故事和历史人物像。历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。神话故事、祥瑞物象与天象图。神话故事、祥瑞物象与天象图。神话故事、祥瑞物象与天象图。神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女西王母、后羿射日、伏羲、女娲、嫦娥以及龙
23、、虎、仙草等神和具有神格的物象。娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。各种以植物为母题的花纹和图案。各种以植物为母题的花纹和图案。各种以植物为母题的花纹和图案。各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主其中部分象征吉祥意义，主要作为画像石的边饰，也有单独的画面。要作为画像石的边饰，也有单独的画面。画像石的分类画像石的分类画像石艺术风格画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕是构图方式、造型特点、雕是构图方式、造型特点、雕是构图方式、造型特点、雕刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即刻技法统一的体现。主要的构图方式遵
24、从了传统法则，即刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以以以以平面的散点和分层方式布局平面的散点和分层方式布局平面的散点和分层方式布局平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获，形象按上下层次、左右关系获，形象按上下层次、左右关系获，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，得在空间中的位置，得在空间中的位置，得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示没有提供向纵深延伸的暗示没有提供向纵深延伸的暗示没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分。另一部分。另一部分。另一部分作品如宴饮、乐舞等描绘了作品如宴饮、乐舞等描绘了作品如宴饮、乐舞等描绘了作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰高视
25、点俯瞰高视点俯瞰高视点俯瞰下的景物，下的景物，下的景物，下的景物，形象有序形象有序形象有序形象有序地向上方发展，上下间距表示了远近关系地向上方发展，上下间距表示了远近关系地向上方发展，上下间距表示了远近关系地向上方发展，上下间距表示了远近关系。与构图方式统一的形象塑造，具有与构图方式统一的形象塑造，具有与构图方式统一的形象塑造，具有与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达影形观察和线描表达影形观察和线描表达影形观察和线描表达两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以两个显著
26、特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。画像石的雕刻技法部分地促成画像石的雕刻技法部分地促成画像石的雕刻技法部分地促成画像石的雕刻技法部分地促成图像存其大貌、拙胜于工图像存其大貌、
27、拙胜于工图像存其大貌、拙胜于工图像存其大貌、拙胜于工的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面浅浮雕加阴线刻，即在平整的石面上刻去形象轮廓之外的部浅浮雕加阴线刻，即在平整的石面上刻去形象轮廓之外的部浅浮雕加阴线刻，即在平整的石
28、面上刻去形象轮廓之外的部浅浮雕加阴线刻，即在平整的石面上刻去形象轮廓之外的部分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。水水榭榭人人物物画画像像石石秦秦汉汉时时期期墓墓室室壁壁画画单骑图单骑图秦秦汉汉时时期期墓墓室室壁壁画画獐子图獐子图秦汉时期墓室壁画
29、秦汉时期墓室壁画带带剑剑人人物物图图秦秦汉汉时时期期墓墓室室壁壁画画君君车车出出行行图图秦秦汉汉时时期期墓墓室室壁壁画画魏晋南北朝时期墓室壁画魏晋南北朝时期墓室壁画狩猎图狩猎图砖画砖画出行图出行图魏晋南北朝时期墓室壁画魏晋南北朝时期墓室壁画进进食食图图表表现现高高丽丽贵贵族族安安乐乐的的生生活活魏魏晋晋南南北北朝朝时时期期墓墓室室壁壁画画驯马驯马魏晋南北朝时期墓室壁画魏晋南北朝时期墓室壁画骑骑马马出出行行图图魏晋南北朝时期墓室壁画魏晋南北朝时期墓室壁画位于山西太原市，保存壁画二百多平方米，内容主要是表现死者生前位于山西太原市，保存壁画二百多平方米，内容主要是表现死者生前的戎马生涯和士宦生活，在
30、暮道上绘有出行图和仪卫图。作品显示了北齐的戎马生涯和士宦生活，在暮道上绘有出行图和仪卫图。作品显示了北齐时代的绘画新成就，画的水平很高。时代的绘画新成就，画的水平很高。砖砖画画竹竹林林七七贤贤与与荣荣启启期期魏魏晋晋南南北北朝朝时时期期墓墓室室壁壁画画发现于南京西善桥南朝帝王陵墓内，是一种以多块砖发现于南京西善桥南朝帝王陵墓内，是一种以多块砖画拼嵌而成的图像，内容是当时著名的竹林七贤题材，作画拼嵌而成的图像，内容是当时著名的竹林七贤题材，作品对了解六朝时代的绘画面貌提供了直接的参照。品对了解六朝时代的绘画面貌提供了直接的参照。狩狩猎猎出出行行图图之之一一章怀太子李贤墓壁画，这是一组场面宏大的狩
31、猎出行队伍，画了五十多章怀太子李贤墓壁画，这是一组场面宏大的狩猎出行队伍，画了五十多名骑马的武士，旗帜鲜华，有人携带着鹰犬、猎豹，后边还有驮物的骆驼，名骑马的武士，旗帜鲜华，有人携带着鹰犬、猎豹，后边还有驮物的骆驼，宠大的出行队伍奔跑中有着疏密变化，远山近树显示出活动的巨大空间。宠大的出行队伍奔跑中有着疏密变化，远山近树显示出活动的巨大空间。隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画狩狩猎猎出出行行图图之之二二隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画观观鸟鸟捕捕蝉蝉女女侍侍隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画持扇持扇侍女侍女持花女侍持花女侍隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画女女侍侍男男侍侍隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁
32、画画马球图马球图隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画客客使使图图又又名名礼礼宾宾图图隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画陕西乾陵陪葬墓之一章怀太子李贤墓壁画，图中前方戴笼冠，着红袍的三陕西乾陵陪葬墓之一章怀太子李贤墓壁画，图中前方戴笼冠，着红袍的三个人是朝廷中负责外交事务的鸿胪寺官员，其余三人为来自不同国家的外国个人是朝廷中负责外交事务的鸿胪寺官员，其余三人为来自不同国家的外国使节，这类表现外国使节的作品是传统绘画中重要的一类题材。使节，这类表现外国使节的作品是传统绘画中重要的一类题材。仪仪仗仗图图隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画隋隋唐唐时时期期墓墓室室壁壁画画宫宫女女图图出出自自永永泰泰公公主主李李
33、仙仙蕙蕙墓墓，仕仕女女画画是是唐唐代代盛盛行行的的绘绘画画题题材材。图图中中盛盛装装的的宫宫女女们们丰丰姿姿绰绰约约，从从其其仪仪态态到到发发式式、服服装装都都反反映映了了盛盛唐唐时时期期的的社社会会审审美美风风尚尚。壁壁 画画 装饰壁面的画。包括用绘制、雕塑及其他造型或工艺手段，在天然或人装饰壁面的画。包括用绘制、雕塑及其他造型或工艺手段，在天然或人装饰壁面的画。包括用绘制、雕塑及其他造型或工艺手段，在天然或人装饰壁面的画。包括用绘制、雕塑及其他造型或工艺手段，在天然或人工壁面（主要是建筑物内外表面）上制作的画。工壁面（主要是建筑物内外表面）上制作的画。工壁面（主要是建筑物内外表面）上制作的
34、画。工壁面（主要是建筑物内外表面）上制作的画。制作和技法制作和技法制作和技法制作和技法 壁画主要分为绘画型与绘画工艺型两大类。壁画主要分为绘画型与绘画工艺型两大类。壁画主要分为绘画型与绘画工艺型两大类。壁画主要分为绘画型与绘画工艺型两大类。绘画型绘画型绘画型绘画型 以绘画手段为主，作者用手绘方式直接在壁面上完成。以绘画手段为主，作者用手绘方式直接在壁面上完成。以绘画手段为主，作者用手绘方式直接在壁面上完成。以绘画手段为主，作者用手绘方式直接在壁面上完成。干壁画干壁画干壁画干壁画，是直接在干燥的壁面上绘制。它先用粗泥抹底，再涂细，是直接在干燥的壁面上绘制。它先用粗泥抹底，再涂细，是直接在干燥的壁
35、面上绘制。它先用粗泥抹底，再涂细，是直接在干燥的壁面上绘制。它先用粗泥抹底，再涂细泥磨平，最后刷一层石灰浆，干燥后即可作画。泥磨平，最后刷一层石灰浆，干燥后即可作画。泥磨平，最后刷一层石灰浆，干燥后即可作画。泥磨平，最后刷一层石灰浆，干燥后即可作画。湿壁画湿壁画湿壁画湿壁画，是壁面基底半干时，用清石灰水调和颜料进行绘制，颜，是壁面基底半干时，用清石灰水调和颜料进行绘制，颜，是壁面基底半干时，用清石灰水调和颜料进行绘制，颜，是壁面基底半干时，用清石灰水调和颜料进行绘制，颜色与未干燥的墙面经过渗透而牢固结合，干燥之后产生一种特殊的效果。色与未干燥的墙面经过渗透而牢固结合，干燥之后产生一种特殊的效果
36、。色与未干燥的墙面经过渗透而牢固结合，干燥之后产生一种特殊的效果。色与未干燥的墙面经过渗透而牢固结合，干燥之后产生一种特殊的效果。由于必须一次完成，不容打草图与修改，着色后立即渗入，所以技巧上难由于必须一次完成，不容打草图与修改，着色后立即渗入，所以技巧上难由于必须一次完成，不容打草图与修改，着色后立即渗入，所以技巧上难由于必须一次完成，不容打草图与修改，着色后立即渗入，所以技巧上难度较大。度较大。度较大。度较大。蛋彩画蛋彩画蛋彩画蛋彩画，是在干壁上作画，使用蛋黄（或蛋清）为调和剂，加入，是在干壁上作画，使用蛋黄（或蛋清）为调和剂，加入，是在干壁上作画，使用蛋黄（或蛋清）为调和剂，加入，是在干
37、壁上作画，使用蛋黄（或蛋清）为调和剂，加入蜂蜜、无花果汁与胶融合而成的水溶颜料，不透明、易干，但易脱落。蜂蜜、无花果汁与胶融合而成的水溶颜料，不透明、易干，但易脱落。蜂蜜、无花果汁与胶融合而成的水溶颜料，不透明、易干，但易脱落。蜂蜜、无花果汁与胶融合而成的水溶颜料，不透明、易干，但易脱落。油画油画油画油画，以亚麻仁油为调和剂，一般是在亚麻布或木板上作画，很少，以亚麻仁油为调和剂，一般是在亚麻布或木板上作画，很少，以亚麻仁油为调和剂，一般是在亚麻布或木板上作画，很少，以亚麻仁油为调和剂，一般是在亚麻布或木板上作画，很少在泥地壁面上绘制，也可以用锌白粉制作吸油底子。在泥地壁面上绘制，也可以用锌白粉
38、制作吸油底子。在泥地壁面上绘制，也可以用锌白粉制作吸油底子。在泥地壁面上绘制，也可以用锌白粉制作吸油底子。蜡画蜡画蜡画蜡画，是用蜡与颜料混合，画在木板或石质等不同材料的基底上，是用蜡与颜料混合，画在木板或石质等不同材料的基底上，是用蜡与颜料混合，画在木板或石质等不同材料的基底上，是用蜡与颜料混合，画在木板或石质等不同材料的基底上，然后经过加热处理，使其表面发生变化，出现一种有光泽的表层。然后经过加热处理，使其表面发生变化，出现一种有光泽的表层。然后经过加热处理，使其表面发生变化，出现一种有光泽的表层。然后经过加热处理，使其表面发生变化，出现一种有光泽的表层。丙烯画丙烯画丙烯画丙烯画，是用丙烯酸为调和剂，快干，无光泽，为现代壁画采用。，是用丙烯酸为调和剂，快干，无光泽，为现代壁画采用。，是用丙烯酸为调和剂，快干，无光泽，为现代壁画采用。，是用丙烯酸为调和剂，快干，无光泽，为现代壁画采用。拓展练习拓展练习在美术史上，汉唐两代在美术史上，汉唐两代都有过重要的宫殿壁画作品，都有过重要的宫殿壁画作品，参照文献，从创作动机、题参照文献，从创作动机、题材内容上与同时期墓室壁画材内容上与同时期墓室壁画加以比较，分析其不同特点。加以比较，分析其不同特点。