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1、中国工艺美术史教案美术学院李斯斌先秦以前设计艺术夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带觉察的“二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜时代。商代分为早期和殷商晚期两个阶段。以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。商代手工业从农业中分别出来，私有制形成，原始社会渐渐向奴隶社会过渡。周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。周武王灭商成立周朝。定都西安西南的镐京。周代实行分封制、世袭制和等级制。礼治是其根本。周代的等级制充分反映在工艺美术方面。这一时期，消灭了我国最早的关于工艺的特地著作考工记，它总结了各种工艺制作的科学阅历，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四
2、者， 然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的根本法则。依据考工记所著， 那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。春秋战国是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。封建制度渐渐形成。战国时期，冶铁工业的消灭，促进了手工业的进展。学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的富强和文化艺术的巨大进展。重点之一：青铜器大约在公元前 2023 年左右，我国进入青铜时代。青铜是红铜加锡、铅的合金。青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。（1） 青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：包括炊煮
3、器、食器、酒器、水器鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。（2） 青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。陶范：铸造青铜器的陶质模型。中国古代铸造青铜器大都用陶范一般由外范内范组成。内外范之间容受铜液。范上雕镂有纹饰或铭文。鎏金：是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器外表，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。失蜡法：是一种青铜等金属器物的周密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变 成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。（3） 商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛
4、的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。（4） 西周前期继承商代风格，在后期渐渐形成自己的特色。总体风格质朴、简约，强调韵律感和节奏性，表达有条不紊的秩序和规律。酒器稍减，食器增多， 铭文加长。流行顾首的夔纹、分尾的鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹，长篇铭文习见。陕西扶风出土的毛公鼎铭文长达 497 字、大克鼎等，皆属西周时期的典型器。（5） 春秋战国时期的青铜工艺，在应用角度是一种钟鸣鼎食的组合。它已失去祭祀和礼器的
5、特性，向生活日用器物进展，增加了很多以有用为主的用品。装饰题材，逐步摆脱宗教惊异气氛，使传统的动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并消灭了反映社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战斗等；装饰手法承受模印、刻划和镶嵌；制作工艺的分铸、焊接、镶嵌金银错、腊模失腊法、鎏金等技术，使青铜工艺到达前所未有的精巧。春秋时期的“莲鹤方壶”、战国时期的“宴乐水陆攻战铜壶”为其代表。重点之二：陶瓷工艺（1） 商代的陶瓷工艺分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多种。灰陶占全部陶器出土的 90以上，轮制和模制较多，以适应大量生产的需要。白陶为商代陶器工艺珍品，高岭土制成，商代以后，不再消灭这种产品。釉陶和原始瓷器为瓷器的萌芽，
6、数量较少，品质也有缺陷。这一时期的陶瓷工艺，在装饰手法上为青铜工艺所主导。（2） 周代原始瓷器的出土已经很广泛，有的造型颇具情趣。陶器以红色粗泥陶为主。春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为进展。（3） 这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印纹陶和原始瓷器。另外， 春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。重点之三：雕刻工艺诗经有“如切如磋，如琢如磨”，具体反映了雕刻工艺的制作过程。商代的雕刻工艺有石雕、玉雕和牙骨雕等。周代的玉器，由于与伦理道德有着直接的关系，得到社会的特别重视。礼仪大典， 祭祀朝聘，以玉为必需；自天子至士庶，以佩玉为尚，并延源几千年。玉器之大小和规格，均有严格规定和不同用途。春秋
7、战国时期的其他工艺还有玉器、木雕和琉璃等。琉璃即原始玻璃。我国的玻璃为铅钡玻璃，西方为钠钙玻璃。战国时期琉璃的产地为长沙地区。重点之四：染织工艺西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸、染丝等工艺，已有专业分工。当时临淄的罗、纨、绮、缟、陈留的彩锦，都是名品。染色工艺也有确定的成就。春秋战国时期，纺纱织造较为普遍，染织刺绣工艺也得到进展，在今日的山西、河北、山东、江苏、湖南一带，尤以齐鲁地区最为著名“齐纨鲁缟”全国知名。而以湖南长沙和湖北江陵地区的出土最为丰富。漆器的颜色也要符合礼制的规定。“天子丹，诸侯黝垩，大夫”春秋用蚌泡作为镶嵌，是周代漆器工艺的一种流行装饰手法。为镙钿装饰的前身。1
8、、商代是典型的奴隶制社会。宗教由多神教转为一神教。宗教颜色浓郁。2、崇尚武力。造型多为方正庄重的直线，装饰承受对称规整的格式。惊异、庄重而威猛。3、其青铜器的组合为酒器的组合。造型来自有用要求。型制多样而丰富。4、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义。周代尚德，强调礼治，礼的特点是等级和秩序，在工艺美术中反映明确。春秋战国一、具有时代的共同性和地区的特别性。齐国的刺绣、楚国的漆器、吴越的刀剑等。二、思想学术领域的“诸子蓬起，百家争鸣”带动了工艺美术领域的巧思、清爽和活泼的特色。三、重叠缠绕、上下穿插，四周延展的四方连续装饰，来自于创，也来自于制作技术的进展，同时与当时的文学格式“回荡
9、法”有“异曲同工”的照看。四、诸子百家关于用与美、文与质的论述，如孔子“文质兼备”“质胜文则野， 文胜质则史”，以及墨子“先质而后文”，韩非子的“以文害用”，孟子的“与民同乐”，荀子的“万物之美可以养乐”等，均对工艺美术的进展影响很大，及至今日。把握概念：玉琮玉器礼制冕服十二章考工记深衣大路越席钟鸣鼎食秦汉时期的工艺美术一、概述公元前 221 年，秦统一了中国，至汉代呈现出 大一统的强大国力，也是中国工艺美术艺术得到全面进展的盛世。美术和工艺美术都以丰富多彩的面貌，奠定了中国民族风格的基点。秦代的工艺美术品种主要有：青铜器、漆器和陶器。秦代的青铜器局部为秦并六国，间续从别的国家运来的具有其他国
10、家特色的器皿，还有局部为秦自己地方特色的器皿。蒜头瓶和鍪是其特色品种。湖北云梦睡虎地秦墓出土的大量漆器，是秦代漆器工艺的代表。而秦代最有特色的是陶塑作品。举世著名的始皇陵兵马俑，一、二、三号俑坑出土了武士俑 7000 多件，战车百余辆，战马百余匹。另有著名的“秦砖汉瓦”。秦代风格淳朴，崇尚务实精神，语意平直，不重文采。汉代的铜器已向生活日用器皿方向进展。以素器最为流行。其中，灯、炉、奁、壶、洗、镜等的产量最大，也最具特色。另外，西南少数民族地区则流行铜鼓。汉代还消灭了优秀的铜雕工艺品“马踏飞燕”、“铜屋”等。汉代的金银器，主要是制作各种装饰用品。最为著名的是河北定县汉墓出土的金银错狩猎纹铜车饰
11、。汉代的陶瓷，有了进一步的进展。陶瓷品种有灰陶、釉陶、彩绘陶、原始瓷器、以及砖瓦、陶塑等。装饰手法丰富多彩，有印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等多种。这时期的釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑等均有精彩的成就。汉代的丝织主要产于齐、蜀。品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨及织成等。汉代的锦为“经锦”，经丝彩色显花，同一图案，同一颜色，形成直行排列。汉代丝织的装饰划纹有云气纹、动物纹、花卉纹和几何纹，以及文字装饰。汉代的印染工艺有涂染：直接将色素涂于被染物。浸染：将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中，通过染浴循环或被染物运动，使染料渐渐上染被染物的方法。套染：用几种含不同色素的染料分先后两次进展浸染，从
12、而染得由这几种色素调配而成的颜色。媒染：利用载体使对纤维没有亲和力的染料色素染上纤维的方法。这种载体称媒染剂。我国古代常用的媒染济有白矾茜草染红和涅矿物染黑等。汉代的漆器工艺是鼎盛时期。以四川为主要产地。汉代的漆器有木胎、竹胎、夹纻等，主要为木胎，旋制、剜制和卷制。造型多种多样，有取代铜器之势。装饰花纹主要有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等。装饰手法以彩绘为主，另有针刻、铜扣和贴金。汉代的石雕格外兴盛。分圆雕和平雕两大类。圆雕以陕西霍去病墓为代表。平雕以著名的汉画像石为代表。以山东的孝堂山、武氏祠、沂南、江苏徐州、河南南阳等地为代表。平面阴刻和阳刻的手法，呈现当时的社会生活、神话传奇等
13、题材。玉器亦有较大进展。汉代的其他工艺还有琉璃、木器、编织等，也各有特色。因多见于文献资料，遗存尚少。把握概念：长信宫灯瓦当画像砖丝绸之路曲裾深衣六朝时期的工艺美术汉代后的三国两晋南北朝时期，是我国历史上一个长期混战的时代，社会经济、文化患病到严峻的摧残和破坏。我们把这一时期简称为“六朝”。战乱同时也促进了各民族、各地人民的沟通，使得不少手工业者能够较自由地进展生产和技术改造。在各工艺美术品种中，具有突出成就的是瓷器，雕刻、金工、漆器也有确定的进展。佛教的勃兴使这一时期的工艺美术工艺美术带有深厚的宗教颜色，成为独特的时代特色。六朝时期，我国工艺美术工艺美术已进入瓷器时代。自六朝以后，陶瓷制品成
14、为人们生活器皿中一个主要的品种。陶和瓷的主要区分，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是烧窑火候温度不同，陶器较低，约800c 左右，瓷器较高，约1200 c 左右。三是物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。最早的瓷器为青瓷。以浙江地区为中心。越窑最具代表性。鸡头壶、莲花尊、魂瓶等为代表器型。莲花纹和忍冬纹为代表装饰纹样。另外，河南邓县的画像砖也享有盛名。三国两晋时期，四川生产的蜀锦最著名。至南朝时，江南地区的染织工艺已经普遍进展起来。六朝时期的丝织纹样，转变了汉代云气纹凹凸起伏的不规章变化的格式，构成了有规章的波状骨架，而更加样式化，形成几何分割线
15、。铜器中日用器皿的生产开头衰落，而用于佛教铸造铜像。六朝时期的金银器出土较多，工艺水平也有所提高。六朝时期的漆器工艺，较为突出的有夹纻造像、斑漆和绿沉漆几种。 这一时期，石雕工艺成为宗教美术的重要组成局部，具有突出的成就。佛教，在公元前6 至前 5 世纪，产生于印度。它的创始人是乔达摩悉达多。释加牟尼是佛教徒对他的尊称。参悟“苦、集、灭、道”四圣谛而成佛。在公元 1 世纪中叶，贵霸文化自身所形成的融汇古印度、伊朗、希腊文化的多文化特点，使佛教艺术在这个阶段呈现出以希腊神像为范本的过渡阶段特征，称之为“犍陀罗”艺术，并主要表达在雕塑方面。后来，佛教艺术东渐，在中国的早期佛教艺术中仍可见到“犍陀罗
16、”艺术的影响。佛教艺术的壁画、雕塑和建筑是三位一体的综合系统。早期的壁画石窟寺以天山以南的克孜尔千佛洞、库木土拉千佛洞等为代表。而最具代表性是敦煌莫高窟。克孜尔石窟 今疆库车一带古称龟兹，克孜尔石窟现有洞窟个，是疆最大的一处石窟。窟型大致有三种，一种是在正壁塑造像均已无存，或称为大像窟；一种是有一宽阔的主室，正壁两侧开两条向后的甬道通向后室或后甬道， 以便僧徒围绕礼佛。主室正壁开龛或不开龛，塑有一尊主要佛像，满窟绘壁画， 此种形式称龟兹型窟。莫高窟 地处沙漠深处，现存从南北朝到元代的 492 个洞窟。保存着历代塑像2400 余身，壁画约四万五平方米，成为我国最重要的一处石窟寺。莫高窟洞窟壁画、
17、雕塑主要是北朝、唐、隋、宋、西夏、元的作品。莫高窟壁画可以分为： 佛像画佛说法图、民族传统神话题材、装饰图案和故事画。早期的故事画以佛传故事、因缘由事、和本生故事为主。其中，275 窟十六国是现存最早的洞窟之一。其尸毗王本生图最具特色。257 窟北魏鹿王本生图、254 窟北魏舍身饲虎图、428 窟北周须达那太子本生图都是这一时期的代表。北朝壁画常以红、白、蓝、绿等浓烈的原色为基调，给人以庄重浅薄的感受。今知我国最早的佛像是在四川乐山觉察的东汉崖墓上的石刻浮雕佛像。中国石窟造像之风，兴盛于魏晋南北朝，隋唐与日俱增，始终到十三世纪。仍是中国石窟的黄金时代。最知名的石窟是山西大同云岗石窟、河南洛阳龙
18、门石窟、界于河北、河南间的响堂山、江苏栖霞山、河南巩县石窟寺、甘肃敦煌莫高窟、天水麦积山、永靖炳灵寺、以及四川大足的宝顶山和北山石窟。早期佛教雕刻可分为三个阶段：一、以北魏时代的云岗石窟造像为代表。西部昙曜五窟造像最为典型。二、洛阳龙门石窟的宾阳洞造像为代表。三、北齐石刻造像为代表。云冈石窟 由沙门统昙主持在京城平城，今山西省大同以西武州山开窟造像，。云冈 1620 窟，通称昙曜五窟。主像形体塑造充塞窟内空间特别高大，强调给礼拜者以无比威猛的压抑的气氛，是君权、神权高度统一的象征。继昙曜五窟之后至迁都洛阳494 年以前，皇室勋贵在云冈开凿了一批重要洞窟，即 1、2、3、4、5、6、713 窟，
19、这些洞窟均以双窟形式消灭。这时期很多作品技巧超群、塑造了面貌清癯、眉目开朗、神采飘逸的形象。龙门石窟 位于河南省洛阳市南 13 公里处伊水河畔。开凿在东西二山上，又称伊阙西窟，是北魏迁都洛阳后再次开凿的一处石窟。北魏时的代表洞窟有宾阳洞、古阳洞、莲花洞、石窟寺洞等。龙门的北魏造像已到达北朝雕刻的颠峰，呈现着浓郁的中国作风和气派。麦积山石窟 位于甘肃省天水市四周，其艺术风格有异于云冈、龙门石窟，雄伟、浩大的石刻造像，呈现出秀丽、高雅的风格。东晋至南北朝时期消灭的少数知名雕塑家，戴逵约 326约 396 年，东晋著名画家也是最有影响的雕塑家、哲学家。尤以擅长佛教雕塑著称，他努力探究和完善铸造、雕刻
20、的技法表现，改善国外传入的佛像式样而制造出为当时民众易于承受的佛刻形象。在为灵宝寺造丈六无量寿佛和菩萨木像时，又以十年精力制作五躯佛像，此像与顾恺之画维摩像、狮子国今斯里兰卡进献的玉佛像并称瓦官寺三绝。南朝陵莫雕刻与陶俑 在今南京郊区和句容、丹阳县境内，分布着 30 余座宋、齐、梁、陈四个朝代的帝王、贵族陵墓，墓前依确定制度树有神道石柱、石碑、石兽等。陵墓前石兽一般通称辟邪，形如狮子而有翼，双角者称为辟邪，独角者称为天禄。这些石兽形体硕大，气度恢宏，形象虽源于狮子，但形体极尽夸大。佛教建筑主要有塔、寺庙、石窟三大类。塔，也称“浮图”、“浮屠”，是寺中的主要建筑，是为藏置佛的舍利和遗物而建筑的。
21、由台基、覆钵、宝匣和相轮四局部所构成的实心建筑物。河北登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为国内现存最早的砖塔，建于北魏公元 520 年。石窟，原为依山开凿的佛寺。根本形制有：中心柱窟、覆斗顶方窟、穹隆顶椭圆窟、崖阁、涅磐窟以及大型佛龛、摩崖等。寺庙，传入我国后，与我国木构建筑相融合，扩为宫殿式庙宇，包括宽阔的天井、楼阁、画廊、花园等。南方多修佛寺，北方以石窟寺为主。哲学思想领域中崇尚玄学的清淡、放任无羁和超然物外。具有玄虚、舒适、超脱的特色，消灭了反映宇宙观的的题材。工艺美术风格清秀、空疏。与佛教有关的题材和形式开头流行。夹纻造像、莲花、忍冬纹样的流行，以及受到外来文化的影响，都成为这一时期典型的时代特色
22、。把握概念：越州窑看杀卫阶华带飞肖 裤褶 飞天髻帔子 明光鎧 云岗石窟 龙门石窟 褒衣博带秀骨清相 麒麟辟邪隋唐时期的工艺美术隋代公元 581 年618 年短暂的过渡统一，便迎来了如日中天的唐朝。唐代是一个文学艺术成就格外高的时代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜亮时代特色的各门类艺术，都得到了长足进展。唐代的工艺美术也格外兴盛，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、木工等，都远远超过了前代。唐代的装饰艺术，到达了高度成熟的黄金时代，清爽活泼，华美饱满的艺术风格，流传至今。一、隋代的陶瓷白瓷烧制成功，是一项突出的成就。二、唐代的陶瓷1、青瓷：越窑“类玉、类冰”“巧剜明月，轻旋薄冰”、“秘色瓷”2、白瓷：
23、邢窑“类银、类雪”，河北内邱。3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩绘、及绞釉绞胎等多种瓷器。河南鲁山、湖南长沙等地。4、唐三彩：三彩陶器烧胎后涂以黄绿、褐、蓝、白等釉烧制而成，由于把握了大量金属釉的特点，两次烧成，使其成为绚丽夺目、明媚多彩的艺术品。长安、洛阳为主要产地，多为明器。隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心，南方则照旧是著名的蜀锦。隋代的印染工艺中，消灭了夹缬等技术。1、唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹窦师纶所创的“陵阳公样”、散花、几何纹和晕涧。唐锦为纬锦，纬线提花，清爽活泼，华美流畅。2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱印、拓印等。3、
24、唐代的刺绣工艺除辫绣外，还有平绣、打点绣、纭裥绣等手法。隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜最为兴盛。唐代的金银器吹灰法是一种分别银铅的方法。银矿一般含银量很低，炼银的技术关键是如何把银富集起来。由于铅和银完全互溶，而且熔点较低,所以古代炼银时参与铅,使银溶于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，入炉灰中，使银分别出来。，以银熏炉和舞马衔杯银壶为代表。装饰精巧，手法多样， 金碧辉煌。唐镜因馈赠和献礼而兴盛，菱花型、葵花型，特色鲜亮。唐代的漆器工艺也有所创。金银平脱：唐代首创。螺钿：雕漆：唐代首创，现为剔红。唐代经受着自古以来席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。家具由矮向高进展。品种有几、案、挟轼
25、、箱、柜、胡床、屏风、棋局等。菩萨像在唐代彩塑中占有突出的地位，莫高窟彩塑突出的特点是擅长利用泥塑与颜色、壁画相结合而到达统一的效果。最重要的石刻造像是奉先寺造像。著名的六骏石刻浮雕分别选取侍立、徐行、奔驰等动态风姿英武。特别值得重视的是这六件石刻作品纯熟地使用了“起位”这一典型浮雕创作技巧，因而使作品产生了猛烈的体积感。顺陵武则天母亲的陵墓石狮和独角兽高大独特，四足直立。作缓步停留姿势的石狮，造型真实，单纯而有力，具有整体的完整性，充分表现出对纪念性石刻特点的把握。乾陵和顺陵的石刻所表现的雄伟气概是听从政治的要求的，是重要的纪念性雕塑的精彩作品。 唐代的装饰风格具有近代装饰的特点，承受了大量
26、的花草植物纹。 人的意识的解放，带来了开放、自信的清爽和活泼。 装饰的生活情趣化，使人感到自由、伸展、活泼、亲切。 较大弧度的外向曲线、多彩运用以及秀美、华美、饱满、工整的装饰手法， 丰富而清秀。 艺术风格概括为：博大清爽、华美饱满。把握概念：南青北白 唐三彩 品色衣制度 披帛 胡床 佛塔宋代的工艺美术五代是继辉煌的大唐帝国以后的又一个各国分裂的时期。北方由于战乱频繁，使经济文化中心转移到南方，尤其是南唐和西蜀，一度居于全国领先地位。北宋的统一，促进了经济文化进展。南宋虽然偏安，但城乡经济和对外贸易仍趋于上升趋势。宋代在哲学、史学、文学、艺术、医学和科学技术方面拥有突出的成就。宋代的手工业，已
27、经普遍进展成为商品生产。最具有突出成就的是陶瓷，因此， 宋代也称为“瓷的时代”一、五代的陶瓷：以越窑的“秘色瓷”青瓷为代表。专为贡奉使用。二、宋瓷：南北方众多名窑，各展异彩。北方地区：定窑：河北曲阳，官窑，白瓷，定器有芒。金银扣、印、刻、划花。汝窑：河南临汝。青瓷窑。多素器，葱绿色，天青釉，如雨后天空。官窑：未现窑址。北方青瓷窑。粉青，紫口铁足，冰裂纹开片。哥窑：釉面开片，鱼子纹、蟹爪纹、百圾碎、金丝铁线。钧窑：河南禹县，青瓷系统，色釉乳浊，窑变“夕阳紫翠忽成岚”。耀州窑：陕西同官，青瓷多装饰，用刻、剔、印、镂空手法。磁州窑：民间特色窑系。河北彭城一带。黑白花装饰。笔力豪放简练。南方地区：景德
28、镇窑：江西景德镇，影青为其代表。龙泉窑：浙江龙泉一带。粉青青瓷，釉色青翠，堆贴、浮雕装饰。建窑：福建建瓯一带。盏为特色，兔豪、油滴、天目釉。吉州窑：江西吉安。南方民间窑系。木叶、剪纸入釉，玳瑁斑。宋代的丝织品以罗为特色。而以缂丝最具成就。缂丝，通经断纬，具“雕镂之像”， 朱克柔、沈子蕃、吴煦为名家。另雕版印染和刺绣也具成就。宋代缺乏铜原料，此时铜器锐少，仅用于铜镜。镜薄而花式较多。金银器也甚兴盛。宋代漆器主要品种有：金漆、犀皮、螺钿和雕漆。金漆分为戗金和描金两种。戗金为宋所创。犀皮也为宋所创之工艺。俗称虎皮漆。螺钿则多黑白比照，华美高雅。雕漆有各色剔法，剔犀、剔彩为著。嘉兴为著名产地。玉雕以“
29、巧色”为最高成就。石雕以歙砚和端砚为全国第一。高雅、平易的艺术风格。以朴质的造型取胜，有清淡之美。严谨含蓄，是为“理”。文学和绘画对工艺美术起到了格外大的影响。把握概念：宋瓷 宋罗 缂丝 高装巾子 雕漆 营式法造元代的工艺美术1271 年，蒙古族统一了中国。统一伊始，经济和文化遭到很大破坏 。这一时期的工艺美术进展很不平衡。有的畸形富强，有的凋零衰落，一局部白费享用的工艺品，制作堪称精巧。如：织金锦、棉、毛织品，以及青花、釉里红为代表的元瓷等。元代的陶瓷工艺总的趋势较为衰落。而随着青花、釉里红的烧制成功，彩瓷大量流行。白瓷也成为瓷器中的主要品种。景德镇开头成为全国制瓷的中心。元代陶瓷的主要成就
30、是青花和釉里红的烧制。青花 是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花的原料是一种钴盐类金属元素，呈色性很强，鲜亮而稳定。元后期到达成熟。釉里红 与钧窑紫红釉的烧制有关。元时较为灰暗。元代瓷器造型大而笨重。装饰多见松竹梅、和“琛宝”。在元代的建筑中，琉璃运用较多。山西为最。元代丝织品中，纳石失金锦最为著名。工艺精巧，手法繁多。捻金、片金、拍金、印金、描金、点金等。毛织品中毡、罽较为普遍，与其游牧生活有关。棉织是元代进展的一种兴染织工艺。元代著名的棉纺织工艺家黄道婆，习海南彝族人的棉纺技术，促进了我国棉纺工艺的进展。元代格外重视金银器，而铜器逊色。金银器出土较多。元代漆器的著名品种有雕漆、戗金和
31、螺钿等。张成、杨茂是当时的雕漆剔红高手， 有“堆朱杨张”之称。彭君宝为当时戗金高手。螺钿也很秀美。元代强盛而统一。“尚武”形成粗旷、豪放、刚毅的艺术风格。喇嘛教、道教盛行一时，对工艺美术也有影响。把握概念：纳石失 青花 釉里红 堆朱杨张质孙服 暗八仙 比甲 姑姑冠 雕漆 银槎杯渎山大玉海 永乐宫明代时期工艺美术明代是中国历史上的又一个强盛时代。手工艺得到巨大进展，外贸经济也得到振兴。理学的兴起，使经史派更加留意有用和科学技术的争论。资本主义萌芽以及与之相适应的的文化、科学的产生，使明代工艺美术跨入一个阶段，得到前所未有的全面进展。明代以后，我国的陶瓷主要以白瓷为主。景德镇已经成为全国陶瓷的中心
32、。白瓷画花成为主要的装饰方法。明代官窑器开头以年号作款，始终连续明清两代。明代永乐年间的景德镇窑，压手杯是著名品种，脱胎器也是佳作。甜白釉和红釉最具特色。宣德瓷器，以青花最知名，瓷胎为“麻仓”土，青花原料是南洋进口的“苏泥勃青”，色调浅薄雅静。有“灯草口”的霁红釉也是此时精品。明成化时期，青花加彩填彩和斗彩取得了突出的成就。斗彩：又称逗彩，创烧于明成化时期，是釉下彩青花与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温1300C下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进展二次施彩，填补青花图案留下的空白活涂染青花轮廓线内的空 间，然后再次入小窑经过低温800C烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的
33、颜色，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。青花五彩： 以釉下青花作为一种颜色而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法。图案中的蓝色局部先以釉下青花描绘，上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其它局部，最终入炉烘烧而 成。盛于明嘉靖、万历时，由成化斗彩进展而来。但又与成化斗彩有明显不同，即它并不以青花为主色，只把青花作为组成整个画面的一种颜色而与红、黄、绿等色 处于同等地位。釉上五彩：将彩绘画于已烧成的白釉瓷器上，然后经过 800C 的炉火烧制而成。上下斗合的“斗彩”，成化时期最为精巧。小件酒杯，如鸡缸杯著名。弘治、正德时期总体趋向衰落，但“浇黄”或“娇黄”釉特色鲜亮，正德的回回花和“正德式”也各具特色。嘉靖、
34、万历年间，民窑官窑产量巨大，分工很细。嘉靖的葫芦瓶、万历的蒜头瓶为当时佳器。五彩初露端倪。明时福建德化窑的白瓷最为著名。法人称之为“中国白”。瓷塑像也很知名。何朝宗是当时的瓷塑高手。宜兴窑和石湾窑为明时的精陶产地。石湾窑仿钧瓷，又称“泥钧”。宜兴紫砂壶以造型取胜，“供春壶”为代表。明代的染织工艺，在织造技术和染色方面，在花色品种方面，都比元代有很大的进展和提高。丝织品以江浙、四川、山西和闽广为著。妆花、本色花和织金锦各具特色。江南成为棉织品的主要产地。并有“画绣”之“顾绣”为最。明代的金属工艺中，最具突出成就的是宣德炉和景泰蓝。宣德炉是利用从南洋所得风磨铜铸造的一批小型铜器，为宫廷和寺庙作祭祀
35、或熏衣之用。景泰蓝 学名叫铜胎掐丝珐琅。艺术特点形、纹、色、光。明代果园厂雕漆、嘉兴姜千里的螺钿和扬州周翥的百宝嵌、苏州蒋回回的金漆最为著名。黄大成的髹漆录作为漆艺专著，享有盛名。明式家具留意木材的质地，多承受硬制的树种，所以又统称硬木家具充分表达木材的色泽和纹理，不加油漆。明代家具的艺术特色可概括成：简、厚、精、雅简，造型洗练，落落大方厚，形象浑厚，庄穆质朴精，做工精巧，严谨准确雅，风格高雅，具有很高的艺术风格。明代玉雕、石、牙、角、竹、木、核、匏雕均很兴盛。其中玉雕和竹雕最著。明代是中国民族风格进展的成熟时期。到达了精练的程度，具有端庄、敦厚的艺术风格。可以用“健”、“约”来形容。装饰性很
36、强，样式化、程式化、图案化。绘画已经较普遍地用于装饰。明显形成了宫廷工艺和民间工艺两大体系。把握概念：意匠美 青花瓷 斗彩 五彩 紫砂 件料 吉利图案 补服 比甲 水密隔舱清代时期工艺美术清代的工艺美术大体可以分为两个阶段，清代中期以前，继承明代的传统，不管在生产技术或艺术制造方面，都有所进展。中期以后，艺术创作走向了繁琐堆饰，风格不高，但生产技术仍取得确定的成就。清康熙年间，以红釉为著，宝石红、郎窑红、豇豆红器口呈淡青色。古彩“硬彩”笔力健劲，单线平涂，颜色浓艳。青花则称“康青五色”渲染次数加多，更富层次感。雍正时期陶瓷逸丽清秀，富装饰性。以粉彩软彩最具成就。乾隆时期陶瓷华美繁密，细致精巧。
37、珐琅彩、墨彩、仿照器最具特色。康熙刚健、雍正雅致、乾隆华缛。康熙装饰多用人物，雍正流行花鸟，乾隆早期尚奇巧，晚期重仿照。康熙五彩、雍正粉彩、乾隆珐琅彩成就均高。清代陶瓷工艺继承明代传统，在釉色、彩绘方面有了进一步的进展。自雍正以后走向繁琐堆饰的作风。清代丝织种类更加齐全。苏州织造、南京云锦和缂丝为特色。苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣、京绣各领风骚。清代的景泰蓝继承明代。又出铜胎画珐琅，为景泰蓝的演进。另有铁画别有特色。清代的漆器工艺以北京的果园厂雕漆、扬州的螺钿和福建的脱胎器最为著名。 留意家具的造型，承受木构架构造清代的玉器工艺在乾隆时期到达极盛。石雕消灭端砚、歙砚、青田石雕、寿山石雕、菊花石雕等名品；彩塑以“泥人张和惠山泥人为代表。吉利图案是明清以来最为流行的一类图案。“图必有意，意必吉利”分类有：表现幸福者、惊异者、喜庆者、丰足者、平安者、长寿者、多子者、学而优者、升官者、发财者。表现手法：象征、寓意、谐音、比较、表号、文字。清代工艺美术的艺术特点是繁缛、精巧，绘画式的装饰占主导地位。把握概念：云锦 妆花 吉利图案 五彩 粉彩 珐琅彩 攒盘 曼壶 三山五园 样式雷 山子张清式家具